Svyatoslav Teofilovych Richter (Sviatoslav Teofilovych Richter) |

سویاتوسلاو ریختر

د ریکټر ښوونکی، هینریچ ګوستاووویچ نیوهوس، یو ځل د خپل راتلونکي زده کونکي سره د لومړۍ ناستې په اړه خبرې وکړې: "شاګردانو وغوښتل چې د اوډیسا یو ځوان ته غوږ ونیسي چې غواړي زما په ټولګي کې محافظه کار ته ننوځي. "ایا هغه لا دمخه د موسیقۍ له ښوونځي څخه فارغ شوی دی؟" ما وپوښتل. نه، هغه چیرته زده کړه نه ده کړې. زه اعتراف کوم چې دا ځواب یو څه حیرانونکی و. یو سړی چې د موسیقۍ زده کړې یې نه وې اخیستې محافظه کار ته ځي! .. دا په زړه پورې وه چې د ډریور نظر و. نو هغه راغی. یو اوږد، پتلی ځوان، ښایسته ویښتان، نیلي سترګې، د ژوندی، حیرانتیا وړ زړه پورې مخ سره. هغه په ​​پیانو کې ناست و، خپل لوی، نرم، عصبي لاسونه یې په کلیمو کېښودل، او غږ یې پیل کړ. هغه په ​​​​زړه پورې لوبه وکړه، زه به ووایم، حتی په ټینګار سره په ساده او سخته توګه. د هغه فعالیت سمدلاسه ما په میوزیک کې د یو څه حیرانتیا نفوذ سره ونیول. ما خپل شاګرد ته په خندا وویل، "زه فکر کوم چې هغه یو تکړه موسیقار دی." د بیتوون د اتلسمې سوناټا څخه وروسته، ځوان د هغه څو کمپوزونه غږول، د یوې پاڼې څخه لوستل. او حاضر هر چا غوښتل چې هغه لا زیاتې لوبې وکړي ... له هغې ورځې راهیسې، سویاتوسلاو ریختر زما شاګرد شو. (نیګاز جی جی انعکاسونه، یادونه، ډایریونه // ټاکل شوې مقالې. مور او پلار ته لیکونه. S. 244-245.).

نو، زموږ د وخت ترټولو لوی هنرمندانو، سویاتوسلاو تیوفیلوویچ ریکټر په لوی هنر کې لاره معمولا نه پیل شوه. په عموم کې، د هغه په ​​هنري ژوندلیک کې ډیر غیر معمولي شتون درلود او د هغه د ډیرو همکارانو لپاره خورا معمول نه و. د Neuhaus سره د لیدو دمخه، هیڅ ورځنۍ، خواخوږي تدریسي پاملرنه نه وه، کوم چې نور د ماشومتوب څخه احساس کوي. د مشر او لارښود قوي لاس نه و، په وسیله کې منظم منظم درسونه شتون نه درلود. هره ورځ تخنیکي تمرینونه نه وو، په زړه پورې او اوږده مطالعې پروګرامونه، میتودیکي پرمختګ ګام په ګام، له ټولګي څخه تر ټولګي پورې. د موسیقۍ لپاره په زړه پوری جذبه وه، د کیبورډ شاته د غیر معمولي ډالۍ شوي ځان ښوول شوي لپاره یو ناڅاپي، بې کنټروله لټون؛ د مختلفو اثارو (په عمده توګه د اوپیرا کلیویر) د یوې پاڼې څخه نه ختمیدونکي لوستل، د کمپوز کولو دوامداره هڅې؛ د وخت په تیریدو سره - په اوډیسا فلهارمونیک کې د ملګري کار، بیا په اوپیرا او بیلټ تیاتر کې. د کنډکټر کیدو یو زړه راښکونکی خوب و - او د ټولو پلانونو ناڅاپي ماتول ، ماسکو ته سفر ، محافظه کاره او نیوهوس ته.

د 1940 په نومبر کې، د 25 کلن ریکټر لومړی فعالیت په پلازمینه کې د لیدونکو په وړاندې ترسره شو. دا یوه بریالۍ بریا وه، متخصصینو او خلکو په پیانوزم کې د یوې نوې، زړه راښکونکي پدیدې په اړه خبرې پیل کړې. د نومبر لومړی پیل د ډیرو کنسرتونو سره تعقیب شو، یو ډیر د پام وړ او د بل په پرتله ډیر بریالی. (د مثال په توګه، د کنزرویټرۍ په لوی تالار کې د سمفوني ماښام په یوه ماښام کې د چایکوفسکي د لومړي کنسرټو د ریختر فعالیت خورا ښه غږ درلود.) د پیانو غږونکي شهرت خپور شو، د هغه شهرت پیاوړی شو. خو په ناڅاپه توګه د هغه په ​​ژوند کې جنګ داخل شو، د ټول هیواد ژوند ...

د مسکو محافظه کاره وتړل شوه، نیوهوس لاړ. ریکټر په پلازمینه کې پاتې شو - وږی، نیم منجمد، بې ځایه شوی. هغه ټولو ستونزو ته چې په دې کلونو کې ډیری خلکو ته ورسیدل، هغه خپل ځان اضافه کړ: دایمي سرپناه نه وه، هیڅ وسیله نه وه. (ملګري د ژغورنې لپاره راغلل: یو له لومړیو څخه باید د ریکټر د استعداد پخوانی او وقف شوی مینه وال، هنرمند AI Troyanovskaya نومول شي). او بیا هم دا دقیقا په دې وخت کې وه چې هغه په ​​​​پیانو کې د پخوا په پرتله خورا سخت کار کاوه.

د موسیقۍ په حلقو کې، دا په پام کې نیول کیږي: هره ورځ پنځه، شپږ ساعته تمرینونه یو اغیزمن نورم دی. ریکټر تقریبا دوه چنده کار کوي. وروسته، هغه به ووايي چې هغه "رښتیا" د څلویښتو کلونو له پیل څخه زده کړه پیل کړه.

د جولای 1942 راهیسې، د عامو خلکو سره د ریکټر غونډې بیا پیل شوې. د ریکټر یو ژوندلیک لیکونکي دا وخت په لاندې ډول بیانوي: "د هنرمند ژوند د آرام او آرامۍ پرته د پرفارمنس په دوامداره جریان بدلیږي. کنسرت وروسته کنسرت. ښارونه، اورګاډي، الوتکې، خلک ... نوي آرکسټرا او نوي کنډکټرونه. او بیا بیا تمرینونه. کنسرتونه. ډک تالارونه. په زړه پوری بریا "... (ډیلسن وی. سویاتوسلاو ریختر. – م.، 1961. S. 18.). په هرصورت، د حیرانتیا خبره دا ده چې یوازې دا حقیقت نه دی چې پیانوست غږوي ډېر; حیران شو چې څنګه څومره په دې موده کې د هغه لخوا سټیج ته راوړل شو. د ریکټر موسمونه - که تاسو د هنرمند د مرحلې بیوګرافي لومړني مرحلو ته وګورو - واقعیا نه ستړی کیدونکی ، د دې څو رنګه اور وژنې برنامو کې په زړه پوری. د پیانو ریپرټویر خورا ستونزمن ټوټې د یو ځوان موسیقار لخوا په لفظي ډول په څو ورځو کې مهارت لري. نو، د جنوري په 1943 کې، هغه په ​​یوه پرانیستې کنسرت کې د پروکوفیف اوومه سوناتا ترسره کړه. د هغه ډیری همکارانو به د چمتو کولو لپاره میاشتې نیولې وي؛ ځینې ​​خورا باصلاحیته او تجربه لرونکي ممکن دا په اونیو کې ترسره کړي. ریکټر په څلورو ورځو کې د پروکوفیف سوناټا زده کړه.

د 1945 لسیزې په پای کې، ریکټر د شوروي پیانوست ماسټرانو په زړه پورې کهکشان کې یو له خورا مشهور شخصیتونو څخه و. د هغه تر شا د موسیقۍ د ټولو اتحادیې سیالۍ (1950) کې بریا ده، چې د محافظه کارۍ څخه یو ښه فراغت دی. (د میټروپولیټین میوزیک پوهنتون په تمرین کې یوه نادره قضیه: د محافظه کار لوی تالار کې د هغه ډیری کنسرتونو څخه یو د ریکټر لپاره د دولتي ازموینې په توګه شمیرل کیده؛ پدې حالت کې ، "امتحان کونکي" د اوریدونکو ډله وه ، د دوی ارزونه په ټول وضاحت، ډاډ او اتفاق سره څرګند شو.) د ټولې اتحادیې په تعقیب نړیوال شهرت هم راځي: له XNUMX راهیسې ، د پیانو غږونکي بهر ته سفرونه پیل شوي - چکوسلواکیا، پولنډ، هنګري، بلغاریا، رومانیا، او وروسته فنلینډ، متحده ایالاتو، کاناډا ته. ، انګلستان، فرانسه، ایټالیا، جاپان او نور هیوادونه. د موسیقۍ انتقاد د هنرمند هنر ته ډیر نږدې کیږي. د دې هنر د تحلیل لپاره ډیری هڅې شتون لري چې د هغې د تخلیقي ټایپولوژي، ځانګړتیاوو، اصلي ځانګړتیاوو او ځانګړتیاوو درک کړي. داسې ښکاري چې یو څه ساده دی: د هنرمند ریختر شخصیت خورا لوی دی، په بڼه کې ایښودل شوی، اصلي، د نورو برعکس ... په هرصورت، د موسیقۍ د تنقید څخه د "تشخیص" دنده له ساده څخه لرې ښکاري.

ډیری تعریفونه، قضاوتونه، بیانونه، او نور شتون لري، چې د کنسرټ موسیقۍ په توګه د ریکټر په اړه کیدی شي؛ په خپل ځان کې ریښتیا، هر یو په جلا توګه، دوی - کله چې یوځای شي - بڼه لري، مهمه نده چې څومره حیرانتیا وي، یو انځور چې هیڅ ځانګړتیا نلري. انځور "په عمومي توګه"، اټکل شوی، مبهم، غیر څرګند دی. د پورټریټ صداقت (دا ریکټر دی، او بل هیڅوک) د دوی په مرسته نشي ترلاسه کیدی. راځئ چې دا مثال واخلو: بیاکتونکو په مکرر ډول د پیانو غږونکي لوی ، ریښتیني بې حده ذخیره په اړه لیکلي دي. په حقیقت کې ، ریکټر نږدې ټول پیانو میوزیک غږوي ، له باخ څخه تر برګ او له هیډن څخه هینډمیت ته. په هرصورت، ایا هغه یوازې دی؟ که موږ د ریپرټویر فنډونو د پراخوالي او بډایه کولو په اړه خبرې پیل کړو، نو بیا لیزټ، بولو، جوزف هوفمن، او البته، د وروستي لوی استاد، انتون روبینسټین، چې د پورته څخه یې په خپل مشهور "تاریخي کنسرتونو" کې ترسره کړې. زره درې سوه (!) پورې اړوند کارونه نهه شپېته لیکوالان دا د ځینو عصري ماسټرانو په واک کې دی چې دې لړۍ ته دوام ورکړي. نه، یوازې دا حقیقت چې د هنرمند په پوسټرونو کې تاسو کولی شئ نږدې هرڅه ومومئ چې د پیانو لپاره ټاکل شوي تر اوسه پورې ریکټر ریکټر نه جوړوي، د هغه د کار خالص انفرادي ګودام نه ټاکي.

ایا د لوبغاړي عالي ، په بې ساري ډول کټ تخنیک ، د هغه استثنایی لوړ مسلکي مهارت د هغه رازونه نه څرګندوي؟ په حقیقت کې، د ریکټر په اړه یوه نادره خپرونه پرته له دې چې د هغه د پیانویزم مهارت، د وسیلې بشپړ او غیر مشروط مهارت او داسې نور په اړه په زړه پورې خبرې کوي، مګر، که موږ په معقول ډول فکر وکړو، ورته لوړوالی د ځینو نورو لخوا هم اخیستل کیږي. د Horowitz، Gilels، Michelangeli، ګولډ په عمر کې، دا به عموما ستونزمن وي چې په پیانو تخنیک کې یو مطلق مشر وټاکي. یا، دا د ریکټر د حیرانتیا لیوالتیا په اړه پورته ویل شوي، د هغه نه منلو وړ، د موثریت ټول معمول نظرونه ماتوي. په هرصورت، دلته حتی هغه یوازې د هغه ډول نه دی، د موسیقۍ په نړۍ کې داسې خلک شتون لري چې په دې برخه کې د هغه سره بحث کولی شي. (د ځوان هورویټز په اړه ویل شوي چې هغه حتی په یوه محفل کې هم په کیبورډ کې د تمرین کولو فرصت له لاسه نه دی ورکړی.) دوی وايي چې ریکټر تقریبا هیڅکله له ځانه راضي نه دی. Sofronitsky، Neuhaus، او Yudina د تل لپاره د تخلیقي بدلونونو لخوا ځورول شوي. (او هغه څه چې مشهورې کرښې دي - پرته له لیوالتیا څخه یې لوستل ناممکن دي - د رچمانینوف په یوه لیک کې راغلي: "په نړۍ کې هیڅ انتقاد نشته ، نور زه د خپل ځان په پرتله شک لرم ...") بیا د "فینوټایپ" کلیدي څه ده؟ (فینوټائپ (فینو - زه یو ډول یم) د یو فرد د ټولو نښو او ملکیتونو ترکیب دی چې د هغې د پراختیا په پروسه کې رامینځته شوی.)، لکه څنګه چې یو ارواپوه به ووایی ، هنرمند ریکتور؟ په هغه څه کې چې د میوزیک فعالیت کې یوه پدیده له بل څخه توپیر کوي. په ځانګړتیاوو کې روحاني نړۍ پیانو غږونکی په ذخیره کې شخصیت. د هغه د کار احساساتي او رواني محتوا کې.

د ریکټر هنر د ځواکمن، لوی جذبو هنر دی. د کنسرټ یو څو لوبغاړي شتون لري چې غږول یې غوږ ته خوښوي، د انځورونو په زړه پورې ګړندۍ، د غږ رنګونو "خوښۍ" سره خوښوي. د ریکټر فعالیت ټکان ورکوی، او حتی اوریدونکی حیرانوي، هغه د احساساتو له معمول ساحې څخه لرې کوي، د هغه د روح ژورو ته هڅوي. نو، د مثال په توګه، د بیتووین اپاسیونتا یا پاتیټیک، د لیزټ بی مائنر سوناټا یا ټرانسنډینټل ایټیوډز، د براهمز دوهم پیانو کنسرټو یا د چایکوفسکي لومړی، د شوبرټ وانډیرر یا مسورګسکي عکسونو په اړه د پیانوستونکي تشریحات د دوی په یو وخت کې حیرانونکي وو. د باخ، شومن، فرانک، سکریبین، رچمانینوف، پروکوفیف، زیمانوسکي، بارتوک لخوا یو شمیر اثار ... د ریکټر د کنسرتونو له منظمو څخه ځینې وختونه یو څوک اوریدلی شي چې دوی د پیانوست په پرفارمنس کې یو عجیب ، غیر معمولي حالت تجربه کوي: میوزیک ، اوږد او ښه پیژندل شوی، داسې لیدل کیږي لکه څنګه چې په پراخیدو، زیاتوالي، د اندازې په بدلون کې وي. هر څه یو څه لوی، ډیر یادګاري، ډیر مهم کیږي… اندري بیلي یو ځل وویل چې خلک، د موسیقۍ په اوریدلو سره، دا فرصت ترلاسه کوي چې هغه څه تجربه کړي چې جنات احساس کوي او تجربه کوي؛ د ریکټر اوریدونکي د هغه احساساتو څخه ښه پوهیږي چې شاعر یې په ذهن کې درلود.

دا څنګه ریکټر د ځوان عمر څخه و، دا د هغه په ​​​​وړاندې ورځ کې داسې ښکاري. یوځل، بیرته په 1945 کې، هغه د ټول اتحادیې سیالۍ "وائلډ هینټ" کې د لیزټ لخوا لوبه وکړه. د مسکو یو موسیقار چې په ورته وخت کې شتون درلود یادونه کوي: "... مخکې له دې چې موږ د ټایټان یو لوبغاړی و، داسې بریښي چې د یو پیاوړي رومانتيک فریسکو مجسم کولو لپاره رامینځته شوی. د ټمپو خورا ګړندیتوب ، د متحرک زیاتوالي ګړندۍ ، اوريدونکی مزاج ... ما غوښتل د دې میوزیک شیطاني برید سره مقاومت کولو لپاره د څوکۍ لاس ونیسم ... " (Adzhemov KX نه هیریدونکی. – M.، 1972. S. 92.). څو لسیزې وروسته، ریکټر په یو فصل کې د شوستاکویچ، د مایاسکوفسکي دریم سوناټا، او د پروکوفیف اتم لخوا یو شمیر وړاندیزونه او فوګونه لوبول. او بیا، لکه څنګه چې په پخوانیو ورځو کې، دا به مناسبه وه چې په یوه انتقادي راپور کې ولیکل شي: "ما غوښتل د خپلې څوکۍ لاس ونیسم ..." - دومره قوي، قهرجن احساساتي طوفان و چې د میاسکوفسکي په موسیقۍ کې راوتلی و، شوستاکویچ، د پروکوفیوف دورې په پای کې.

په ورته وخت کې، ریکټر تل مینه درلوده، سمدستي او په بشپړه توګه بدل شوی، ترڅو اوریدونکي د خاموش، جلا غږ فکر، میوزیک "نروان"، او متمرکز فکرونو نړۍ ته ورسوي. هغه پراسرار او سخت لاس ته رسیدو نړۍ ته ، چیرې چې هرڅه په فعالیت کې خالص مادي - جوړښت شوي پوښونه ، پارچه ، ماده ، خولۍ - دمخه ورک کیږي ، پرته له ټریس څخه تحلیل کیږي ، یوازې خورا قوي ، زره ولټ روحاني وړانګو ته لاره ورکوي. دا د باخ د ښه مزاج کلیویر څخه د ریکټر د ډیری وړاندیزونو او فوګونو نړۍ ده، د بیتوون وروستی پیانو کارونه (د ټولو څخه پورته، د 111 څخه غوره اریټا)، د شوبرټ سوناتاس ورو ورو برخې، د براهمز فلسفې شاعرۍ، په رواني لحاظ د بیا رغاونې غږیز انځور. د Debussy او Ravel. د دې کارونو تفسیر یو بهرني بیاکتونکي ته د لیکلو زمینه برابره کړه: "ریچر د حیرانتیا داخلي تمرکز پیانو غږونکی دی. ځینې ​​​​وختونه داسې ښکاري چې د موسیقۍ فعالیت ټوله پروسه پخپله ترسره کیږي. (ډیلسن وی. سویاتوسلاو ریختر. – م.، 1961. S. 19.). نقاد واقعیا ښه هدف لرونکي ټکي غوره کړي.

نو، د مرحلې تجربو تر ټولو پیاوړی "فورټیسیمو" او په زړه پورې "پیانیسیمو" ... له پخوانیو وختونو راهیسې دا معلومه ده چې د کنسرټ هنرمند، که هغه پیانو غږونکی، وایلن غږونکی، کنډکټر، او نور وي، یوازې د هغه پیلټ په څیر په زړه پورې دی. په زړه پورې - پراخه، بډایه، متنوع - احساسات. داسې بریښي چې د کنسرټ ترسره کونکي په توګه د ریختر عظمت نه یوازې د هغه د احساساتو په شدت کې دی ، کوم چې په ځانګړي توګه د هغه په ​​​​ځوانۍ کې د پام وړ و ، په بیله بیا د 50 او 60 کلونو په جریان کې ، بلکه د دوی واقعیا د شکسپیر برعکس هم. د بدلونونو لویه پیمانه: جنون - ژوره فلسفه، د خوښۍ حوصلې - آرام او ورځنی خوب، فعال عمل - شدید او پیچلي پیژندنه.

دا په ورته وخت کې د پام وړ خبره ده چې د انساني احساساتو په ډګر کې داسې رنګونه هم شتون لري چې ریکټر، د یو هنرمند په توګه، تل له پامه غورځیدلی او مخنیوی یې کړی دی. د هغه د کار ترټولو بصیرت څیړونکي، لینینګراډر لی ګاکیل یو ځل له ځانه پوښتنه وکړه: د ریکټر په هنر کې څه شی دی؟ نه؟ (پوښتنه، په لومړي نظر کې، بیانیه او عجیبه ده، مګر په حقیقت کې دا خورا مشروع ده، ځکه چې نشتوالى یو څه کله کله یو هنري شخصیت د هغې د داسې او داسې ځانګړتیاوو په شتون کې د هغې د شتون په پرتله خورا روښانه ځانګړنه کوي.) په ریکتور کې، ګکل لیکي، "... هیڅ ډول احساساتي جاذبه، لیوالتیا شتون نلري. په ریکټر کې هیڅ مینه ، چالاک ، لوبه شتون نلري ، د هغه تال له طنز څخه پاک دی ... " (ګاکل ایل. د موسیقۍ او خلکو لپاره // د موسیقۍ او موسیقارانو په اړه کیسې. - ایل.؛ ایم.؛ 1973. مخ. 147.). یو کولی شي ادامه ورکړي: ریکټر هغه اخلاص، محرمانه نږدې والی ته لیواله نه دی چې یو ځانګړی لوبغاړی خپل روح لیدونکو ته خلاصوي - راځئ چې د مثال په توګه کلیبورن یاد کړو. د یو هنرمند په توګه، ریکټر یو له "خلاص" طبیعت څخه نه دی، هغه ډیر ټولنیز وړتیا نلري (کورټوټ، آرتر روبینسټین)، داسې کوم ځانګړی کیفیت شتون نلري - راځئ چې اعتراف ووایو - کوم چې د سوفرونیتسکي یا یوډینا هنر نښه کوي. د موسیقۍ احساسات عالي، سخت دي، دوی دواړه جديیت او فلسفه لري؛ بل څه - که دوستي، نرمي، خواخوږي تودوخه ... - دوی کله ناکله کمښت لري. نیوهوس یو ځل لیکلي چې هغه "کله ناکله، که څه هم په ندرت سره" په ریکټر کې د "انسانیت" نشتوالی، "د فعالیت ټول روحاني لوړتیا سره سره" (نیګوز جی انعکاس، یادونه، ډایری. ص. 109.). دا کومه تصادفي خبره نه ده، په ښکاره ډول، د پیانو په ټوټو کې داسې هم شتون لري چې پیانو غږونکی، د هغه د انفراديت له امله، د نورو په پرتله خورا ستونزمن دی. داسې لیکوالان شته، چې لاره یې تل ستونزمنه وه؛ بیاکتونکو، د بیلګې په توګه، د ریکټر د ترسره کولو هنرونو کې د "چوپین ستونزې" په اړه اوږده بحثونه کړي.

ځینې ​​​​وختونه خلک پوښتنه کوي: د هنرمند په هنر کې څه واکمن دي - احساس؟ فکر؟ (په دې دودیز "ټچسټون" کې، لکه څنګه چې تاسو پوهیږئ، ډیری ځانګړتیاوې چې د موسیقۍ انتقاد لخوا لوبغاړو ته ورکول کیږي ازمول کیږي). نه یو او نه بل - او دا هم د ریکټر لپاره د هغه په ​​​​غوره مرحله تخلیقاتو کې د پام وړ دی. هغه تل د رومانتيک هنرمندانو له حوصلې او د سړې وینې عقلیت څخه په مساوي ډول لرې و چې د "عقل پرست" هنرمندانو خپل غږیز جوړښتونه جوړ کړي. او نه یوازې دا چې توازن او همغږي د ریکټر په طبیعت کې ده ، په هرڅه کې چې د هغه د لاسونو کار دی. دلته یو څه بل دی.

ریکټر د خالص عصري جوړښت هنرمند دی. د XNUMX پیړۍ د میوزیک کلتور د ډیری لوی ماسټرانو په څیر ، د هغه تخلیقي فکر د منطقي او احساساتي عضوي ترکیب دی. یوازې یو اړین توضیحات. د ګرم احساس دودیز ترکیب او یو سالم، متوازن فکر نه دی، لکه څنګه چې ډیری وختونه په تیرو وختونو کې پیښ شوي، مګر، برعکس، د اور وژنې، سپینې ګرم هنري یووالي. فکرونه هوښیار، معنی لرونکی احساسات. ("احساس عقل دی، او فکر دومره تودوخه کوي چې دا یوه تیزه تجربه شي" (مزیل ایل. د شوستاکویچ په طرز // د شوستاکویچ د سټایل ځانګړتیاوې. – م.، 1962. مخ. 15.)- د L. Mazel دا ټکي، په موسیقۍ کې د عصري نړۍ لید یو مهم اړخ تعریفوي، کله ناکله داسې ښکاري چې مستقیم د ریکټر په اړه ویل کیږي). د دې ښکاري پاراډکس د پوهیدو معنی دا ده چې د بارټوک ، شوستاکویچ ، هینډمیت ، برګ د کارونو په اړه د پیانو غږونکي تشریحاتو کې یو څه خورا اړین پوهیدل.

او د ریکټر د کارونو بله ځانګړنه یو روښانه داخلي سازمان دی. مخکې ویل شوي وو چې په هر هغه څه کې چې په هنر کې د خلکو لخوا ترسره کیږي - لیکوالان، هنرمندان، لوبغاړي، موسیقار - د دوی خالص انسان "زه" تل روښانه کیږي. هومو سیپینز ځان په فعالیتونو کې ښکاره کوي، د هغې له لارې روښانه کیږي. ریکټر، لکه څنګه چې نور هغه پیژني، د هر ډول غفلت څرګندونه، د سوداګرۍ په اړه ناڅاپه چلند نه زغمي، په منظم ډول هغه څه نه زغمي چې د "لخوا" او "یو څه" سره تړاو ولري. په زړه پورې لمس. د هغه تر شا په زرګونو عامه ویناوې دي، او هر یو یې د هغه لخوا په پام کې نیول شوی، په ځانګړو نوټ بوکونو کې ثبت شوی: چې لوبه وکړه چیرته او کله. د سخت نظم او ځان ډسپلین ته ورته طبیعي تمایل - د پیانوست په تفسیرونو کې. په دوی کې هرڅه په تفصیل سره پلان شوي ، وزن او توزیع شوي ، هرڅه په بشپړ ډول روښانه دي: په ارادې ، تخنیکونو او د مرحلې مجسمې میتودونو کې. د مادي تنظیم ریختر منطق په ځانګړي ډول د هنرمند په ریپرټویر کې د لویو بڼو په کارونو کې خورا مهم دی. لکه د چایکوفسکي لومړی پیانو کنسرتو (د کاراجان مشهور ریکارډ)، د مازیل سره د پروکوفیف پنځم کنسرت، د مونش سره د بیتوون لومړی کنسرتو؛ د موزارټ، شومن، لیزټ، رچمانینوف، بارټوک او نورو لیکوالانو لخوا کنسرټو او سوناټا سایکلونه.

هغه خلک چې ریکټر ښه پیژني وویل چې د هغه د ډیری سفرونو په جریان کې، د بیلابیلو ښارونو او هیوادونو څخه لیدنه وکړه، هغه د تیاتر د لیدلو فرصت له لاسه ورنه کړ. اوپیرا په ځانګړې توګه هغه ته نږدې دی. هغه د سینما مینه وال دی، د هغه لپاره یو ښه فلم یو ریښتینی خوښی دی. دا معلومه ده چې ریکټر د نقاشۍ اوږده او زړه راښکونکی مینه وال دی: هغه خپل ځان رنګ کړ (کارپوهان ډاډ ورکوي چې هغه په ​​​​زړه پوري او باصلاحیته و) ، ساعتونه یې په موزیمونو کې د هغه نقاشیو مخې ته تیر کړل چې هغه یې خوښوي؛ د هغه کور اکثرا د ورنیسز لپاره خدمت کاوه، د دې یا هغه هنرمند د کارونو نندارتون. او یوه بله خبره: له ماشومتوبه یې د ادبیاتو لیوالتیا نه وه پاتې، هغه د شکسپیر، ګوېټې، پشکین، بلاک… له بېلابېلو هنرونو سره مستقیمه او نږدې اړیکه، یو لوی هنري کلتور، یو علمي نظریه – ټول دا د ریکټر فعالیت د ځانګړي رڼا سره روښانه کوي، دا جوړوي پړاونه.

په ورته وخت کې - د پیانو غږونکي په هنر کې یو بل تناقض! - د ریکټر شخصیت "زه" هیڅکله ادعا نه کوي چې په تخلیقي پروسه کې د تخریب لامل دی. په تیرو 10-15 کلونو کې دا په ځانګړې توګه د پام وړ و، په هرصورت، وروسته به بحث وشي. ډیری احتمال، یو څوک کله ناکله د موسیقۍ په کنسرتونو کې فکر کوي، دا به وي چې د هغه په ​​​​تفسیر کې د انفرادي شخصیت پرتله کول د اوبو لاندې، د یخ کندې د ناڅرګندې برخې سره پرتله کوي: دا څو ټنه ځواک لري، دا د هغه څه بنسټ دی چې په سطح کې دي. ; په هرصورت، دا پټ دی - او په بشپړه توګه ... منتقدینو د هنرمند د وړتیا په اړه څو ځله لیکلي دي چې په ترسره شوي برخه کې پرته له کوم نښان څخه "حل" کوي، واضح او د هغه د مرحلې ظاهري ځانګړتیا ځانګړتیا. د پیانو غږونکي په اړه خبرې کول، یو بیاکتونکي یو ځل د شیلر مشهور ټکي ته اشاره وکړه: د یو هنرمند لپاره تر ټولو لوړه ستاینه دا ده چې ووایو چې موږ د هغه د تخلیقاتو تر شا د هغه په ​​اړه هیر کوو؛ داسې بریښي چې دوی ریکټر ته مخاطب شوي وي - دا هغه څوک دی چې واقعیا تاسو هیروي پخپله د هغه څه لپاره چې هغه کوي ... په ښکاره ډول، د موسیقۍ د استعداد ځینې طبیعي ځانګړتیاوې دلته احساس کوي - ټایپولوژي، ځانګړتیا او نور. سربیره پردې، دلته بنسټیز تخلیقي ترتیب دی.

دا هغه ځای دی چې د کنسرټ ترسره کونکي په توګه د ریکټر ترټولو حیرانونکې وړتیا بل ځای دی - د تخلیقي بیا زیږون وړتیا. په هغه کې د تکامل او مسلکي مهارتونو لوړې درجې ته راښکته شوې، هغې هغه د همکارانو په حلقه کې یو ځانګړی ځای کېښود، حتی تر ټولو نامتو کسانو؛ په دې برخه کې هغه تقریبا بې ساري دی. نیوهوس، چې د ریکټر په پرفارمنس کې سټایلیسټیک بدلونونه د یو هنرمند ترټولو غوره وړتیاو کټګورۍ ته منسوبوي، د هغه د کلاویرابینډ څخه وروسته لیکلي: "کله چې هغه د هیډن وروسته شومن غږ کړ، هر څه توپیر درلود: پیانو توپیر درلود، غږ توپیر درلود، تال مختلف وو، د بیان ځانګړتیا مختلف وه؛ او دا خورا روښانه ده چې ولې - دا هیډن و، او دا شومن و، او ایس ریچر په خورا وضاحت سره وکولی شول په خپل فعالیت کې نه یوازې د هر لیکوال ظاهري بڼه، بلکې د هغه دور هم ". (نیګوز جی سویاتوسلاو ریکټر // انعکاس، یادونه، ډایری. مخ. 240.).

د ریکټر د پرله پسې بریاوو په اړه خبرې کولو ته اړتیا نشته، بریالیتوبونه خورا لوی دي (راتلونکی او وروستی پاراډکس) ځکه چې عامو خلکو ته اجازه نه ورکول کیږي چې د ریکټر په ماښام کې د هر هغه څه ستاینه وکړي چې د ډیری مشهورو ماښامونو د ستاینې لپاره کارول کیږي. د پیانویزم اکاډمونه: نه د وسیلو فضیلت کې چې د تاثیراتو سره سخاوت لري ، نه په زړه پوري غږ "سینګار" ، او نه په زړه پوري "کنسرټ" ...

دا تل د ریکټر د ترسره کولو سټایل ځانګړتیا وه - د هر څه په کلکه رد کول په ظاهري ډول زړه راښکونکي، مغرور (په اویایمو او اتیایمو لسیزو کې یوازې دا رجحان خورا ممکنه حد ته رسیدلی). هرڅه چې کولی شي اوریدونکي له اصلي او اصلي شی څخه په میوزیک کې راوباسي - په وړتیا تمرکز وکړئ کارګراو نه اجرا کیدونکی. د ریکټر لوبې کول شاید یوازې د سټیج تجربې لپاره کافي ندي ، مهمه نده چې دا څومره عالي وي. یوازې یو هنري کلتور - حتی په پیمانه کې ځانګړی؛ طبیعي استعداد - حتی یو لوی ... دلته بل څه ته اړتیا ده. د خالص انساني ځانګړتیاو او ځانګړتیاو یو ځانګړی پیچلتیا. هغه خلک چې ریکټر پیژني د هغه د عاجزۍ ، لیوالتیا ، چاپیریال ، ژوند او میوزیک په اړه د زړه سواند چلند په اړه په یو غږ سره خبرې کوي.

د څو لسیزو راهیسې، ریکټر بې له ځنډه مخ په وړاندې روان دی. داسې بریښي چې هغه په ​​​​اسانۍ او خوښۍ سره پرمخ ځي، مګر په حقیقت کې هغه د نه ختمیدونکي، بې رحمه، غیر انساني کار له لارې خپله لاره جوړوي. د ټولګیو ډیری ساعتونه، چې پورته یې تشریح شوي، لاهم د هغه د ژوند معمول پاتې دی. دلته د کلونو په اوږدو کې لږ بدلون راغلی. پرته لدې چې ډیر وخت د وسیلې سره کار کولو ته وقف شوی وي. د ریکټر لپاره باور لري چې د عمر سره دا اړینه ده چې کم نه شي، مګر د تخلیقی بار زیاتولو لپاره - که تاسو خپل ځان د ترسره کولو "فارم" ساتلو هدف وټاکئ ...

په اتيايمو کلونو کې د هنرمند په تخلیقي ژوند کې ډیری په زړه پورې پیښې او لاسته راوړنې ترسره شوې. تر ټولو لومړی، یو څوک مرسته نشي کولی مګر د ډسمبر ماښام یادونه وکړي - دا د هنرونو یو ډول فیستیوال (موسیقي، نقاشي، شعر)، کوم چې ریکټر ډیره انرژي او ځواک ورکوي. د ډسمبر ماښامونه، چې د 1981 راهیسې د پوشکن ایالت د ښکلو هنرونو په موزیم کې ترسره کیږي، اوس دودیز شوي؛ د راډیو او تلویزیون څخه مننه، دوی خورا پراخه لیدونکي موندلي دي. د دوی مضامین متنوع دي: کلاسیک او عصري، روسی او بهرني هنر. ریکټر، د "ماښام" پیل کونکی او الهام ورکوونکی، د دوی د چمتو کولو په جریان کې په حقیقت کې هر څه ته پام کوي: د برنامو چمتو کولو او د برخه اخیستونکو له انتخاب څخه تر خورا مهم پورې ، داسې ښکاري ، توضیحات او کوچني. په هرصورت، په عملي توګه د هغه لپاره هیڅ ډول نیمګړتیاوې شتون نلري کله چې د هنر خبره راځي. "کوچني شیان بشپړتیا رامینځته کوي، او بشپړتیا یوه وړه خبره نه ده" - د مایکل انجیلو دا ټکي کولی شي د ریکټر فعالیت او د هغه ټولو فعالیتونو لپاره یو غوره لیک شي.

د ډسمبر په ماښام، د ریکټر د استعداد یو بل اړخ څرګند شو: د ډایرکټر B. Pokrovsky سره یوځای، هغه د B. Britten د اوپرا البرټ هیرینګ او The Turn of the Screw په تولید کې برخه واخیسته. "سویتوسلاو تیوفیلوویچ له سهار څخه تر ماښامه پورې کار کاوه ،" د ښکلو هنرونو د میوزیم رییس I. انتونوا یادونه کوي. "د موسیقارانو سره یو لوی شمیر تمرینونه ترسره کړل. ما د روښنايي کونکو سره کار وکړ ، هغه په ​​حقیقت کې هر څراغ بلب چیک کړ ، هرڅه کوچني توضیحاتو ته. هغه پخپله د هنرمند سره کتابتون ته لاړ ترڅو د فعالیت ډیزاین لپاره انګلیسي نقاشي غوره کړي. جامې مې نه خوښېدې – ټلویزیون ته لاړم او د څو ساعتونو لپاره مې د جامو په کوټه کې چکر ووهلم تر څو مې هغه څه ونه موندل چې مناسب و. د سټیج ټوله برخه د هغه لخوا فکر شوې وه.

ریکټر اوس هم په شوروي اتحاد او بهر کې ډیر سفرونه کوي. په 1986 کې، د مثال په توګه، هغه شاوخوا 150 کنسرتونه ورکړل. شمیره په بشپړه توګه حیرانوونکې ده. تقریبا دوه ځله د معمول، په عمومي توګه منل شوي کنسرت نورم. په لاره کې، د Svyatoslav Teofilovich "نورم" څخه زیات، مخکې، د یوې قاعدې په توګه، هغه په ​​​​کال کې له 120 څخه زیات کنسرټونه نه ورکول. د ریکټر د سفرونو لارې پخپله په 1986 کې، چې نږدې نیمایي نړۍ یې پوښلې وه، خورا اغیزمنه ښکاري: دا ټول په اروپا کې د نندارتونونو سره پیل شوي، بیا وروسته د شوروي سوسیالیستي جمهوریتونو ښارونو ته اوږد سفر (د هیواد اروپا برخه، سایبریا، لیرې ختیځ)، بیا - جاپان، چیرې چې سویاتوسلاو تیوفیلوویچ 11 سولو کلاویرابینډونه درلودل - او بیا په خپل هیواد کې کنسرتونه، یوازې اوس په برعکس ترتیب کې، له ختیځ څخه لویدیځ ته. دا ډول یو څه په 1988 کې د ریکټر لخوا تکرار شو - د لویو او خورا لویو ښارونو ورته اوږده لړۍ، د پرله پسې کړنو ورته لړۍ، له یو ځای څخه بل ځای ته ورته بې پایه حرکت. "ولې دومره ښارونه او دا ځانګړي ښارونه؟" Svyatoslav Teofilovich یو ځل وپوښتل شو. هغه ځواب ورکړ: "ځکه چې ما تراوسه دوی نه دي لوبولي." "زه غواړم، زه واقعیا غواړم هیواد وګورم. […] ایا تاسو پوهیږئ چې ما څه جذبوي؟ جغرافيايي علاقه نه "څارونکي"، مګر دا دی. په عموم کې، زه نه خوښوم چې په یو ځای کې ډیر اوږد پاتې شم، هیڅ ځای ... زما په سفر کې هیڅ حیرانتیا نشته، هیڅ کار نشته، دا یوازې زما هیله ده.

Me په زړه پورې، دا لري حرکت. جغرافیه، نوي همغږي، نوي تاثیرات - دا هم یو ډول هنر دی. له همدې امله زه خوشحاله یم کله چې زه یو ځای پریږدم او یو څه به نور هم وي نوي. که نه نو ژوند په زړه پورې نه دی.» (ریختر سویاتوسلاو: "زما په سفر کې هیڅ حیرانتیا نشته.": د وی. چیمبردزی // د سویلي موسیقۍ د سفر نوټونو څخه. 1987. شمیره 4. مخ. 51.).

د ریکټر مرحلې تمرین کې مخ په زیاتیدونکي رول په دې وروستیو کې د چیمبر - انسبل میوزیک جوړونې لخوا لوبول شوی. هغه تل یو ښه ملګری لوبغاړی و، هغه د سندرغاړو او وسیلو غږونکو سره ترسره کول خوښول؛ په اویایمو او اتیا لسیزو کې دا په ځانګړې توګه د پام وړ وګرځید. Svyatoslav Teofilovich اکثرا د O. Kagan، N. Gutman، Yu سره لوبې کوي. بشمت; د هغه د ملګرو په منځ کې یو څوک کولی شي جی پیسرینکو، وی. تریتیاکوف، د بوروډین کوارټیټ، د Y. Nikolaevsky تر لارښوونې لاندې د ځوانانو ډلې او نور وګوري. د هغه په ​​​​شاوخوا کې د مختلفو ځانګړتیاوو د لوبغاړو یوه ټولنه جوړه شوې وه. منتقدینو د "ریچر کهکشان" په اړه خبرې کول پیل کړل، پرته له ځینو لارو څخه، د "ریکټر کهکشان" په اړه ... په طبیعي توګه، د موسیقار تخلیقی تکامل چې ریکټر ته نږدې دي تر ډیره حده د هغه مستقیم او قوي نفوذ لاندې دی - که څه هم هغه احتمالا د دې لپاره کومه پریکړه کونکې هڅې نه کوي. . او بیا هم ... کار ته د هغه نږدې عقیده ، د هغه تخلیقي اعظميزم ، د هغه هدف نه شي کولی مګر د پیانو غږونکي خپلوان اخته کړي. د هغه سره اړیکه، خلک هغه څه کوي چې داسې ښکاري، د دوی د ځواک او وړتیا څخه بهر وي. سیلیسټ این ګوتمن وايي: "هغه د تمرین، تمرین او کنسرټ ترمنځ کرښه روښانه کړې ده." "ډیری موسیقار به په یوه مرحله کې فکر وکړي چې کار چمتو دی. ریکټر اوس مهال په دې کار پیل کوي.

په "ناوخته" ریکټر کې ډیر څه په زړه پوري دي. مګر شاید تر ټولو ډیر - په میوزیک کې د نوي شیانو موندلو لپاره د هغه نه ختمیدونکی لیوالتیا. داسې بریښي چې د هغه د لوی ریپرټویر راټولولو سره - ولې د هغه څه په لټه کې یاست چې مخکې یې نه وي ترسره کړی؟ ایا دا اړینه ده؟ او بیا هم د هغه د اویایمې او اتیایمو کلونو په پروګرامونو کې یو شمیر نوي اثار موندلی شي چې مخکې یې نه و لوبولی - د بیلګې په توګه، شوستاکویچ، هینډمیت، سټراوینسکي او ځینې نور لیکوالان. یا دا حقیقت: په پرله پسې ډول د 20 کلونو لپاره ، ریچر د ټورز (فرانسې) په ښار کې د میوزیک فستیوال کې برخه اخیستې وه. او په دې موده کې یې یو ځل هم په خپلو برنامو کې ځان نه تکرار کړی ...

ایا په دې وروستیو کې د پیانو غږولو سټایل بدل شوی؟ د هغه د کنسرت ترسره کولو سټایل؟ هو او نه. نه، ځکه چې په اصلي ریکټر کې ځان پاتې شو. د هغه د هنر بنسټونه د پام وړ بدلونونو لپاره خورا باثباته او پیاوړي دي. په ورته وخت کې، په تیرو کلونو کې د هغه د لوبې کولو ځینې تمایلات نن ورځ نور دوام او پراختیا ترلاسه کړې. تر ټولو لومړی - د ریکټر د ترسره کونکي "مضمونیت" چې دمخه یې یادونه شوې. د هغه د ترسره کولو هغه ځانګړنه، بې ساري ځانګړتیا چې له امله یې اوریدونکي احساس کوي چې دوی مستقیم دي، مخامخ دي، د ترسره شوي اثارو له لیکوالانو سره لیدنه کوي - پرته له کوم ژباړونکي یا منځګړی. او دا یو تاثیر کوي لکه څنګه چې دا غیر معمولي وي. دلته هیڅوک نشي کولی د سویاتوسلاو تیوفیلوویچ سره پرتله کړي ...

په ورته وخت کې، دا ناشونې ده چې ونه لیدل شي چې د ژباړونکي په توګه د ریختر ټینګار اعتراض - د هر ډول موضوعي ناپاکۍ سره د هغه د فعالیت غیر پیچليتوب - پایله او یو اړخیزه اغیزه لري. یو حقیقت یو حقیقت دی: د اویایمې او اتیا لسیزو پیانو غږونکي په یو شمیر تفسیرونو کې ، یو څوک کله ناکله د احساساتو یو ځانګړي "کشف" احساس کوي ، یو ډول "اضافي شخصیت" (شاید دا به ډیر سم وي چې ووایی "پورته. - شخصیت") د میوزیک بیانونو. ځینې ​​​​وختونه د اوریدونکو داخلي جلاوالی چې چاپیریال درک کوي ځان احساسوي. ځینې ​​​​وختونه، د هغه په ​​​​ځینو برنامو کې، ریکټر د یو هنرمند په توګه یو څه لنډیز ښکاري، ځان ته هیڅ شی ته اجازه نه ورکوي - نو، لږترلږه، دا د بهر څخه ښکاري - دا به د درسي کتاب څخه بهر د موادو دقیق تکثیر ته لاړ شي. موږ په یاد لرو چې GG ​​Neuhaus یو ځل د خپل نړۍ مشهور او نامتو زده کونکي کې "انسانیت" نه درلود - "د فعالیت ټول روحاني لوړوالي سره سره." عدالت غوښتنه کوي چې یادونه وشي: هغه څه چې ګینریک ګوستاووویچ یې په اړه وویل د وخت په تیریدو سره له لاسه نه دي ورکړل شوي. بلکې برعکس…

(دا ممکنه ده چې هر هغه څه چې موږ یې اوس په اړه خبرې کوو د ریکټر د اوږدمهاله، دوامداره او خورا سخت مرحلې فعالیت پایله وي. حتی دا نشي کولی په هغه اغیزه وکړي.)

د حقیقت په توګه، یو شمیر اوریدونکو دمخه په ښکاره ډول اعتراف کړی و چې دوی د ریکټر په ماښام کې احساس کاوه چې پیانو غږونکی له دوی څخه په یو ډول لرې واټن کې په یو ډول لوړ پیاده کې و. او پخوا، ریکټر د یو هنرمند د ویاړ او عالي شخصیت په څیر ښکاري - "آسماني"، یو اولمپیک، یوازې د انسانانو لپاره د لاسرسي وړ نه و ... نن ورځ، دا احساسات شاید حتی پیاوړي وي. پیډسټال حتی ډیر اغیزمن، لوی او ... ډیر لیرې ښکاري.

او نور. په تیرو مخونو کې، د تخلیقي ځان ژورولو، ځان تفتیش، "فلسفه" ته د ریکټر تمایل یادونه شوې. ("د میوزیک فعالیت ټوله پروسه پخپله ترسره کیږي"…) په وروستیو کلونو کې ، هغه د روحاني سټراټوسفیر په دومره لوړو پوړونو کې راپورته کیږي چې د خلکو لپاره لږ تر لږه د هغې ځینې برخې نیول خورا ستونزمن دي. د هغوی سره مستقیم تماس. او د هنرمند د پرفارمنس وروسته په زړه پوری ستاینه دا حقیقت نه بدلوي.

پورتني ټول د کلمې په عادي، عام ډول کارول شوي مفهوم کې انتقاد نه دی. Svyatoslav Teofilovich Richter خورا مهم تخلیقی شخصیت دی، او د نړۍ په هنر کې د هغه ونډه خورا لویه ده چې د معیاري انتقادي معیارونو سره اړیکه ونیول شي. په ورته وخت کې، د ځینو ځانګړو، یوازې د ترسره کولو ظاهري ځانګړتیاوو څخه د وتلو هیڅ معنی نشته. سربیره پردې، دوی د یو هنرمند او یو شخص په توګه د هغه د څو کلونو تکامل ځینې نمونې څرګندوي.

د اویایمې او اتیایمې لسیزې د ریکټر په اړه د خبرو په پای کې، دا ناشونې ده چې په پام کې ونیول شي چې د پیانو غږونکي هنري محاسبه اوس نوره هم سمه او تایید شوې ده. د هغه لخوا د جوړ شوي غږ جوړونې څنډې نور هم روښانه او تیزې شوې. د دې روښانه تایید د سویاتوسلاو تیوفیلوویچ وروستي کنسرت پروګرامونه دي، او د هغه ریکارډونه، په ځانګړې توګه د چایکوفسکي د موسمونو ټوټې، د ریچمانینوف د انځورونو انځورونه، او همدارنګه د "بوروډینیانو" سره د شوستاکویچ Quintet.

… د ریکټر خپلوان راپور ورکوي چې هغه تقریبا هیڅکله د هغه څه څخه راضي نه دی چې هغه یې کړی دی. هغه تل د هغه څه تر مینځ یو څه فاصله احساسوي چې واقعیا یې په سټیج کې ترلاسه کوي او هغه څه چې هغه یې ترلاسه کول غواړي. کله چې، د ځینو کنسرتونو وروسته، هغه ته ویل کیږي - د زړه له ښکته څخه او د بشپړ مسلکي مسؤلیت سره - چې هغه د موسیقۍ په فعالیت کې د امکان تر حده نږدې حد ته رسیدلی، هغه ځواب ورکوي - لکه څنګه چې په ریښتیا او مسؤلیت سره: نه، نه، زه یوازې پوهیږم چې دا باید څنګه وي ...

له همدې امله، ریکټر ریکټر پاتې کیږي.

G. Tsypin، 1990