الیکسي فیدوروویچ لووف (الیکسي لیووف) |

الیکسي لیووف

د نولسمې پیړۍ تر نیمایي پورې، د "روښانتیا شوقیزم" په نامه د روسیې په موسیقي ژوند کې مهم رول لوبولی. د کور د موسیقۍ جوړونه په پراخه توګه په شرافت او اشرافي چاپیریال کې کارول کیده. د پیټر I د دورې راهیسې، میوزیک د عالي زده کړې یوه لازمي برخه ګرځیدلې ، کوم چې د میوزیک پلوه د پام وړ تعلیم لرونکي خلکو رامینځته کیدو لامل شوی چې په بشپړ ډول یو یا بل وسیله غږوي. یو له دغو "شوقیانو" څخه وایلینیست الیکسي فیدوروویچ لیوف وو.

یو ډیر عکس العمل شخصیت، د نیکولاس I او کاونټ بینکینډورف ملګری، د زارستي روسیې د رسمي سرود لیکوال ("خدای د زار وژغوري")، لووف یو متوسط ​​موسیقار و، مګر یو غوره وایلن غږونکی و. کله چې شومن په لیپزګ کې د هغه ډرامه واورېده، هغه په ​​زړه پورې کرښې هغه ته وقف کړې: "لووف دومره په زړه پورې او نادر لوبغاړی دی چې هغه د لومړۍ درجې هنرمندانو سره مساوي کیدی شي. که چیرې اوس هم د روسیې په پلازمینه کې داسې شوقیان شتون ولري، نو بیا بل هنرمند کولی شي د ځان ښوونې پرځای هلته زده کړي.

د لیووف لوبې په ځوان ګلینکا ژور تاثیر وکړ: "سنټ پیټرزبورګ ته زما د پلار د لیدنې په جریان کې،" ګلینکا یادونه کوي، "هغه زه لیووف ته بوتلم، او د الیکسي فیدوروویچ د خوږ وایلن نرم غږونه زما په حافظه کې ژور شوي وو. »

A. Serov د لیووف د غږولو لوړه ارزونه وکړه: "په الیګرو کې د کمان سندرې،" هغه لیکلي، "د انګیزې پاکوالی او په حوزو کې د" سینګار" ډیپریشن، څرګندتیا، د اور جذب ته رسیدل - ټول. دا تر هغه حده پورې ده چې په نړۍ کې د AF Few څو virtuosos زمریان لري.

الیکسي فیدوروویچ لیووف د می په 25 (د جون په 5، د نوي طرز سره سم)، 1798، په یوه بډایه کورنۍ کې زیږیدلی و چې د روسیې د لوړ پوړو شتمنو سره تړاو لري. د هغه پلار، فیډور پیټروویچ لیوف، د دولتي شورا غړی و. د موسیقۍ زده کړې لرونکی سړی، د DS Bortnyansky له مړینې وروسته، هغه د محکمې د سینینګ چپل د رییس په توګه دنده ترسره کړه. له هغه څخه دا مقام د هغه زوی ته انتقال شو.

پلار ژر تر ژره د خپل زوی د موسیقۍ وړتیا پیژني. هغه "ما کې د دې هنر لپاره پریکړه کونکی استعداد ولید ،" A. Lvov یادونه وکړه. "زه په دوامداره توګه د هغه سره وم او د اوه کلنۍ څخه، د ښه یا بد لپاره، ما د هغه او زما تره انډری سمسونویچ کوزلیانوف سره لوبې کولې، د پخوانیو لیکوالانو ټول یادښتونه چې پلار یې د ټولو اروپایي هیوادونو څخه لیکلي دي."

د وایلن په اړه، لیووف په سینټ پیټرزبورګ کې د غوره ښوونکو سره زده کړه وکړه - کیسر، ویټ، بو، شمیډیک، لافون او بوهم. دا ځانګړنه ده چې یوازې یو له دوی څخه، لافونټ، چې ډیری وختونه د "فرانسوي پاګانینی" په نامه یادېږي، د وایلینیسټانو د virtuoso-رومانټیک رجحان سره تړاو لري. پاتې نور د Viotti، Bayo، Rode، Kreutzer د کلاسیک ښوونځي پیروان وو. دوی په خپل پالتو کې د ویوټي سره مینه او د پګنیني لپاره ناخوښي رامینځته کړه ، کوم چې لیوف په سپکاوي سره "پلسترر" بللی. د رومانتيک وایلن غږونکو څخه، هغه اکثرا سپوهر پیژني.

له استادانو سره د وایلن درسونه تر ۱۹ کلنۍ پورې دوام وکړ، او بیا لووف په خپله لوبه ښه کړه. کله چې هلک 19 کلن و، مور یې مړه شوه. پلار ډیر ژر بیا واده وکړ، مګر د هغه ماشومانو د خپلې میرمنې سره غوره اړیکه جوړه کړه. لیووف هغه په ​​ډیر تودوخې سره یادوي.

د لیووف د وړتیا سره سره، د هغه مور او پالر د مسلکي موسیقۍ په توګه د هغه د مسلک په اړه فکر نه کاوه. هنري، موسیقي، ادبي فعالیتونه د اشرافو لپاره سپکاوی ګڼل کیده، دوی یوازې د شوقیانو په توګه په هنر کې بوخت وو. له همدې امله، په 1814 کې، ځوان د مخابراتو انسټیټیوټ ته وټاکل شو.

د 4 کلونو وروسته، هغه په ​​​​خوښۍ توګه د سرو زرو مډال سره د انسټیټیوټ څخه فارغ شو او د نووګورډ ولایت په نظامي ښارګوټو کې کار کولو ته لیږل شوی و، کوم چې د کاونټ اراکچیف تر قوماندې لاندې وو. ډیری کلونه وروسته، لیووف دا وخت او هغه ظلمونه یاد کړل چې هغه یې په وحشت سره لیدلی و: "د کار په جریان کې، عمومي چوپتیا، رنځ، په مخونو غم! په دې توګه ورځې، میاشتې، پرته له استراحت پرته، د یکشنبې پرته، چې مجرمینو ته معمولا په اونۍ کې سزا ورکول کیده. زما په یاد دي چې یو ځل د یکشنبه په ورځ زه په شاوخوا 15 کنډکونو کې سپاره شوم، زه له داسې یو کلي نه تیر شوی یم چې د وهلو او چیغې مې نه وي اوریدلی.

په هرصورت، د کمپ وضعیت لاووف ته د اراکچیف د نږدې کیدو مخه نه وه نیولې: "له څو کلونو وروسته، ما د شمېرنې اراکچیف سره د لیدلو ډیر چانس درلود، چې د هغه ظالمانه مزاج سره سره، بالاخره زما سره مینه وکړه. زما هیڅ یو ملګری د هغه په ​​​​څیر توپیر نه درلود، هیڅ یو یې دومره جایزې ندي ترلاسه کړي.

د خدماتو د ټولو ستونزو سره، د موسیقۍ لیوالتیا دومره پیاوړې وه چې لیوف حتی د اراکچیف په کمپونو کې هره ورځ د 3 ساعتونو لپاره وایلن تمرین کاوه. یوازې 8 کاله وروسته، په 1825 کې، هغه سینټ پیټرزبورګ ته راستون شو.

د ډیسمبر د پاڅون په جریان کې، د "وفادار" لوف کورنۍ، البته، د پیښو څخه لیرې پاتې شوه، مګر دوی هم د ناکرارۍ سره مخ وو. د الیکسي یو ورور، الیا فیدوروویچ، د ایزمیلوفسکي د رژيم کپتان، د څو ورځو لپاره نیول شوی و، د دریا فیودورونا خور میړه، د شهزاده اوبولنسکي او پوشکین نږدې ملګری، په سختۍ سره د سخت کار څخه وتښتید.

کله چې پیښې پای ته ورسیدې، الیکسي فیدوروویچ د جندرم قول اردو مشر، بینکینډورف سره وکتل، چا چې هغه ته د خپل مرستیال ځای وړاندیز وکړ. دا د نومبر په 18، 1826 کې پیښه شوه.

په 1828 کې، د ترکیې سره جګړه پیل شوه. دا د رتبو له لارې د Lvov د ودې لپاره ګټور و. Adjutant Benkendorf اردو ته ورسید او ډیر ژر د نیکولاس I په شخصي ریټینیو کې شامل شو.

لیووف په ډیر احتیاط سره د پاچا سره د هغه سفرونه او هغه پیښې چې هغه یې لیدلي په "یادښتونو" کې بیانوي. هغه د نیکولاس I په تاج کې ګډون وکړ، د هغه سره پولنډ، اتریش، پروشیا او نورو ته سفر وکړ؛ هغه د پاچا یو له نږدې ملګرو او همدارنګه د هغه د محکمې موسیقار شو. په 1833 کې، د نیکولاس په غوښتنه، لیووف یو سندره جوړه کړه چې د روسیې رسمي سرود شو. د سرود کلمې د شاعر Zhukovsky لخوا لیکل شوي. د نږدې شاهي رخصتیو لپاره، لیووف د موسیقۍ ټوټې جوړوي او دا د نیکولای (په ټرمپ)، امپراتور (په پیانو کې) او د لوړ رتبه شوقیانو - ویلګورسکي، ولکونسکي او نورو لخوا غږول کیږي. هغه نور "رسمي" موسیقي هم جوړوي. زار په سخاوت سره هغه ته امرونه او درناوي ورکوي، هغه یې د سپرلۍ ساتونکی جوړوي، او د اپریل په 22، 1834 کې، هغه د ملحقاتو وزر ته وده ورکوي. زار د هغه "کورنۍ" ملګری شو: د خپلې خوښې په واده کې (لووف د نومبر په 6، 1839 کې د پراسکویا اګیونا ابازا سره واده وکړ)، هغه د کاونټیس سره د خپل کور د میوزیک ماښامونو سره یوځای شو.

د لیووف بل ملګری کاونټ بینکینډورف دی. د دوی اړیکې یوازې په خدمت پورې محدود ندي - دوی ډیری وختونه یو بل سره لیدنه کوي.

د اروپا په شاوخوا کې د سفر پرمهال، لیووف د ډیری نامتو موسیقارانو سره ولیدل: په 1838 کې هغه په ​​برلین کې د بیریو سره کوارټیټونه لوبول، په 1840 کې یې په ایمس کې د لیزټ سره کنسرتونه ورکړل، په لیپزګ کې په ګیونداوس کې یې ترسره کړل، په 1844 کې یې په برلین کې د سیلیسټ کمر سره لوبه وکړه. دلته شومن هغه واورېد، چې وروسته یې د هغه د ستاینې وړ مقالې سره ځواب ورکړ.

د لیووف په یادښتونو کې، د دوی د ویاړ سر سره سره، د دې غونډو په اړه ډیر څه شتون لري. هغه د بیریو سره د موسیقۍ غږول په لاندې ډول بیانوي: "ما په ماښام کې یو څه وړیا وخت درلود او ما پریکړه وکړه چې له هغه سره کوارټریټ لوبې وکړم، او د دې لپاره ما له هغه او د ګنج دوه وروڼو څخه وغوښتل چې وایولا او سیلو غږوي؛ مشهور سپونټیني او دوه یا درې نور اصلي ښکار خپلو لیدونکو ته بلنه ورکړه. لیووف د وایلن دویمه برخه ولوبوله، بیا یې له بیریو څخه د بیتوون د E-minor Quartet په دواړو الیګروزونو کې د وایلین د لومړۍ برخې غږولو اجازه وغوښتله. کله چې فعالیت پای ته ورسید، یو په زړه پورې بیریو وویل: "ما به هیڅکله باور نه درلود چې یو شوقی، ستاسو په څیر په ډیرو شیانو کې بوخت، کولی شي خپل استعداد دومره درجې ته لوړ کړي. تاسو یو ریښتینی هنرمند یاست، تاسو په حیرانتیا سره وایلین غږوئ، او ستاسو وسیله عالي ده. لیووف د میګیني وایلین غږ کړ، چې د هغه د پلار لخوا د مشهور وایلینیست جارنوفیک څخه اخیستل شوی و.

په 1840 کې، لیوف او د هغه میرمن د آلمان شاوخوا سفر وکړ. دا لومړی سفر و چې د محکمې خدمت پورې اړه نلري. په برلین کې، هغه له سپونټیني څخه د ترکیب درسونه اخیستي او له مییربیر سره یې ولیدل. د برلین وروسته، لیووف جوړه لیپزګ ته لاړ، چیرته چې الیکسي فیدوروویچ د مینډیلسون سره نږدې شو. د نامتو آلماني کمپوزر سره ناسته د هغه په ​​ژوند کې د پام وړ پړاوونو څخه دی. د مینډیلسون د کوارټیټونو له ترسره کولو وروسته، موسیقار لیووف ته وویل: "ما هیڅکله زما موسیقي داسې نه ده اوریدلې. دا ناشونې ده چې خپل فکرونه په ډیر دقت سره بیان کړم. تاسو زما د ارادې لږ څه اټکل وکړ.

له لیپزیګ څخه، لیووف ایمز ته سفر کوي، بیا هایډلبرګ ته (دلته هغه د وایلین کنسرت جوړوي)، او پاریس ته له سفر وروسته (چیرې چې هغه بایو او چیروبیني سره ولیدل)، هغه بیرته لیپزیګ ته راستون شو. په لیپزګ کې، د لیووف عامه فعالیت په ګیونداوس کې ترسره شو.

راځئ چې د هغه په ​​اړه پخپله د لیووف په الفاظو کې خبرې وکړو: "لیپزیګ ته زموږ د رسیدو په بله ورځ، مینډیلسون ما ته راغی او له ما څخه یې وغوښتل چې د وایلین سره ګیوانډاس ته لاړ شم، او هغه زما یادداشتونه واخیستل. تالار ته راورسیدو ، ما یو بشپړ آرکیسټرا وموندله چې زموږ په تمه و. مینډیلسون د کنډکټر ځای ونیو او له ما څخه یې وغوښتل چې لوبه وکړم. په تالار کې هیڅوک نه وو، ما خپل کنسرټ لوبولی و، مینډیلسون د نه منلو وړ مهارت سره آرکسټرا رهبري کوله. ما فکر کاوه چې دا هرڅه پای ته رسیدلي، وایلین ښکته کړ او د تګ په حال کې وم، کله چې مینډیلسون ما ودراوه او ویې ویل: "ګرانه ملګري، دا یوازې د آرکیسټرا تمرین و. لږ انتظار وکړئ او دومره مهربان اوسئ چې ورته ټوټې بیا غږ کړئ. په دې خبرې سره دروازې خلاصې شوې او د خلکو ګڼه ګوڼه تالار ته راښکته شوه. په څو دقیقو کې تالار، د ننوتلو تالار، هر څه له خلکو ډک وو.

د روسیې د اشرافو لپاره، عامه خبرې بې ځایه ګڼل کیدې؛ د دې حلقې مینه والو ته اجازه ورکړل شوې وه چې یوازې په خیریه کنسرتونو کې برخه واخلي. له همدې امله، د لیووف شرم، چې مینډیلسون یې په چټکۍ سره لرې کړ، د پوهیدو وړ دی: "مه ویره مه کوئ، دا یوه غوره ټولنه ده چې ما پخپله بلنه ورکړې، او د موسیقۍ وروسته به تاسو په تالار کې د ټولو خلکو نومونه پیژنئ." او په حقیقت کې، د کنسرت وروسته، پورټر لیووف ته د میلمنو نومونو سره ټول ټکټونه ورکړل چې د مینډیلسون په لاس لیکل شوي.

لیووف د روسیې په موسیقي ژوند کې یو مهم مګر خورا متنازع رول لوبولی دی. د هنر په ډګر کې د هغه فعالیت نه یوازې د مثبت، بلکې منفي اړخونه هم په نښه شوي. په طبیعت کې، هغه یو کوچنی، حسد، خود غرضه سړی و. د نظرونو محافظه کار د ځواک او دښمنۍ لپاره د لیوالتیا سره بشپړ شوی و، کوم چې په ښکاره توګه اغیزمن شوي، د بیلګې په توګه، د ګلیکا سره اړیکې. دا ځانګړتیا ده چې د هغه په ​​"یادونو" کې ګلیکا په سختۍ سره یادونه شوې.

په 1836 کې، زوړ لیووف مړ شو، او یو څه وخت وروسته، ځوان جنرال لیوف د هغه په ​​ځای د محکمې د سینینګ چپل رییس وټاکل شو. په دې پوسته کې د ګلیکا سره د هغه نښتې، چې د هغه لاندې یې خدمت کاوه، ښه پیژندل شوي. "د کیپیلا رییس، AF Lvov، ګلیکا په هره ممکنه طریقه احساس کړه چې د جلالتمآب په خدمت کې" هغه یو تکړه موسیقار نه دی، د روسیې ویاړ او ویاړ دی، مګر یو ماتحت شخص، یو چارواکی دی چې په کلکه یې کوي. مکلف دي چې د "د رتبو جدول" په کلکه وڅاري او د نږدې چارواکو هر حکم ومني. د ډایرکټر سره د کمپوزر شخړې د دې حقیقت سره پای ته ورسیدې چې ګلیکا نشي کولی دا ودروي او د استعفا لیک یې ثبت کړ.

په هرصورت، دا به غیر عادلانه وي چې یوازې په دې اساس په چپل کې د لیووف فعالیتونه تیر کړي او دوی په بشپړ ډول زیانمنونکي پیژني. د معاصرینو په وینا، د هغه تر لارښوونې لاندې چپل د نه اوریدل شوي کمال سره سندرې ویلې. د لیووف وړتیا هم په چپل کې د وسایلو ټولګیو تنظیم و، چیرې چې د هلکانو سندرغاړي ځوان سندرغاړي چې ویده شوي وو زده کړه کولی شي. له بده مرغه، ټولګي یوازې 6 کاله دوام وکړ او د بودیجې د نشتوالي له امله تړل شوي.

لیووف د کنسرت ټولنې تنظیم کوونکی و، چې د هغه لخوا په 1850 میلادي کال کې په سینټ پیټرزبورګ کې تاسیس شو. ډي سټاسوف د ټولنې کنسرتونو ته ترټولو لوړه درجه ورکوي، په هرصورت، دا یادونه کوي چې دوی عامو خلکو ته شتون نلري، ځکه چې لووف ټکټونه ویشلي. "د هغه د پیژندونکو ترمنځ - د درباریانو او اشرافو ترمنځ."

یو څوک نشي کولی د لیووف په کور کې د میوزیک ماښام په خاموشۍ کې تیر شي. سیلون لیووف په سینټ پیټرزبورګ کې یو له خورا غوره څخه ګڼل کیده. د موسیقۍ حلقې او سیلونونه په هغه وخت کې د روسیې په ژوند کې پراخ وو. د دوی شهرت د روسیې د موسیقۍ ژوند طبیعت لخوا اسانه شوی. تر 1859 پورې، د غږ او وسیلې موسیقۍ عامه کنسرتونه یوازې د لینټ په جریان کې ورکول کیدی شي، کله چې ټول تیاترونه تړل شوي وو. د کنسرت فصل په کال کې یوازې 6 اونۍ دوام درلود، پاتې نور وخت د عامه کنسرتونو اجازه نه وه. دا تشه د کور د میوزیک جوړولو له لارې ډکه شوه.

په سالونونو او حلقو کې ، د میوزیک لوړ کلتور وده کړې ، کوم چې دمخه د XNUMX پیړۍ په لومړۍ نیمایي کې د میوزیک نقادانو ، موسیقارانو او هنرمندانو عالي کهکشان ته وده ورکړه. ډیری بیروني کنسرټونه په سطحي ډول ساتیرۍ وو. د عامو خلکو په مینځ کې ، د فضیلت او وسیلې اغیزو سره علاقه غالبه وه. د میوزیک ریښتیني پوهان په حلقو او سیلونونو کې راټول شوي ، د هنر ریښتیني ارزښتونه ترسره شوي.

د وخت په تیریدو سره، ځینې سالونونه، د موسیقۍ فعالیت د تنظیم، جديت او هدفمندۍ له مخې، د فلهارمونیک ډول کنسرټ موسسو ته بدل شول - په کور کې د ښکلو هنرونو اکاډمۍ (په مسکو کې ویسوولوزسکي، وروڼه وییلګورسکي، VF اودوفسکي، لیوف. – په سینټ پیټرزبورګ کې).

شاعر MA Venevitinov د ویلګورسکي د سیلون په اړه لیکلي: "په 1830 او 1840 کلونو کې، د موسیقۍ پوهیدل لاهم په سینټ کې یو عیش و آرام و چې د بیتوون، مینډیلسون، شومن او نورو کلاسیک اثارو یوازې د یو وخت مشهور موسیقي غوره لیدونکو لپاره شتون درلود. ماښام د وییلګورسکي کور کې.

ورته ارزونه د نقاد وی. لینز لخوا د لیووف سیلون ته ورکړل شوې: "د سینټ پیټرزبورګ ټولنې هر لوستی غړی د موسیقۍ هنر دا معبد پیژني، چې یو وخت د امپراتوري کورنۍ غړو او د سینټ پیټرزبورګ عالي ټولنې لخوا لیدل کیده. ; یو معبد چې د ډیرو کلونو لپاره متحد و (1835-1855) د ځواک، هنر، شتمنۍ، ذوق او پلازمینې ښکلا استازي.

که څه هم سالونونه په عمده توګه د "لوړې ټولنې" اشخاصو لپاره ټاکل شوي وو، د دوی دروازې د هغو کسانو لپاره هم پرانیستې وې چې د هنر نړۍ پورې تړاو لري. د لیووف کور د موسیقۍ نقادانو Y. Arnold، V. Lenz، Glinka څخه لیدنه وکړه. نامتو هنرمندانو، موسیقارانو، هنرمندانو حتی هڅه وکړه چې سالون ته جذب کړي. ګلینکا یادونه کوي، "لوف او ما یو بل سره ډیری وختونه لیدلي،" د 1837 په پیل کې د ژمي په جریان کې، هغه ځینې وختونه نیسټر کوکولنیک او برایولوف خپل ځای ته بلنه ورکړه او زموږ سره یې په دوستانه توګه چلند وکړ. زه د میوزیک په اړه خبرې نه کوم (هغه بیا په ښه توګه موزارټ او هیډن غږ کړ؛ ما د هغه څخه د درې باچ وایلینونو لپاره درې واورین هم واوریدل). مګر هغه، غوښتل چې هنرمندان ځان ته وتړي، حتی د ځینې نادر شرابو بوتل هم نه پریږدي.

په ارسطو سالونونو کې کنسرتونه د لوړې هنري کچې لخوا توپیر شوي. "زموږ د موسیقۍ په ماښامونو کې،" لووف یادونه کوي، "غوره هنرمندانو برخه اخیستې وه: تالبرګ، آغلې پلییل په پیانو کې، سرویس په سیلو کې؛ مګر د دې ماښامونو زینت د بې ساري کاونټیس راسي وه. دا ماښامونه مې په څه احتیاط سره چمتو کړل، څومره تمرینونه وشول! .. "

د لووف کور، چې د کاروانایا په کوڅه کې موقعیت لري (اوس د تولماچوا کوڅه)، ساتل شوی نه دی. تاسو کولی شئ د میوزیک ماښام چاپیریال د رنګارنګ توضیحاتو په واسطه قضاوت وکړئ چې دې ماښامونو ته د تلونکي لیدونکي لخوا پاتې کیږي ، د میوزیک نقاد وی لینز. د سمفونیک کنسرتونه معمولا په تالار کې ورکول کیدل چې د بالونو لپاره هم جوړ شوي وو، د کوارټریټ غونډې د لیووف په دفتر کې ترسره شوې: "د ننوتلو له ټيټ تالار څخه، د خړ مرمر ډبرو یوه ښکلې زینه د تیاره سور ریلنګونو سره په نرمۍ او په اسانۍ سره لومړي پوړ ته ځي. تاسو پخپله نه ګورئ چې دوی څنګه ځان د دروازې مخې ته موندلی چې مستقیم د کور د کوټې کوټې ته ځي. څومره ښکلې جامې، څومره ښايسته ښځې له دې دروازې تېرېدې او يا به يې تر شا انتظار کاوه، چې کله ناوخته کېږي او څلوريزه پيل شوې وه! الکسي فیودوروویچ به حتی تر ټولو ښکلی ښکلا بخښي که چیرې هغه د موسیقۍ فعالیت په جریان کې راغلی وای. د کوټې په منځ کې یو کوارټریټ میز و، دا قربانګاه د موسیقۍ څلور برخې وې. په کونج کې، د ویرت لخوا یو پیانو؛ شاوخوا یو درجن څوکۍ ، په سور څرمن کې ایښودل شوي ، د خورا نږدې کسانو لپاره دیوالونو ته نږدې ولاړې وې. پاتې میلمانه، د کور د مالکینو سره یوځای، د الیکسي فیدوروویچ میرمن، د هغه خور او مور، د نږدې استوګنې خونې څخه موسیقي اوریدله.

په Lvov کې د کوارټیټ ماښام د استثنایی شهرت څخه برخمن شو. د 20 کلونو لپاره، یو کوارټیټ راټول شوی و، چې د لیووف سربیره، ویسوولود موریر (دوهم وایلین)، سناتور ویلډ (ویولا) او کاونټ ماتوی یوریویچ وییلګورسکي؛ هغه کله ناکله د مسلکي سیلیسټ F. Knecht لخوا بدل شوی و. جې آرنولډ لیکي: "دا زما سره ډیر څه پیښ شوي چې د ښه تنظیمي کوارټیټونو اوریدلي یم،" د بیلګې په توګه، د لوی او کوچني مولر وروڼه، د لیپزګ ګیوانداس چوکۍ چې مشري یې فردینند ډیویډ، ژان بیکر او نور وو، مګر په انصاف او قناعت کې زه باید اعتراف وکړم چې ما هیڅکله د ریښتیني او اصلاح شوي هنري فعالیت په برخه کې د لیووف څخه لوړ چوکۍ ندي اوریدلي.

په هرصورت، د لیووف طبیعت په ښکاره ډول د هغه د چوکۍ فعالیت هم اغیزمن کړ - د واکمنۍ لیوالتیا دلته هم ښکاره شوه. "الیکسي فیډوروویچ تل هغه کوارټیټونه غوره کړي چې پکې هغه روښانه کولی شي ، یا په کوم کې چې د هغه لوبه کولی شي بشپړ تاثیر ته ورسیږي ، د جزیاتو په جذباتي بیان کې او د بشپړ پوهیدو کې بې ساري." د پایلې په توګه، لیووف اکثرا "اصلي تخلیق نه دی ترسره کړی، مګر د لیوف لخوا په زړه پورې بیا کار کول." "لوف بیتوون ته په حیرانتیا، په زړه پوري، مګر د موزارټ په پرتله لږ خپلمنځيتوب سره وویل." په هرصورت، تابعیت د رومانتيک دورې د ترسره کولو هنرونو کې یو پرله پسې پدیده وه، او لیوف هیڅ استثنا نه وه.

د یو متوسط ​​کمپوزر په توګه، لیووف کله ناکله په دې برخه کې بریالیتوب هم ترلاسه کړ. البته، د هغه پراخې اړیکې او لوړ مقام د هغه د کار په وده کې ډیره مرسته کړې، مګر دا په نورو هیوادونو کې د پیژندلو یوازینی دلیل دی.

په 1831 کې، لیووف د Pergolesi Stabat Mater په بشپړ ارکسټرا او سندرغاړی کې بیا کار وکړ، د دې لپاره چې د سینټ پیټرزبورګ فلهارمونیک ټولنې هغه ته د افتخاري غړي ډیپلوما وړاندې کړه. وروسته، د ورته کار لپاره، هغه د موسیقۍ د بولونا اکاډمۍ د موسیقۍ افتخاري لقب ورکړل شو. د دوو زبورونو لپاره چې په 1840 کې په برلین کې ترتیب شوي، هغه ته د برلین د سندرو اکاډمۍ او په روم کې د سینټ سیسلیا اکاډمۍ د اعزازي غړي لقب ورکړل شو.

Lvov د څو اوپرا لیکوال دی. هغه ناوخته دې ژانر ته مخه کړه - د هغه د ژوند په دویمه نیمایي کې. لومړی زیږیدلی "بیانکا او ګالټیرو" و - د 2-اکټونو سندره اوپیرا، لومړی په بریالیتوب سره په 1844 کې په ډریسډن کې، بیا په سینټ پیټرزبورګ کې د مشهور ایټالوي هنرمندانو ویارډو، روبینی او تامبرلیک په ګډون ترسره شوه. د پیټرزبورګ تولید لیکوال ته ویاړ نه دی راوړی. د پریمیر ته رسیدلو سره، لیوف حتی غوښتل چې تیاتر پریږدي، د ناکامۍ ویره. په هرصورت، اوپیرا لاهم یو څه بریالیتوب درلود.

راتلونکی کار، د روسی بزګر او فرانسوی ماروډرانو مزاحیه اوپیرا، د 1812 د وطنپالې جګړې په موضوع کې، د شاونیسټیک بد خوند محصول دی. د هغه تر ټولو غوره اوپیرا آنډین دی (د زوکوفسکي د شعر پر بنسټ). دا په 1846 کې په ویانا کې ترسره شو، چیرته چې دا ښه راغلاست و. لیووف هم د "باربرا" اوپریتا لیکلي.

په 1858 کې هغه نظري کار "په وړیا یا غیر متناسب تال" کې خپور کړ. د لیووف د وایلین ترکیبونه معلوم دي: دوه خیالونه (دوهمه د وایلین لپاره د آرکسټرا او کویر سره ، دواړه د 30s په مینځ کې جوړ شوي)؛ کنسرتونه "د ډراماتيک صحنې په بڼه" (1841)، په سټایل کې انتخابي، په واضح ډول د ویوټي او سپهر کنسرټونو څخه الهام اخیستل؛ د سولو وایلین لپاره 24 کیپریس، د یوې مقالې سره د وړاندیز په بڼه چمتو شوي چې "د وایلین غږولو لپاره پیل کونکي ته مشوره" نومیږي. په "مشوره" کې لیووف د "کلاسیک" ښوونځي دفاع کوي، هغه مثال چې هغه یې د مشهور فرانسوي وایلینیست پییر بایو په فعالیت کې لیدلی، او په پګنینی برید کوي، چې د هغه "طریقه" د هغه په ​​​​نظر، "هیڅ ځای نه رهبري کوي."

په 1857 کې د لیووف روغتیا خرابه شوه. له دې کال څخه، هغه په ​​تدریجي ډول د عامه چارو څخه لیرې کول پیل کوي، په 1861 کې هغه د چپل د رییس په توګه استعفا ورکړه، په کور کې بند شو، د کیپریس کمپوز پای ته ورسید.

د ډسمبر په 16، 1870 کې، لیوف د کوونو (اوس کاوناس) ښار ته نږدې په رومن کې مړ شو.

ایل رابین