نڅا موسيقي |

نڅا موسيقي - د موسیقۍ په عمومي مفهوم کې. د کوریوګرافۍ د هنر یو عنصر، د نڅا سره د موسیقۍ (بال روم، رسم، سټیج، او نور)، او همدارنګه د موسیقۍ یوه کټګورۍ چې له دې څخه اخیستل شوي. هغه محصولات چې د نڅا او خپلواک هنرونو لپاره ندي. ارزښت په تنګه کې، نور به وکاروي. احساس - سپک میوزیک چې د کور مشهور نڅا سره یوځای کیږي. د T.m د تنظیم کولو فعالیت خپل تر ټولو عام حد ټاکي. نښې: غالب موقعیت metrorhythmic. پیل، د ځانګړتیاو تالیک کارول. ماډلونه، د کیډنس فارمولونو وضاحت؛ د میټرو ریتیمیک غالب رول په T.m کې غالبیت ټاکي. instr. ژانرونه (که څه هم دا سندرې نه خارجوي). د موسیقۍ د ټولو څانګو څخه. د T.m هنر او سندرې خورا مستقیم د ورځني ژوند سره تړاو لري او د فیشن لخوا اغیزمن کیږي. له همدې امله، د T.m په انځوریز محتوا کې، د خوند او جمالیات معیارونه انعکاس شوي. د هرې دورې نورمونه؛ د T.m. په بیان کې، د یو ټاکلي وخت د خلکو بڼه او د دوی د چلند طریقه منعکس کیږي: یو محدود او مغرور پیاوین، یو ویاړلي پولونیز، یو ناڅاپه موړ، او داسې نور.

ډیری څیړونکي پدې باور دي چې سندرې، نڅا او د دوی غږونه (د هغې په اساس TM پخپله جوړ شوی) په پیل کې او د اوږدې مودې لپاره په ترکیب کې شتون درلود. فورمه د یوې واحدې ادعا په توګه. د دې پرا میوزیک اصلي ځانګړتیاوې د اړیکو سره. صداقت بیا جوړ شوی istorich. ژبپوهنه چې د ژبو د "لرغونپوهنې" سره معامله کوي (د بیلګې په توګه، د هغه لرې دورې یو څرګند غږ - د ورته کلمې لخوا د نڅا او موسیقۍ تعریف د بوتوکوډس د هندي قبیلې په ژبه؛ "سندره" او "سره لوبې کول" لاسونه "په لرغوني مصر کې مترادف کلمې وې. lang.)، او توکمپوهنه، کوم چې د خلکو مطالعه کوي، چې کلتور یې په ابتدايي کچه پاتې دی. د نڅا او T.m د اصلي عناصرو څخه یو. تال دی. د تال احساس طبیعي، بیولوژیکي دی. اصليت (تنفس کول، د زړه ضربان)، دا د کار په بهیر کې ګړندی کوي (د بیلګې په توګه، د جامې کولو په وخت کې تکرار حرکتونه، او نور). د خلکو د یونیفورم حرکتونو لخوا رامینځته شوی تالیک شور (د مثال په توګه، د پښو وهل) د T.m بنسټیز اصل دی. د ګډو حرکتونو همغږي د تال لخوا مرسته شوې. تلفظونه - چیغې، چیغې، په احساساتي توګه تازه کول ناورین عملونه او ورو ورو سندرې ته وده ورکوي. له همدې امله، اصلي T.m. غږ دی، او لومړی او خورا اړین موسیقي. وسايل - تر ټولو ساده پرکوشن. د مثال په توګه، د اسټرالیا د اوسیدونکو د ژوند مطالعې ښودلې چې د دوی T.m، د لوړوالي په اساس، تقریبا ګډوډ، په تالیف ډول تعریف شوی، ځینې تالیفیک ځانګړتیاوې په کې شتون لري. هغه فورمولونه چې د اصلاح لپاره د موډل په توګه کار کوي، او دوی پخپله تالیف دي. نقاشي بهرني پروټوټایپونه لري ، ځکه چې دوی د مجسمې سره تړاو لري (د مثال په توګه ، د کانګارو کودونو تقلید).

ټولې موجودې سرچینې - افسانې، افسانې، انځورونه او د لرغون پېژندنې ډاټا په هر وخت کې د نڅا او دودیزو نڅا پراخه ویش ته ګواهي ورکوي، په شمول د لرغونې نړۍ هیوادونو کې. د پخوانۍ موسیقۍ هیڅ ریکارډ شتون نلري. په هرصورت، د T.m د کلتور سره تړاو لري. د ختیځ، افریقا، امریکا، او اوس هم د زر کاله پخوا د ژوند دودونو ته وده ورکوي (د بیلګې په توګه، د هند د کلاسیک نڅا بهارت ناټیم ترټولو زوړ ښوونځی، چې د BC په دویمه میلادي پیړۍ کې خپل اوج ته رسیدلی و، ساتل شوی. د معبد نڅا کونکو انسټیټیوټ څخه مننه) او د تیرو وختونو نڅاګانو نظر ورکوي. په بل ختیځ کې. تمدنونه نڅا او موسیقي د یوې لویې ټولنې سره تړاو لري. او ایډیالوژیکي. رول په انجیل کې نڅا ته ډیری حوالې شتون لري (د مثال په توګه ، د پاچا ډیویډ په اړه افسانې کې ، څوک چې "جمپپر او نڅاګر" دی). د موسیقۍ په څیر، نڅا اکثرا کاسموګونیکي ترلاسه کوي. تفسیر (د مثال په توګه، د پخوانیو هندي افسانو له مخې، نړۍ د کاسمیک نڅا په جریان کې د شیو خدای لخوا رامینځته شوې وه)، ژوره فلسفه پوهه (په لرغوني هند کې، نڅا د شیانو د جوهر څرګندولو په توګه ګڼل کیده). له بلې خوا، نڅا او دودیزه موسیقي هر وخت د احساساتو او عاطفې تمرکز درلود؛ مینه د ټولو خلکو د نڅا یوه موضوع ده. په هرصورت، په ډیرو متمدنو هیوادونو کې (د بیلګې په توګه، په هند کې) دا د نڅا د لوړو اخلاقو سره په ټکر کې ندي. art-va، ځکه چې حسي اصول، د موجوده فلسفي مفکورو له مخې، د روحاني جوهر څرګندولو یوه بڼه ده. په یونان کې د لوړ اخلاقو نڅا وه، چیرې چې د نڅا موخه د یو شخص ښه والی، عصبي کول لیدل کیده. لا دمخه د پخوانیو وختونو څخه (د بیلګې په توګه، د ازټیک او انکاس په منځ کې)، د خلکو او مسلکي تیم توپیر درلود - ماڼۍ (رسمي، تیاتر) او معبد. د T.m. د فعالیت لپاره، د لوړ پروفیسور موسیقار. اړین وو. کچه (دوی معمولا د ماشومتوب څخه لوی شوي، د میراث له لارې مسلک ترلاسه کوي). د مثال په توګه، ind. کلاسیک ښوونځی د کتاک نڅا، موسیقار په حقیقت کې د نڅا حرکت ته لارښوونه کوي، د هغې تال او تال بدلوي؛ د نڅاګر مهارت د هغې وړتیا لخوا ټاکل کیږي چې په سمه توګه میوزیک تعقیب کړي.

په منځنیو پیړیو کې. په اروپا او همدارنګه په روسیه کې، عیسوی اخلاقو نڅا او T.m نه پیژني. عیسویت په دوی کې د انساني طبیعت د بنسټیزو اړخونو د بیان یوه بڼه ولیدله، "شیطاني جنون". په هرصورت، نڅا له منځه نه ده تللې: د ممنوعیت سره سره، هغه د خلکو او د اشرافو ترمنځ ژوند کولو ته دوام ورکړ. حلقې د هغې د لوړې ورځې لپاره زرغون وخت د رینسانس دور و. د رنسانس ماهیت، په ځانګړې توګه، د نڅا په پراخه پیژندنه کې، د بشریت په توګه څرګند شو.

د T.m لومړني ژوندي ریکارډونه د منځنۍ دورې په وروستیو (13 پیړۍ) پورې اړه لري. د یوې قاعدې په توګه، دوی مونوفونیک دي، که څه هم د موسیقۍ د تاریخ پوهانو (X. Riemann او نورو) په منځ کې داسې نظر شتون لري چې په ریښتینې فعالیت کې هغه غږونه چې موږ ته راوتلي یوازې د کینټس فرموس په توګه خدمت کوي، چې پر بنسټ یې سره غږونه ښه شوي وو. د څو ګول ابتدايي ریکارډونه. ټ ایم تر 15-16 پیړیو پورې. په دې کې هغه نڅاګانې شاملې وې چې په هغه وخت کې منل شوې وې، چې کورای (لاتیني، له یوناني xoreiai څخه – ګردي نڅاګانې)، سالټیشنز کانویویایلز (لاتین – میله، میز نڅا)، ګیسلسچافتسټانز (جرمني – ټولنیز نڅا)، د بال روم نڅا، بالو، بیل (انګلیسي) , ایټالوی، هسپانوی - د بال روم نڅا)، danses du salon (فرانسوی - سیلون نڅا). په اروپا کې د دوی ترټولو مشهور ظهور او خپریدل (د شلمې پیړۍ تر مینځ پورې) په لاندې ډول استازیتوب کیدی شي. جدول:

د tm تاریخ د وسیلو له پراختیا سره نږدې تړاو لري. دا د نڅا سره دی چې د otd ظهور. اوزار او instr. ensembles دا کومه حادثه نه ده، د بیلګې په توګه. د لوټ ریپرټویر یوه برخه چې موږ ته راښکته شوې نڅا ده. لوبې کوي د T.m د فعالیت لپاره. ځانګړی جوړ کړی. ensembles، کله ناکله خورا الهام بخښونکي. اندازه: نور-مصر. یو آرکسټرا چې د ځینو نڅاوو سره یوځای کیږي. مراسم، د ډاکټر روم نڅا کې تر 150 پورې لوبغاړو (دا د مصري هنر عمومي یادګار سره مطابقت لري). پینټومایم هم د لوی اندازې آرکسټرا سره و (د رومیانو په هنر کې د ځانګړي پومپوسیټي ترلاسه کولو لپاره). په پخوانیو موسیقۍ کې، ټول ډوله وسیلې کارول کیدې - باد، تار، او پرکوشن. د تیمبر اړخ لپاره لیوالتیا، د ختیځ ځانګړتیا. میوزیک، د وسایلو ډیری ډولونه ژوند ته راوړي، په ځانګړې توګه د پرکوشن ګروپ کې. د مختلفو تابلو موادو څخه جوړ شوي ډیری وختونه په خپلواکه توګه یوځای شوي. د نورو وسیلو له ګډون پرته آرکسټرا (د مثال په توګه اندونیزیا گیملان). د آرکسټرا غږولو لپاره. وسایل، په ځانګړې توګه افریقایي، د سخت ثابت پیچ په نشتوالي کې، پولیریتم ځانګړتیا ده. ټ ایم تال سره توپیر لري. اختراع او تکړه – لرګي او خپګان. د موډونو له پلوه خورا متنوع (په چینایي میوزیک کې پینټاټونک ، په هندي میوزیک کې ځانګړي موډونه ، او نور) Afr. او ختیځ. ټ ایم په فعاله توګه میلوډیک ، ډیری وختونه مایکروټون زینت کښت کوي ، کوم چې ډیری وختونه اصلاح کیږي ، او همدارنګه تالیک. نمونې د دودونو پر بنسټ په مونوفوني او اصلاح کې. ماډلونه (او له همدې امله د انفرادي لیکوالۍ په نشتوالي کې) د ختیځ ترمنځ یو مهم توپیر دی. ټ ایم له هغه څخه چې په لویدیځ کې ډیر وروسته وده کړې - پولیفونیک او په اصولو کې ثابت. تر اوسه پورې، T.m. په سمدستي توګه د وسیلو جوړولو په برخه کې وروستي لاسته راوړنې کاروي (د بیلګې په توګه، د بریښنا وسیلې)، بریښنایی لوړوالی. ټیکنالوژي. په ورته وخت کې، ځانګړتیا پخپله ټاکل کیږي. instr. غږ په مستقیم ډول وړاندې کیږي. په موسیقۍ اغیزه. د نڅا ظهور او ځینې وختونه په غیر منحل ډول د هغې د څرګندولو سره یوځای کیږي (دا ستونزمنه ده چې د وینیز والټز تصور د تارونو له تیمبر پرته ، د 20s فاکسټروټ پرته د کلیرینیټ او سیکسفون غږ څخه ، او وروستي نڅا له متحرک څخه بهر دي. د درد حد ته رسیدو کچه).

پولیګونل ټ. م په طبیعي توګه هوموفونیک. هارمونیک. د غږونو تعامل، تقویه شوی میټریک. دوره، په نڅا کې د حرکتونو همغږۍ کې مرسته کوي. پولیفوني، د خپل مایعیت سره، د کیډنس توروالی، میټریک. مبهمیت، په اصولو کې، د T د تنظیم کولو هدف سره مطابقت نلري. م دا طبیعي ده چې اروپایی هوموفوني د نورو شیانو په مینځ کې ، په نڅا کې رامینځته شوی (د 15-16 پیړیو کې. او حتی مخکې په T. م ډیری سره ولیدل. هوموفونیک نمونې). تال په T کې وړاندې شوی. م مخ ته، د نورو سره تعامل. د موسیقۍ عناصر. ژبه، د هغې د ترکیبونو په جوړښت اغیزه وکړه. برخی. نو، تالیف تکرار. ارقام د ورته اوږدوالي په شکلونو کې د میوزیک ویش ټاکي. د محرک جوړښت روښانه کول د همغږي اړوند ډاډمنتیا (د هغې منظم بدلون) هڅوي. هڅونکی او همغږي. یوشانوالی د موسیقۍ روښانه کول حکم کوي. شکلونه، د ډلبندۍ پر بنسټ، د یوې قاعدې په توګه، مربع. (په پراخه پیمانه پوهه شوې دوره - په تال، غږ، همغږي، بڼه - د اروپا لخوا رامینځته کیږي. یخ شعور د T د بنسټیز قانون درجې ته. m.) ځکه چې د میوز په شکل کې د برخو دننه. مواد معمولا همغږي وي (هره برخه د تیرې برخې سره ورته وي، موضوع ټاکي، مګر دا وده نه کوي یا په محدود ډول وده کوي). ترازو)، برعکس - د بشپړتیا پر بنسټ - د ټولو برخو په تناسب کې څرګند شوی: هر یو یې هغه څه راوړي چې غیر حاضر وو یا په تیرو برخو کې په کمزوري توګه څرګند شوي. د برخو جوړښت (واضح، جلا شوی، د کره کتارونو لخوا روښانه شوی) معمولا د کوچنیو بڼو سره مطابقت لري (دوره، ساده 2-، 3-برخه) یا، په پخوانیو مثالونو کې، T. m.، دوی ته نږدې کول. (دا په مکرر ډول یادونه شوې چې دا په نڅا کې وه چې د اروپا کوچنۍ بڼې وې. کلاسيک موسيقي؛ لا دمخه په T. م د 15 - 16 پیړیو موضوعات اکثرا د یوې دورې په څیر په بڼه وړاندې شوي.) د برخو شمیر په شکلونو کې د T. م د عملي اړتیا له مخې ټاکل کیږي، د بیلګې په توګه e. د نڅا موده. له همدې امله، ډیری وختونه نڅا. فورمې "زنځيرونه" دي چې په نظرياتي توګه لامحدود دي. د لینکونو شمیر. د اوږدوالي ورته اړتیا د موضوعاتو تکرار مجبوروي. د دې اصولو لفظي انعکاس د یوروپ د لومړنیو ثابت شکلونو څخه دی. T. م - estampi، یا انډکشن، چې ډیری موضوعات لري، ډاټا د یو څه تعدیل شوي تکرار سره: aa1، bb1، cc1، او داسې نور. او داسې نور د ځینو تحلیلونو سره (د بیلګې په توګه، د موضوع تکرار سمدستي نه، مګر په فاصله کې)، د "سټرینګ" موضوعاتو مفکوره په نورو نڅا کې هم احساس کیږي. د مثال په توګه د 13-16 پیړیو شکلونه. په داسې رقصونو کې. زهر سندرې لکه رونډا (موسیقي. سکیم: اباباب)، ویریل یا د هغې ایټال. یو ډول بالتا (abbba)، بالاد (aabc)، او داسې نور. وروسته، د موضوعاتو پرتله کول د رونډو د اصولو سره سم ترسره کیږي (چیرې چې د T. م تکرار د DOS د منظم بیرته راستنیدو ځانګړتیا ترلاسه کوي. موضوع) یا پراخه پیچلې 3-برخه بڼه (مخکښ، ظاهرا، له T. m.)، او همدارنګه نور. پیچلي مرکب شکلونه. د څو تیارو دود د کوچنیو نڅاګانو د یوځای کولو دود لخوا هم ملاتړ کیږي. په سایکلونو کې لوبې کوي، ډیری وختونه د تعارف او کوډونو سره. د تکرار ډیریدو په T کې پرمختګ کې مرسته کړې. م تغیرات، کوم چې په مسلکي موسیقۍ کې په مساوي ډول شتون لري (د بیلګې په توګه، پاساکګلیا، چاکون) او لوک (چیرې چې د نڅا سندرې لنډې سندرې دي چې ډیری وختونه د توپیر سره تکرار کیږي، د بیلګې په توګه. "کامارینسکایا" د ګلیکا لخوا). لست شوي ځانګړتیاوې په T کې خپل ارزښت ساتي. م دې ورځې ته. په T کې ترسره کیږي. م بدلونونه په ابتدايي ډول په تال باندې اغیزه کوي (د وخت په تیریدو سره، ډیر تیز او عصبي)، یو څه همغږي (په چټکۍ سره پیچلې کیږي) او میلوډي، پداسې حال کې چې فورمه (تشکیل، جوړښت) د پام وړ انارشیا لري: دقیق او کیک په بشپړ سټایلیک سره. متفاوتیتونه د پیچلي 3 برخې فارم سکیم کې مناسب دي. ځینې ​​معیاري T. m.، په معقول ډول د خپل پلي شوي هدف څخه رامینځته کیږي، د Ch لخوا څرګند شوی. arr په شکل کې. په 20 کې. معیاري کول د تش په نامه د نفوذ لاندې پیاوړي کیږي. ښاغلی. ډله ایز کلتور، یوه پراخه سیمه چې T. م د اصلاح کولو عنصر معنی، یو ځل بیا په T کې معرفي شوی. م د جاز څخه او د دې لپاره ډیزاین شوی چې دا تازهتیا او ناڅاپي ورکړي، ډیری وختونه د برعکس پایلې لامل کیږي. اصلاح کول، په ډیری قضیو کې د ښه تاسیس شوي، ثابت میتودونو (او په بدترین مثالونو کې، ټیمپلیټونو) پر بنسټ ترسره کیږي، په عمل کې د منل شوي سکیمونو په اختیاري، تصادفي ډکولو بدلیږي، د بیلګې په توګه. e. د میوزیک کچه کول. منځپانګه. په شلمه پیړۍ کې، د ډله ایزو رسنیو په راتګ سره، T. م د موسیقۍ تر ټولو پراخه او مشهور ډول شو. isk-va. د عصري کولو غوره مثالونه. T. m.، ډیری وختونه د فولکلور سره تړاو لري، بې له شکه څرګندتیا لري او د "لوړ" موسیقۍ اغیزه کولی شي. ژانرونه، چې تایید شوي، د بیلګې په توګه، د ډیری ګټو لخوا. د شلمې پیړۍ موسیقار د جاز نڅا ته (K. ډیبوسي، ایم. رایل، آی. F. سټراوینسکي او نور). په ټي. م د خلکو ذهنیت منعکس کوي، په شمول. h د جلا ټولنیز مفهوم سره. نو، په مستقیم ډول د استخراج په اړه. د نڅا احساسات په T کې د کښت کولو لپاره پراخه فرصتونه پرانیزي. م په def کې مشهور. حلقې zarub. د "کلتور پر وړاندې بغاوت" د مفکورې ځوانان.

T. m.، د ډسمبر په میاشت کې د پام وړ اغیزه. غیر نڅا ژانرونه، په ورته وخت کې د دوی د لاسته راوړنو له امله پیچلي وو. د "نڅا" مفهوم د T ژانرونو ته ورکول دي. م یوازې ودریږه هنرونه معنی، او همدارنګه د احساساتو په معرفي کولو کې. نڅا اظهار غیر نڅا میوزیک ته حرکت کول د میلوډیک - ریتمیک غږولو سره. عناصر یا میټرو ریتم. سازمانونه T. م (اکثرا د یو ځانګړي ژانر تړاو څخه بهر، د بیلګې په توګه. د بیتوون د پنځم سمفوني د پای کوډ). د نڅا وړتیا او T مفاهیمو حدود. م خپلوان t. ښاغلی. مثالی نڅا (د مثال په توګه، والټز، مزورکاس د F. چوپین) د یوې سیمې استازیتوب کوي چیرې چې دا مفکورې یوځای کیږي، دوی یو بل ته تیریږي. سولو. د 16 پیړۍ یخ سوټ لا دمخه ارزښت لري ، چیرې چې د ټولو راتلونکو اروپا لپاره پریکړه کونکی ټاکل شوی. پروف. میوزیک، د برعکس سره د یووالي اصول (ټمپو او ریتمیک. په ورته موضوع جوړ شوي ډرامو برعکس: پاوین – ګیلیارډ). انځوریز او ژبنی پیچلتیا، د ټول جوړښت د جوړښت توپیر د 17 ځانګړنې - لومړی. 18cc له دې ځایه د نڅا وړتیا نوي جدي ژانرونو ته ننوځي، چې په منځ کې یې د سوناټا دا کیمره خورا مهمه ده. په G. P. هینډل او زه. C. د باخ نڅا وړتیا د ډیری ، حتی خورا پیچلي ژانرونو او شکلونو د تیماتیزم حیاتي اعصاب دی (د مثال په توګه ، د ښه مزاج کلیویر له دوهم ټوک څخه د f-مول پیشنهاد ، د سولو وایلین لپاره د a-moll سونتا څخه fugue. , د برانډنبرګ کنسرټوس فاینل، په H-moll کې د باخ په ډله کې د ګلوریا نمبر 2). نڅا، په اصل کې نړیوال، د وینیز سمفونیسټانو د موسیقۍ عنصر بلل کیدی شي؛ د نڅا موضوعات په زړه پوري دي (د وی. A. موزارټ) یا عام لوک-رف (د J. هیډن; ایل. Beethoven، د مثال په توګه، د سوناټا نمبر د وروستي رونډو په لومړۍ برخه کې. 21 "اورورا") - کولی شي د دورې د هرې برخې د اساس په توګه کار وکړي (د مثال په توګه، "د نڅا apotheosis" - د Beethoven's 7th symphony). په سمفوني کې د نڅا وړتیا مرکز - دقیقه - په هر هغه څه کې د کمپوزر مهارت د پلي کولو نقطه ده چې پولیفوني پورې اړه لري (موزارټ د سی-مول کوینټ ، K.-V. 406، - دوه ګونی کینن په جریان کې)، پیچلې بڼه (کوارټیټ Es-dur Mozart، K.V. 428، - د سوناټا نندارتون د ځانګړتیاوو سره لومړنۍ دوره؛ د هیډن سوناټا A-dur، په 1773 کې لیکل شوی، لومړنۍ برخه ده، چیرته چې دویمه برخه د 2st رییک دی) میټریک. سازمانونه (کوارټیټ op. 54 د هیډن نمبر 1 – د پنځه بار ویش اساس). د ډرامې کولو دقیقه (سمفوني جی-مول موزارټ، K.-V. 550) د زړه پورې رومانتيک تمه لري. شاعري کلیزه دی نیکمرغه. له بلې خوا، د دقیقې له لارې، نڅا وړتیا د ځان لپاره یوه نوې هیله منده سیمه پرانیزي - شیرزو. په 19 کې. د نڅا وړتیا د رومانتیزم د عمومي نښو لاندې وده کوي. شاعری کول د کوچنیو ژانرونو او تولیداتو په برخه کې. لوی بڼې. یو ډول شعر سمبول. د رومانتیزم تمایل والټز وو (په پراخه کچه - والټز: د چایکوفسکي د 5 سمفوني 2-beat دویمه برخه). په پراخه کچه د F. Schubert په توګه instr. کوچنی، دا د رومانس ملکیت کیږي ("د شور بال په مینځ کې" د چایکوفسکي لخوا) او اوپرا ("لا ترویاتا" د وردي لخوا)، سمفوني ته ننوځي.

د محلي رنګ سره علاقه د پراخه نیټ لامل شوې. نڅا (مزورکا، پولونیز - د چوپین لخوا، هالینګ - د E. ګریګ، فیورینټ، پولکا – په بی. خواږه کریم). T. م یو له مخلوقاتو څخه دی. د نیټ د ظهور او پرمختګ لپاره شرایط. سمفونیزم ("کامارینسکایا" د ګلیکا لخوا، "سلاوی نڅا" د ډوراک لخوا، او وروسته - تولید. الوګانې کمپوزران، د مثال په توګه. "سمفونیک نڅا" د ریویلیس لخوا). په 19 کې. د نڅا سره تړلې د موسیقۍ انځوریزه ساحه پراخه کیږي، کوم چې رومانتيک ته د لاسرسي وړ کیږي. ستومانه ("ویلن د میلوډي سره جادو کوي" د شومن د شاعر د مینې دورې څخه)، بې رحمه (د برلیوز په زړه پورې سمفوني پای پای)، خیال (د مینډلسوهن د میډسمر نایټز ډریم اوورچر) او داسې نور. او داسې نور کلیزه دی نیکمرغه. اړخ، د نار مستقیم کارول. نڅا. تالونه د موسیقۍ یو ځانګړی ژانر جوړوي، او ژبه یې ډیموکراتیک او د لاسرسي وړ حتی د لوی همغږي سره. او پولیفونیک. پیچلتیا ("کارمین" او د بیزټ لخوا "ارلیسیان" ډرامې لپاره میوزیک ، د بوروډین لخوا د اوپرا "پرنس ایګور" څخه "پولوتسیان نڅا" ، د مسورګسکي لخوا "په بالډ غره کې شپه"). د 19 پیړۍ ځانګړتیا. سیمفونیک همغږي. موسیقي او نڅا په مختلفو لارو روان وو. د وینیز کلاسیزم دود په اوپ کې په څرګند ډول احساس شوی. م او. ګلنکا (د مثال په توګه، د "والټز-فانتسي" غیر مربع نه، د virtuoso contrapuntal. د اوپیرا "ایوان سوسنین" څخه په "پولونیس" او "کراکویاک" کې ترکیبونه) ​​چې هغه د روسیې لپاره عام کړل. کمپوزر سمفوني کاروي. د بیلیټ میوزیک تخنیکونه (P. او. چایکوفسکي اې. TO. ګلازونوف). په 20 کې. T. م او نڅا وړتیا غیر معمولي توزیع او نړیوال غوښتنلیک ترلاسه کوي. په موسیقۍ کې ا. N. سکریبین د خالص، مثالی نڅا وړتیا لپاره ولاړ دی، کوم چې کمپوزر د الوتنې په څیر احساس کوي - یو انځور چې په دوامداره توګه د منځنۍ او وروستیو وختونو په کارونو کې شتون لري (د څلورم او پنځم سوناتاس اصلي برخې، د دریم سمفوني پای، Quasi valse op. 47 او نور) د نفاست کچه ​​د K د زړه راښکونکي نڅا وړتیا ته رسیدلې. Debussy ("نانسونه" د هارپ او تارونو لپاره. آرکسټرا). د نادر استثنا سره (A. ویبرن) د شلمې پیړۍ ماسټران. دوی نڅا ته د مختلفو دولتونو او افکارو د بیانولو د یوې وسیلې په توګه کتل: یوه ژوره انساني تراژیدي (د رچمانینوف د سمفوني نڅا 2 حرکت)، یو ناوړه کاریکچر (د شوستاکویچ د 2 سمفوني 3 او 8 حرکتونه، د دریم عمل څخه پولکا. اوپیرا "ووزیک" برګ) idyllic. د ماشومتوب نړۍ (د مهلر د دریم سمفوني دویمه برخه)، او داسې نور. په 20 کې. بیلټ د موسیقۍ یو له مخکښو ژانرونو څخه کیږي. art-va، د عصري ډیری موندنې. موسیقي په خپل چوکاټ کې جوړه شوې وه (I. F. سټراوینسکي، ایس. C. پروکوفیوف). ولسي او کورنۍ T. م تل د موسیقۍ د نوي کولو سرچینه وه. ژبه په میټرو ریتم کې تیز زیاتوالی. د 20 پیړۍ میوزیک پیل کیږي. دا انحصار په ځانګړي ډول روښانه "راګټایم" او د سټراوینسکي "تور کنسرټو" رامینځته کړی ، د چای پاټ ښکلی فوکسټروټ او کپ د راویل لخوا د اوپیرا "ماشوم او جادو" څخه. د لوک رقص لپاره غوښتنلیک به څرګند شي. د نوي میوزیک وسیله متنوع او معمولا لوړ هنر چمتو کوي. پایلې ("هسپانوي ریپسوډي" د راویل لخوا، "کارما بورانا" د اورف لخوا، pl. op ب. بارټوکا، "ګیان" بیلیټ، او داسې نور. محصول A. او. خچاتوريان د ښکاري تناقض سره سره، د نار تالونو ترکیب قانع کوونکی دی. د K. لخوا په دریم سمفوني کې د ډوډیکافوني تخنیک سره نڅا کاریف، د پیانو لپاره په "شپږ عکسونو" کې. باباجانیانا). په شلمه پیړۍ کې د لرغونو نڅاګانو (ګاووټ، ریګوډون، د پروکوفیف لخوا مینویټ، د راویل لخوا پاوین) ته اپیل عام شو. د نیوکلاسیکیزم نورم (برانل، سرابند، ګالیارد په سټراوینسکی اګون کې، سیسیلین په Op.

د بیلټ، نڅا مقالې هم وګورئ.

اخځ: Druskin M.، د نڅا د موسیقۍ د تاریخ په اړه مقالې، L.، 1936؛ گروبر آر، د میوزیک کلتور تاریخ، ټوک. 1، برخه 1-2، M.-L.، 1941، vol. 2، برخه 1-2، م.، 1953-59; یاورسکي بی، د کلیویر لپاره باخ سویټ، ایم ایل، 1947؛ Popova T.، د موسیقۍ ژانر او بڼې، M. 1954؛ Efimenkova B.، د تیرو او زموږ ورځو د پام وړ کمپوزرانو په کار کې د نڅا ژانر، M.، 1962؛ میخایلوف ج.، کوبیشچانوف یو.، د افریقایي موسیقۍ حیرانونکې نړۍ، په کتاب کې: افریقا لا تر اوسه نه ده کشف شوې، ایم.، ۱۹۶۷؛ پوتیلوف BN، د جنوبي سمندرونو سندرې، ایم، 1967؛ سوشینکو ایم بی، په متحده ایالاتو کې د مشهور موسیقۍ د ټولنپوهنې مطالعې ځینې ستونزې، په سټار کې: د هنر د عصري بورژوا ټولنپوهنې انتقاد، ایم، 1978؛ Grosse E., Die Anfänge der Kunst, Freiburg und Lpz., 1978 (روسي ژباړه – Grosse E., Origin of Art, M., 1894), Wallaschek R., Anfänge der Tonkunst, Lpz., 1899; Nett1903 R.، Die Wiener Tanzkomposition in der zweiten Hälfte des XVII. Jahrhunderts، "StMw"، 1، H. 1921؛ د هغه، د نڅا د موسیقۍ کیسه، نیویارک، 8؛ د هغه خپل، Mozart und der Tanz، Z-Stuttg.، 1947؛ د هغه خپل، تنز او تنزموسیک، فریبورګ په بر، 1960 کې؛ د هغه خپل، د کلاسیک موسیقۍ نڅا، NY، 1962، L.، 1963؛ سونر آر میوزیک او تنز. ووم کلتانز زوم جاز، Lpz.، 1964؛ Heinitz W.، د جوړښت ستونزه په ابتدايي موسیقۍ کې، هامب، 1930؛ Sachs C.، Eine Weltgeschichte des Tanzes، B.، 1931؛ لونګ ای بی او مک کی ایم، د نڅا لپاره د موسیقۍ کتابتون، (s. 1933.)، 1؛ ګومبوسي O.، د منځنۍ دورې په وروستیو کې د نڅا او نڅا موسیقۍ په اړه، "MQ"، 1936، Jahrg. ۲۷، نه ۳; مارفي ډي.، سپنوالیتا ډیلا میوزیک ای ډیلا ډانزا، میل، 1941؛ ووډ ایم، ځینې تاریخي نڅا، ایل.، 27؛ Ferand ET, Die Improvisation, Köln, 3, 1944; نیټل، بی، موسیقي په ابتدايي کلتور کې، کامب، 1952؛ Kinkeldey O.، د XV پیړۍ د نڅا سندرې، in: Instrumental music, Camb., 1956; برانډیل آر، د مرکزي افریقا موسیقي، هاګ، 1961؛ Machabey A., La music de Danse, R., 1956; Meylan R., L'énigme de la musique des basses danses du 1959th siócle, Bern, 1961; مارکوسکا ای.، فارما ګیلرډي، "موزیکا"، 1966، 1 شمیره.

TS Kyuregyan