الیکسس ویسنبرګ |
الیکسس ویسنبرګ
د ۱۹۷۲ کال د دوبي یوه ورځ د بلغاریا د کنسرت تالار له ګڼې ګوڼې ډک و. د صوفیا میوزیک مینه وال د پیانو غږونکي الیکسس ویسنبرګ کنسرټ ته راغلل. د بلغاریا د پلازمینې هنرمند او لیدونکي دواړه د دې ورځې لپاره په ځانګړې لیوالتیا او بې صبرۍ سره انتظار کوي، لکه څنګه چې مور د خپل ورک شوي او نوي موندل شوي زوی سره د ناستې لپاره انتظار کوي. دوی د هغه لوبه په تنفس سره واوریده، بیا یې تر نیم ساعت زیات له سټیج څخه نه پریښودل، تر دې چې دغه کلک او سپورتي څېره له سټیج څخه وتلی او په اوښکو یې ورته وویل: زه یو سړی یم. بلغاریه ایی. زه یوازې زما ګران بلغاریا سره مینه لرم او مینه لرم. زه به دا شیبه هیڅکله هیر نکړم.»
په دې توګه د تکړه بلغاریایي موسیقار نږدې 30 کلن اوډیسي پای ته ورسیده، یوه اوډیسي د جرات او مبارزې څخه ډکه وه.
د راتلونکي هنرمند ماشومتوب په صوفیا کې تېر شو. د هغه مور، مسلکي پیانو غږونکي لیلیان پیها، هغه ته په 6 کلنۍ کې د موسیقۍ زده کړه پیل کړه. نامتو موسیقار او پیانو غږونکی پانچو ولادیګیروف ډیر ژر د هغه لارښود شو، چې هغه ته یې یو غوره ښوونځی ورکړ، او تر ټولو مهم، د هغه د موسیقۍ لید پراخ شو.
د ځوان سیګي لومړنی کنسرتونه - لکه د ویزنبرګ هنري نوم په ځوانۍ کې - په صوفیا او استانبول کې په بریالیتوب سره ترسره شو. ډیر ژر هغه د A. Cortot، D. Lipatti، L. Levy پام ځانته راواړوه.
د جګړې په اوج کې، مور، د نازیانو وتښتېدل، د منځني ختیځ لپاره د هغه سره د وتلو توان درلود. سیګي په فلسطین کې کنسرتونه ورکړل (چیرې چې هغه د پروفیسور ایل کیسټنبرګ سره هم زده کړه کړې)، بیا په مصر، سوریه، سویلي افریقا کې او په پای کې امریکا ته راغی. ځوان خپل زده کړې د جولیارډ ښوونځي کې بشپړوي، د O. Samarova-Stokowskaya په ټولګي کې، د باچ موسیقۍ زده کړه د وانډا لینډوسکایا په لارښونه کوي، په چټکۍ سره د پام وړ بریالیتوب ترلاسه کوي. په 1947 کې د څو ورځو لپاره، هغه په یوځل کې د دوو سیالیو ګټونکی شو - د فلاډیلفیا آرکسټرا د ځوانانو سیالۍ او د اتم لیونټریټ سیالۍ، په هغه وخت کې په امریکا کې خورا مهم. د پایلې په توګه - د فلاډیلفیا آرکسټرا سره یو بریالۍ پیل، په لاتینې امریکا کې د یوولسو هیوادونو سفر، په کارنیګي هال کې یو سولو کنسرټ. د مطبوعاتو د ډیری ریښتینو بیاکتنو څخه، موږ د نیویارک په ټیلیګرام کې یو ځای په ګوته کوو: "ویزینبرګ د نوي هنرمند لپاره ټول اړین تخنیکونه لري، د جملو جادو وړتیا، د خټکي خوند ورکولو ډالۍ او د ژوندانه ساه. سندره…”
په دې توګه د یو عادي سفر کونکي virtuoso بوخت ژوند پیل شو، څوک چې قوي تخنیک او یو متوسط ذخیره لري، مګر په هرصورت، تلپاتې بریالیتوب درلود. مګر په 1957 کې، ویزینبرګ ناڅاپه د پیانو پټه ټوټه کړه او چوپتیا ته لاړ. په پاریس کې د اوسیدو وروسته، هغه فعالیت بند کړ. "ما احساس وکړ،" هغه وروسته ومنله، "چې زه په تدریجي ډول د معمول زنداني کېږم، مخکې له مخکې پیژندل شوي کلیچونه چې له هغې څخه تیښته اړینه وه. زه باید تمرکز وکړم او ځان پیژندنه وکړم، سخت کار وکړم - د باخ، بارتوک، سټراوینسکي میوزیک ولولئ، مطالعه کړئ، "برید" وکړئ، فلسفه، ادبیات مطالعه کړئ، زما اختیارونه وزن کړئ.
له مرحلې څخه داوطلبانه اخراج دوام درلود - نږدې بې ساري قضیه - 10 کاله! په 1966 کې، ویزنبرګ د جی کاریان لخوا ترسره شوي آرکسټرا سره یو ځل بیا پیل وکړ. ډیری منتقدین له ځانه پوښتنه وکړه - ایا نوی ویسنبرګ د خلکو په وړاندې څرګند شوی یا نه؟ او دوی ځواب ورکړ: نوی نه دی، مګر، بې له شکه، تازه شوی، په خپلو طریقو او اصولو یې له سره غور کړی، ریپرټویر یې بډایه کړی، د هنر په اړه په خپل چلند کې ډیر جدي او مسؤل شو. او دا هغه نه یوازې شهرت، بلکې درناوی هم راوړی، که څه هم په متفقه توګه نه پیژندل شوی. زموږ د نن ورځې یو څو پیانو غږونکي ډیری وختونه د خلکو پام ځانته را اړوي، مګر یو څو یې د دې ډول تناقض لامل کیږي، ځینې وختونه د انتقادي تیرونو غونډۍ. ځینې یې هغه د لوړې درجې هنرمند په توګه طبقه بندي کوي او د هورویټز په کچه یې ځای په ځای کوي، نور یې د هغه ناپاک فضیلت پیژني، دا یې یو اړخیز بولي، د فعالیت د موسیقۍ اړخ باندې غالب دی. نیوکه کوونکی ای کروهر د دې ډول شخړو په تړاو د ګویټ کلمې یادونه وکړه: "دا غوره نښه ده چې هیڅوک د هغه په اړه په بې پروایی سره خبرې نه کوي."
په حقیقت کې، د ویزنبرګ کنسرتونو کې هیڅ بې پرواه خلک شتون نلري. دلته دا دی چې څنګه فرانسوي ژورنالیست سرج لانټز هغه تاثیر بیانوي چې پیانو غږونکی په لیدونکو باندې کوي. ویسنبرګ مرحله اخلي. ناڅاپه داسې ښکاري چې هغه ډیر لوړ دی. د هغه سړي په ظاهري بدلون کې چې موږ یې د پردې تر شا لیدلي یو حیرانونکی دی: مخ یې داسې دی لکه د ګرانایټ څخه جوړ شوی، کمان یې محدود دی، د کیبورډ طوفان ګړندی دی، حرکتونه تایید شوي. جاذبه د نه منلو وړ ده! د هغه د خپل شخصیت او د هغه اوریدونکو دواړو د بشپړ مهارت یوه استثنایی مظاهره. ایا هغه د دوی په اړه فکر کوي کله چې هغه لوبه کوي؟ "نه، زه په بشپړ ډول په موسیقۍ تمرکز کوم،" هنرمند ځواب ورکړ. په وسیلې کې ناست ، ویزنبرګ ناڅاپه غیر ریښتیني کیږي ، هغه داسې بریښي چې له بهرنۍ نړۍ څخه لرې شوی وي ، د نړۍ د میوزیک ایتر له لارې یوازینۍ سفر پیل کوي. مګر دا هم ریښتیا ده چې په هغه کې سړی د وسیلې په پرتله لومړیتوب لري: د لومړي شخصیت شخصیت د دوهم تشریحي مهارت څخه ډیر اهمیت لري ، ژوند بډایه کوي او په بشپړ ډول ترسره کولو تخنیک کې ساه ورکوي. دا د پیانو غږونکي ویزنبرګ اصلي ګټه ده ..."
او دلته دا دی چې لوبغاړی پخپله خپل مسلک پوهیږي: "کله چې یو مسلکي موسیقار مرحلې ته ننوځي، هغه باید د خدای په څیر احساس وکړي. دا د دې لپاره اړین دی چې اوریدونکي مسخره کړي او په مطلوب لوري کې یې رهبري کړي، دوی د لومړي نظرونو او کلیچونو څخه خلاص کړي، ترڅو په دوی باندې مطلق حاکمیت رامینځته کړي. یوازې بیا هغه یو ریښتینی خالق بلل کیدی شي. لوبغاړی باید د خلکو په وړاندې د هغه د ځواک څخه په بشپړه توګه خبر وي، مګر د دې لپاره چې له هغې څخه د غرور یا ادعا کولو لپاره نه وي، مګر هغه ځواک چې هغه به په سټیج کې په ریښتیني حاکمیت بدل کړي.
دا ځان انځور د ویزنبرګ تخلیقي میتود، د هغه د ابتدايي هنري موقفونو په اړه خورا دقیق نظر ورکوي. په عادلانه توګه، موږ یادونه کوو چې د هغه لخوا ترلاسه شوي پایلې د ټولو قانع کولو څخه لرې دي. ډیری منتقدین هغه د تودوخې، دوستۍ، روحانیت، او په پایله کې د ژباړونکي اصلي وړتیا ردوي. د بیلګې په توګه، په 1975 کې د "میوزیکل امریکا" په مجله کې دا ډول کرښې څه دي: "الیکسس ویسنبرګ، د هغه د ټولو روښانه مزاج او تخنیکي وړتیاوو سره، دوه مهم شیان نلري - هنر او احساس" ...
په هرصورت، د ویسینبرګ د مینه والو شمیر، په ځانګړې توګه په فرانسه، ایټالیا او بلغاریا کې، په دوامداره توګه وده کوي. او نه په ناڅاپي ډول. البته، د هنرمند په پراخه ذخیره کې هرڅه په مساوي توګه بریالي ندي (د مثال په توګه، په چوپین کې، ځینې وختونه د رومانتيک هڅونې، د شعر انډولۍ نشتوالی)، مګر په غوره تفسیرونو کې هغه لوړ کمال ترلاسه کوي؛ دوی په دوامداره توګه د فکر وهل، د عقل او مزاج ترکیب، د هر ډول کلیچونو رد کول، هر ډول معمول - که موږ د باخ د برخې یا د ګولډبرګ لخوا د موضوع په اړه د بدلونونو په اړه خبرې وکړو، د موزارټ، بیتوون، چایکوفسکي، راچمانینوف، پروکوفیوف لخوا کنسرټو. , Brahms, Bartok. په B minor یا Fog's Carnival کې Liszt's Sonata, Stravinsky's Petrushka یا Ravel's Noble and Sentimental Waltzes او ډیری نور کمپوزونه.
شاید بلغاریایی نقاد S. Stoyanova په عصري موسیقي نړۍ کې د ویزنبرګ ځای خورا دقیق تعریف کړی: "د ویزنبرګ پدیده یوازې د ارزونې څخه ډیر څه ته اړتیا لري. هغه د ځانګړتیاوو کشف ته اړتیا لري، ځانګړي، کوم چې هغه د ویسنبرګ جوړوي. تر ټولو لومړی، د پیل ټکی د جمالیاتی میتود دی. ویزینبرګ د هر کمپوزر په سټایل کې خورا عادي هدف لري ، لومړی د هغه ترټولو عام ځانګړتیاوې څرګندوي ، یو څه د ریاضي معنی ته ورته. په پایله کې، هغه په لنډه توګه د موسیقۍ انځور ته ځي، د توضیحاتو څخه پاک شوی ... که موږ د ویزنبرګ ځانګړتیا په څرګند ډول وګورو، نو دا د حرکت په ساحه کې، د فعالیت په ډګر کې څرګندیږي، کوم چې د دوی انتخاب او د کارولو درجه ټاکي. . له همدې امله، په ویزنبرګ کې به موږ هیڅ انحراف ونه موندلو - نه د رنګ په لور، نه په کوم ډول ارواپوهنه کې، یا بل چیرې. هغه تل په منطقي، هدفمند، پریکړه کونکي او مؤثره توګه لوبه کوي. ښه ده که نه؟ هر څه په هدف پورې اړه لري. د میوزیک ارزښتونو مشهور کول دا ډول پیانو غږونکي ته اړتیا لري - دا بې له شکه.
په حقیقت کې ، د میوزیک په وده کې د ویزنبرګ وړتیاوې ، دې ته د زرګونو اوریدونکو په راجلبولو کې ، د انکار وړ ندي. هر کال هغه په لسګونو کنسرتونه نه یوازې په پاریس کې، په لویو مرکزونو کې، بلکې په والیتي ښارونو کې هم ورکوي، هغه په خوښۍ سره په ځانګړې توګه د ځوانانو لپاره لوبې کوي، په تلویزیون کې خبرې کوي، او د ځوان پیانو سره مطالعه کوي. او په دې وروستیو کې دا معلومه شوه چې هنرمند د جوړښت لپاره وخت "موندلو" اداره کوي: د هغه میوزیک فوګ، په پاریس کې جوړ شوی، یو نه منل کیدونکی بریالیتوب و. او البته، ویزینبرګ اوس هر کال خپل وطن ته راستنیږي، چیرته چې هغه د زرګونو لیواله مینه والو لخوا ښه راغلاست ویل کیږي.
Grigoriev L.، Platek Ya.، 1990
