اډوارډ ګریګ |

اډوارډ ګریګ

… ما له خپل وطن څخه د فولکلوريکي سندرو يوه بډايه خزانه را واخيسته او له دې څخه مې د ناروې د فولکلوريکي روح په اړه لا تر اوسه ناڅرګنده څېړنه وکړه، هڅه مې وکړه چې ملي هنر رامنځته کړم... ای ګریګ

ای ګریګ لومړی نارویژي کمپوزر دی چې کار یې د خپل هیواد له پولو هاخوا شوی او د اروپا کلتور ملکیت شو. د پیانو کنسرتو، د جی ابسن د ډرامې "پییر ګینټ" لپاره میوزیک، "لیریک ټوټې" او رومانسونه د 1890 پیړۍ د دویمې نیمایي د موسیقۍ پایونه دي. د کمپوزر تخلیقی بلوغ د ناروې د روحاني ژوند د ګړندي ګل کولو په فضا کې رامینځته شوی ، د هغې تاریخي تیرې ، فولکلور او کلتوري میراث کې د علاقې زیاتوالی. دا وخت د تکړه، ملي ځانګړو هنرمندانو بشپړ "برج" راوړی - په انځورګرۍ کې A. Tidemann، G. Ibsen، B. Bjornson، G. Wergeland او O. Vigne په ادبياتو کې. "په تیرو شلو کلونو کې، ناروې د ادبیاتو په ډګر کې دومره پرمختګ تجربه کړی چې له روسیې پرته بل هیڅ هیواد یې فخر نشي کولی." F. انګلز په XNUMX کې لیکلي. "… ناروې د نورو په پرتله ډیر څه جوړوي، او د نورو خلکو په ادبياتو باندې هم خپل ټاپه لګوي، نه لږ تر لږه په آلمان کې."

ګریګ په برګن کې زیږیدلی و، چیرې چې پلار یې د برتانیا قونسل په توګه دنده ترسره کوله. د هغه مور، یو باصلاحیته پیانو غږونکی، د اډوارډ د موسیقۍ مطالعې لارښوونه وکړه، هغې په هغه کې د موزارټ سره مینه پیدا کړه. د نامتو نارویژی وایلینیست U. بیل د مشورې په تعقیب، ګریګ په 1858 کې د لیپزګ محافظت ته ننوتل. که څه هم د تدریس سیسټم په بشپړ ډول هغه ځوان مطمین نه و، چې د R. Schumann، F. Chopin او R. Wagner رومانتيک موسیقۍ ته متوجه و، د مطالعې کلونه پرته له کومې نښې تېر نه شول: هغه د اروپا کلتور سره یوځای شو، خپل موسیقي یې پراخه کړه. افق، او مسلکي تخنیک کې مهارت لري. په محافظه کاره کې، ګریګ حساس ښوونکي وموندل چې د هغه وړتیا ته درناوی کوي (K. Reinecke په جوړښت کې، E. وینزیل او I. Moscheles په پیانو کې، M. Hauptmann په تیوري کې). د 1863 راهیسې، ګریګ په کوپنهاګن کې ژوند کوي، د مشهور ډنمارکي کمپوزر این ګاډ تر لارښوونې لاندې یې د کمپوز کولو مهارتونه ښه کړي. د خپل ملګري، کمپوزر آر. نورډروک سره یوځای، ګریګ په کوپنهاګن کې د یوټرپا موسیقۍ ټولنه جوړه کړه، چې موخه یې د سکینډینیوینیا د ځوانو موسیقارانو کار خپرول او وده کول وو. د بیل سره د ناروې شاوخوا سفر کولو پرمهال ، ګریګ د ملي فولکلور ښه پوهیدل او احساس کول زده کړل. په E Minor کې د رومانتيک پلوه سرکش پیانو سوناتا، لومړی وایلین سوناټا، د پیانو لپاره Humoresques - دا د موسیقۍ د کار لومړنۍ دورې ژمنې پایلې دي.

په 1866 کې کریسټیا (اوسلو) ته د تګ سره، د موسیقار په ژوند کې یو نوی، غیر معمولي ګټور پړاو پیل شو. د ملي موسیقۍ د دودونو پیاوړتیا، د ناروې د موسیقارانو هڅو سره یوځای کول، د خلکو روزنه - دا په پلازمینه کې د ګریګ اصلي فعالیتونه دي. د هغه په ​​​​نوښت، د موسیقۍ اکاډمۍ په کریسټیا (1867) کې پرانستل شوه. په 1871 کې، ګریګ په پلازمینه کې د موسیقۍ ټولنه تاسیس کړه، په کنسرتونو کې یې د موزارټ، شومن، لیزټ او واګنر کار ترسره کړ، او همدارنګه د عصري سکینډینیویان موسیقار - J. Swensen، Nurdrok، Gade او نورو. ګریګ د پیانو غږونکي په توګه هم کار کوي - د هغه د پیانو کارونو یو لوبغاړی ، په بیله بیا د خپلې میرمنې سره یو ځای کې ، د چیمبر ډالۍ شوې سندرغاړې ، نینا هیګرپ. د دې دورې اثار - د پیانو کنسرټو (1868)، د "لیریک ټوټې" لومړی نوټ بوک (1867)، دویم وایلین سوناټا (1867) - د بلوغ عمر ته د موسیقار ننوتلو شاهدي ورکوي. په هرصورت، په پلازمینه کې د ګریګ لوی تخلیقي او تعلیمي فعالیتونه د هنر په وړاندې د منافقانه، غیر ارادي چلند سره مخ شول. د حسد او غلط فهمۍ په فضا کې ژوند کول، هغه د ورته فکر لرونکو خلکو ملاتړ ته اړتیا درلوده. له همدې امله، د هغه په ​​​​ژوند کې په ځانګړې توګه د یادولو وړ پیښه د Liszt سره ناسته وه، چې په 1870 کې په روم کې ترسره شوه. د لوی موسیقار جلا کولو کلمې، د پیانو کنسرټو په اړه د هغه په ​​زړه پورې ارزونه د ګریګ په ځان باور بیرته راولي: "په ورته روح کې دوام ورکړئ، زه تاسو ته دا وایم. تاسو د دې لپاره معلومات لرئ، او ځان ته اجازه مه ورکوئ چې ډار شي! - دا ټکي د ګریګ لپاره د برکت په څیر و. د ټول عمر دولتي بورسونه، چې ګریګ په 1874 کې ترلاسه کړل، دا یې ممکنه کړه چې په پلازمینه کې خپل کنسرت او تدریس فعالیتونه محدود کړي، او ډیری وختونه اروپا ته سفر وکړي. په 1877 کې ګریګ کریسټیا پریښود. په کوپنهاګن او لیپزګ کې د میشته کیدو لپاره د ملګرو وړاندیز ردولو سره، هغه د ناروې د داخلي سیمو څخه په هارډانګر کې یوازیتوب او تخلیقي ژوند غوره کړ.

د 1880 راهیسې، ګریګ په برګین او د هغې په چاپیریال کې په ولا "Trollhaugen" ("Troll Hill") کې میشته شو. خپل وطن ته راستنیدل د کمپوزر په تخلیقي حالت کې ګټور اغیزه درلوده. د 70 لسیزې په وروستیو کې بحران. تیر شو، ګریګ بیا د انرژي زیاتوالی تجربه کړ. د ټرولهاګین په خاموشۍ کې ، دوه آرکیسټرال سویټونه "پییر ګینټ" ، په جی مائنر کې د سټینګ کوارټیټ ، سویټ "د هولبرګ له وخت څخه" ، د "لیریک ټوټې" نوي نوټ بوکونه ، رومانسونه او غږیز دورې رامینځته شوې. د خپل ژوند تر وروستیو کلونو پورې، د ګریګ ښوونیز فعالیتونه دوام درلود (د برګن موسیقۍ ټولنې هارموني کنسرتونو رهبري کول، په 1898 کې د ناروې د موسیقۍ لومړی فستیوال تنظیم کول). د متمرکز کمپوزر کار د سفرونو (جرمني، اتریش، انګلستان، فرانسې) لخوا بدل شو؛ دوی په اروپا کې د ناروې د موسیقۍ په خپریدو کې مرسته وکړه، نوې اړیکې یې راوړې، د لوی معاصر موسیقارانو سره پیژندګلوي - I. Brahms، C. Saint-Saens، M. Reger، F. Busoni، او نور.

په 1888 کې ګریګ په لیپزیګ کې د پی چایکوفسکي سره ولیدل. د دوی اوږدمهاله ملګرتیا د چایکوفسکي په وینا، "د دوه میوزیک طبیعتونو بې شکه داخلي خپلوۍ باندې" ولاړه وه. د چایکوفسکي سره یوځای، ګریګ د کیمبرج پوهنتون (1893) څخه افتخاري دوکتورا ورکړل شوه. د چایکوفسکي "هېملېټ" د ګیریګ لپاره وقف شوی دی. د کمپوزر کیریر د څلور زبورونو لخوا د زاړه نارویژی میلوډیز ته د باریټون او مخلوط کویر او کیپیلا (1906) لپاره بشپړ شو. د طبیعت په یووالي کې د وطن انځور، روحاني دودونه، فولکلور، تیر او اوسني د ګریګ د کار په مرکز کې و، د هغه د ټولو لټونونو لارښوونه کوله. "زه اکثرا په ذهني توګه ټوله ناروې ګنډم، او دا زما لپاره خورا لوړ دی. هیڅ لوی روح د طبیعت په ورته ځواک سره مینه نشي کولی! د مورنۍ ټاټوبي د عصري عکس خورا ژور او هنري پلوه بشپړ عمومي کول د 2 آرکیسټرال سویټ "پییر ګینټ" و، په کوم کې چې ګریګ د ابسین د پلاټ تفسیر وړاندې کړ. د یو اتل، انفرادي او یاغی په توګه د پیر د توضیحاتو څخه بهر، ګریګ د ناروې په اړه یو شعري - افسانوي شعر جوړ کړ، د خپل طبیعت ښکلا یې سندرې وویل ("سهار")، د عجیب افسانوي کیسې انځورونه انځور کړل ("د غره په غار کې. پاچا"). د وطن د ابدي سمبولونو معنی د پیر د مور - زوړ اوز - او د هغه ناوې سولویګ ("د اوز مړینه" او "سولویګ لولابي") د شعري عکسونو لخوا ترلاسه شوې.

سوټونو د ګریګوویان ژبې اصليت څرګند کړ ، کوم چې د ناروې د فولکلور انټونیشنونه عمومي کړل ، د متمرکز او پراخه میوزیک ځانګړتیا ماسټري ، په کوم کې چې د لنډ آرکیسټرال کوچني نقاشیو په پرتله څو اړخیزه عصري عکس څرګندیږي. د شومن د برنامه مینیچر دودونه د پیانو لپاره د Lyric Pieces لخوا رامینځته شوي. د شمالي منظرو سکیچونه ("په پسرلي کې"، "نوکټورن"، "په کور کې"، "زنګونه")، ژانر او د کرکټر ډرامې ("لولي"، "والټز"، "تیتلی"، "بروک")، د ناروې بزګر نڅا ("هالینګ"، "پسرلی ډانس"، "ګنګار")، د فولکلوریکي کیسو په زړه پورې کرکټرونه ("د بوډۍ جلوس"، "کوبولډ") او په حقیقت کې د غزل ډرامې ("اریټا"، "میلوډي"، "ایګلي") - د انځورونو یوه لویه نړۍ د دې سندریز کمپوزر په ډایریونو کې نیول شوې ده.

پیانو کوچنی، رومانس او ​​سندره د موسیقۍ د کار بنسټ جوړوي. د ګریګوف د سندرو ریښتیني موتي، د رڼا فکر، فلسفي انعکاس ته په زړه پورې انګیزه، حمد، د "سوان" (آرټ. ابسین)، "خوب" (آرټ. ایف. بوګینشډټ)، "زه له تا سره مینه لرم" (. آرټ جی ایکس انډرسن) د ډیری رومانتيک کمپوزرانو په څیر، ګریګ غږیز لنډیزونه په سایکلونو کې سره یوځای کوي - "په راکس او فجورډز کې"، "ناروې"، "د غرونو څخه نجلۍ" او داسې نور. ډیری رومانسونه د سکینډینیویان شاعرانو متنونه کاروي. د ملي ادبياتو سره اړیکې، د سکینډینیوینیا اتلولۍ افسانه د بی بیورسن د متنونو پراساس د سولوستانو، سندرو او آرکسټرا لپاره په غږ او وسایلو کارونو کې هم څرګند شوي: "د خانقاه په دروازو کې"، "وطن ته راستنیدل"، "اولف" ټریګواسن” (50 مخ).

د لويو سايکليک شکلونو وسيلې کارونه د کمپوزر په تکامل کې تر ټولو مهم پړاوونه په نښه کوي. د پیانو کنسرت، چې د تخلیقي ودې دوره یې پرانیستله، د ژانر په تاریخ کې د L. Beethoven د کنسرتونو څخه د P. Tchaikovsky او S. Rachmaninov په لاره کې یو له مهمو پیښو څخه و. د پرمختګ سمفونیک پراخوالی، د غږ آرکسټرال پیمانه په G minor کې د سټینګ کوارټیټ ځانګړتیاوي.

د وایلین د طبیعت ژور احساس، یوه وسیله چې د ناروې په فولکلوريکي او مسلکي موسیقۍ کې خورا مشهوره ده، د وایلین او پیانو لپاره په دریو سوناتا کې موندل کیږي - په رڼا-ایډیلیک لومړی کې؛ متحرک، روښانه ملي رنګ دوهم او دریم، د موسیقار ډراماتيک کارونو په منځ کې ولاړ دی، د پیانو بالیډ سره د ناروې د فولکلوري سندرو د تغیراتو په بڼه، د سیلو او پیانو لپاره سوناټا. په دې ټولو پړاوونو کې، د سوناټا ډراماتوري اصول د سویټ له اصولو سره اړیکه لري، د کوچنیو سایکلونو (د وړیا بدیل پر بنسټ، د متضاد قسطونو "سلسله" چې په تاثیراتو کې ناڅاپي بدلونونه نیسي، بیانوي چې د "حیرانتیا جریان" جوړوي. "، د بی اسافیف په وینا).

د سویټ ژانر د ګریګ سمفونیک کار باندې تسلط لري. د "پییر ګینټ" سویټونو سربیره، کمپوزر د سټرینګ آرکسټرا لپاره یو سوټ لیکلی و "د هولبرګ له وخت څخه" (د باخ او هینډل د زړو سویټونو په څیر)؛ د ناروې په موضوعاتو کې "سمفونیک نڅا"، د میوزیک څخه د B. Bjornson ډرامې "Sigurd Jorsalfar"، او داسې نور.

د ګریګ کار په چټکۍ سره د مختلفو هیوادونو اوریدونکو ته لاره وموندله، دمخه په 70s کې. د تیرې پیړۍ، دا د خوښې وړ شو او په ژوره توګه د روسیې د موسیقۍ ژوند ته ننوتل. "ګریګ په سمدستي او د تل لپاره د ځان لپاره د روسیې زړونه وګټل ،" چایکوفسکي لیکلي. "د هغه په ​​موسیقۍ کې، په زړه پورې خپګان سره، د ناروې طبیعت ښکلا منعکس کوي، کله ناکله په زړه پورې پراخه او لوی، ځینې وختونه خړ، معتدل، بدبخته، مګر تل د شمالي د روح لپاره په زړه پورې زړه پورې، زموږ سره نږدې یو څه شتون لري. سمدلاسه زموږ په زړونو کې ګرم ، خواخوږي ځواب موندل.

I. Okhalova

• د ګریګ ژوند او کار →
• د ګریګ پیانو کار کوي →
• د ګریګ د چیمبر وسیلې خلاقیت →
• د ګریګ رومانس او ​​سندرې →
• د ناروې د لوک موسیقۍ ځانګړتیاوې او د ګریګ په سټایل باندې د هغې اغیز →

ژوند او تخلیقی لاره

اډوارډ هیګرپ ګریګ د ۱۸۴۳ کال د جون په ۱۵ مه زیږیدلی و. د هغه پلرونه سکاټز دي (د ګریګ په نوم). خو زما نيکه هم په ناروې کې اوسېده، د برګن په ښار کې د برتانيې قونسل و. د کمپوزر پلار هم ورته مقام درلود. کورنۍ یې موسیقي وه. مور - یو ښه پیانو غږونکی - ماشومانو ته یې پخپله موسیقي ښوولې. وروسته، د اډوارډ سربیره، د هغه مشر ورور جان د موسیقۍ مسلکي زده کړې ترلاسه کړې (هغه د فریدریش ګروتزماکر او کارل ډیویډوف سره د سیللو په ټولګي کې د لیپزګ محافظت څخه فارغ شو).

برګن، چیرې چې ګریګ زیږیدلی و او خپل ځوان کلونه یې تیر کړل، د خپلو ملي هنري دودونو لپاره مشهور و، په ځانګړې توګه د تیاتر په ډګر کې: هینریک ابسین او بیورنسټین بیورنسن خپل فعالیتونه دلته پیل کړل؛ Ole Bull په برګن کې زیږیدلی او د اوږدې مودې لپاره یې ژوند کاوه. دا هغه و چې لومړی یې د اډوارډ عالي میوزیک استعداد ته پام وکړ (یو هلک چې له دولس کلنۍ څخه یې جوړ شوی و) او مور او پلار ته یې مشوره ورکړه چې هغه د لیپزیګ محافظه کار ته وټاکي چې په 1858 کې ترسره شو. د لنډې وقفې سره ، ګریګ تر 1862 پورې په لیپزیګ کې پاتې شو. . (په 1860 کې، ګریګ د یوې جدي ناروغۍ سره مخ شو چې د هغه روغتیا یې زیانمنه کړه: هغه یو سږو له لاسه ورکړ.).

ګریګ، پرته له خوښۍ، وروسته د محافظه کار زده کړې کلونه، د ښوونې او روزنې میتودونه، د هغه د ښوونکو محافظه کار، د ژوند څخه د دوی جلا کول یاد کړل. د ښه طبیعت په طنز کې، هغه دا کلونه، او همدارنګه د هغه ماشومتوب، د "زما لومړی بریالیتوب" تر سرلیک لاندې په یوه سوانح عمري مقاله کې بیان کړ. ځوان کمپوزر دا ځواک وموند چې "د ټولو غیر ضروري کثافاتو جوګه لرې کړي چې په کور دننه او بهر کې د هغه لږې روزنې هغه ته ورکړې وه"، کوم چې ګواښ یې وکړ چې هغه به غلطې لارې ته واستوي. "په دې ځواک کې زما نجات ، زما خوښي ده ،" ګریګ لیکلي. "او کله چې زه په دې ځواک پوه شوم، کله چې ما خپل ځان وپیژندل، ما پوهیده چې زه غواړم خپل ځان ووایم. یوازی بریا…” په هرصورت، په لیپزګ کې د هغه پاتې کیدل هغه ته ډیر څه ورکړل: په دې ښار کې د موسیقي ژوند کچه لوړه وه. او که د محافظت په دیوالونو کې نه وي، نو د هغې څخه بهر، ګریګ د معاصر موسیقارانو موسیقۍ سره یوځای شو، چې په منځ کې یې د شومن او چوپین ډیره ستاینه وکړه.

ګریګ د هغه وخت د سکینډینیویا - کوپنهاګن د میوزیک مرکز کې د موسیقۍ په توګه پرمختګ ته دوام ورکړ. د ډنمارکي مشهور کمپوزر، د مینډیلسون یو مینه وال، نیلس ګډ (1817-1890) د دې مشر شو. مګر حتی دا مطالعات ګریګ راضي نه کړل: هغه په ​​​​هنر کې د نویو لارو په لټه کې و. د ریکارډ نورډروک سره لیدنې د دوی په موندلو کې مرسته وکړه - "لکه څنګه چې زما له سترګو څخه پرده راوتلې وي." ځوانو موسیقارانو ژمنه وکړه چې خپل ټول توان به د ملي جوړونې په برخه کې ورکوي ناروې د موسیقۍ په پیل کې، دوی د رومانتيک ډول نرم شوي "سکندیناویزم" په وړاندې بې رحمه مبارزه اعلان کړه، کوم چې د دې پیل د څرګندولو امکان برابر کړ. د ګریګ تخلیقي لټونونه د اولی بیل لخوا په تودوخې سره ملاتړ شوي - په ناروې کې د دوی د ګډ سفر په جریان کې ، هغه خپل ځوان ملګري د فولکلوري هنر رازونو ته پیل کړل.

نوي ایډیالوژیکي هیلې د کمپوزر په کار اغیزه کولو کې سست نه و. په پیانو کې "Humoresques" op. 6 او سونتا اپ. 7، او همدارنګه په وایلن سوناټا op کې. 8 او Overture "په مني کې" op. 11، د ګریګ سټایل انفرادي ځانګړتیاوې لا دمخه په روښانه توګه څرګند شوي. هغه د خپل ژوند په راتلونکې دوره کې چې د کریسټیا (اوسلو اوسلو) سره تړاو لري دوی نور هم ښه کړل.

د 1866 څخه تر 1874 پورې، د موسیقۍ، ترسره کولو او کمپوز کولو کار دا خورا سخته دوره روانه وه.

بیرته په کوپنهاګن کې، د نورډروک سره یوځای، ګریګ د Euterpe ټولنه جوړه کړه، چې ځان یې د ځوان موسیقار کارونو هڅولو هدف وټاکه. خپل وطن ته د راستنیدو سره، د ناروې په پلازمینه، کریسټیا کې، ګریګ خپل موسیقي او ټولنیز فعالیتونه پراخ کړل. د فلهارمونیک ټولنې د مشر په توګه، هغه د کلاسیکونو ترڅنګ هڅه وکړه چې په اوریدونکو کې د شومن، لیزټ، واګنر د کارونو لپاره لیوالتیا او مینه پیدا کړي، چې نومونه یې په ناروې کې ندي پیژندل شوي، او همدارنګه د موسیقۍ لپاره. نارویژی لیکوالان. ګریګ د پیانو غږونکي په توګه هم خپل کارونه ترسره کول ، ډیری وختونه د خپلې میرمنې ، د چیمبر سندرغاړې نینا هیګرپ سره په همکارۍ. د هغه موسیقي او تعلیمي فعالیتونه د موسیقۍ په توګه د جدي کار سره لاس په لاس روان وو. دا د دې کلونو په جریان کې و چې هغه د مشهور پیانو کنسرټو op لیکلی و. 16، دوهم وایلن سوناټا، op. 13 (د هغه یو له خورا محبوب ترکیبونو څخه) او د غږیز ټوټو یو لړ نوټ بوکونو خپرول پیل کوي ، او همدارنګه د پیانو مینیچرونه ، دواړه په نژدي ډول شعري او فولکلوري نڅا.

په هرصورت، په کریسټیا کې د ګریګ لوی او ګټور فعالیت، د عامه پیژندلو وړ نه و. هغه د دیموکراتیک ملي هنر لپاره د هغه په ​​​​زړه پورې وطنپاله مبارزه کې خورا ښه ملګري درلودل - تر ټولو لومړی، موسیقار سوینسن او لیکوال بیورنسن (هغه د ډیرو کلونو ملګرتیا لپاره د وروستي سره تړلی و)، مګر ډیری دښمنان هم - د پخوانیو زړو زړونو، چا چې په کریسټیا کې د خپل پاتې کیدو کلونه د دوی د توطیو سره سیوري کړل. له همدې امله، هغه دوستانه مرسته چې لیزټ ورته ورکړه په ځانګړې توګه د ګریګ په حافظه کې نښه شوې وه.

Liszt، چې د ابتیک رتبه یې اخیستې، د دې کلونو په اوږدو کې په روم کې ژوند کاوه. هغه په ​​شخصي توګه ګریګ نه پیژني، مګر د 1868 په پای کې، د خپل لومړي وایلین سوناتا سره ځان وپیژني، د موسیقۍ په تازه کولو سره، هغه لیکوال ته یو لیوالتیا لیک واستاوه. دا لیک د ګریګ په ژوندلیک کې لوی رول لوبولی: د لیزټ اخلاقي ملاتړ د هغه نظریاتي او هنري موقف پیاوړی کړ. په 1870 کې، دوی په شخصي توګه ولیدل. په عصري میوزیک کې د هر څه باصلاحیته او سخاوتمند ملګری ، چې په ځانګړي توګه د هغه چا تود ملاتړ کوي چې پیژندل شوي د ملي د خلاقیت په پیل کې، لیزټ په ګرمۍ سره د ګریګ وروستی بشپړ شوی پیانو کنسرټو ومنله. هغه ورته وویل: "لاړ شه، تاسو د دې لپاره ټول معلومات لرئ، او - اجازه مه ورکوئ چې ډارېږئ! .."

د لیزټ سره د لیدنې په اړه خپلې کورنۍ ته وویل ، ګریګ زیاته کړه: "دا ټکي زما لپاره خورا مهم دي. دا د یو نعمت په څیر دی. او له یو ځل څخه زیات، د مایوسۍ او خپګان په شیبو کې، زه به د هغه خبرې په یاد ولرم، او د دې ساعت یادونه به د آزموینې په ورځو کې زما په جادو ځواک سره مرسته وکړي.

ګریګ په هغه دولتي بورس کې ایټالیا ته لاړ چې هغه ترلاسه کړ. څو کاله وروسته، د سوینسن سره یوځای، هغه د دولت څخه د ژوند لپاره تقاعد ترلاسه کړ، کوم چې هغه د دایمي دندې له اړتیا څخه خلاص کړ. په 1873 کې، ګریګ کریسټیا پریښود، او راتلونکی کال په خپل ټاټوبي برګن کې میشت شو. د هغه د ژوند راتلونکی، وروستی، اوږده دوره پیل کیږي، د لوی تخلیقي بریالیتوبونو، په کور دننه او بهر کې د عامه پیژندلو نښه ده. دا دوره د ابسین د لوبې "پییر ګینټ" (1874-1875) لپاره د میوزیک رامینځته کولو سره پیل کیږي. دا موسیقي وه چې د ګریګ نوم یې په اروپا کې مشهور کړ. د Peer Gynt لپاره د موسیقۍ سره یوځای، یو په زړه پوری ډراماتیک پیانو بالډ اپ. 24، string quartet op. 27، سویټ "د هولبرګ له وخت څخه" op. 40، د پیانو ټوټو او غږیز سندرو د نوټ بوکونو لړۍ، چیرې چې موسیقار په زیاتیدونکي توګه د ناروې شاعرانو متنونو او نورو کارونو ته مخه کوي. د ګریګ میوزیک خورا شهرت ترلاسه کوي ، د کنسرټ مرحله او د کور ژوند ته ننوځي؛ د هغه اثار د آلمان د خورا مشهور خپرونو له خوا خپاره شوي، د کنسرټ سفرونو شمیر څو چنده کیږي. د خپلو هنري وړتیاوو په پیژندلو سره، ګریګ د یو شمیر اکاډمیو غړی وټاکل شو: سویډني په 1872 کې، لیډن (په هالند کې) په 1883 کې، فرانسوی په 1890 کې، او په 1893 کې د چایکوفسکي سره یوځای - د کیمبرج پوهنتون ډاکټر.

د وخت په تیریدو سره، ګریګ په زیاتیدونکي توګه د پلازمینې شور ژوند پریږدي. د سفر په لړ کې، هغه باید د برلین، ویانا، پاریس، لندن، پراګ، وارسا څخه لیدنه وکړي، په داسې حال کې چې په ناروې کې هغه په ​​​​یوازیتوب کې ژوند کوي، په عمده توګه د ښار څخه بهر (لومړی په لوفتوس کې، بیا د برګن سره نږدې د هغه په ​​​​جامتون کې، چې د ټرالډاګین په نوم یادیږي. دی، "د ټرولونو غونډۍ")؛ خپل ډیری وخت خلاقیت ته وقف کوي. او بیا هم، ګریګ موسیقي او ټولنیز کار نه پریږدي. نو، د 1880-1882 کلونو په اوږدو کې، هغه په ​​​​برګن کې د هارموني کنسرټ ټولنې لارښوونه وکړه، او په 1898 کې یې د ناروې د موسیقۍ لومړنی فیستیوال (د شپږو کنسرتونو) هم ترسره کړ. مګر د کلونو په اوږدو کې، دا باید پریښودل شي: د هغه روغتیا خرابه شوه، د سږو ناروغۍ ډیری وختونه رامینځته شوي. ګریګ د ۱۹۰۷ کال د سپتمبر په ۴ مه مړ شو. د هغه مړینه په ناروې کې د ملي ماتم په توګه ولمانځل شوه.

* * *

د ژورې خواخوږۍ احساس د اډوارډ ګریګ ظاهري بڼه څرګندوي - یو هنرمند او یو سړی. د خلکو سره په چلند کې ځواب ورکوونکی او نرم، په خپلو کارونو کې یې د صداقت او صداقت سره توپیر درلود او د هیواد په سیاسي ژوند کې یې مستقیمه برخه نه وه اخیستې، هغه تل د یو باوري ډیموکراسۍ په توګه کار کاوه. د هغه لپاره د هغه د اصلي خلکو ګټې تر هرڅه پورته وې. له همدې امله، په کلونو کې کله چې تمایلات په بهر کې ښکاره شول، د زوال نفوذ سره مخ شو، ګریګ د یو ترټولو لوی په توګه عمل وکړ. واقعي هنرمندان هغه د واګنریانو سره په بحث کولو سره وویل: "زه د هر ډول "اسلام" مخالف یم.

په خپلو څو مقالو کې، ګریګ ډیری ښه هدف لرونکي جمالیاتي قضاوتونه بیانوي. هغه د موزارټ د هوښیارتیا په وړاندې سر ټیټوي، مګر په ورته وخت کې په دې باور دی چې کله یې د واګنر سره ولیدل، "دا نړیوال باصلاحیته، چې روح یې تل د هر ډول فلستینزم څخه بهر پاتې شوی و، د ماشوم په توګه به د نړۍ په ډګر کې په ټولو نویو فتوحاتو کې خوشحاله وي. ډرامه او آرکسټرا. JS Bach د هغه لپاره د معاصر هنر "بنسټ ډبره" ده. په شومن کې، هغه د موسیقۍ د ټولو "تودوخې، ژورې زړه پورې ټون" څخه پورته ستاینه کوي. او ګریګ ځان د Schumannian ښوونځي غړی ګڼي. د خپګان او د ورځې خوبونو لپاره لیوالتیا هغه د آلمان میوزیک سره تړاو لري. "په هرصورت، موږ روښانه او لنډیز غوره کوو،" ګریګ وايي، "حتی زموږ د خبرو اترو وینا روښانه او دقیقه ده. موږ هڅه کوو چې په خپل هنر کې دا روښانه او دقیقیت ترلاسه کړو. هغه د برهم لپاره ډیری مهربانې کلمې موندلې، او د وردي په یاد کې خپله مقاله په دې ټکو پیل کوي: "وروستی لوی پاتې شو ...".

په استثنایي ډول دوستانه اړیکو ګریګ د چایکوفسکي سره وصل کړ. د دوی شخصي پیژندنه په 1888 کې رامینځته شوه او د ژورې مینې په احساس بدله شوه، د چایکوفسکي په وینا، "د دوه موسیقي طبیعتونو بې شکه داخلي اړیکو له مخې." "زه ویاړم چې ما ستاسو ملګرتیا ترلاسه کړې ،" هغه ګریګ ته لیکلي. او هغه، په بدل کې، د بلې ناستې خوب لیدلی "هرچیرې چې وي: په روسیه، ناروې یا بل کوم ځای کې!" چایکوفسکي د گریګ لپاره د درناوي احساسات هغه ته د اوورچر - خیالي هیملیټ په وقف کولو سره څرګند کړل. هغه په ​​1888 کې په خپل سوانح عمري کې د بهر سفر په اړه د ګریګ د کار په اړه د پام وړ توضیحات ورکړل.

"د هغه په ​​موسیقۍ کې، د زړه راښکونکي خپګان څخه ډک، د ناروې طبیعت ښکلا منعکس کوي، کله ناکله په پراخه توګه پراخه او عالي، کله ناکله خړ، معتدل، بدبخته، مګر تل د شمالي د روح لپاره په زړه پورې زړه پورې، زموږ سره نږدې یو څه شتون لري، ګرانه، سمدلاسه زموږ په زړه کې یو تود ، خواخوږي ځواب موندل کیږي ... د هغه په ​​خوږو جملو کې څومره تودوخه او جذبه ، - تاچایکوفسکي نور لیکلي ، - د هغه په ​​​​همغږي کې د ژوند د وهلو کلیدي ، د هغه په ​​​​جنګ او خوندور کې څومره اصليت او زړه راښکونکی اصل دی. ماډلونه او په تال کې، د هر څه په څیر، تل په زړه پورې، نوي، اصلي! که موږ په دې ټولو نادره ځانګړتیاوو کې بشپړ سادگي اضافه کړو، د هر ډول پیچلتیا او دسیسو لپاره اجنبی ... نو دا د حیرانتیا خبره نده چې هرڅوک د ګریګ سره مینه لري، هغه په ​​​​هر ځای کې مشهور دی! ..»

M. Druskin

ترکیبونه:

پیانو کار کوي یوازې شاوخوا 150 ډیری کوچنۍ ټوټې (op. 1، چاپ 1862)؛ 70 په 10 "لیریک نوټ بوکس" کې شامل دي (د 1870 څخه تر 1901 پورې خپاره شوي) لوی کارونه عبارت دي له: سونتا ای مول op. 7 (1865) بالډ د تغیراتو په بڼه op. ۲۴ (۱۸۷۵)

د پیانو لپاره څلور لاسونه د سمفونیک ټوټې op. څوارلس نارویژی نڅا op. 35 Waltzes-Caprices (2 ټوټې) op. 37 زوړ نارس رومانس د تغیراتو سره op. 50 (د آرکسټرال نسخه شتون لري) 4 موزارټ سونات د 2 پیانو لپاره 4 لاسونه (F-dur, c-moll, C-dur, G-dur)

سندرې او رومانس په مجموع کې - له مړینې وروسته خپاره شوي - له 140 څخه ډیر

د خونې وسیلې کارونه په F-dur op کې لومړی وایلن سوناټا. 8 (1866) دوهم وایلن سوناټا جی ډیور op. 13 (1871) دریم وایلن سوناټا په c-moll، op. 45 (1886) Cello sonata a-moll op. 36 (1883) String quartet g-moll op. ۲۷ (۱۸۷۷-۱۸۷۸)

سمفوني کارونه "په مني کې"، اوورچر اپ. 11 (1865-1866) د پیانو کنسرتو a-moll op. 16 (1868) 2 elegiac melodies (د خپلو سندرو پر بنسټ) د تار آرکیسټرا لپاره، op. 34 "د هولبرګ له وخت څخه"، سویټ (5 ټوټې) د تار آرکیسټرا لپاره، op. 40 (1884) 2 سویټونه (ټول 9 ټوټې) له میوزیک څخه د جی ابسن ډرامې "پییر ګینټ" اپ. 46 او 55 (د 80 لسیزې په وروستیو کې) 2 سندرې (د خپلو سندرو پراساس) د تار آرکیسټرا لپاره ، op. 53 3 د "Sigurd Iorsalfar" opp څخه د آرکسټرال ټوټې. 56 (1892) 2 ناروېژي د تار آرکیسټرا لپاره غږونه، op. 63 د نارویژی شکلونو ته سمفونیک نڅا، op. ۶۴

غږیز او سمفونیک کارونه د تياتر موسيقي "د خانقاه په دروازو کې" د ښځینه غږونو لپاره - سولو او کویر - او آرکیسټرا، op. 20 (1870) د نارینه غږونو لپاره "کور ته راستنیدل" - سولو او کویر - او آرکیسټرا، op. 31 (1872، دویمه نسخه - 2) د باریټون لپاره یوازینۍ، د تار آرکیسټرا او دوه سینګ اپ. 1881 (32) د ابسین د پیر ګینټ لپاره میوزیک، op. 1878 (23-1874) "Bergliot" د ارکسټرا اپ سره د اعلان لپاره. 1875 (42-1870) د اولف تریګواسن څخه صحنې د سولویسټانو لپاره، کویر او آرکیسټرا، op. 1871 (50)

انتخابونه د نارینه سندرو لپاره البوم (12 سندرغاړي) op. دېرش 4 زبورونه د نارویژی پخوانیو سندرو ته د مخلوط choir a cappella سره baritone or bass op. 74 (1906)

ادبي لیکنې د خپرو شویو مقالو په منځ کې اصلي دي: "په بایروت کې د واګنریان فعالیت" (1876)، "رابرټ شومن" (1893)، "موزارټ" (1896)، "وردي" (1901)، یو خودبیوګرافیک مقاله "زما لومړی بریالیتوب" (. 1905)