آرتور شنابیل |

ارتور شنابیل

زموږ پیړۍ د هنرونو په تاریخ کې ترټولو لوی پړاو په نښه کړ: د غږ ثبتولو اختراع د اداکارانو نظر په بنسټیز ډول بدل کړ، چې دا یې ممکنه کړه چې "بیا بیا" او د تل لپاره د هر ډول تفسیر نښه کړي، دا نه یوازې د معاصرو خلکو ملکیت جوړوي. بلکې راتلونکي نسلونه هم. مګر په ورته وخت کې ، د غږ ثبت کول دا امکان رامینځته کړی چې د نوي ځواک او روښانه کیدو سره احساس وکړي چې څنګه واقعیا فعالیت ، تشریح ، د هنري خلاقیت په توګه ، د وخت تابع دی: هغه څه چې یوځل د وحی په څیر بریښي ، لکه څنګه چې کلونه په بې ساري ډول وده کوي. زوړ څه چې د خوښۍ لامل کیږي، ځینې وختونه یوازې حیرانتیا پریږدي. دا ډیری وختونه پیښیږي، مګر استثناوې شتون لري - هغه هنرمندان چې هنر یې خورا پیاوړی او بشپړ دی چې دا د "سنگ" تابع نه دی. Artur Schnabel داسې یو هنرمند و. د هغه لوبه، چې په ریکارډونو کې په ریکارډونو کې ساتل شوې، نن ورځ نږدې دومره قوي او ژور تاثیر پریږدي لکه په هغه کلونو کې چې هغه د کنسرټ په مرحله کې ترسره کاوه.

• په آنلاین پلورنځي OZON.ru کې د پیانو میوزیک

د ډیرو لسیزو لپاره، آرتور شنابیل یو ډول معیار پاتې شو - د شرافت معیار او د سټایل کلاسیک پاکوالي، محتوا او د فعالیت لوړ روحانیت، په ځانګړې توګه کله چې د بیتوون او شوبرټ د موسیقۍ تشریح کولو خبره راغله؛ په هرصورت، د موزارت یا برهم په تفسیر کې، لږ شمیر یې د هغه سره پرتله کولی شي.

د هغو کسانو لپاره چې هغه یوازې د یادښتونو څخه پیژني - او دا، البته، نن ورځ اکثریت دي - شنابیل یو یادگار، ټایټانیک شخصیت ښکاري. په عین حال کې، په ریښتینې ژوند کې هغه یو لنډ سړی و چې په خوله کې ورته سګرټ درلود، او یوازې سر او لاسونه یې په غیر متناسب ډول لوی وو. په عموم کې ، هغه د "پاپ ستوري" د uXNUMXbuXNUMX د پام وړ مفکورې سره سم نه و: د لوبې کولو په طریقه کې هیڅ بهرني نه ، غیر ضروري حرکتونه ، اشارې ، پوزونه. او بیا هم ، کله چې هغه په ​​وسیلې کې ناست و او لومړی تارونه یې واخیستل ، په تالار کې پټه چوپتیا رامینځته شوه. د هغه شخصیت او د هغه لوبې هغه بې ساري، ځانګړي جذابیت خپور کړ چې هغه یې د خپل ژوند په جریان کې یو افسانوي شخصیت جوړ کړ. دا افسانوي اوس هم د ډیری ریکارډونو په بڼه د "مادي شواهدو" لخوا مالتړ کیږي، دا په ریښتیا سره د هغه په ​​یادونو کې نیول شوی "زما ژوند او موسیقي"؛ د هغه هیلو د لسګونو زده کونکو لخوا ملاتړ کیږي چې لاهم د نړۍ د پیانوزم په افق کې مخکښ مقامونه لري. هو، په ډیری برخو کې شنابیل د نوي، عصري پیانوزم جوړونکی ګڼل کیدی شي - نه یوازې دا چې هغه یو په زړه پورې پیانوستیک ښوونځی رامینځته کړی، بلکې د دې لپاره چې د هغه هنر، لکه د رچمانینوف هنر، د خپل وخت څخه مخکې و ...

شنابیل، لکه څنګه چې دا وو، په خپل هنر کې د XNUMX پیړۍ پیانوزم غوره ځانګړتیاوې جذب، ترکیب او وده کړې - د اتلولۍ یادگار، د ساحې پراخوالی - هغه ځانګړتیاوې چې هغه د روسیې د پیانویزم دود غوره استازو ته نږدې کوي. دا باید هېر نشي چې په ویانا کې د T. Leshetitsky ټولګي ته د ننوتلو دمخه، هغه د اوږدې مودې لپاره د خپلې میرمنې، د روسیې د نامتو پیانو غږونکي A. Esipova تر لارښوونې لاندې زده کړه وکړه. د دوی په کور کې، هغه د انتون روبینسټین، براهمز په ګډون ډیری لوی موسیقار ولیدل. د دولسو کلونو په عمر کې، هلک لا دمخه یو بشپړ هنرمند و، چې په لوبې کې یې پاملرنه په ابتدايي توګه فکري ژورو ته راجع شوې وه، د ځوان ماشوم لپاره غیر معمولي. د دې لپاره کافي ووایو چې د هغه ریپرټویر کې د شوبرټ لخوا سوناتاس او د براهمز لخوا ترکیبونه شامل وو ، چې حتی تجربه لرونکي هنرمندان په ندرت سره د لوبو کولو جرئت کوي. هغه جمله چې لیشیتسکي ځوان شنابیل ته وویل ، هم افسانې ته ننوتلې: "تاسو به هیڅکله پیانوست نه شئ. ایا تاسو موسیقار یاست!" په حقیقت کې، شنابیل یو "ویرتوسو" نه شو، مګر د موسیقۍ په توګه د هغه وړتیا د نومونو په بشپړه توګه ښکاره شوه، مګر د پیانوفورټ په ډګر کې.

شنابیل په 1893 کې خپله لومړۍ لوبه وکړه، په 1897 کې له محافظه کاره فارغ شو، کله چې د هغه نوم لا دمخه په پراخه کچه پیژندل شوی و. د هغه جوړښت د چیمبر میوزیک سره د هغه د لیوالتیا لخوا خورا اسانه شوی و. د 1919 پیړۍ په پای کې، هغه د شنابیل ټریو تاسیس کړ، چې په کې وایلینیست A. Wittenberg او سیلیسټ A. Hecking هم شامل وو. وروسته یې د وایلن غږونکي K. Flesch سره ډیره لوبه وکړه. د هغه د ملګرو په منځ کې سندرغاړې تیریسا بهر وه، چې د موسیقۍ ښځه شوه. په ورته وخت کې، شنابیل د ښوونکي په توګه واک ترلاسه کړ؛ په 1925 کې هغه ته د برلین په محافظه کاره کې د افتخاري پروفیسور لقب ورکړل شو، او له 20 څخه یې د برلین د موسیقۍ په عالي ښوونځي کې د پیانو ټولګی تدریس کړ. مګر په ورته وخت کې، د څو کلونو لپاره، شنابیل د سولیست په توګه ډیر بریالیتوب نه درلود. د 1927 لسیزې په لومړیو کې، هغه ځینې وختونه په اروپا کې په نیمه خالي تالارونو کې ترسره کول، او حتی په امریکا کې. په ښکاره ډول، د هنرمند د وړ ارزونې وخت نه دی راغلی. مګر په تدریج سره د هغه شهرت وده کوي. په 100 کې، هغه د خپل بت، بیتوون د مړینې 32 کلیزه ولمانځله، د لومړي ځل لپاره یې د 1928 ټول سوناتات په یوه دوره کې ترسره کړل، او څو کاله وروسته هغه په ​​تاریخ کې لومړی کس و چې دا ټول یې په ریکارډونو کې ثبت کړل. هغه وخت، یو بې ساری کار چې څلور کاله یې اړتیا درلوده! په 100 کې، د شوبرټ د مړینې په 1924 کلیزه کې، هغه یو سایکل لوبه وکړه چې د هغه نږدې ټول پیانو کمپوزونه پکې شامل وو. له هغې وروسته، په پای کې، نړیوال پیژندنه هغه ته راغله. دا هنرمند په ځانګړې توګه زموږ په هیواد کې ډیر ارزښت درلود (چیرې چې له 1935 څخه تر XNUMX پورې یې په مکرر ډول د لوی بریالیتوب سره کنسرتونه ورکړي)، ځکه چې د شوروي موسیقۍ مینه وال تل په لومړي ځای کې ځای پرځای شوي او د هنر د ټولو بډایه ارزښتونو څخه لوړ ارزښت لري. هغه په ​​شوروي اتحاد کې د ترسره کولو سره هم مینه درلوده، زموږ په هیواد کې "لوی موسیقي کلتور او د موسیقۍ لپاره د پراخو خلکو مینه" یادونه وکړه.

وروسته له هغه چې نازیان واک ته ورسیدل، شنابیل په پای کې آلمان پریښود، د یو څه وخت لپاره په ایټالیا کې ژوند وکړ، بیا په لندن کې، او ډیر ژر د S. Koussevitzky په بلنه متحده ایالاتو ته لاړ، چیرته چې هغه ژر تر ژره نړیواله مینه ترلاسه کړه. هلته هغه د خپلو ورځو تر پایه ژوند کاوه. موسیقار په ناڅاپي توګه مړ شو، د یو بل لوی کنسرت سفر د پیل په ماښام.

د شنابیل ذخیره خورا ښه وه، مګر لامحدود نه وه. زده کونکو یادونه وکړه چې په درسونو کې د دوی ښوونکي نږدې ټول پیانو ادبيات د زړه له لارې غږول ، او د هغه په ​​لومړیو کلونو کې د هغه په ​​برنامو کې یو څوک کولی شي د رومانټیک نومونو سره وګوري - لیزټ ، چوپین ، شومن. مګر بلوغ ته رسیدو سره ، شنابیل په قصدي ډول خپل ځان محدود کړ او لیدونکو ته یې یوازې هغه څه راوړل چې په ځانګړي ډول هغه ته نږدې وو - بیتوون ، موزارټ ، شوبرټ ، براهمز. هغه پخپله دا هڅول پرته له دې چې: "ما دا د ویاړ په توګه وګڼله چې خپل ځان په یوې لوړې غرنۍ سیمې پورې محدود کړم، چیرې چې د هرې څوکۍ تر شا ډیر نوي نوي خلاصیږي."

د شنابیل شهرت خورا ښه و. مګر بیا هم، د پیانو فضیلت مینه وال تل د دې توان نه درلود چې د هنرمند بریالیتوب ومني او د هغې سره شرایط راشي. دوی یادونه وکړه، پرته له بدمرغۍ، هر "سټروک"، هره ښکاره هڅه، د دوی لخوا د اپاسیونتا، کنسرټو یا د بیتوون ناوخته سوناتاس لخوا رامینځته شوي ستونزو ته د رسیدو لپاره کارول کیږي. هغه د ډیر هوښیارتیا، وچوالي تور هم و. هو، هغه هیڅکله د بیک هاؤس یا لیوین غیر معمولي معلومات نه درلودل، مګر هیڅ تخنیکي ننګونې د هغه لپاره د پام وړ نه وې. "دا په بشپړ ډول ډاډه ده چې شنابیل هیڅکله د ویرتوسو تخنیک کې مهارت نه لري. هغه هیڅکله نه غوښتل چې هغه ولري؛ هغه دې ته اړتیا نه درلوده، ځکه چې د هغه په ​​غوره کلونو کې لږ څه و چې هغه یې خوښوي، مګر نشي کولی، "A. Chesins لیکلي. د هغه فضیلت د وروستي ریکارډونو لپاره کافي و ، چې د هغه له مړینې لږ دمخه په 1950 کې رامینځته شوی ، او د شوبرټ ناڅاپي تشریح یې انځوروي. دا توپیر درلود - شنابیل په اصل کې یو موسیقار پاتې شو. د هغه په ​​لوبه کې اصلي شی د سټایل، فلسفې تمرکز، د جملې څرګندونه، قوي احساس یو ناڅرګند احساس و. دا هغه ځانګړتیاوې وې چې د هغه سرعت، د هغه تال - تل دقیق، مګر "میټرو تال" نه، په ټولیزه توګه د هغه د ترسره کولو مفهوم ټاکي. Chasins ادامه ورکوي: "د شنابیل لوبې دوه اصلي ځانګړتیاوې درلودې. هغه تل په زړه پوری هوښیاره او غیر متزلزل څرګندونکی وه. د شنابیل کنسرتونه د نورو په څیر نه وو. هغه موږ د لوبغاړو په اړه، د سټیج په اړه، د پیانو په اړه هیر کړل. هغه موږ دې ته اړ کړل چې خپل ځان په بشپړه توګه موسیقۍ ته وسپارو، ترڅو خپل ځان شریک کړو.

مګر د دې ټولو لپاره ، په ورو برخو کې ، په "ساده" میوزیک کې ، شنابیل واقعیا بې ساري و: هغه د لږو خلکو په څیر پوهیده چې څنګه په ساده غږ کې معنی تنفس کړي ، د لوی اهمیت سره جمله تلفظ وکړي. د هغه خبرې د پام وړ دي: "ماشومان اجازه لري چې موزارټ لوبې وکړي، ځکه چې موزارټ نسبتا لږ نوټونه لري؛ لویان د موزارټ لوبولو څخه ډډه کوي ځکه چې هر نوټ ډیر لګښت لري.

د شنابیل د لوبې اغیز د هغه د غږ لخوا خورا لوړ شوی و. کله چې اړتیا وه، دا نرم، مخمل و، مګر که شرایط وغواړي، د فولاد سیوري په کې ښکاره شي؛ په ورته وخت کې، سختۍ یا بې رحمۍ د هغه لپاره اجنبی وه، او هر ډول متحرک درجه د موسیقۍ اړتیاوې، د هغې معنی، د هغې پراختیا پورې اړه لري.

الماني نقاد H. Weier-Wage لیکي: "د خپل وخت د نورو لوی پیانو غږونکو (د مثال په توګه، البرټ یا پیمبور، نی یا اډون فیشر) د مزاج تابعیت برعکس، د هغه لوبې تل د آرامۍ او آرامۍ احساس ورکوي. . هغه هیڅکله خپل احساسات نه پریږدي، د هغه څرګندونه پټه پاتې وه، کله ناکله تقریبا ساړه، او بیا هم د خالص "مقصد" څخه بې حده لرې و. د هغه په ​​زړه پورې تخنیک داسې بریښي چې د راتلونکو نسلونو ایډیالونه وړاندې کړي، مګر دا تل د لوړې هنري دندې د حل لپاره یوازې یوه وسیله پاتې شوې.

د آرتور شنابیل میراث مختلف دی. هغه د مدیر په توګه ډیر کار کړی او ګټور دی. په 1935 کې، یو بنسټیز کار له چاپ څخه راووت - د بیتوون د ټولو سوناتاس یوه نسخه، په کوم کې چې هغه د څو نسلونو ژباړونکو تجربه لنډه کړه او د بیتوون د موسیقۍ د تفسیر په اړه یې خپل اصلي نظرونه بیان کړل.

د کمپوزر کار د Schnabel په ژوندلیک کې یو ځانګړی ځای نیسي. په پیانو کې دا سخت "کلاسیک" او د کلاسیکونو مینه وال د هغه په ​​میوزیک کې یو په زړه پوری تجربه کونکی و. د هغه کمپوزونه - او د دوی په مینځ کې د پیانو کنسرټو، یو تار کوارټ، د سیلو سوناټا او د پیانوفورټ ټوټې - ځینې وختونه د ژبې پیچلتیا، د اتلولۍ ساحې ته ناڅاپي سفرونه حیرانوي.

او بیا هم، د هغه په ​​میراث کې اصلي، اصلي ارزښت، البته، ریکارډونه دي. ډیری یې شتون لري: د بیتوون، براهمز، موزارټ، سوناتاس او د دوی د خوښې لیکوالانو لخوا کنسرتونه، او نور ډیر څه، د شوبرټ پوځي مارچونو پورې، د هغه د زوی کارل الریچ شنابیل، ډووراک او شوبرټ کوینټس سره په څلورو لاسونو کې ترسره شوي، چې نیول شوي. د کوارټیټ سره همکاري "Yro arte". د پیانو غږونکي لخوا پاتې شوي ریکارډونو ارزولو سره ، امریکایی نقاد ډی هاریسوا لیکلي: "زه په سختۍ سره خپل ځان منع کولی شم ، د خبرو په اوریدو چې شنابیل ادعا کوي په تخنیک کې نیمګړتیاوې لري او له همدې امله ، لکه څنګه چې ځینې خلک وايي ، هغه په ​​ورو میوزیک کې ډیر راحته احساس کوي. د چټک په پرتله. دا په ساده ډول بې بنسټه ده، ځکه چې پیانو غږونکی د خپل وسیله بشپړ کنټرول کې و او تل، د یو یا دوه استثناوو سره، د سوناتاس او کنسرټو سره "معامله" کوله لکه څنګه چې دوی په ځانګړې توګه د هغه د ګوتو لپاره رامینځته شوي. په حقیقت کې، د شنابیل تخنیک په اړه شخړې د مرګ په سزا محکوم شوي، او دا ریکارډونه تاییدوي چې هیڅ یوه جمله، لویه یا کوچنۍ، د هغه د فضیلت مهارت څخه لوړه نه وه.

د ارتور شنابیل میراث ژوند کوي. د کلونو په اوږدو کې، ډیر او ډیر ریکارډونه د آرشیف څخه ایستل کیږي او د موسیقۍ مینه والو پراخه حلقې ته چمتو شوي، د هنرمند هنر پیمانه تاییدوي.

لیټ.: سمیرنووا I. ارتور شنابیل. – L.، 1979