یوجینی مالینین (ایوګینی مالینین) |

Evgeny Malinin

یوګیني واسیلیویچ مالینین، شاید، د جګړې وروسته کلونو کې د شوروي د لومړي جایزو په منځ کې یو له خورا زړه راښکونکو او زړه راښکونکو شخصیتونو څخه و - هغه څوک چې د څلویښتو لسیزو په وروستیو او د پنځوسو کلونو په لومړیو کې د کنسرټ پړاو ته ننوتل. هغه خپله لومړۍ بریا په 1949 کې په بوداپست کې د دیموکراتیکو ځوانانو او زده کونکو په دوهم نړیوال فیستیوال کې وګټله. په هغه وخت کې جشنونو د ځوانو هنرمندانو په برخلیک کې مهم رول ولوباوه، او هغه موسیقار چې په دوی کې یې ترټولو لوړې جایزې ترلاسه کړې په پراخه کچه پیژندل شوي. یو څه وخت وروسته، پیانو غږونکی په وارسا کې د Chopin سیالۍ ګټونکی شو. په هرصورت، په 1953 کې په پاریس کې د مارګوریت لونګ-جاکس تیباډ سیالۍ کې د هغه فعالیت خورا لوی غبرګون درلود.

• په اوزون آنلاین پلورنځي کې د پیانو میوزیک →

مالینین خپل ځان د فرانسې په پلازمینه کې په ښه توګه وښوده، هلته یې خپل استعداد څرګند کړ. د DB Kabalevsky په وینا، چې د سیالۍ شاهد و، هغه "په استثنایی استعداد او مهارت سره لوبه وکړه ... د هغه فعالیت (د رخمانوف دوهم کنسرتو.) ښاغلی سی.)، روښانه، خوندور او مزاجه، کنډکټر، آرکسټرا او اوریدونکي یې جذب کړل" (کابالیفسکي DB په فرانسه کې یوه میاشت // شوروي موسیقي. 1953. شمیره. 9. 96، 97.). هغه ته لومړی جایزه نه وه ورکړل شوې - لکه څنګه چې په داسې شرایطو کې پیښیږي، حاضرو شرایطو خپل رول لوبولی؛ د فرانسوي پیانو غږونکي فیلیپ انټرمونټ سره یوځای، مالینین دویم ځای شریک کړ. په هرصورت، د ډیری متخصصینو په وینا، هغه لومړی و. مارګریتا لونګ په عامه توګه اعلان وکړ: "روسیې غوره لوبه وکړه" (Ibid. ص. 98.). د نړۍ د نامتو هنرمند په خوله کې، دا کلمې په ځان کې د لوړې جایزې په څیر غږیدلې.

مالینین په هغه وخت کې لږ تر لږه شل کلن و. هغه په ​​مسکو کې زیږیدلی و. د هغه مور په Bolshoi تیاتر کې یو معمولي سندرغاړی و، پلار یې کارګر و. "دواړه په بې غرضه توګه د موسیقۍ سره مینه درلوده،" مالینین یادونه کوي. مالینین خپل وسیله نه درلوده، او په لومړي سر کې هلک ګاونډی ته ورغی: هغې یو پیانو درلود چې تاسو یې تصور کولی شئ او میوزیک غوره کړئ. کله چې هغه څلور کلن و، مور یې د موسیقۍ مرکزي ښوونځي ته راوستله. "زه ښه په یاد لرم چې د یو چا ناراضه تبصره - ډیر ژر، دوی وايي، ماشومان به راوړل شي،" مالینین په دوام وویل. "په هرصورت، زه ومنل شوم او د تال ډلې ته واستول شوم. یو څو میاشتې تیرې شوې، او د پیانو اصلي درسونه پیل شول.

جګړه ژر پیل شوه. هغه په ​​یو لیرې، ورک شوي کلي کې - په وتلو پای ته ورسید. شاوخوا یو نیم کال په ټولګیو کې جبري وقفې دوام وکړ. بیا د مرکزي موسیقۍ ښوونځی، چې د جګړې پر مهال په پینزا کې و، مالینین وموندل؛ هغه خپلو ټولګیوالو ته راستون شو، بیرته کار ته ستون شو، په نیولو یې پیل وکړ. "زما ښوونکي تمارا الکساندرونا بوبوویچ په هغه وخت کې ما سره ډیره مرسته وکړه. که زما د ماشومتوب له کلونو راهیسې زه د موسیقۍ سره د ناپوهۍ تر کچې پورې مینه لرم، البته، دا د هغې وړتیا ده. اوس زما لپاره ستونزمنه ده چې په ټولو جزیاتو کې تشریح کړم چې هغې څنګه وکړل؛ زه یوازې په یاد لرم چې دا دواړه هوښیار (منطقي، لکه څنګه چې دوی وايي) او په زړه پوري وو. هغې ماته هر وخت ښوونه وکړه، په بې سارې پاملرنې سره، خپل ځان ته غوږ ونیسم. اوس زه اکثرا خپلو زده کونکو ته تکراروم: اصلي شی دا دی چې واورئ چې ستاسو پیانو غږ څنګه دی. ما دا د خپلو ښوونکو څخه ترلاسه کړل، د تامارا الکساندرونا څخه. ما د هغې سره زما د ښوونځي ټول کلونه زده کړل. کله کله زه له ځانه وپوښتم: ایا په دې موده کې د هغې د کار طرز بدل شوی؟ امکان لری. درسونه-لارښوونې، درسونه-لارښوونې په درسونو - مرکې بدلې شوې، په وړیا او تخلیقي ډول په زړه پورې د نظرونو تبادله. د ټولو سترو ښوونکو په څیر، تامارا الکساندرونا د زده کونکو پختتیا له نږدې تعقیب کړه ... "

او بیا، په محافظه کار کې، د "نیوهوسیان دوره" د مالینین په ژوندلیک کې پیل کیږي. یوه دوره چې د اتو کلونو څخه کم نه وه - پنځه یې د زده کونکي په بنچ کې او درې کاله په فراغت ښوونځي کې.

مالینین د خپل ښوونکي سره ډیری ناستې یادوي: په ټولګي کې، په کور کې، د کنسرت د تالارونو په څنګ کې؛ هغه Neuhaus ته نږدې د خلکو په حلقه پورې اړه درلوده. په ورته وخت کې، د هغه لپاره دا اسانه نه ده چې نن ورځ د خپل پروفیسور په اړه خبرې وکړي. "په دې وروستیو کې د هینریچ ګوستاووویچ په اړه ډیر څه ویل شوي چې زه باید خپل ځان تکرار کړم، مګر زه نه غواړم. د هغه چا لپاره یو بل مشکل شتون لري چې هغه یې یادوي: په هرصورت، هغه تل دومره توپیر درلود ... کله ناکله ما ته داسې ښکاري چې دا د هغه د زړه پورې راز نه و؟ د مثال په توګه، دا هیڅکله ممکنه نه وه چې مخکې له مخکې پوه شي چې درس به څنګه د هغه سره مخ شي - دا تل یو حیرانتیا، حیرانتیا، یوه معما وه. داسې درسونه وو چې وروسته د رخصتیو په توګه یاد شول، او دا هم پیښ شول چې موږ، زده کونکي، د کاسټک تبصرو لاندې راغلل.

کله کله به يې په فصاحت، تکړه پوهه، الهامي تدريسي کلمو زړه راښکونکی و او په نورو ورځو کې به يې د شاګرد خبرې په خاموشۍ سره اوريدلې، پرته له دې چې خپله لوبه به يې په لنډو اشارو سره سمه کړه. (په حقیقت کې، هغه د چلند خورا څرګند ډول درلود. د هغو کسانو لپاره چې نیوهاوس ښه پیژني او پوهیږي، د هغه د لاسونو حرکتونه کله ناکله د الفاظو څخه کم نه و.) په عمومي توګه، لږ شمیر خلک د هغه د هیلو تابع وو. شیبه، هنري مزاج، لکه څنګه چې هغه و. لږترلږه دا مثال واخلئ: هینریچ ګوستاووویچ پوهیده چې څنګه خورا پیډانټیک او غوره وي - هغه د میوزیک متن کې لږه غلطۍ له لاسه نه ورکوي، هغه د یو واحد غلط لیګ له امله په غوسه شوي میکسمونو سره چاودنه وکړه. او بل ځل هغه کولی شو په آرامۍ سره ووایو: "زړه، ته یو تکړه سړی یې، او تاسو پخپله هرڅه پوهیږئ ... نو کار ته دوام ورکړئ."

مالینین نیوهاوس ته ډیر پور ورکوي، کوم چې هغه هیڅکله د یادولو فرصت له لاسه نه ورکوي. د هر چا په څیر چې د هینریچ ګوستاووویچ په ټولګي کې یې زده کړې کړې، هغه په ​​​​خپل وخت کې د نیوهاوسین استعداد سره د تماس له امله خورا پیاوړی حوصلې ترلاسه کړې؛ دا د تل لپاره د هغه سره پاتې شو.

نیوهوس د ډیرو تکړه ځوانانو لخوا محاصره شوی و؛ له هغه ځایه وتل اسانه نه وو. مالي بریالی نه شو. په 1954 کې د محافظه کارۍ څخه د فراغت وروسته، او بیا د فراغت ښوونځي (1957) څخه، هغه د نیوهاوس په ټولګي کې د مرستیال په توګه پاتې شو - یو حقیقت چې پخپله یې شاهدي ورکړه.

په نړیوالو سیالیو کې د لومړنیو بریاوو وروسته، مالینین اکثرا ترسره کوي. د څلویښتو او پنځوسو کلونو په پای کې لا هم نسبتا لږ مسلکي میلمانه شتون درلود؛ د مختلفو ښارونو دعوتونه یو په بل پسې راتلل. وروسته، مالینین به شکایت وکړي چې هغه د زده کونکي په ورځو کې ډیر کنسرتونه ورکړي، دا هم منفي اړخونه لري - دوی معمولا دوی یوازې هغه وخت ګوري کله چې دوی بیرته وګوري ...

"زما د هنري ژوند په پیل کې، زما لومړنۍ بریا زما لپاره کمزوری خدمت وکړ،" ایوګیني واسیلیویچ یادونه کوي. "د اړینې تجربې پرته، زما په لومړیو بریالیتوبونو، ستاینې، انکورونو او ورته نورو خوښۍ سره، ما په اسانۍ سره د سفرونو سره موافقه وکړه. اوس ماته څرګنده ده چې دې کار ډیره انرژي واخیسته، د اصلي، ژور کار څخه لیرې شوه. او البته، دا د ذخیرې د راټولولو له امله وه. زه په پوره ډاډ سره ویلای شم: که زما د مرحلې تمرین په لومړیو لسو کلونو کې ما نیمایي ډیری پرفارمنسونه درلودل ، ما به دوه چنده پای ته رسولی وای ... "

په هرصورت، بیا، د پنځوسو کلونو په لومړیو کې، هرڅه خورا ساده ښکاري. خوشحاله طبیعتونه شتون لري چې هر څه په اسانۍ سره راځي، پرته له ښکاره هڅې؛ 20 کلن ایوګیني مالینین یو له دوی څخه و. په عامو خلکو کې لوبې کول معمولا هغه ته یوازې خوښي راوړي، ستونزې یو څه پخپله له منځه یوړل شوې، په لومړي سر کې د ریپرټویر ستونزه هغه نه ځوروي. لیدونکو هڅول، کتونکو ستاینه وکړه، ښوونکو او خپلوانو خوشحاله کړه.

هغه واقعیا یو غیر معمولي زړه راښکونکی هنري بڼه درلوده - د ځوانانو او استعدادونو ترکیب. لوبو هغه د ژوندانه، بې ثباتۍ، ځوانۍ سره جذب کړ د تجربې تازه کول; دا په نه منلو وړ کار وکړ. او نه یوازې د عامو خلکو لپاره، بلکې د مسلکي کسانو لپاره هم: هغه څوک چې د پلازمینې د کنسرټ مرحله د پنځوسو کلونو په یاد لري، د دې وړتیا لري چې ګواهي ورکړي چې مالینین خوښوي. ټول. هغه د ځینو ځوانو روڼ اندو په څیر د وسیلې تر شا فلسفه نه وه کړې، هیڅ شی یې ایجاد نه کړ، لوبې یې ونه کړې، خیانت یې ونه کړ، په خلاص او پراخ روح سره اوریدونکي ته لاړ. Stanislavsky یو وخت د یو لوبغاړی لپاره ترټولو لوړه ستاینه درلوده - مشهور "زه باور لرم"؛ مالینین کولی شي باور لرم، هغه واقعیا موسیقي احساس کړه لکه څنګه چې هغه د خپل فعالیت سره ښودلې.

هغه په ​​ځانګړې توګه په شعرونو کې ښه و. د پیانو غږونکي له پیل څخه لږ وروسته، جی ایم کوګان، د هغه په ​​فورمولونو کې یو سخت او دقیق نقاد، د مالینین د غوره شاعرانه ښکلا په اړه په خپله یوه بیاکتنه کې لیکلي؛ له دې سره موافق نه و. د مالینین په اړه د دوی په بیانونو کې د بیاکتونکو خورا لغتونه اشاره کوي. په هغه موادو کې چې هغه ته وقف شوي، یو څوک په دوامداره توګه روښانه کوي: "روحاني"، "دخول"، "دوستۍ"، "خوښۍ نرمۍ"، "روحاني تودوخه". دا په ورته وخت کې یادونه شوې بې هنرۍ د مالیین لخوا سندرې، په زړه پورې طبیعت د هغې په مرحله کې شتون. هنرمند، د A. Kramskoy په وینا، په ساده او ریښتیا سره د چوپین بی فلیټ کوچنی سوناټا ترسره کوي (Kramskoy A. پیانو ماښام E. Malinina / / شوروي موسیقي. '955. شمیره. 11. مخ. 115.)د K. Adzhemov په وینا، هغه د بیتوون په "اورورا" کې "په سادګۍ سره رشوت ورکوي". (دژیموف کی. پیانستان // شوروي موسیقي. 1953. شمیره. 12. مخ. 69.) او داسې نور

او بله ځانګړتیا شیبه. د مالینین سندرې په حقیقت کې په روسیه کې دي. ملي اصل تل په خپل هنر کې په څرګند ډول احساس کړی دی. د وړیا احساس احساس، د پراخه، "ساده" سندرې لیکلو لپاره لیوالتیا، په لوبه کې پاکوالی او وړتیا - په دې ټولو کې هغه د ریښتینې روسی کرکټر هنرمند و او پاتې دی.

د هغه په ​​​​ځوانۍ کې، شاید، یو څه یسینین په هغه کې راښکاره شو ... داسې قضیه وه کله چې د مالینین د کنسرتونو څخه وروسته، یو اوریدونکي، د هغه یوازې د پوهیدو وړ داخلي اتحادیې اطاعت کوي، د هغه شاوخوا خلکو لپاره په ناڅاپي توګه د یسینین پیژندل شوي کرښې تلاوت کړې:

زه یو بې پروا سړی یم. هیڅ شی ته اړتیا نشته. که یوازې سندرې واورم - زما د زړه سره سندرې ویل ...

ډیری شیان مالینین ته ورکړل شوي، مګر شاید په لومړي ځای کې - د رچمانوف موسیقۍ. دا پخپله د روح سره همغږي کوي، د دې وړتیا طبیعت؛ که څه هم، په هغو اثارو کې چې رچمنینوف (لکه څنګه چې په وروستیو کارونو کې) خړپړ، سخت او په ځان کې شامل دی، دومره نه، مګر چیرې چې د هغه موسیقي د پسرلي احساساتو، د نړۍ لید بشپړ خوند او جوس، د احساساتو بې رحمۍ سره ډکه ده. رنګ ورکول مالینین، د بیلګې په توګه، ډیری وختونه لوبې کوي او لاهم د دویم رچمانینوف کنسرټو لوبوي. دا جوړښت باید په ځانګړې توګه په پام کې ونیول شي: دا د هنرمند سره نږدې د هغه په ​​​​ټول پړاو کې ژوند کوي، د هغه ډیری بریالیتوبونو سره تړاو لري، په 1953 کې د پاریس سیالۍ څخه د وروستیو کلونو تر ټولو بریالي سفرونو پورې.

دا به مبالغه نه وي چې ووایو چې اوریدونکي لا تر نن ورځې پورې د ریچمنینوف دوهم کنسرت کې د مالینین زړه راښکونکي فعالیت په یاد لري. دا واقعیا هیڅکله هیڅ څوک بې پروا نه پریږدي: یو عالي ، په آزاده او طبیعي ډول روان کینټیلینا (مالینیک یوځل وویل چې د رچمانینوف میوزیک باید په پیانو کې په ورته ډول ویل شي لکه څنګه چې د روسیې کلاسیک اوپیرا څخه اریاس په تیاتر کې ویل کیږي. پرتله کول مناسب دي ، هغه پخپله د خپلې خوښې لیکوال په ورته ډول ترسره کوي.)، په څرګند ډول بیان شوې میوزیک جمله (منتقدین وویل ، او په سمه توګه ، د جملې څرګندې مادې ته د مالینین د شعوري ننوتلو په اړه) ، یو ژوندی ، ښکلی تالیف نزاکت ... او یو بل شی. د میوزیک غږولو په طریقه کې مالینین یو ځانګړتیا درلوده: د کار د پراخو، لویو برخو فعالیت یوه ساه'، لکه څنګه چې بیاکتونکي معمولا دا بیانوي. هغه داسې بریښي چې میوزیک په لویو ، لویو پرتونو کې "اوچت کړي" - په رچمانینوف کې دا خورا قانع کونکی و.

هغه د رچمانینوف په کلمیکسونو کې هم بریالی شو. هغه د قهرجن غږ عنصر "نهم څپې" سره مینه درلوده (او لاهم مینه لري)؛ ځینې ​​​​وختونه د هغه د استعداد روښانه اړخونه د دوی په سینه کې څرګند شوي. پیانو غږونکی تل پوهیده چې څنګه له سټیج څخه په جوش ، جذبه ، پرته له پټیدو خبرې وکړي. د ځان په لور وړل، هغه نور هم جذب کړل. ایمیل ګیلز یوځل د مالینین په اړه لیکلي: "... د هغه حوصلې اوریدونکي جذبوي او هغه یې په علاقه سره تعقیبوي چې څنګه ځوان پیانو غږونکی د لیکوال اراده په ځانګړي او با استعداده ډول څرګندوي ..."

د رچمانینوف د دویم کنسرټو سره یوځای، مالینین اکثرا په پنځوسو کلونو کې د بیتووین سوناتا غږول (په عمده توګه Op. 22 او 110)، میفیستو والټز، د جنازې بهیر، بیټروتال او لیزټ بی کوچنی سوناټا؛ nocturnes، polonaises، mazurkas، Scherzos او د چوپین لخوا ډیری نور ټوټې؛ د براهمز لخوا دوهم کنسرت؛ "په نندارتون کې عکسونه" د مسورګسکي لخوا؛ شعرونه، مطالعې او د سکریبین پنځم سوناټا؛ د پروکوفیف څلورم سوناټا او سایکل "رومیو او جولیټ"؛ په نهایت کې ، د راویل یو شمیر ډرامې: "البوردا" ، سوناټینا ، د پیانو ټریپټیک "نایټ ګاسپارډ". ایا هغه په ​​ښکاره ډول د ریپرټویر - سټایلیسټیک وړاندوینې څرګندې کړې؟ یو شی په یقین سره ویل کیدی شي - د هغه د "عصري" ردولو په اړه ، د هغه په ​​​​راډیکال څرګندونو کې د میوزیک مدرنیت په اړه ، د ساختماني ګودام د سمو جوړښتونو په اړه د منفي چلند په اړه - وروستی تل د هغه طبیعت ته په ارګانیک ډول اجنبی و. د هغه په ​​​​یوه مرکه کې، هغه وویل: "یو کار چې د ژوندي انساني احساساتو نشتوالی (هغه څه چې روح ویل کیږي!)، یوازې د تحلیل لږ یا لږ په زړه پورې شی دی. دا ما بې پروا پریږدي او زه نه غواړم دا لوبه وکړم. (ایوګیني مالینین (خبرې اترې) // موسیقي ژوند. 1976. شمیره 22. مخ. 15.). هغه غوښتل ، او لاهم غواړي ، د XNUMX پیړۍ میوزیک غږوي: لوی روسی کمپوزرونه ، د لویدیځ اروپا رومانټیک. . نو د څلویښتمې لسیزې پای - د پنځوسمې لسیزې پیل، د مالینین د شورماشور بریالیتوبونو وخت. وروسته، د هغه د هنر د انتقاد سر یو څه بدلیږي. هغه ته لاهم د هغه د وړتیا ، سټیج "جذبه" لپاره کریډیټ ورکول کیږي ، مګر د هغه د کړنو په ځواب کې ، نه ، نه ، او ځینې ملامتي به له مینځه ویسي. اندیښنې څرګندیږي چې هنرمند خپل ګام "ورو" کړی دی. نیوهوس یو ځل خواشینی شو چې د هغه زده کونکی "په نسبي ډول روزل شوی" شوی. مالینین، د هغه د ځینو همکارانو په وینا، په خپلو برنامو کې د هغه په ​​​​پرتله ډیر ځله خپل ځان تکراروي، دا د هغه لپاره وخت دی چې "د نوي ریپرټري لارښوونو کې خپل لاس هڅه وکړي، د ترسره کولو ګټو لړۍ پراخه کړي" (کرامسکوی اې پیانو ماښام E. مالینینا//Sov. میوزیک. 1955. شمیره 11. مخ. 115.). ډیری احتمال، پیانو غږونکي د دې ډول تورونو لپاره ځینې دلیلونه ورکړل.

چلیپین د پام وړ ټکي لري: "او که زه یو څه زما کریډیټ ته واخلم او ځان ته اجازه ورکړم چې د تقلید وړ مثال وګڼل شي، نو دا زما ځان ته وده ورکوي، نه ستړي کیدونکي، بې بنسټه. هيڅکله نه، له ډېرو برياوو وروسته، ما له ځانه سره وويل: "اوس، وروره، په دې لاوريل ګيډۍ کې د عالي ربنونو او بې ساري ليکلو سره ويده شه ..." ما په ياد ولرم چې زما روسي تريکا د والداي زنګ سره په برنډه کې زما په انتظار وه. ، چې زه د خوب کولو وخت نه لرم - زه باید نور لاړ شم! ..” (د چلیپین FI ادبي میراث. – م.، 1957. S. 284-285.).

ایا څوک به حتی د پیژندل شوي، پیژندل شوي ماسټرانو په منځ کې، کولی شي د خپل ځان په اړه په صادقانه توګه ووایي چې چلیپین څه وویل؟ او ایا دا واقعیا دومره نادره ده کله چې ، د مرحلې بریا او بریاوو له لړۍ وروسته ، آرامۍ رامینځته کیږي - عصبي فشار ، ستړیا چې د کلونو راهیسې راټولیږي ... "زه باید نور لاړ شم!"

د اویایمې لسیزې په لومړیو کې د مالینین په ژوند کې د پام وړ بدلونونه راغلل. له 1972 څخه تر 1978 پورې، هغه د ډین په توګه د مسکو د محافظه کاره پیانو څانګې مشري کوله؛ د اتیایمې لسیزې له نیمایي راهیسې - د څانګې مشر. د هغه د فعالیت تال په تبه سره ګړندی دی. ډول ډول اداري دندې، نه ختمیدونکې غونډې، غونډې، میتودولوژیکي کنفرانسونه او داسې نور، ویناوې او راپورونه، په هر ډول کمیسیونونو کې ګډون (پوهنځي ته له داخلې څخه تر فراغت پورې، د عادي کریډیټ او ازموینو څخه رقابتي ته) په پای کې. , ډیر نور شیان چې نشي کولی په یوه نظر کې وپیژندل شي او شمیرل شي - دا ټول اوس د هغه د انرژي ، وخت او ځواکونو یوه مهمه برخه جذبوي. په ورته وخت کې، هغه نه غواړي چې د کنسرت پړاو سره مات شي. او نه یوازې "زه نه غواړم"؛ هغه به د داسې کولو حق نه درلود. یو مشهور، مستند موسیقار، چې نن ورځ د بشپړ تخلیقي بلوغت وخت ته ننوتلی دی - ایا هغه نشي کولی غږ وکړي؟ .. په اویایمو او اتیایمو لسیزو کې د مالینین د سفر پینوراما خورا اغیزناک ښکاري. هغه په ​​منظمه توګه زموږ د هیواد ډیری ښارونو څخه لیدنه کوي، بهر ته ځي. مطبوعات د هغه د سترې او ګټورې مرحلې تجربې په اړه لیکي؛ په ورته وخت کې، دا د یادونې وړ ده چې په مالینین کې د کلونو په اوږدو کې د هغه اخلاص، احساساتي خلاصون او سادگي کمه شوې نه ده، هغه نه دی هیر کړی چې څنګه د اوریدونکو سره په ژوندۍ او د پوهیدو وړ موسیقي ژبه خبرې وکړي.

د هغه ذخیره په پخوانیو لیکوالانو ولاړه ده. چوپین اکثرا ترسره کیږي - شاید د هر څه په پرتله ډیر ځله. نو، د اتیایمې لسیزې په دویمه نیمایي کې، مالینین په ځانګړې توګه په برنامه کې روږدي شوی و، چې د چوپین دوهم او دریم سوناتاس پکې شامل وو، چې د څو مزورانو سره یوځای کیږي. د هغه په ​​پوسټرونو کې داسې اثار هم شتون لري چې هغه په ​​​​ځوان کلونو کې مخکې نه و لوبولی. د مثال په توګه، د پیانو لومړی کنسرټو او د شوستاکویچ لخوا 24 وړاندیزونه، د ګالیین لخوا لومړی کنسرټو. د اویایمې او اتیایمو لسیزو په پیل کې ، د شومن سی میجر فانټاسیا او همدارنګه د بیتوون کنسرتونه د یوګیني واسیلیویچ په نندارتون کې ځای په ځای شول. په ورته وخت کې، هغه د درې پیانو او آرکسټرا لپاره د موزارټ کنسرټو زده کړه، دا کار د هغه لخوا د هغه د جاپاني همکارانو په غوښتنه ترسره شو، چې د هغه په ​​​​همکارۍ سره مالیین په جاپان کې دا نادر غږیز کار ترسره کړ.

یو بل شی شتون لري چې د کلونو په اوږدو کې مالینین ډیر او ډیر جذبوي - تدریس. هغه یو پیاوړی او حتی د جوړښت ټولګي لري، چې د نړیوالو سیالیو ډیری ګټونکي لا دمخه راغلي دي. د هغه د شاګردانو په لیکو کې راتلل اسانه کار نه دی. هغه په ​​بهر کې د ښوونکي په توګه هم پیژندل کیږي: هغه په ​​​​پرله پسې او په بریالیتوب سره په Fontainebleau، Tours and Dijon (فرانسه) کې د پیانو فعالیت په اړه نړیوال سیمینارونه ترسره کړي؛ هغه باید د نړۍ په نورو ښارونو کې مظاهرې درسونه ورکړي. مالینین وايي: "زه احساس کوم چې زه ورځ تر بلې د تدریس سره تړلی یم." "اوس زه دا خوښوم، شاید د کنسرتونو ورکولو څخه کم نه وي، ما په سختۍ سره تصور کولی چې مخکې به دا پیښ شي. زه محافظه کاره، ټولګي، ځوانان، د درس فضا سره مینه لرم، زه د تدریسي تخلیقیت په بهیر کې ډیر او ډیر خوښ یم. په ټولګي کې زه ډیری وختونه د وخت په اړه هیر کوم، زه له مینځه ځي. له ما څخه زما د تدریسي اصولو په اړه وپوښتل شي، زما د تدریس سیسټم ځانګړتیا غوښتنه شوې. دلته څه ویل کیدی شي؟ لیزټ یوځل وویل: "شاید یو ښه شی یو سیسټم وي، یوازې زه یې هیڅکله نه وم موندلی ..."".

شاید مالینین واقعیا د کلمې په لفظي معنی کې سیسټم نلري. دا به د هغه په ​​​​روح کې نه وي ... مګر هغه بې له شکه د ډیری تجربه لرونکي ښوونکي په څیر د ډیری کلونو تمرین په جریان کې ځینې ځانګړي چلندونه او تدریسي چلندونه رامینځته کړي. هغه د دوی په اړه داسې خبرې کوي:

"هر څه چې د زده کونکي لخوا ترسره کیږي باید د موسیقۍ معنی سره تر حده پورې وي. دا تر ټولو مهمه ده. مګر یو هم خالي، بې معنی یادونه نه ده! هیڅ یو احساساتي بې طرفه هارمونیک انقلاب یا ماډلول نه! دا په حقیقت کې هغه څه دي چې زه یې د زده کونکو سره زما په ټولګیو کې پرمخ وړم. یو څوک، شاید، ووایي: دا دی، دوی وايي، لکه "دوه ځله دوه." څوک پوهیږي ... ژوند ښیي چې ډیری هنرمندان سمدلاسه دې ته راځي.

زما په یاد دي، یو ځل زما په ځوانۍ کې، ما د لیزټ بی کوچنی سوناټا لوبه وکړه. له هرڅه دمخه ، زه اندیښمن وم چې زما لپاره به خورا سخت اوکټیو سلسلې "راوځي" ، د ګوتو شکلونه به پرته له "داغونو" څخه وګرځي ، اصلي موضوعات به ښکلي ښکاري ، او داسې نور. او د دې ټولو لارو او آرایشي غږ تنظیمونو تر شا څه دي، د څه لپاره او د څه په نوم دوی د Liszt لخوا لیکل شوي، ما شاید دا په ځانګړې توګه په روښانه توګه تصور نه کاوه. یوازې په شعوري ډول احساس شوی. وروسته، زه پوه شوم. او بیا هرڅه په ځای کې راوتلي، زه فکر کوم. دا څرګنده شوه چې څه لومړني دي او څه ثانوي.

له همدې امله، کله چې زه نن ورځ په خپل ټولګي کې ځوان پیانو غږونکي ګورم، چې ګوتې یې په زړه پورې چلیږي، څوک چې ډیر احساساتي دي او ډیر غواړي چې دا یا هغه ځای "ډیر څرګند" غږ کړي، زه ښه پوهیږم چې دوی، د ژباړونکو په توګه، ډیری وختونه د پام وړ تیریږي. سطحه او دا چې دوی "کافي نه ترلاسه کوي" په اصلي او اصلي شی کې چې زه یې تعریفوم ترجمه میوزیک ، محتوا هر هغه څه چې تاسو یې خوښوي غږ کړئ. شاید ځینې دا ځوانان به بالاخره هغه ځای ته راشي چې ما په خپل وخت کې کړی و. زه غواړم چې دا ژر تر ژره پیښ شي. دا زما تدریسي ترتیب دی، زما هدف.

مالینین اکثرا پوښتنه کیږي: هغه د اصليت لپاره د ځوان هنرمندانو غوښتنې په اړه څه ویلای شي، د نورو مخونو په څیر د خپل مخ لټون په اړه؟ دا پوښتنه، د یوګیني واسیلیویچ په وینا، په هیڅ ډول ساده نه ده، نه مبهم؛ دلته ځواب په سطحه نه دی، لکه څنګه چې دا په لومړي نظر کې ښکاري.

"تاسو ډیری وختونه اوریدلی شئ: استعداد هیڅکله د وهل شوي لارې نه ځي ، دا به تل د خپل ځان ، نوي څه په لټه کې وي. دا ریښتیا ښکاري، دلته د اعتراض لپاره هیڅ شی نشته. په هرصورت، دا هم ریښتیا ده چې که تاسو دا پوسټ خورا په لفظي توګه تعقیب کړئ، که تاسو په خورا واضح او مستقیم ډول پوه شئ، دا به هم ښه نه وي. پدې ورځو کې، د بیلګې په توګه، دا غیر معمولي ندي چې د ځوانو لوبغاړو سره لیدنه وکړي چې په کلکه نه غواړي د دوی د مخکینیو په څیر وي. دوی د معمول سره علاقه نلري، په عمومي توګه منل شوي ریپرټویر - باخ، بیتووین، چوپین، چایکوفسکي، رچمانینوف. د دوی لپاره خورا زړه راښکونکي د XNUMXth - XNUMX پیړۍ ماسټران دي - یا خورا عصري لیکوالان. دوی په ډیجیټل ډول ثبت شوي میوزیک یا ورته یو څه په لټه کې دي - په غوره توګه هیڅکله مخکې نه وي ترسره شوي ، حتی مسلکيانو ته نامعلوم. دوی د ځینې غیر معمولي تفسیر حلونو، چلونو او د لوبې کولو لارو په لټه کې دي ...

زه په دې باور یم چې یو ټاکلی کرښه شتون لري، زه به ووایم، د نښه کولو کرښه چې په هنر کې د نوي څه د غوښتنې او د خپل ځان لپاره د اصليت لټون ترمنځ تیریږي. په بل عبارت، د استعداد او د هغې لپاره یو مهارت لرونکي جعلي ترمنځ. وروستنی، له بده مرغه، په دې ورځو کې ډیر عام دی چې موږ یې غواړو. او تاسو اړتیا لرئ چې یو له بل څخه توپیر وکړئ. په یوه کلمه کې، زه به د استعداد او اصليت په څیر د ورته مفکورو ترمنځ مساوي نښه ونه کړم، کوم چې ځینې وختونه د ترسره کولو هڅه کیږي. په سټیج کې اصلي اړینه نه ده چې باصلاحیته وي، او د نن ورځې کنسرټ تمرین دا په قناعت سره تاییدوي. له بلې خوا، استعداد ممکن د هغې لپاره څرګند نه وي غيرعادي, بلنه په پاتې برخه کې - او په ورته وخت کې، د ګټور تخلیقي کار لپاره ټول معلومات ولرئ. دا زما لپاره اوس مهمه ده چې په دې نظر ټینګار وکړم چې په هنر کې ځینې خلک داسې ښکاري چې نور به څه وکړي - مګر د کیفیت مختلف کچه. دا "مګر" د مسلې ټول ټکی دی.

په عموم کې، په دې موضوع - د موسیقۍ او ترسره کولو هنرونو کې وړتیا څه ده - مالینین باید ډیری وختونه فکر وکړي. که هغه په ​​ټولګي کې د زده کونکو سره زده کړه کوي، ایا هغه د محافظه کارانو لپاره د غوښتونکو د انتخاب لپاره د انتخاب کمیټې په کار کې برخه اخلي، په حقیقت کې، هغه نشي کولی له دې پوښتنې څخه لرې شي. څنګه په نړیوالو سیالیو کې د داسې فکرونو څخه مخنیوی نه کیږي، چیرې چې مالینین، د جووري د نورو غړو سره، باید د ځوان موسیقار برخلیک پریکړه وکړي. په هرصورت، د یوې مرکې په جریان کې، Evgeny Vasilyevich وپوښتل شول: د هغه په ​​​​نظر، د هنري وړتیا غله څه ده؟ د دې خورا مهم اجزا عناصر او شرایط څه دي؟ مالین ځواب ورکړ:

"دا زما په اند داسې بریښي چې پدې حالت کې دا ممکنه او اړینه ده چې د یو څه عام په اړه وغږیږو چې د موسیقار او اداکارانو ، تلاوت کونکو لپاره دواړه - په لنډه توګه ، ټول هغه څوک چې په سټیج کې ترسره کوي ، د لیدونکو سره اړیکه ونیسي. اصلي شی په خلکو باندې د مستقیم، لنډمهاله اغیزو وړتیا ده. د جذبولو، سوځولو، الهام ورکولو وړتیا. لیدونکي، په حقیقت کې، تیاتر یا فلهارمونیک ته ځي ترڅو دا احساسات تجربه کړي.

د کنسرت په مرحله کې هر وخت یو څه باید وي ځای اخیستل - په زړه پورې، د پام وړ، په زړه پورې. او دا "یو څه" باید د خلکو لخوا احساس شي. څومره روښانه او قوي، ښه. هنرمند چې دا کار کوي - وړتیا لري. او برعکس…

په هرصورت، د کنسرت خورا مشهور لوبغاړي شتون لري، د لومړي ټولګي ماسټران، چې په نورو باندې مستقیم احساساتي اغیزه نلري چې موږ یې په اړه خبرې کوو. که څه هم د دوی لږ شمیر شتون لري. ښايي واحدونه. د مثال په توګه، A. Benedetti Michelangeli. یا موریزیو پولینی. دوی یو مختلف تخلیقی اصول لري. دوی دا کار کوي: په کور کې، د انسان له سترګو څخه لیرې، د دوی د موسیقۍ لابراتوار د تړلو دروازو تر شا، دوی د ترسره کولو یو ډول ماسټر پیس جوړوي - او بیا یې خلکو ته ښکاره کوي. دا دی، دوی د انځورګرانو یا مجسمو په څیر کار کوي.

ښه، دا خپلې ګټې لري. په استثنایی ډول د مسلکیتوب او هنرمندۍ لوړه کچه ترلاسه کیږي. مګر بیا هم ... زما لپاره په شخصي توګه، د هنر په اړه زما د نظریاتو او همدارنګه په ماشومتوب کې د ترلاسه شوي پالنې له امله، زما لپاره یو بل څه تل ​​ډیر مهم و. هغه څه چې ما مخکې خبرې کولې.

دلته یوه ښکلې کلمه ده، زه یې ډیره خوښوم - بصیرت. دا هغه وخت دی چې په سټیج کې یو څه ناڅاپي ښکاري، راځي، د هنرمند سیوري کوي. نور څه په زړه پورې کیدی شي؟ البته، بصیرت یوازې د زیږیدلو هنرمندانو څخه راځي.

د ۱۹۸۸ کال د اپریل په میاشت کې د شوروي اتحاد د سوسیالیستي جمهوریتونو د جی جی نیوهاوس د زیږیدنې د ۱۰۰مې کلیزې په مناسبت یو ډول جشن جوړ شو. مالینین د هغې یو له اصلي تنظیم کونکو او ګډون کونکو څخه و. هغه په ​​​​ټلویزیون کې د خپل ښوونکي په اړه د کیسې سره خبرې وکړې، دوه ځله د نیوهاوس په یاد کې په کنسرتونو کې لوبې کولې (پشمول د هغه کنسرټ په شمول چې د کالم په هال کې د اپریل په 1988، 100 کې جوړ شوی و). د فستیوال په ورځو کې، مالینین په دوامداره توګه خپل فکرونه هینریچ ګوستاووویچ ته واړول. "په هر څه کې د هغه تقلید کول به یقینا بې ګټې او مسخره وي. او بیا هم، د تدریس د کار یو څه عمومي سټایل، زما او د نیوهاوس نورو زده کونکو لپاره د هغې تخلیقي تمایل او شخصیت زموږ د ښوونکي څخه راځي. هغه اوس هم هر وخت زما د سترګو په وړاندې وي ... "

G. Tsypin، 1990