انحراف |

انحراف (آلمان: Ausweichung) معمولا د لنډ مهاله وتلو په توګه بل کلیدي ته ویل کیږي، د کیډنس (مایکروموډولیشن) لخوا نه ټاکل کیږي. په هرصورت، په ورته وخت کې، پیښې په یو قطار کې ځای پرځای شوي. ترتیب - د یو عام ټونل مرکز په لور جاذبه او د محلي بنسټ په لور خورا ضعیف جاذبه. توپیر دا دی چې د ch tonic. tonality په خپل ځان کې د ټونل ثبات څرګندوي. د کلمې احساس، او په انحراف کې محلي ټونک (که څه هم په یوه تنګ ساحه کې دا د ټونل بنسټ سره ورته وي) د اصلي سره په تړاو کې په بشپړه توګه د بې ثباتۍ فعالیت ساتي. په دې توګه، د ثانوي واکمنانو معرفي کول (کله ناکله فرعي حاکمیت) - د O. د جوړولو معمول طریقه - په اصل کې بلې کلیمې ته د لیږد معنی نلري، ځکه چې دا مستقیم دی. عمومي ټونک ته د جذب احساس پاتې دی. O. په دې هماهنګۍ کې موجود تاوتریخوالی زیاتوي، یعنې بې ثباتي ژوروي. له همدې امله په تعریف کې تضاد (ممکنه د همغږي روزنې کورسونو کې د منلو وړ او توجیه شوی). د O. (د GL Catoire او IV سپوسوبین له نظریاتو څخه راځي) د ثانوي ټونل حجرې (فرعي سیسټم) په توګه د دې ټون حالت عمومي سیسټم په چوکاټ کې یو ډیر درست تعریف. د O. معمول کارول په یوه جمله کې، دوره ده.

د O. جوهر ماډلول نه دی، مګر د ټونلیت پراخول، د بیلګې په توګه د همغږۍ په شمیر کې زیاتوالی په مستقیم یا غیر مستقیم ډول د مرکز تابع دی. ټونک د O. برعکس، په خپل ځان کې ماډلول. د کلمې معنی د جاذبې د نوي مرکز رامینځته کیدو لامل کیږي ، کوم چې ځایی خلک هم تابع کوي. O. د غیر ډایټونیک په جذبولو سره د ورکړل شوي ټونالیټي همغږي بډایه کوي. غږونه او تارونه، چې پخپله د نورو کلیمو سره تړاو لري (په 133 پټه کې د مثال په شکل کې انځور وګورئ)، مګر په ځانګړو شرایطو کې دوی د اصلي سره تړل شوي دي د هغې د لرې ساحې په توګه (له دې امله د O.: "د تعریفونو څخه یو. په ثانوي ټونالیټي کې پریښودل، په اصلي ټنالیټي کې ترسره کیږي "- VO Berkov). کله چې د انډولونو څخه د O. محدودول، یو باید په پام کې ونیول شي: په فورمه کې د ورکړل شوي ساختمان فعالیت؛ د ټونل دایرې پلنوالی (د ټونلیت حجم او د هغې سره سم، د هغې حدود) او د فرعي سیسټم اړیکو شتون (د دې په محیط کې د موډ اصلي جوړښت تقلید). د فعالیت د طریقې له مخې، سندرې په مستند ویشل شوي (د فرعي سیسټمیک اړیکو DT سره؛ پدې کې SD-T هم شامل دی، یو مثال وګورئ) او پلاګال (د ST اړیکو سره؛ د اوپیرا "ایوان سوسنین" سندرغاړی "ګلوري").

NA Rimsky-Korsakov. "د کایتز د نه لیدو ښار کیسه او د میډین فیورونیا"، IV قانون.

O. دواړه په نږدې ټونال سیمو کې ممکن دي (پورته مثال وګورئ)، او (لږ ځله) په لیرې سیمو کې (L. Beethoven، وایلین کنسرټو، لومړۍ برخه، وروستۍ برخه؛ ډیری وختونه په عصري موسیقۍ کې موندل کیږي، د بیلګې په توګه، په C کې. S. Prokofiev). O. هم کولی شي د اصلي ماډلولو پروسې برخه وي (L. Beethoven، د پیانو لپاره د 1th سونتا د لومړۍ برخې برخه وصل کول: O. په Fisdur کې کله چې له E-dur څخه H-dur ته ماډل کول).

په تاریخي توګه، د O. پراختیا په عمده توګه په اروپا کې د مرکزي لوی - کوچني ټونل سیسټم رامینځته کولو او پیاوړتیا سره تړاو لري. میوزیک (په 17 - 19 پیړیو کې اصلي جریان). په نار کې یوه اړونده پیښه. او د لرغوني اروپا پروفیسور میوزیک (کورل، روسی زینمني سندره) - موډل او ټونل تغیرات - یو واحد مرکز ته د قوي او دوامداره جذب نشتوالي سره تړاو لري (له همدې امله ، د O. مناسب برعکس ، دلته په ځایی دود کې عمومي ته هیڅ جذابیت شتون نلري) . د ابتدايي ټونونو سیسټم (د میوزیک فیکټا) پراختیا ممکن دمخه د اصلي O. (په ځانګړي توګه د 16 پیړۍ په میوزیک کې) یا لږترلږه د دوی لومړني جوړښتونو ته لار هواره کړي. د یوې عادي پدیدې په توګه، O. په 17 - 19 پیړیو کې ځای پرځای شوي. او د شلمې پیړۍ د موسیقۍ په هغه برخه کې ساتل کیږي، چیرې چې دودونه وده کوي. د ټونال فکرونو کټګورۍ (SS Prokofiev، DD Shostakovich، N. Ya. Myaskovsky، IF Stravinsky، B. Bartok، او یو څه P. Hindemith). په ورته وخت کې، د اصلي ساحې په ساحه کې د ماتحت کلیدونو څخه د همغږي ښکیلتیا په تاریخي توګه د ټونال سیسټم کرومیټیزیشن کې مرسته کړې، غیر ډایټونیک بدل کړ. د مستقیم ماتحت مرکز کې همغږي. ټونک (F. Liszt، په h-moll کې د سوناټا وروستی بار؛ AP بوروډین، د "شهزاده ایګور" اوپیرا څخه د "پولوتسیان نڅا" وروستی کیډانو).

د O. سره ورته پدیده (همدارنګه انډولونه) د ختیځ د ځینو پرمختللو بڼو ځانګړتیا ده. میوزیک (د مثال په توګه، د آذربایجان په مغلو "شور"، "چارګاه" کې موندل شوی، د U. حاجی بیکوف، 1945 لخوا "د اذربایجان د فولکلوري موسیقۍ اساسات" کتاب وګورئ).

د نظري په توګه د O. مفهوم د لومړي پوړ څخه پیژندل کیږي. 1 پیړۍ، کله چې دا د "ماډولول" مفهوم څخه جلا شو. پخوانۍ اصطلاح "ماډولول" (د موډس، موډ - فریټ څخه) لکه څنګه چې په هارمونیک کې کارول کیږي. د سلسلې په اصل کې د یو موډ ځای پرځای کول، په هغه کې حرکت کول ("د یو بل وروسته همغږي تعقیب" - جی ویبر، 19). دا کیدای شي د Ch څخه د تدریجي وتلو معنی ولري. نورو ته کیلي او په پای کې ورته بیرته راستنیدل، او همدارنګه د یو کیلي څخه بل ته لیږد (IF Kirnberger، 1818). AB مارکس (1774)، د ټوټې ماډلولوشن ټول ټونل جوړښت بولي، په ورته وخت کې د لیږد (زموږ په اصطلاح کې، پخپله ماډلول) او انحراف ("مخنیوی") ترمنځ توپیر کوي. E. Richter (1839) دوه ډوله انډول توپیر کوي - "تېرېدل" ("په بشپړ ډول له اصلي سیسټم څخه نه وځي"، د بیلګې په توګه O.) او "پراخه"، په تدریجي ډول چمتو شوي، په یوه نوې کیلي کې د کیډنس سره. X. Riemann (1853) په غږونو کې ثانوي ټونکونه د اصلي کلیمې ساده دندې ګڼي، مګر یوازې د ابتدايي "په قوسونو کې غالب" په توګه (په دې توګه هغه ثانوي حاکمیت او فرعي حاکمان معرفي کوي). G. Schenker (1893) O. د یو ټون سلسلې یو ډول ګڼي او حتی د اصلي سره سم یو ثانوي غالب نوموي. ټون په Ch کې د یو ګام په توګه. ټونالیټي O. د شینکر په وینا، د chords د تمایلاتو په پایله کې رامینځته کیږي. د شینکر په وینا د O. تفسیر:

L. Beethoven. د سټینګ quartet op. ۵۹ نمبر ۱، لومړۍ برخه.

A. Schoenberg (1911) د "کلیسا له طریقو" څخه د اړخ واکمنانو په اصل ټینګار کوي (د مثال په توګه، د C-dur سیسټم کې د ډورین حالت څخه، د بیلګې په توګه د دویمې پیړۍ څخه، د ah-cis-dcb ترتیبونه راځي -a او اړونده. chords e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, etc.); د شینکر په څیر، ثانوي واکمنان د اصلي لخوا ټاکل شوي. په اصلي کیلي کې ټون (د مثال په توګه په C-dur egb-des=I کې). G. Erpf (1927) د O. په مفکوره نیوکه کوي، استدلال کوي چې "د بل چا نښې نښانې نشي کولی د انحراف لپاره معیار وي" (مثال: د بیتوون د 1st سونتا د لومړۍ برخې اړخ موضوع، 21-35 بار).

PI تاچایکوفسکي (1871) د "تیري" او "مډولول" ترمنځ توپیر کوي؛ د همغږي پروګرامونو په حساب کې، هغه په ​​ښکاره ډول د "O" سره توپیر لري. او "انتقال" د انډول کولو مختلف ډولونو په توګه. NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) O. د تعدیل په توګه تعریفوي، په کوم کې چې یو نوی سیسټم ندی ټاکل شوی، مګر یوازې یو څه اغیزمن شوی او سمدستي پریښودل کیږي ترڅو اصلي سیسټم ته بیرته راستانه شي یا د نوي انحراف لپاره؛ diatonic chords prefixing. د دوی یو شمیر واکمنان، هغه "لنډ مهاله انډولونه" ترلاسه کوي (یعنې O.)؛ دوی سره د "اندرون" په توګه چلند کیږي. په ودانۍ کې، tonic to-rogo په حافظه کې ساتل کیږي. په انحراف کې د ټونکونو تر مینځ د ټونل اړیکې پراساس، SI تنیف خپله تیوري د "یووالي کولو ټونالیټي" (د 90 پیړۍ 19) جوړوي. GL Catuar (1925) ټینګار کوي چې د میوز پریزنټشن. فکر، د یوې قاعدې په توګه، د یو واحد ټونالیت واکمنۍ سره تړاو لري؛ له همدې امله، O. د ډایټونیک یا لوی - کوچنیو خپلوانو کلید کې د هغه لخوا د "منځنۍ ټونل" په توګه تشریح شوي. ټونالیټي نه پریښودل کیږي؛ Catoire په ډیرو مواردو کې دا د دورې په بڼه پورې اړه لري، ساده دوه او درې برخې. IV سپوسوبین (په 30 لسیزه کې) وینا یو ډول یو ډول پریزنټشن ګڼل کیده (وروسته یې دا نظر پریښود). یو. N. Tyulin په اصلي کې ښکیلتیا تشریح کوي. د "متغیر ټونیزیت" ځواب لخوا د تعدیل سرعتي ټون (د اړونده ټونالیت نښې). درې اړخیز

اخځ: Tchaikovsky PI، د همغږۍ د عملي مطالعې لارښود، 1871 (ed. M.، 1872)، ورته، Poln. کول soch., vol. III a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85, ورته, Poln. کول soch., vol. IV، M.، 1960؛ کیتوار جی، د هماهنګۍ نظری کورس، 1-2 برخې، M.، 1924-25؛ Belyaev VM، "د بیتووین په سوناتاس کې د ماډلونو تحلیل" - SI تنیوا، په کتاب کې: د بیتوون په اړه روسی کتاب، ایم، 1927؛ د همغږۍ عملي کورس، لومړۍ برخه، م.، 1؛ سپوسوبین I. Evseev S. Dubovsky I.، د هماهنګۍ عملي کورس، 1935 برخه، M.، 2؛ ټیلین یو. ن.، د هماهنګۍ په اړه درس، v. 1935، L.، 1، م.، 1937؛ Taneev SI، HH اماني ته لیکونه، "SM"، 1966، نمبر 1940؛ Gadzibekov U.، د اذربایجان د لوک موسیقۍ اساسات، باکو، 7، 1945؛ سپوسوبین IV، د هماهنګۍ په اړه لیکچرونه، M.، 1957؛ Kirnberger Ph., Die Kunst des Reinen Satzes in der Musik, Bd 1969-1, B., 2-1771; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 79-1, Mainz, 3-1818; مارکس، AV، Allgemeine Musiklehre، Lpz.، 21؛ Richter E.، Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1839 (روسي ژباړه، ریکټر ای.، هارموني درسي کتاب، سینټ پیټرزبرګ، 1853)؛ Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1876) (روسي ژباړه، Riemann G., Simplified Harmony, M. – Leipzig, 1893); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1901-1, Stuttg. – V. – W.، 3-1906; Schönberg A., Harmonielehre, W., 35; Erpf H.، Studien Zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik، Lpz.، 1911.

یو. ایچ خولوپوف