الفریډ کورټ |

الفریډ کورټ

الفریډ کورټ اوږد او غیر معمولي ګټور ژوند درلود. هغه زموږ په پیړۍ کې د فرانسې ترټولو لوی پیانو غږونکي په توګه په تاریخ کې د نړۍ د پیانویزم یو له اتلانو څخه و. مګر حتی که موږ د دې پیانو ماسټر نړیوال شهرت او وړتیاو په اړه د یوې شیبې لپاره هیر کړو ، بیا هم هغه څه چې هغه وکړل د تل لپاره د فرانسوي میوزیک په تاریخ کې د هغه نوم لیکلو لپاره کافي و.

په حقیقت کې، کورټوټ د حیرانتیا وړ ناوخته د پیانو غږونکي په توګه خپل مسلک پیل کړ - یوازې د هغه د 30 کلیزې په پای کې. البته، حتی تر دې دمخه هغه پیانو ته ډیر وخت وقف کړی و. پداسې حال کې چې لاهم د پاریس په محافظه کاره کې زده کونکی دی - لومړی د ډیکومبي په ټولګي کې ، او د L. ډیمر په ټولګي کې د وروستي مړینې وروسته ، هغه په ​​​​1896 کې خپله لومړۍ دنده په G minor کې د بیتوون کنسرټو ترسره کول. د هغه د ځوانۍ یو له قوي تاثیراتو څخه د هغه لپاره ناسته وه - حتی محافظه کار ته د ننوتلو دمخه - د انتون روبینسټین سره. د روسیې لوی هنرمند، د هغه د لوبې له اوریدلو وروسته، هلک ته په دې ټکو کې نصیحت وکړ: "ماشوم، هغه څه مه هیروئ چې زه یې درته وایم! بیتوون نه لوبول کیږي، مګر بیا جوړ شوی. دا ټکي د کورټو د ژوند شعار شو.

• په اوزون آنلاین پلورنځي کې د پیانو میوزیک →

او بیا هم، د هغه د زده کونکي په کلونو کې، کورټوټ د موسیقۍ فعالیتونو نورو برخو کې ډیره علاقه درلوده. هغه د واګنر سره مینه درلوده، د سمفونیک نمرې یې زده کړې. په 1896 کې د محافظه کارۍ څخه د فراغت وروسته، هغه په ​​بریالیتوب سره ځان په یو شمیر اروپایی هیوادونو کې د پیانو غږونکي په توګه اعلان کړ، مګر ډیر ژر د بایروت واګنر ښار ته لاړ، چیرې چې هغه دوه کاله د همکار، معاون مدیر او په پای کې د یو کنډکټر په توګه کار وکړ. د هنر د ترسره کولو د موهیکانو تر لارښوونې لاندې - ایکس ریختر او ایف موتلیا. بیا پاریس ته راستنیدل، کورټوټ د واګنر د کار د دوامدار پروپاګند په توګه کار کوي. د هغه تر لارښوونې لاندې، د خدای مړینه (1902) د فرانسې په پلازمینه کې ترسره کیږي، نور اوپرا ترسره کیږي. "کله چې کورټوټ ترسره کوي، زه هیڅ تبصره نه لرم،" دا څنګه پخپله کوسیما واګنر د دې میوزیک په اړه د هغه پوهه ارزولې. په 1902 کې، هنرمند په پلازمینه کې د کورټوټ کنسرتونو ټولنه جوړه کړه، چې هغه یې د دوو فصلونو لپاره رهبري کوله، او بیا د پاریس ملي ټولنې او په لیل کې د مشهور کنسرتونو ترسره کوونکی شو. د XNUMX پیړۍ په لومړۍ لسیزه کې ، کورټوټ فرانسوي خلکو ته لوی شمیر نوي اثار وړاندې کړل - د نیبلونګین حلقې څخه د معاصر کارونو پورې ، په شمول د روسی لیکوالانو. او وروسته یې په منظمه توګه د غوره آرکسټرا سره د کنډکټر په توګه کار وکړ او دوه نورې ډلې یې تاسیس کړې - فلهارمونیک او سمفوني.

البته، په دې ټولو کلونو کې کورټ د پیانو غږونکي په توګه د ترسره کولو مخه نه ده نیولې. مګر دا تصادفي نه ده چې موږ د هغه د فعالیت په نورو اړخونو کې په تفصیل سره ژوند وکړو. که څه هم دا یوازې د 1908 وروسته و چې د پیانو فعالیت په تدریجي ډول د هغه په ​​​​فعالیتونو کې مخ ته راغی، دا په سمه توګه د هنرمند استقلالیت و چې په پراخه کچه یې د هغه د پیانوستیک ظاهري ځانګړتیاوې مشخصې کړې.

هغه پخپله د خپل تفسیر اصول په لاندې ډول جوړ کړل: "د کار په اړه چلند دوه ځله کیدی شي: یا بې ثباتي یا لټون. د لیکوال د ارادې پلټنه، د ossified دودونو مخالفت. تر ټولو مهمه خبره دا ده چې تخیل ته وړیا تسلط ورکړئ، بیا یو ترکیب جوړ کړئ. دا تفسیر دی.» او په یوه بله قضیه کې، هغه لاندې فکر څرګند کړ: "د هنرمند ترټولو لوړ برخلیک په موسیقۍ کې پټ انساني احساسات راژوندي کول دي."

هو، لومړی، کورټوټ په پیانو کې موسیقار و او پاتې شو. فضیلت هیڅکله هغه ته متوجه نه شو او د هغه د هنر قوي او څرګند اړخ نه و. مګر حتی د جی شونبرګ په څیر دومره سخت پیانو پوهه ومنله چې د دې پیانو غږونکي څخه ځانګړې غوښتنه شتون لري: "هغه د خپل تخنیک د ساتلو وخت له کوم ځای ترلاسه کړ؟ ځواب ساده دی: هغه دا کار نه دی کړی. کورټوټ تل تېروتنې کولې، هغه د حافظې نیمګړتیاوې درلودې. د کوم بل، لږ مهم هنرمند لپاره، دا به د بخښنې وړ نه وي. کورټ ته دا مهمه نه وه. دا داسې انګیرل کیده چې سیوري د پخوانیو ماسټرانو په انځورونو کې لیدل کیږي. ځکه، د ټولو تېروتنو سره سره، د هغه عالي تخنیک بې عیب او د هر ډول "اور وژنې" وړ و که چیرې میوزیک ورته اړتیا ولري. د مشهور فرانسوي نقاد برنارډ ګووټي وینا هم د پام وړ ده: "د کورټ په اړه ترټولو ښکلی شی دا دی چې د هغه د ګوتو لاندې پیانو پیانو پاتې کیږي."

په حقیقت کې، د کورټوت تشریحات د موسیقۍ تسلط لري، د کار په روح باندې تسلط لري، ژور عقل، زړور شعر، د هنري فکر کولو منطق - دا ټول هغه څه دي چې هغه یې د ډیرو ملګرو پیانو غږونکو څخه توپیر کړی. او البته، د غږ رنګونو حیرانتیا بډایه، کوم چې داسې ښکاري چې د عادي پیانو وړتیاوو څخه تیریږي. د حیرانتیا خبره نده چې کورټ پخپله د "پیانو آرکیسټریشن" اصطلاح جوړه کړې ، او د هغه په ​​خوله کې دا په هیڅ معنی یوازې یوه ښکلې جمله نه وه. په پای کې، د فعالیت حیرانونکې ازادي، چې د هغه تشریحات او د فلسفې انعکاس یا په زړه پورې روایتونو د رول لوبولو پروسه یې ورکړه چې اوریدونکي یې په بې ساري ډول جذب کړل.

دې ټولو ځانګړتیاوو کورټوټ د تیرې پیړۍ د رومانتيک موسیقۍ یو له غوره ژباړونکو څخه جوړ کړ، په عمده توګه چوپین او شومن، او همدارنګه فرانسوي لیکوالان. په عموم کې، د هنرمندانو ذخیره خورا پراخه وه. د دې کمپوزرانو د کارونو سره سره، هغه په ​​خورا ښه توګه د لیسزټ سوناتا، راپسوډیز او نقلونه، د مینډیلسون، بیتوون او برهمز لخوا لوی اثار او کوچني انځورونه ترسره کړل. هر هغه کار چې د هغه څخه ځانګړي، ځانګړي ځانګړتیاوې ترلاسه کړي، په نوې طریقه پرانیستل کیږي، ځینې وختونه د متشبثینو تر منځ د شخړې لامل کیږي، مګر په دوامداره توګه د لیدونکو خوښوي.

کورټوټ، د هغه د هډوکو په زړه پورې موسیقۍ، یوازې د سولو نندارتونونو او د آرکسټرا سره د کنسرتونو څخه راضي نه و، هغه په ​​دوامداره توګه د چیمبر موسیقۍ ته مخه کړه. په 1905 کې، د جاک تیباولټ او پابلو کیسال سره یوځای، هغه یو درې اړخیز تاسیس کړ، چې د څو لسیزو لپاره یې کنسرټونه - د تیباټ تر مړینې پورې - د موسیقۍ مینه والو لپاره رخصتۍ وې.

د الفریډ کورټوت ویاړ - پیانو غږونکی، کنډکټر، یوځای شوی لوبغاړی - دمخه په 30 لسیزه کې په ټوله نړۍ کې خپور شوی؛ په ډیرو هیوادونو کې هغه د ریکارډونو لخوا پیژندل شوی و. دا په هغه ورځو کې وه - د هغه د لوړې دورې په وخت کې - هنرمند زموږ هیواد څخه لیدنه وکړه. په دې ډول پروفیسور K. Adzhemov د خپلو کنسرتونو فضا بیان کړه: "موږ د کورتوت راتګ ته سترګې په لار یو. د 1936 په پسرلی کې هغه په ​​مسکو او لیننګراد کې ترسره کړ. زه د مسکو د محافظه کار لوی تالار په مرحله کې د هغه لومړی ظهور په یاد لرم. په وسیلې کې په سختۍ سره ځای نیولی ، پرته له دې چې چوپتیا ته انتظار وباسي ، هنرمند سمدلاسه د شومن سمفونیک ایټیوډز موضوع "برید" وکړ. د C-sharp کوچنۍ تار، د خپل روښانه بشپړ غږ سره، داسې بریښي چې د ناامنه تالار شور له مینځه وړي. یوه ناڅاپه چوپتیا وه.

په زړه پورې، په زړه پورې، په زړه پورې، په زړه پورې، کورټوټ رومانتيک انځورونه بیا جوړ کړل. د یوې اونۍ په جریان کې، یو له بل څخه وروسته، د هغه د ترسره کولو شاهکارونه زموږ په وړاندې غږیدل: سوناتاس، بالډز، د چوپین لخوا وړاندیزونه، د پیانو کنسرټو، د شومن کریسلیریانا، د ماشومانو صحنې، د مینډیلسون جدي تغیرات، نڅا ته د ویبر بلنه، سوناټا په بی مائنر او د لیزټ دوهم ریپسوډي ... هره ټوټه په ذهن کې د راحتي عکس په څیر نقشه شوې ، خورا مهم او غیر معمولي. د غږیزو عکسونو مجسمه عظمت د هنرمند ځواکمن تخیل د یووالي له امله و او په تیرو کلونو کې رامینځته شوي په زړه پورې پیانوستیک مهارت (په ځانګړي توګه د تیمبرونو رنګین وایبرټو). د یو څو اکاډمیک فکر لرونکي منتقدینو په استثنا سره، د کورټ اصلي تفسیر د شوروي اوریدونکو عمومي ستاینه وګټله. B. Yavorsky، K. Igumnov، V. Sofronitsky، G. Neuhaus د کورتو د هنر ډیره ستاینه وکړه.

دلته د KN Igumnov نظر هم د یادولو وړ دی، یو هنرمند چې په ځینو لارو کې نږدې دی، مګر په ځینو لارو کې د فرانسوي پیانو غږونکو سر سره مخالف دی: "هغه یو هنرمند دی، په مساوي توګه د ناڅاپي هڅونې او ظاهري وړتیا لپاره اجنبی دی. هغه یو څه منطقي دی، د هغه احساساتي پیل د ذهن تابع دی. د هغه هنر عالي دی، کله ناکله ستونزمن. د هغه د غږ پیلیټ خورا پراخه نه دی ، مګر زړه راښکونکی دی ، هغه د پیانو وسیلو اغیزو ته نه دی متوجه شوی ، هغه د کانټیلینا او شفاف رنګونو سره علاقه لري ، هغه د بډایه غږونو لپاره هڅه نه کوي او د خپل استعداد غوره اړخ ښیې. غزلونه د دې تال خورا وړیا دی، د هغې خورا عجیب رباتو ځینې وختونه د فورمې عمومي کرښه ماتوي او د انفرادي جملو تر مینځ منطقي تړاو درک کول ستونزمن کوي. الفریډ کورټ خپله ژبه موندلې او په دې ژبه کې هغه د پخوانیو لویو ماسټرانو پیژندل شوي اثار تکراروي. د هغه په ​​ژباړه کې د وروستي میوزیک افکار اکثرا نوې علاقه او اهمیت ترلاسه کوي ، مګر ځینې وختونه دوی د ژباړې وړ نه وي ، او بیا اوریدونکي د اداکار په اخلاص شک نلري ، مګر د تفسیر داخلي هنري حقیقت په اړه. دا اصليت، دا پلټنه، د کورټوټ ځانګړتیا، د ترسره کولو مفکوره بیداروي او اجازه نه ورکوي چې په عمومي توګه پیژندل شوي دودیزیزم باندې بسیا شي. په هرصورت، کورټ نشي کولی تقلید شي. دا په غیر مشروط ډول منل ، نو په اختراع کې راګیر کول اسانه دي.

وروسته، زموږ اوریدونکو فرصت درلود چې د ډیری ریکارډونو څخه د فرانسوي پیانو غږ غږولو سره آشنا شي، چې ارزښت یې د کلونو په اوږدو کې نه کمیږي. د هغو کسانو لپاره چې نن یې اوري، دا مهمه ده چې د هنرمند د هنر ځانګړتیاوې په یاد ولرئ، کوم چې د هغه په ​​ریکارډونو کې ساتل کیږي. د کورټ د ژوند لیکونکي څخه یو لیکي، "هر څوک چې د هغه تفسیر ته لاس اچوي،" باید ژوره ریښې پریږدي چې تفسیر، د موسیقۍ لیږد دی پداسې حال کې چې د موسیقۍ متن ته وفاداري ساتل، د هغې "خط". لکه څنګه چې په کورټ کې پلي کیږي، دا ډول موقف د ژوند لپاره خورا خطرناک دی - د موسیقۍ ژوند. که تاسو هغه د هغه په ​​​​لاسونو کې د نوټونو سره "کنټرول" کړئ، نو پایله یوازې خپګان کیدی شي، ځکه چې هغه د موسیقۍ "فیلولوژیست" نه و. ايا هغه په ​​پرله پسې او بې شرمۍ سره په ټولو ممکنه قضيو کې ګناه نه ده کړې – په سرعت، تحرک، مات رباتو کې؟ ایا د هغه خپل نظرونه د موسیقۍ له ارادې څخه ډیر مهم نه و؟ هغه پخپله خپل دریځ په لاندې ډول جوړ کړ: "چوپین د ګوتو سره نه، بلکې په زړه او تصور سره لوبول کیږي." دا په عمومي توګه د ژباړونکي په توګه د هغه عقیده وه. یادښتونه د هغه سره د قانون جامد کوډونو په توګه دلچسپي نه لري، مګر تر لوړې کچې پورې، د اداکار او اوریدونکي احساساتو ته د اپیل په توګه، یو اپیل چې هغه باید پریکړه وکړي. کورټو د کلمې په پراخه معنی کې یو جوړونکی و. ایا د عصري جوړښت پیانوست کولی شي دا ترلاسه کړي؟ په ډیر احتمال نه. مګر کورټوټ د تخنیکي بشپړتیا لپاره د نن ورځې غوښتنې لخوا غلام نه و - هغه د خپل ژوند په اوږدو کې تقریبا یو افسانه و، نږدې د نیوکې له لاسرسۍ څخه بهر. دوی د هغه په ​​مخ کې نه یوازې یو پیانو غږونکی ، بلکې یو شخصیت ولید ، او له همدې امله داسې عوامل وو چې د "حق" یا "غلط" یادښت څخه خورا لوړ و: د هغه مدیر وړتیا ، د هغه نه اوریدل شوي پوهه ، د هغه رتبه. یو ښوونکی دې ټولو هم د نه منلو وړ واک رامینځته کړ، چې تر نن ورځې پورې ورک شوی نه دی. کورټوټ کولی شي په لفظي توګه خپلې غلطۍ برداشت کړي. په دې موقع، یو څوک په زړه پورې مسکا کولی شي، مګر، د دې سره سره، یو څوک باید د هغه تفسیر واوري."

د کورټوت ویاړ - یو پیانو غږونکی، کنډکټر، پروپاګندست - د ښوونکي او لیکوال په توګه د هغه فعالیتونو لخوا ضرب شو. په 1907 کې، هغه د پاریس په محافظه کاره کې د R. Punyo ټولګي په میراث ترلاسه کړل، او په 1919 کې، د A. Mange سره یوځای، هغه د Ecole Normale تاسیس کړ، چې ډیر ژر مشهور شو، چیرته چې هغه مدیر او ښوونکی و - هغه هلته د دوبي تشریح کورسونه تدریس کړل. . د ښوونکي په توګه د هغه واک بې مثاله و، او د نړۍ له ګوټ ګوټ څخه زده کونکي د هغه ټولګي ته راغلل. د هغو کسانو په منځ کې چې په مختلفو وختونو کې یې د کورټوټ سره زده کړې کړې وې A. Casella، D. Lipatti، K. Haskil، M. Tagliaferro، S. Francois، V. Perlemuter، K. Engel، E. Heidsieck او په لسګونو نور پیانو غږونکي. د کورټوټ کتابونه - "د فرانسوي پیانو میوزیک" (په دریو ټوکونو کې)، "د پیانو تخنیک منطقي اصول"، "د تفسیر کورس"، "د چوپین اړخونه"، د هغه نسخې او میتودیک کارونه په ټوله نړۍ کې خپاره شوي.

"... هغه ځوان دی او د میوزیک سره په بشپړ ډول بې غرضه مینه لري ،" کلاډ ډیبسي زموږ د پیړۍ په پیل کې د کورټوټ په اړه وویل. کورټو هماغه ځوان پاتې شو او د خپل ژوند په اوږدو کې د موسیقۍ سره مینه درلوده، او د هر چا په حافظه کې پاتې شو چې هغه یې اوریدلی یا یې ورسره اړیکه نیولې.

Grigoriev L.، Platek Ya.