وړیا سټایل |
وړیا سټایل، وړیا لیکنه
نه ازاد حرکت، هارمونیک ضد نقطه
1) هغه مفکوره چې د تاریخي ټول پولیفوني سره یوځای کیږي، میوزیک (د پولیفوني وګورئ). تخلیقي لارښوونې، کوم چې سخت سټایل ځای په ځای کړی - د لوړ رینیسانس پولیفوني. په موسیقۍ کې 19 - پیل. د شلمې پیړۍ اصطلاح "S. سره.» پولیفونیک ټاکل شوی و. محاکمه 20 – ser. اتلسمه پېړۍ؛ د شلمې پیړۍ په پیل کې د "S. s”، کوم چې اوس د 17 پیړۍ له پیل څخه ټولې پولیفونیک پیښې په ګوته کوي. تر اوسه پورې.
د S. د نورمونو تصویب سره. په 17 پیړۍ کې د ټولې لویدیځې اروپا په پراختیا کې د چټک بدلون سره تړاو درلود. قضیه د یو شمیر تاریخي پیښو له امله رامینځته شوې. لاملونه (باروک، رینیسانس وګورئ). د موسیقۍ یو نوی انځوریز جوړښت شکل اخلي: موسیقار د داخلي په مجسمه کې خپل بې حده امکانات کشفوي. د انسان نړۍ. دا ناشونې ده چې دقیق تاریخ وړاندې کړئ. د S.s د دورې ترمنځ پوله او سخت سټایل. S. s. د زاړه wok ماسټرانو لاسته راوړنو لخوا چمتو شوی و. پولیفوني، او د هغې ځینې مخلوقات. ځانګړتیاوې (د بیلګې په توګه، د لویو او کوچنیو برتری، په موسیقۍ کې دلچسپي) په ډیری کې موندل کیږي. محصول سخت سټایل. له بلې خوا، د ماسټرانو د S.s. د خپلو پخوانیو تجربو او تخنیکونو څخه کار واخلئ (د مثال په توګه، تقلید تخنیک، پیچلي ضد نقطه، د موضوعي موادو د بدلون میتودونه). T.o., S. s. سخت سټایل نه لغوه کوي ، مګر دا جذبوي ، د 15 - 16 پیړیو پولیفوني بدلوي. د هنر له مخې. د وخت دندې
S. s. خپل تاریخ څرګندوي. خپلواکي په عمده توګه د وسیلې پولیفوني په توګه. که څه هم د یو څه وخت لپاره instr. محصول په کورل سخت سټایل باندې انحصار پاتې شو (د مثال په توګه ، د پام وړ د J. سویلینکا د عضوي کارونو په جوړښت کې) ، کمپوزرانو د پولیفونیک میوزیک کارول پیل کړل چې دوی کشف کړي. د وسیلې وړتیاوې. وړیا instr. عنصر د میوز جذب ټاکي. د cembalos لپاره د fugues کې د J. Frescobaldi وینا، د اورګان op oratorical pathos predetermines. D. Buxtehude، په اسانۍ سره د A. Vivaldi د کنسرتونو په ځانګړي پلاستيک کې اټکل کیږي. د پولیفونیک پرمختیا ترټولو لوړ ټکی. وسیلېزم 17-18 پیړۍ. د JS Bach کارونو ته رسي - د هغه په عملیاتو کې. د سولو وایلین لپاره او د کلیویر سره، د ښه مزاج کلیویر په فیګز کې (1، 1722 ټوک، 2، 1744)، کوم چې د پولیفوني د افشا کولو په برخه کې خورا متنوع دي، د وسایلو امکانات. د ماسټرانو په کار کې د S. s. wok د بیان وسیلې د وسیلېزم تر اغیز لاندې بډایه شوې؛ نو د دې ډول سټایل، د بیلګې په توګه، op. لکه څنګه چې ګلوریا (نمبر 4)، سانکټس (نمبر 20) یا اګنس دی (نمبر 23) په باخ ډله کې په h-moll کې، چیرته چې wok. ګوندونه، په اصولو کې، د وسایلو څخه توپیر نلري، دوی ته مخلوط ویل کیږي.
د S. s بڼه. په لومړي سر کې میلوډي ټاکي. د سختې لیکنې د کویر پولیفوني ته ، د غږونو غږ حجم د سندرغاړي حد پورې محدود و. رایې سندرې، په ترتیب سره ترتیب شوي او له چوکۍ څخه پاکې دي، له جملو څخه جوړې شوې وې. اوږدوالی د دوی اندازه شوي ځای پرځای کول د ډایټونیک مرحلو په اوږدو کې د اسانه حرکت لخوا تسلط درلود. پیمانه، کله چې غږونه یو بل ته تیریږي. برعکس، د S. s په خټکی کې. (دواړه په فیګیو کې او د غیر فوګو پولیفوني مختلف ډولونو کې) د غږونو لړۍ په حقیقت کې محدوده نه ده، هر ډول وقفې ترتیب په خټکو کې کارول کیدی شي، په شمول. د سخت څخه تر ټون پراخه او متناسب وقفو ته ځي. د Op څخه د مثالونو پرتله کول. فلسطین او د S. s په اړه د اثارو څخه. دا توپیرونه ښیې:
فلسطین. Benedictus د ډله ایز "O magnum misterium" (پورته غږ) څخه.
C. Monteverdi. "د پاپیا تاج"، دوهم عمل (د کور د سندرغاړي موضوع).
D. Buxtehude. د ارګان چاکونا په C میجر (باس غږ).
A. په ستانچینسکي کې. د fp لپاره کینن. (د پروپوسټ پیل)
د S.'s melodies with with. په هارمونیک پورې تړاو لري. ګودام، چې ډیری وختونه په انځور کې څرګندیږي (د ترتیبي جوړښت په شمول)؛ میلوډي، حرکت د هارمونیکا دننه څخه لارښوونه کیږي. ترتیب:
JS Bach. د سیلو سولو لپاره سویټ نمبر 3. کورنټ
JS Bach. Fugue موضوع G-dur د ښه مزاج کلیویر له دوهم حجم څخه.
دا ډول حرکت د S.s د سندرو خبر ورکوي. د هرمونیک بشپړ غږیت: په نوم غږونو کې. پټ غږونه، او د هماهنګۍ بڼې په اسانۍ سره په غږونو کې د کودونو څخه څرګندیږي. لړۍ
جی ایف هینډل Trio Sonata g-moll op. 2 نه 2، پای (برخې جاري ساتل شوي).
JS Bach. ارګان fugue a-moll, theme.
د JS Bach لخوا د اورګان فوګو ا-مول په موضوع کې د پټ غږ غږولو هارمونیک سکیم.
په میلوډي کې پټ غږونه "لیکل شوي" کولی شي مقابله وکړي (او په لاندې مثال کې) ، ځینې وختونه د میټریک ریفرنس کرښې په شکل اخلي (د باخ د فوګونو ډیری موضوعاتو لپاره ځانګړي؛ b وګورئ) او حتی تقلید (c):
JS Bach. د سولو وایلین لپاره پارټیا نمبر 1. کورنټ
JS Bach. Fugue موضوع Cis-dur د ښه مزاج کلیویر له لومړي ټوک څخه.
WA Mozart. "جادو بانسري"، اوورچر (د Allegro پیل).
د پټو غږونو بشپړتیا د S. سره د نورم په توګه د 3- او 4- غږونو رامینځته کولو اغیزه وکړه. که د سخت سټایل په دوره کې دوی ډیری وختونه په 5 یا ډیرو غږونو کې لیکلي، نو د S. with په دوره کې. 5-غږونه نسبتا نادر دي (د مثال په توګه، د باخ د ښه مزاج کلیویر د 48 فیګو په مینځ کې، یوازې 2 پنځه غږونه شتون لري - cis-moll او b-moll د لومړي حجم څخه)، او ډیر غږونه تقریبا یو دي. استثنا
د S. s په لومړیو نمونو کې د ilk د سخت لیک برعکس. په آزاده توګه ځای پر ځای شوي وقفې کارول شوي، د ارقامو سینګار کول، مختلف ترکیبونه. S. s. د هرې مودې او هر تناسب کارولو ته اجازه ورکوي. د دې حکم مشخص تطبیق په میټرو ریتم پورې اړه لري. د دې موسیقۍ نورمونه - تاریخي. دوره د باروک او کلاسیکزم ترتیب شوی پولیفوني د روښانه تالیف لخوا مشخص شوی. د منظم (مساوي) میټریک سره رسمونه. رومانتيک. په دعوا کې د بیان سمدستي 19 – ژر. د شلمې پیړۍ دا د بار لاین په پرتله د تلفظونو ځای په ځای کولو آزادي کې هم څرګند شوی ، د R. Schumann, F. Chopin, R. Wagner د پولیفوني ځانګړتیا. د شلمې پیړۍ د پولیفوني لپاره. معمول د غیر منظم میټرو کارول دي (کله ناکله په خورا پیچلي پولی میټریک ترکیبونو کې ، لکه څنګه چې د مثال په توګه ، د IF سټراوینسکي پولیفونیک میوزیک کې) ، د تلفظ رد کول (د مثال په توګه ، د نوي وینیز ښوونځي د موسیقارانو لخوا په ځینې پولیفونیک کارونو کې) ، د پولیریتم او پولی میټری ځانګړي ډولونه کارول (د مثال په توګه ، O. Messiaen) او نور میټرو ریتمیک. نوښتونه
یو له مهمو ځانګړتیاوو څخه د S. s. - د نار سره نږدې اړیکې. د موسیقۍ ژانرونه نار. موسیقي هم د سختو لیکنو په پولیفوني کې کارول موندلي (د بیلګې په توګه، د کانتوس فرمس په توګه)، مګر ماسټران په دې برخه کې ډیر ثابت وو. نار ته. سندرې د 17 او 18 پیړیو ډیری موسیقارانو لخوا په ګوته شوي (په ځانګړي ډول د فولکلوري موضوعاتو په اړه د پولیفونیک تغیراتو رامینځته کول). په ځانګړې توګه بډایه او متنوع د ژانر سرچینې دي - الماني، ایټالوي، سلاویک - د باخ په پولیفوني کې. دا اړیکې د پولیفونیک انځوریز یقین بنسټیز اساس دی. د S. thematism s.، د هغه د خوږ غږ روښانه کول. ژبه. کانکریټ پولیفونیک. هغه چې په S. سره. د خپل وخت لپاره د میلوډیک-ریتمیک په کارولو سره هم ټاکل شوی و. ارقام، نړیوال "فارمولونه". د ژانر ځانګړتیاو پورې نږدې تړاو د S. بله ځانګړتیا ده. s. - د متضاد پولیفوني په چوکاټ کې پراختیا. په سخت سټایل کې، د متضاد پولیفوني امکانات محدود وو، په S. s. دا خورا مهم دی، کوم چې دا د سخت سټایل څخه په چټکۍ سره توپیر کوي. متضاد پولیفوني د موسیقۍ ځانګړتیا ده. د باچ ډراماتوري: مثالونه په org کې موندل شوي. د کوریل تنظیمات، په اریاس کې چیرې چې کوریل معرفي کیږي، او د غږونو برعکس د دوی د مختلف ژانر تړاو (د مثال په توګه، په نمبر کې. 1 د کانټاټا نمبر څخه. 68، د کوریل سندره د اورک سره ده. د ایټالوی سیسیلیانا په کرکټر کې موضوع؛ په ډرامه کې په پیښو کې، د ګوندونو مخالفت حد ته رسیږي (د مثال په توګه، په نمبر. 1، د نمبر په لومړۍ برخه کې. د میتیو جوش 33). وروسته، برعکس پولیفوني په پراخه کچه د اوپرا تولیداتو کې کارول کیږي. (د مثال په توګه، د W. A. موزارټ). په S. کې د برعکس پولیفوني اهمیت ثبوت. s. ایا دا په تقلید کې دی. په شکل کې، اپوزیسیون د یو ملګری، بشپړونکي غږ رول لوبوي. د سخت سټایل په دوره کې، د پولیفوني مفهوم شتون نه درلود. موضوعات، په یو غږ متمرکز شوي، او پولیفوني د پرله پسې څخه جوړ شوی. ګمارنه نسبتاً بې طرفه ده. د موادو په اړه. د موسیقۍ په ټولو څرګندونو کې ډیر انفرادي. s. په هر پریزنټشن کې د راحت ، په اسانۍ سره د پیژندلو وړ موضوع پراساس دی. موضوع په بشپړ ډول ځانګړتیا لري، اصلي لري. د میوزیک فکر، هغه مقاله چې رامینځته کیږي، د پولیفونیک بنسټ په توګه کار کوي. محصول د 17 - 18 پیړیو د موسیقۍ موسیقۍ کې. (په اصل کې د فوګو معنی) دوه ډوله موضوعات رامینځته شوي: همجنسي ، د یو یا څو غیر متضاد او نږدې پورې اړوند موټیفونو پراختیا پراساس (د مثال په توګه ، د باچ څاه له لومړۍ او دوهم ټوک څخه د سی-مول فوګز موضوعات -Tempered Clavier )، او برعکس، د مختلفو انګیزو د مخالفت پر بنسټ (د بیلګې په توګه، د ورته دورې د لومړي حجم څخه د g-moll fugue موضوع). په متضادو موضوعاتو کې، هغه به خورا څرګند کړي. بدل او د پام وړ ریتمیک. ارقام اکثرا په پیل کې موقعیت لري، میلوډیک جوړوي. د موضوع اصلي. په متضاد او متضاد موضوعاتو کې معنی.
IS Bach. په C میجر، موضوع کې د اورګان fugue.
د موضوعاتو څرګندونه او د هغوی خټکي. د 17-18 پیړۍ د موسیقارانو ترمنځ راحت. په لویه کچه په بې ثباته (اکثره کم شوي) وقفو پورې اړه لري، کوم چې د ساختمان په پیل کې عام دي:
JS Bach. A-moll fugue موضوع د ښه مزاج کلیویر د دوهم ټوک څخه.
JS Bach. Fugue موضوع cis-moll د ښه مزاج کلیویر د لومړي ټوک څخه.
JS Bach. Mass in h minor, Kyrie, No 3 (fugue theme).
JS Bach. میتیو جوش، نه 54 (موضوع).
که په سخت سټایل کې سټراټیک پریزنټشن غالب وي ، نو د 17 - 18 پیړۍ کمپوزران. موضوع په بشپړ ډول په یو غږ کې بیان شوې، او یوازې وروسته له هغې چې تقلید غږ ننوځي، او پیل کونکی د مقابل لوري ته ځي. د موضوع سیمانټیک لومړیتوب نور هم څرګند دی که چیرې د هغې انګیزې د فوګو نور ټول عناصر تر پښو لاندې کړي - مخالف ، مداخله؛ په S.s. کې د موضوع غالب دریځ. د منځګړیتوب په واسطه ترتیب شوی، کوم چې د موضوع د ترسره کولو په پرتله یو ماتحت موقف نیسي او ډیری وختونه په عمدي توګه په دې پورې تړاو لري.
د S.s ټول مهم ځانګړتیاوې - خوندور، هارمونیک ځانګړتیاوې، د شکل ورکولو ځانګړتیاوې - د اوسني ټونال سیسټم څخه تعقیب کړئ، په عمده توګه لوی او کوچني. موضوعات، د یوې قاعدې په توګه، د بشپړ ټونال ډاډ سره توپیر لري؛ انحرافونه میلوډیک - کروماتیک څرګند شوي. هارمونیک بدلون؛ تیریدونکي کروماتزمونه د عصري نفوذ لاندې د وروستي وخت په پولیفوني کې موندل کیږي. هارمونیک نظریات (د مثال په توګه، په پیانو fugue cis-moll op. 101 No 2 Glazunov). په موضوعاتو کې د انډول کولو لار د غالب لخوا محدوده ده؛ د موضوع دننه په لرې پرتو کلیدونو کې ماډلول - د شلمې پیړۍ لاسته راوړنه. (د مثال په توګه، د مایاسکوفسکي د سمفوني نمبر 20 له پراختیا څخه په fugue کې، موضوع په C minor کې د Dorian tinge سره پیل کیږي، او په gis minor پای ته رسیږي). د S.s د موډل سازمان یو مهم څرګندونه. یو ټونل ځواب دی، د کوم اصول چې دمخه یې په ریکیک کار او د فوګو لومړنیو مثالونو کې ټاکل شوي.
JS Bach. "د فوګو هنر"، کانټراپونکټس I.
JS Bach. Fugue Es-dur د ښه مزاج کلیویر د لومړي ټوک څخه.
په S.s کې د لوی او کوچني ماډل سیسټم. حاکمیت لري، مګر یوازینی نه دی. کمپوزرانو د طبیعي ډایټونیک ځانګړي څرګندتیا نه پریښوده. frets (وګورئ، د مثال په توګه، د fugue Credo No 12 د Bach's mass in h-moll څخه، د L. Beethoven quartet No 3 دریم حرکت "in der lydischer Tonart" چې د سخت سټایل د نفوذ لخوا نښه شوی). په دوی کې ځانګړې علاقه د شلمې پیړۍ ماسټران دي. (د مثال په توګه، د رایل د سویټ "د کوپرین قبر" څخه فوګو، د DD شوستاکویچ لخوا ډیری فیګونه). پولیفونیک محصول د موډل پر بنسټ جوړ شوي، د ډیکمپ ځانګړتیا. nat د موسیقۍ کلتورونه (د مثال په توګه، د EM میرزویان لخوا د تارونو او ټیمپاني لپاره د سمفوني پولیفونیک قسطونه د ارمنستان ملي رنګ څرګندوي، پیانو او د GA Muschel لخوا تنظیمي فوګونه د ازبکستان ملي موسیقي هنر سره تړاو لري). د شلمې پیړۍ د ډیری موسیقارانو په کار کې د لوی او کوچني تنظیم کول خورا پیچلي کیږي، ځانګړي ټونل ډولونه رامینځته کیږي (د بیلګې په توګه، د P. Hindemith ټول ټونال سیسټم)، مختلف ډولونه کارول کیږي. د پولی او اتونلیت ډولونه.
د 17 - 18 پیړیو کمپوزرانو په پراخه کچه کارول شوي فارمونه، په جزوي ډول د سختو لیکنو په دوره کې رامینځته شوي: موټیټ، تغیرات (د هغو په شمول چې د اوسټینټو پر بنسټ والړ دي)، کانزونا، ریسرکار، ډیکومپ. د تقلید ډول. choral بڼې. په حقیقت کې د S. سره. fugue او ډیری شامل دي. شکلونه، په کوم کې چې پولیفونیک. پریزنټیشن د هوموفونیک سره اړیکه لري. د 17 - 18 پیړیو په فګیو کې. د دوی د روښانه ماډل-فعالي اړیکو سره، د S. s د پولیفوني یو له خورا مهم ځانګړتیاو څخه دی. - د غږونو نږدې لوړوالی، د دوی همغږي. یو بل ته جذابیت، په یوه تار کې د یوځای کیدو هیله (دا ډول توازن د غږونو د پولیفونیک خپلواکۍ او په همغږي توګه د پام وړ عمودی ځانګړتیاوې، په ځانګړې توګه، د JS Bach سټایل). دا S. s. د 17-18 پیړۍ دواړه د سخت لیکلو پولیفوني څخه په څرګند ډول توپیر لري (چیرې چې په فعاله توګه ضعیف سره تړل شوي غږ عمودی د څو جوړه متضاد غږونو اضافه کولو لخوا نمایش کیږي) او د شلمې پیړۍ نوي پولیفوني څخه.
د 17 - 18 پیړیو په موسیقۍ کې د شکل ورکولو یو مهم رجحان. - د متضادو برخو تسلسل. دا د تاریخي پلوه مستحکم دورې د رامینځته کیدو لامل کیږي - فیوګو (کله ناکله د وړاندیز پرځای - تصور ، توکاټا؛ په ځینو مواردو کې ، درې برخې دورې رامینځته کیږي ، د مثال په توګه ، org. toccata، Adagio او Bach's C-dur fugue. ). له بلې خوا، کارونه رامنځ ته کیږي چیرې چې متضاد برخې یو بل سره تړلې وي (د مثال په توګه، په org کې. په کار کې. Buxtehude، د Bach په کارونو کې: درې برخې org. fantasy G-dur، یو درې اړخیز 5-voice org. fugue Es-dur په حقیقت کې د متضاد مرکب ډول ډولونه دي).
د وینیز کلاسیک موسیقۍ کې، د S. s پولیفوني. خورا مهم رول لوبوي، او د بیتوون په وروستیو کارونو کې - یو مخکښ رول. Haydn، Mozart او Beethoven د هوموفونیک موضوع د جوهر او معنی څرګندولو لپاره پولیفوني کاروي، دوی پولیفوني شامل دي. د سمفوني په پروسه کې فنډونه. پرمختګ تقلید، پیچلي ضد نقطه د موضوع ترټولو مهم میتودونه دي. کار د بیتوون په موسیقۍ کې، پولیفوني د ډرامې د جبري کولو یو له خورا پیاوړې وسیلو څخه وګرځید. فشار (د مثال په توګه، د دریم سمفوني څخه د "جنازې مارچ" کې فوګاټو). د وینیز کلاسیک میوزیک د جوړښت د پولیفونیزیشن لخوا مشخص شوی ، په بیله بیا د هوموفونیک او پولیفونیک تضادونه. پریزنټیشن پولیفونیزیشن کولی شي دومره لوړې کچې ته ورسیږي چې مخلوط هوموفونیک - پولیفونیک رامینځته کیږي. د موسیقۍ ډول، په کوم کې چې د پام وړ د پام وړ تعریف شوی. د پولیفونیک تشنج لاین برخې (د لوی پولیفونیک شکل په نوم یادیږي). پولیفونیک هغه قسطونه چې په هوموفونیک ترکیب کې "ځړول شوي" د ټونل، کنټراپونټل او نورو بدلونونو سره تکرار شوي، او په دې توګه هنر ترلاسه کوي. د ټول په چوکاټ کې د یوې واحدې بڼې په توګه پراختیا، د هوموفونیک "مقابل" (یو کلاسیک مثال د موزارټ د G-dur Quartet پای، K.-V. 3 دی). په ډیری ډولونو کې لوی پولیفونیک شکل په 387-19 پیړیو کې په پراخه کچه کارول کیږي. (د مثال په توګه، د واګنر د ماسټرسنګر د نورمبرګ څخه، د مایاسکوفسکي سمفوني نمبر 20 څخه کتنه). د بیتوون په وروستي کار کې، د پولیفونیز سوناټا الیلیګرو یو پیچلی ډول تعریف شوی و، چیرته چې هوموفونیک پریزنټشن یا په بشپړه توګه غیر حاضر دی یا په میوز باندې د پام وړ اغیزه نلري. ګودام (د پیانوفورټ سوناټا لومړۍ برخې 21، 32 سمفوني). دا د بیتووینیا دود په جلا اپ کې تعقیب کیږي. I. Brahms; دا په بشپړ ډول په ډیری لارو بیا زیږیدلی دی. د شلمې پیړۍ خورا پیچلي محصولات: د کانتاټا په وروستي سندره 9 کې "د زبور لوستلو وروسته" د تانییف لخوا، د سمفوني لومړۍ برخه "د هنرمند ماتیس" د هینډمیت لخوا، د سمفوني نمبر 20 لومړۍ برخه شوستاکویچ. د فارم پولیفونیزیشن هم د دورې په تنظیم اغیزه درلوده؛ پای ته د پولیفونیک ترکیب د ځای په توګه کتل پیل شول. د پخواني پریزنټشن عناصر.
د بیتوون وروسته، موسیقارانو په ندرت سره دودیزه موسیقي کارولې. پولیفونیک فورمې سي. s.، مګر د پولیفونیک د نوښت کارولو له لارې د دې لپاره جبران شوی. فنډونه نو، په 19 پیړۍ کې د موسیقۍ د عمومي رجحان سره تړاو لري. د انځوریز کنکریټ او انځور کولو لپاره، فوګو او فوګاټو د موسیقۍ دندو اطاعت کوي. انځورګرۍ (د مثال په توګه، د برلیوز لخوا د سمفوني "رومیو او جولیټ" په پیل کې "جګړه"، ځینې وختونه په زړه پورې تفسیر کیږي. (د مثال په توګه، د ریمسکي-کورساکوف لخوا د سنو میډین په اوپیرا کې، فوګاټو یو مخ پر ودې ځنګل انځوروي؛ وګورئ مخ. 253 شمیره)، کوما. پلان (طنز. fugue د واګنر د "ماسټرسینجرز آف نورمبرګ" د دوهم عمل پای څخه د "جګړې صحنه" کې، د برلیوز د "فانتاسټیک سمفوني" په پای کې د زړه راښکونکي فوګ، او داسې نور). د دوهم پوړ ځانګړتیاو کې نوي پیچلي ډولونه شتون لري. په 19 کې. د بڼو ترکیب: د بیلګې په توګه، واګنر د اوپیرا لوهینګرین په معرفي کولو کې د پولیفونیک ځانګړتیاوې سره یوځای کوي. تغیرات او فګوس؛ تانییف د کانتاتا "جان دمشق" په لومړۍ برخه کې د فوګو او سونتا ملکیتونه سره یوځای کوي. په 19 پیړۍ کې د پولیفوني لاسته راوړنو څخه یو. د فوګو سمفونیزیشن وه. د فیوګو اصول (په تدریجي ډول، د تیزو انځوریزو پرتله کولو پرته، د انځوریز انټونیشن افشا کول. د موضوع محتوا، د هغې د تصویب په موخه) د سویټ نمبر 1 په لومړۍ برخه کې د چایکوفسکي لخوا بیاکتنه شوې. په روسي موسیقۍ کې، دا دود د تنییف لخوا رامینځته شوی (وګورئ، د مثال په توګه، د کانتاتا وروستی فیګو "جان دمشق"). په موسیقۍ کې ارثي. هنر-و 19 پیړۍ. د ځانګړتیا لپاره لیوالتیا، د عکس اصليت د S پولیفوني لامل شوی. سره. د متضاد موضوعاتو ترکیبونو پراخه کارولو ته. د Leitmotifs ترکیب د موسیقۍ ترټولو مهمه برخه ده. د واګنر ډراماتوري؛ د متنوع موضوعاتو د ترکیب ډیری مثالونه په Op کې موندل کیدی شي. روسي کمپوزرونه (د مثال په توګه، د بوروډین د اوپیرا "شهزاده ایګور" څخه "پولوفتیا نڅا"، د اوپیرا "د کیرژینټ جګړه" د ریمسکي-کورساکوف لخوا "د لیجنډ آف کایتز او میډین فیورونیا" اوپیرا څخه "والټز" د بیلټ "پیټروشکا" څخه د سټراوینسکي او داسې نور. ). د 19 پیړۍ میوزیک کې د سمولیشن فارمونو ارزښت کمول. د نوي پولیفونیک پراختیا لخوا متوازن. استقبال (په ټولو برخو کې وړیا، د رایو په شمیر کې د بدلون اجازه ورکوي). د هغوی په منځ کې - polyphonic. د خوندور طبیعت د موضوعاتو "څانګه" (د مثال په توګه، د شومن د "سیمفونیک ایټیوډز" څخه په Etude XI gis-moll کې، د nocturne cis-moll op کې. 27 نمبر 1 د چوپین لخوا); په دې معنی ب. A. زوکرمن د "غزل" په اړه خبرې کوي. پوليفوني" د چایکوفسکي لخوا، میلوډیک ته اشاره کوي. رنګین شعر. موضوعات (د مثال په توګه، د څلورم سمفوني د لومړۍ برخې په اړخ کې یا د اصلي پراختیا په جریان کې د پنځم سمفوني ورو حرکت موضوعات)؛ د چایکوفسکي دود د تنییف لخوا تصویب شو (د مثال په توګه، په سی-مول او پیانو کې د سمفوني ورو برخې. quintet g-moll)، Rachmaninoff (د بیلګې په توګه، پیانو. پیشنهاد Es-dur، د شعر ورو برخه "د بیلز"، ګلازونوف (اصلي. د وایلین او آرکسټرا لپاره د کنسرټو د لومړۍ برخې موضوعات). نوی پولیفونیک استقبال هم د "پرتونو پولیفوني" و، چیرې چې کاونټ پوینټ جلا نه دی. خوږ غږونه، خو خوندور او هارمونیک. کمپلیکسونه (د مثال په توګه، د Schumann "Symphonic etudes" څخه په etude II کې). دا ډول پولیفونیک فابریکې وروسته په موسیقۍ کې مختلف غوښتنلیکونه ترلاسه کړل، د رنګ او رنګ تعقیب. دندې (وګورئ، د مثال په توګه، fp. د Debussy لخوا "د ډوب شوي کاتډرل" وړاندیز) او په ځانګړي توګه د شلمې پیړۍ په پولیفوني کې. همغږي غږ. رایې د C لپاره اساسا نوې ندي. سره. استقبال، مګر په 19 پیړۍ کې. دا ډیری وختونه او په بیلابیلو لارو کارول کیږي. په دې توګه، واګنر په دې توګه په پایله کې یو ځانګړی پولیفونیک - میلوډیک - بشپړتیا ترلاسه کوي. د Ch تعمیر د اوپیرا "د نورمبرګ ماسټرسنګر" (د 71 او سیق اندازه اندازه) ته د لیدو برخې. همغږي غږ. سلسلې کیدای شي د decomp د ګډ شتون سره تړاو ولري. د ریتمیک غږ اختیارونه (د مثال په توګه، د "اوشین سمندر نیلي" په سریزه کې د ربع او اتمو ترکیب، د orc ترکیب. او سندرغاړی. د ریمسکي-کورساکوف لخوا د اوپیرا ایپیک "سادکو" د څلورمې صحنې په پیل کې د لوړ غږ ډولونه). دا خصوصیت د "د ورته ارقامو ترکیب" سره اړیکه لري - یو تخنیک چې د کان په موسیقۍ کې خورا ښه پرمختګ ترلاسه کړی. ۱۹ – سوال کول. 20 cc (د مثال په توګه
عصري "نوي پوليفوني" د انساني، جذباتي، اخلاقي پلوه ډک هنر او هنر تر منځ په مبارزه کې شتون لري، په کوم کې چې د پوليفوني طبیعي فکري عقل په عقلیت، او عقلیت په منطقیت بدلیږي. پوليفوني S. s. په شلمه پیړۍ کې - د متضاد نړۍ، ډیری وختونه دوه اړخیزه ځانګړې پیښې. یو عام نظر دا دی چې پولیفوني په شلمه پیړۍ کې. د موسیقۍ مخکښ او باثباته سیسټم شو. فکر یوازې نسبتا ریښتیا دی. د شلمې پیړۍ ځینې ماسټران عموما د پولیفونیک کارولو اړتیا احساس نه کوي. مطلب (د مثال په توګه، K. Orff)، په داسې حال کې چې نور، د خپل ټول کمپلیکس مالکیت لري، په اصل کې "هوموفونیک" کمپوزر پاتې کیږي (د مثال په توګه، ایس ایس پروکوفیف)؛ د یو شمیر ماسټرانو لپاره (د مثال په توګه P. Hindemith)، پولیفوني مخکښ دی، مګر یوازینی نه دی. د خبرو طریقه. په هرصورت، د شلمې پیړۍ ډیری موسیقي او تخلیقي پیښې. د پولیفوني سره په مطابقت کې راپورته کیږي او وده کوي. نو، د مثال په توګه، یوه بې ساري ډرامه. د شوستاکویچ په سمفوني کې څرګندونه، په سټراوینسکي کې د میټر انرژي "خلاصون" په پولیفونیک پورې تړلی دی. د دوی د موسیقۍ طبیعت. ځینې وسیلې. پولیفونیک محصول د 20 پیړۍ د لومړي پوړ یو له مهمو ساحو سره تړاو لري. پیړۍ - نیوکلاسیزم د میوز په هدفي طبیعت باندې د تمرکز سره. منځپانګه، د سخت سټایل او ابتدايي باروکو پولیفونیسټانو څخه د شکل ورکولو اصول او تخنیکونه پور اخیستل (د هندمیت لخوا "لوډس ټونالیس"، د سټراوینسکي یو شمیر اثار، په شمول د "زبور سمفوني"). ځینې تخنیکونه چې د پولیفوني په ډګر کې رامینځته شوي په ډوډیکافوني کې په نوې طریقه کارول کیږي؛ pl. د موسیقۍ ځانګړتیا. د شلمې پیړۍ ژبه معنی لري، لکه پولیټونالیټي، د پولی میټری پیچلې بڼې، په نوم یادیږي. د ټیپ غږ کول د پولیفوني بې له شکه مشتق دي.
د شلمې پیړۍ د پولیفوني ترټولو مهم ځانګړتیا. - د بې اتفاقۍ نوی تفسیر، او عصري. ضد نقطه معمولا متضاد ضد نقطه ده. سخت سټایل د کنسونینټ کنونانسونو پراساس دی: یو بې اتفاقي چې یوازې د تیریدونکي ، مرستندویه یا ځنډیدلي غږ په شکل کې واقع کیږي یقینا په دواړو خواو کې د کنونانسونو لخوا محاصره کیږي. د S. تر منځ بنسټیز توپیر سره. په حقیقت کې واقع دی چې دلته په آزاده توګه اخیستل شوي اختلافونه کارول کیږي. دوی چمتووالی ته اړتیا نلري، که څه هم دوی اړینه ده چې یو یا بل اجازه ومومي، د بیلګې په توګه بې اتفاقي یوازې په یو اړخ کې - له ځانه وروسته د کنسونانس معنی لري. او، په پای کې، په موسیقۍ کې pl. د شلمې پیړۍ د موسیقۍ بې اتفاقي په عین ډول د کنسوننس په څیر پلي کیږي: دا نه یوازې د چمتو کولو شرایطو پورې تړلی، بلکې د اجازې سره هم تړاو لري، د بیلګې په توګه. د یوې خپلواکې پدیدې په توګه شتون لري چې له کنسوننس څخه خپلواک دی. په لویه یا لږ حد کې اختلاف د هارمونیک فعال ارتباط کمزوری کوي او د پولیفونیک "راټولیدو" مخه نیسي. غږ په یوه تار کې، په عمودی ډول د یووالي په توګه اوریدل کیږي. د Chord-فعاله بریالیتوب د موضوع حرکت ته لارښوونه کوي. دا د پولیفونیک خپلواکي د میلوډیک-ریتمیک (او ټونال، که میوزیک ټونال وي) پیاوړتیا تشریح کوي. غږونه، د ډیری نورو په کارونو کې د پولیفوني خطي طبیعت. عصري کمپوزرونه (په کوم کې چې د سخت لیکلو دورې د مقابل نقطې سره ورته والی لیدل اسانه دي). د مثال په توګه، میلوډیک (افقي، خطي) پیل د شوستاکویچ لخوا د 1 سمفوني (5 شمیره) د لومړي حرکت له پراختیا څخه په پای کې دوه ګونی کینن کې دومره غالب دی چې غوږ هارمونیک ته پام نه کوي، د بیلګې په توګه. د غږونو ترمنځ عمودی اړیکه. د شلمې پیړۍ موسیقار دودیز کاروي. پولیفونیک معنی لري. ژبه، په هرصورت، دا د پیژندل شوي تخنیکونو ساده تکثیر په توګه نشي ګڼل کیدی: بلکه، موږ د عصري په اړه خبرې کوو. د دودیزو وسیلو شدت، چې په پایله کې دوی یو نوی کیفیت ترلاسه کوي. د مثال په توګه، په پورته ذکر شوي شوستاکویچ سمفوني کې، فوګاټو د پراختیا په پیل کې (د 17 او 18 شمیره)، په زیاتیدونکي octave کې د ځواب د ننوتلو له امله، په غیر معمولي ډول سخت ښکاري. د شلمې پیړۍ یو له خورا عام وسیلو څخه. د "پرتونو پولیفوني" کیږي، او د زیرمو جوړښت کیدای شي خورا پیچلي وي. نو، یو طبقه کله ناکله د ډیری غږونو موازي یا مخالف حرکت څخه رامینځته کیږي (د کلسترونو تر جوړیدو پورې)، aleatoric تخنیکونه کارول کیږي (د بیلګې په توګه، د لړۍ ورکړل شوي غږونو اصلاح کول) او سونوریسټیک (تال). کینن، د بیلګې په توګه، په سټینډ کې د تارونو غږولو لپاره)، او داسې نور. د کلاسیک پولیفونیک میوزیک څخه پیژندل شوی. orc اپوزیسیون. د شلمې پیړۍ په ډیری کمپوزرونو کې ډلې یا وسایل په ځانګړي "د ریتمیک تیمبرونو پولیفوني" بدل شوي (د مثال په توګه د سټراوینسکي د پسرلي د رسم په سریزه کې) او منطقي ته راوړل شوي. په پای کې، د "زورونو اغیزو پولیفوني" شي (د مثال په توګه، د K. پنډریکی). په ورته ډول، د ډډکافونیک موسیقۍ کې د مستقیم او اړخ حرکت حرکت د دوی د انعطاف سره کارول د سخت سټایل تخنیکونو څخه راځي، مګر سیسټمیک کارول، او همدارنګه د ټول تنظیم کې دقیق محاسبه (تل په ګټه نه وي. څرګندتیا) دوی ته یو مختلف کیفیت ورکړئ. په پولیفونیک کې. د شلمې پیړۍ دودیزې میوزیک بدلون موندلی او نوې بڼې رامینځته کیږي ، د هغې ځانګړتیاوې په غیر مستقیم ډول د تیمیتزم طبیعت او د عمومي غږ تنظیم سره تړاو لري (د مثال په توګه ، د سمفوني اپشن پای موضوع.
پوليفوني د شلمې پیړۍ یو بنسټیز نوی سټایل جوړوي. یو ډول چې د "S" اصطلاح لخوا تعریف شوي مفهوم څخه بهر ځي. سره.» د دوهم پوړ د دې "سوپر فری" سټایل په روښانه ډول تعریف شوي حدود. شلمه پیړۍ نه لري، او تر اوسه پورې د دې تعریف لپاره په عمومي توګه منل شوې اصطلاح شتون نلري (کله ناکله تعریف "د شلمې پیړۍ نوې پولیفوني" کارول کیږي).
S. سره زده کړه کوي. د اوږدې مودې لپاره یوازې عملي تعقیب. uch. اهداف (F. Marpurg, I. Kirnberger, etc.) متخصص. تاریخي او نظریاتي مطالعات په 19 پیړۍ کې راڅرګند شول. (X. Riemann). عمومي کولو کارونه په شلمه پیړۍ کې رامینځته شوي. (د مثال په توګه، د E. Kurt لخوا "د خطي ضد نقطې اساسات") او همدارنګه ځانګړي. په عصري پولیفوني کې جمالیات کار کوي. په روسي ژبه کې پراخه ادبيات شتون لري. lang.، سره د S. څیړنه وقف کړه. BV Asfiev په مکرر ډول دې موضوع ته اشاره وکړه؛ د عمومي کولو طبیعت له کارونو څخه، د ایس ایس سکریبکوف لخوا "د هنري سټایلونو اصول" او د وی وی پروتوپوف لخوا "د پولیفوني تاریخ" څرګند دي. د پولیفوني تیوري عمومي مسایل په ډیری نورو کې هم پوښل شوي. د پولیفوني کمپوزرونو په اړه مقالې.
2) دوهم، وروستی (د سخت سټایل وروسته (2)) د پولیفوني کورس برخه. په موسیقۍ کې د شوروي اتحاد په پوهنتونونو کې، پولیفوني په تیوريکي جوړښت کې مطالعه کیږي او د ځینو لخوا به ترسره کیږي. f-max; په ثانوي ښوونځیو کې. ادارې - یوازې په تاریخي - تیوریکي. ډیپارټمنټ (په ترسره کونکو څانګو کې ، د پولیفونیک فارمونو سره آشنا کول د میوزیک کارونو تحلیل لپاره په عمومي کورس کې شامل دي). د کورس محتوا د حساب لخوا ټاکل کیږي. هغه پروګرامونه چې د شوروي اتحاد او جمهوریت د کلتور وزارت لخوا تصویب شوي. زه - تاسو. د کورس سره. د لیکلو تمرینونو پلي کول شامل دي ch. arr د fugue په شکل کې (کینون، اختراعات، پاساکګلیا، تغیرات، مختلف ډوله پیژندنې، د فیګیو لپاره لوبې، او نور) هم جوړ شوي. د کورس په اهدافو کې د پولیفونیک تحلیل شامل دي. د مختلف دورونو او سټایلونو کمپوزرانو پورې اړوند کارونه. د ځینو uch د کمپوزر څانګو کې. موسسو د پولیفونیک مهارتونو پراختیا تمرین کړی. اصلاح کول (د GI لیټینسکي لخوا "په پولیفوني کې ستونزې" وګورئ)؛ په تاریخي او نظریاتي F-max میوزیک کې. د شوروي اتحاد د سوسیالیستي جمهوریتونو پوهنتونونو په تاریخي کې د پولیفوني پیښې مطالعې لپاره یوه تګلاره جوړه کړه. اړخ په اولو کې د تدریس میتودولوژي لپاره. uch. ادارې د اړوندو څانګو سره د پولیفوني د ارتباط له مخې مشخص شوي - سولفیګیو (د مثال په توګه ، "د پولیفونیک ادبیاتو څخه د مثالونو راټولول. د 2، 3 او 4 غږ سولفیګیو لپاره" د VV Sokolova لخوا، M.-L.، 1933، "Solfeggio" د پولیفونیک ادبیاتو مثالونه "د A. Agazhanov او D. Blum، مسکو، 1972)، د موسیقۍ تاریخ، او نور.
د پولیفوني تدریس اوږدمهاله تدریسي پس منظر لري. دودونه په 17-18 پیړیو کې. نږدې هر کمپوزر یو ښوونکی و. دا دود و چې ځوانو موسیقارانو ته د کمپوز کولو په برخه کې د دوی د لاس هڅه کولو تجربه انتقال شي. S. د تدریس سره. د لوی موسیقارانو لخوا یوه مهمه موضوع ګڼل کیږي. اوچ. مشرتابه JP سویلینک، JF Rameau پریښود. JS Bach خپل ډیری غوره اثار رامینځته کړل. - اختراعات، "د ښه مزاج کلیویر"، "د فوګو هنر" - د عملي په توګه. د پولیفونیک کمپوز کولو او ترسره کولو لپاره لارښوونې. محصول د هغو کسانو په منځ کې چې S.s. – جې هیډن، ایس فرانک، جې بیزټ، اې برکنر. په حساب کې د پولیفوني مسلو ته پاملرنه کیږي. لارښود P. Hindemith, A. Schoenberg. په روسي او الوګانو کې د پولیفونیک کلتور پراختیا. میوزیک د کمپوزرانو NA Rimsky-Korsakov، AK Lyadov، SI Tanev، RM Glier، AV Aleksandrov، N. Ya د فعالیتونو لخوا وده شوې. مایاسکوفسکي. یو شمیر درسي کتابونه رامینځته شوي چې د S.s د تدریس تجربې لنډیز کوي. په شوروي اتحاد کې.
اخځ: تنیف ایس. I.، پیژندنه، په خپل کتاب کې: د سخت لیکلو حرکت ضد نقطه، لیپزګ، 1909، م.، 1959؛ (تنیف ایس. I.) S ته څو لیکونه. او. تانییف د موسیقي او نظري مسلو په اړه، په کتاب کې: ایس. او. تنیف، مواد او اسناد، ټوک. 1، م، 1952؛ تنیف ایس. I.، د ساینسي او تدریسي میراث څخه، M.، 1967؛ اصفوف ب. AT (ایګور ګلیبوف)، د پولیفونیک هنر په اړه، د عضوي کلتور او موسیقي عصري کولو په اړه. L.، 1926; د هغه خپل، موسیقي بڼه د پروسې په توګه، (کتاب. 1-2)، M.L.، 1930-47، L.، 1971; سکریبکوف سي. S.، پولیفونیک تحلیل، M.-L.، 1940؛ د هغه خپل، د پولیفونی درسی کتاب، M.-L.، 1951، M.، 1965؛ د هغه، د موسیقۍ د سټایلونو هنري اصول، ایم.، 1973؛ Pavlyuchenko S. الف.، د اختراعي پوليفوني بنسټونو د عملي تحلیل لارښود، M.، 1953؛ پروتوپوف وی. V.، د پولیفوني تاریخ په دې خورا مهم پدیده کې. (وال. 1) – د روسیې کلاسیک او شوروي موسیقي، ایم.، 1962؛ د هغه، د پولیفوني تاریخ په خورا مهم پدیده کې. (وال. 2) – د XVIII-XIX پیړیو لویدیځ اروپا کلاسیک، M.، 1965؛ له رینسانس څخه تر شلمې پیړۍ پورې. (Sb.)، M.، 1963; ټیلین یو. ن.، د نقاد هنر، م.، ۱۹۶۴؛ رینیسانس. Baroque. کلاسیزم. د XV-XVII پیړیو په لویدیځ اروپا هنر کې د سټایلونو ستونزه. (Sb.)، M.، 1966; هرمیت آی. یا.، د حرکت ضد نقطه او وړیا لیکنه، L.، 1967؛ کوشناریف ایکس. S., O polyphony, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polyphony, M., 1972; پولیفونی. ست هنر، کمپ او ed. TO. یوزاک، م، ۱۹۷۵؛ Rameau J. Ph., Traitй de l'harmonie…, P., 1975; مارپورګ Fr. W.، د fugue په اړه مقاله، vol. 1-2, В., 1753-54, Lpz., 1806; کرنبرګر جي. پی ایچ.، په موسیقۍ کې د خالص ترکیب هنر، جلد. 1-2, B. Kцnigsberg, 1771-79; Albrechtsberger J. G.، د جوړښت لپاره بشپړ لارښوونې، Lpz..، 1790، 1818؛ Dehn S.، د ضد نقطه نظریه، کینن او فیوګ، وی.، 1859، 1883؛ قاضي ای ایف. E.، د ساده او دوه ګوني کاونټر پوائنټ درسي کتاب، Lpz.، 1872 (рус. في – ریکټر ای. F.، د ساده او دوه ګوني کاونټر پوائنټ درسي کتاب، M.-Leipzig، 1903)؛ Bussler L., Kontrapunkt und Fuge im freeen modernen Tonsatz, V., 1878, 1912 (rus. في - بسلر ایل، وړیا سټایل. د کاونټر پواینټ او فوګو درسي کتاب، ایم.، 1885)؛ Jadasson S., Lehrbuch des einfachen, doppelten, drei- und vierfachen Contrapunkts, Lpz., 1884، تر سرلیک لاندې: Musikalische Kompositionslehre, Tl 1, Bd 2, 1926; روټ ای.، کاونټر پوینټ، ایل، 1890؛ د هغه، ډبل کاونټر پواینټ او کانن، ایل.، ۱۸۹۱، ۱۸۹۳؛ د هغه، Fugue، L.، 1891 (روس. في - پریت ای.، فوګا، ایم، 1900)؛ د هغه خپل، د فوګل تحلیل، ایل، 1892 (روس. في – پروټ ای.، د فیوګز تحلیل، ایم.، ۱۹۱۵)؛ ریمن ایچ. Geschichte der Musiktheorie im IX. - XIX پیړۍ، Lpz.، 1898، Hildesheim، 1961؛ کورت ای.، د خطي ضد نقطې اساسات…، برن، 1917 (рус. في – Kurt E.، د خطي ضد نقطې بنسټیز اصول، M.، 1931)؛ Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Bd 1-3, Mainz, 1937-70; کرینیک ای.، په ضد نقطه کې مطالعات، این.
VP Frayonov
