درېیو سوناتا |

Trio Sonata (ایټالوی سونیټ per due stromenti e basso continuo؛ الماني ټریوسونیټ؛ فرانسوي سونیټ این ټریو) یو له خورا مهم وسیلو څخه دی. د 17-18 پیړیو ژانرونه. انسبل T.-s. معمولا 3 برخې شاملې دي (چې د دې نوم لامل دی): د سوپرانو ټیسیټورا دوه مساوي غږونه (ډیری وختونه وایلین ، د 17 پیړۍ په لومړیو کې - زینک ، وایولا دا بریکیو ، د 17-18 پیړیو په وروستیو کې - اوبوس ، اوږدوالی او ټرانسورس بانسري) او باس (سیلو، وایولا دا ګمبا، کله ناکله باسون، ټرومبون)؛ په حقیقت کې په T.-s. 4 لوبغاړو برخه اخیستې وه، ځکه چې د باسو ګوند نه یوازې د سولو (یو غږ) په توګه تصور شوی، بلکې د څو ګونی فعالیت لپاره د باسو دوام په توګه هم. د عمومي باس سیسټم مطابق وسیله (هارپسیکورډ یا ارګان، په لومړیو وختونو کې - تیوربو، چیترون). T.-s. د 17 پیړۍ په لومړیو کې په ټول ایټالیا کې راڅرګند شو او نورو اروپایي هیوادونو ته خپور شو. هیوادونه د هغې اصلي سرچینه په ویک کې موندل کیږي. او instr. د وروستي رینیسانس ژانرونه: په میډریګال، کینزونټس، کینزونز، ریکرکارس، او همدارنګه د لومړي اوپرا په ریټورنیلوس کې. د پراختیا په لومړیو دورو کې (د 17 پیړۍ له مینځ څخه مخکې)، T.-s. د مثال په توګه د کانزونا، سوناټا، سینفونیا په نوم ژوند کاوه. S. Rossi ("Sinfonie et Gagliarde"، 1607)، J. Cima ("Sei sonate per instrumenti a 2, 3, 4"، 1610)، M. Neri ("Canzone del terzo tuono"، 1644). په دې وخت کې، د انفرادي کمپوزر آداب پراخه ډولونه څرګند شوي، کوم چې د پریزنټشن ډولونو، او د سایکل جوړښت او د هغې انفرادي برخو کې څرګند شوي. د هوموفونیک پریزنټشن سره ، د فوګو جوړښت په پراخه کچه کارول کیږي؛ instr. ګوندونه ډیری وختونه لوی فضیلت ترلاسه کوي (بی مارینی). په دوره کې تغیرات هم شامل دي، په شمول د اوسټینټو، فورمو، او همدارنګه د جوړه او د نڅا ګروپونه. T.-s. په کلیسا او کلیسا کې پراخه شوې ده. موسيقي په کلیسا کې دا اکثرا د ډله ایزو برخو (Kyrie، Introitus) یا د تدریجي، offertoria، etc په ځای ترسره کیده. د سیکولر (سوناټا دا کیمرې) او د کلیسا (سوناټا دا چیسا) ډولونو توپیر. د بی مارینی سره پیښ شوی (مجموعه "Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera", 1655) او د G. Legrenzi سره ("Suonate da chiesa e da camera", op. 2, 1656) . دواړه ډولونه په 1703 کې د S. Brossard's Dictionnaire de musique کې ثبت شوي دي.

د T.s د اتلولۍ ورځ - دویمه نیمایي. ۱۷ – سوال کول. په 2 پیړۍ کې پدې وخت کې، په کلیسا کې د سایکل ځانګړتیاوې تعریف شوي او مشخص شوي. او چیمبر T.-s. د 17-حرکت سوناټا دا چیسا دورې اساس د برخو یو جوړه بدیل و چې د ټیمپو اندازې ، اندازې او پریزنټشن ډول کې توپیر درلود (په عمده ډول د سکیم مطابق ورو - ګړندي - ورو - ګړندي). د بروسارډ په وینا، د سوناتا دا چیسا "معمولا د یو جدي او عالي حرکت سره پیل کیږي ... وروسته د خوشحاله او روحي فګو سره." پایله. حرکت په چټکۍ سره (18/4، 3/8، 6/8) ډیری وختونه د ګیګ په کرکټر کې لیکل شوي. د وایلین غږونو د جوړښت لپاره، د خوږ غږونو تقلید تبادله معمول دی. عبارتونه او محرکات. د سوناټا کیمره - نڅا. یو سویټ چې د وړاندیز یا "کوچني سوناټا" سره خلاصیږي. وروستۍ، څلورمه برخه، د جیګ برسیره، ډیری وختونه ګاوټ او سربند شامل دي. د سوناتاس ډولونو تر منځ سخت توپیر شتون نه درلود. د T.-s ترټولو غوره نمونې. کلاسیکی سوری د جی ویتالی، جی توریلی، A. کوریلی، جی پورسیل، ایف کوپرین، D. Buxtehude، GF Handel پورې اړه لری. د دوهمې پیړۍ په دریمه برخه کې، په ځانګړې توګه د 12 څخه وروسته، د دود څخه وتلی و. ټایپ T.-s. دا د JS Bach، GF Handel، J. Leclerc، FE Bach، JK Bach، J. Tartini، J. Pergolesi په کارونو کې خورا د پام وړ دی. ځانګړتیاوې د 8 برخې دورې کارول دي، دا کیپو او رونډو فارمونه، د پولیفوني رول کمزوری کول، د دورې په لومړۍ، ګړندۍ برخه کې د سوناټا نښو رامینځته کول. د Mannheim ښوونځي کمپوزران T.-s. په Kammertrio یا Orchestertrio کې د باس جنرال پرته بدل شوی (J. Stamitz, Six sonates a trois party concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 2, Paris, 18).

اخځ: اسافیف ب.، د پروسې په توګه د موسیقۍ بڼه، (م.)، 1930، (د کتاب 2 سره یوځای)، L.، 1971، ch. یولس؛ Livanova T.، د JS Bach په وخت کې لوی ترکیب، په کې: د موسیقۍ پوښتنې، vol. ۱۱، م، ۲ ; پروتوپوف V.، Richerkar او canzona په 11-2 پیړیو کې. او د دوی تکامل، په شنبه کې: د میوزیک فورمې پوښتنې، جلد. 1956، م.، 2، مخ. ۴۷، ۵۴-۳; Zeyfas N.، Concerto grosso، in: د موسیقۍ ساینس ستونزې، vol. 1972، م.، 38، مخ. 47-54, 3-1975; Retrash A.، د وروستیو رینیسانس وسایلو موسیقۍ ژانرونه او د سوناتاس او سویټس جوړښت، په کې: د موسیقۍ د تیوري او جمالیات پوښتنې، vol. 388، L.، 91؛ سخارووا جی.، د سونتا په اصل کې، په ټولګه کې: د سونتا د جوړښت ځانګړتیاوې، ایم.، 399 (د موسیقۍ او تدریس انسټیټیوټ د ګینیسین په نوم نومول شوی. د کارونو ټولګه (انټرنیونیورټی)، 400 ګڼه); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche، په خپل کتاب کې: Präludien und Studien, Bd 14, Münch.-Lpz., 1975, S. 1978-36; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 3. Hälfte des 1901. Jahrhunderts, Lpz., 129; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach and Kiel, 56; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 2. Jahrhundert, Heidelberg, 17 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, "Zeitschrift für Hausmusik", 1902, Bd 1927; Oberdörfer F., der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 17. Jahrhunderts, Kassel, 1932; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1934 (Das Musikwerk); نیومن WS، د باروک دور کې سوناټا، چپل هیل (N. C)، (3)، 18؛ د هغه، سوناټا په کلاسیک دور کې، چپل هیل (N. C)، 1939؛ Apfel E.، Zur Vorgeschichte der Triosonate، "Mf"، 1955، Jahrg. 1959, Kt 1966; Bughici D., Suita si sonata, Buc., 1963.

IA Barsova