ډوډیکافوني |

от греч. dodeka — двенадцать и ponn — звук, букв. — двенадцатизвучие

Способ сочинять музыку, пользуясь «двенадцатью лишь между собой соотнесёнными тонами» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», А. Шёнберг), один из видов современной музыкальной техники. Возник в процессе развития атональной музыки. Известны различные роды додекафонной техники. Из них наибольшее значение приобрели методы Шёнберга и Й. م. هاؤره

Сущность шёнберговского метода Д. состоит в том, что составляющие данное произведение мелодич. голоса и созвучия производятся непосредственно или в конечном счёте из единств. первоисточника — избранной последовательности всех 12 звуков хроматич. гаммы, трактуемых как единство. Эта последовательность звуков называется серией (france. serie — ряд, нем. Reihe; Шёнберг первоначально применял тервоначально примененял тервовется серией) . Серия представляет собой избранный автором для данного сочинения комплекс интервалов. Ни один из звуков в серии не повторяется: сам порядок звуков является строго определённым (нек-рые теоладоке теовредоке теоряется строго определённым). Как комплекс интервальных взаимоотношений между звуками, серия подобна мелодич. شکل، شکل Общая структурная функция серии сравнима с ролью осн. мотива, характерного гармонич. последования в недодекафонной музыке, осн. میلوډیچ звукоряда как модели для мелодич. образований в нек-рых нац. مُوز культурах. ټ. о., серия объединяет в себе два явления: двенадцатизвучность со строго определённым порядком последования звуков (аналог ладовости) и структурное единство, цельность (подобие мелодич. нити мотива, фразы).

Совокупность высотных отношений между звуками серии со своей стороны потенциально определяет интонац. выразительность додекафонного сочинения. Нек-рые из наиболее очевидных высотных отношений звуков указаны в следующих примерах (цифрами обозначены инулотных)

ا. شنبرګ Квинтет для духовых инструментов ор. ۲۶.

ا. برګ Концерт для скрипки с оркестром.

ا. ویبرن Концерт для 9 инструментов ор. 24.

د ‏‎I. Ф. Стравинский. کانټیم سیکرم

Серия имеет 4 формы (модуса): основную (первоначальную), ракоходную, инверсию и ракоходную инверсию:

Каждый модус может быть изложен от каждой из 12 ступеней (высот) темперированной системы; т. о., всего звуковых форм серии 48. Между ними устанавливается система высотных связей на основе сходства и различия интервальных групп (в конечном счёте проистекающая от индивидуальных особенностей структуры самой серии). Напр., ракоходная инверсия серии из концерта Веберна ор. 24, взятая от звука d, будет содержать те же самые (по звуковому составу) 4 трёхзвуковые группы (d — b — s — fыs , fыs — s — fыs , e , f , , , , вид (см. пример). Все звуковые формы серии рассматриваются как полностью равнозначные.

Принцип использования серии — постоянное её повторение. Серия может проводиться горизонтально, образуя мелодия, мотивы (многоголосие при этом серией не предуказывается, однако оно может образоваться из сочетания голосов, в каждом из к-рых проводится одна из звуковых форм серии), вертикально, образуя аккорды (при этом серия не предуказывает мелодич . последования), или в разл. комбинациях того и др. движения В любом случае в пределах серии звуки должны сохранять заданную соотнесённость их друг с другом. В огранич. масштабах допускается повторение звука или группы звуков. Пропуск к.-л. звука серии не допускается (однако, напр., одни звуки серии могут составлять созвучие, на фоне к-рого развётывастывартыва ). Серия может использоваться разделённой на сегменты (на 2 шестёрки звуков, 3 четвёрки, 4 тройко, на неравные пусовки) . При сочинении выбор той или иной группы звуков серии для мелодии, контрапунктирующих голосов и аккордов, выбор модуса и его высотной позиции полностью зависит от желания композитора, так же как ритм, метр, рисунок линии, фактура (гомофонная, полифонич., смешанная или переменная) , регистр (звуки серии можно брать в любой октаве), тембр, динамика, мотивная структура, форма, жанр, характер. د لوګیکا میوز. развития, стиль и экспрессия связаны с закономерной организацией целого, прежде всего с создаваемой композиный композиномерной организацией. د ‏‎Nе допускается немотивированное введение к.-л. др. сочетаний звуков, однако каждая серия практически позволяет использовать любые необходимые их комбинации их комбинации (есвяляет их комбинации).

الف. بیبرن. Вариации для фортепиано op. 27 (1936)، دریم نمبر، 1-12.

Структура серии (интервалы в полутонах, в каждой группе снизу вверх):

Реально используемая структура серии (двухзвуковые мотивы в каждом из трёх построений):

فارما — период из трёх предложений (1-5, 5-9, 9-12):

1-е и 2-е предложения одинаковы по ритму, но различны по высотному положению интервалов (инверсия).

1-е и 3-е предложения одинаковы по высотному положению интервалов, но различны по ритму (гл. обр. сокращения одинаковы; сокращевивение;

Соотношение 1-го и 3-го предложений по высотному положению интервалов:

Соотношение 1-го и 3-го предложений по ритму звуков в интервалах:

Пять высот имеют неизменное октавное положение:

Центральный звук — es. Он начинает 1-е и 2-е предложения и заканчивает 3-е (которое приобретает характер заключающего расширения по отровношения).

میتود یو. م. Хауэра существенно отличается от шёнберговского. Хауэр использует не серии, а т. н. ټراپ ټروپ — это 12-тоновый комплекс, состоящий из двух взаимодополняющих шестизвучий, к-рые могут , рассматриватькавказакякут. Всего возможно 44 tropа. Подобно модусам серии, каждый троп может быть изложен от любого из 12 звуков. В отличие от серии, в каждой «шестёрке» допускаются изменения порядка звуков (в этом отношении тропы подобны ладобный тропы подобны ладамов) .

د. как осознанный метод композиции возникла в конце 10-х — нач. 20-х гг. 20 в. (Hauэр - ok. 1918-1919، شینبرګ - 1921). Предпосылками её возникновения были полная эмансипация диссонанса и ослабление организующей силы тональности или дожатей силы тональности или. н. «атональности»، заставившие композиторов искать новые конструктивные средства. Зарождению Д. благоприятствовало всё более широкое применение мотивно-тематич. связей (в частности, принципа монотематизма) и вошедшая в обиход техника дополнительных (по отношению к гармонико-функциональным связям) конструктивных комплексов интервалов и др. звуковых групп (предформ серии). В позднем творчестве Скрябина они уже превратились из дополнит. средства в основное («синтетический аккорд» в «Прометее»، ۱۹۰۹-۱۰). Примерно к 1909 относятся первые додекафонные опыты Хауэра, к 10-м гг. 1908 в. — сочинения и наброски в додекафонного типа технике Шёнберга, А. ویبرنا، ن. ا. Рославца. په 10 کې د برلین были исполнены отд. части «Ледяной песни» для оркестра выходца из России Е. Голышева. В 19 Шёнберг написал прелюдию из сюиты ор. 1920. К 1921 относится фп. пьеса Шёнберга OR. 25 نه 1923 (Вальс), написанная полностью с помощью техники Д. په 23 کې د. появляется у Веберна (5 песни OR. 1924), в 3-17 — у Berga (камерный концерт и песня «SchlieYe mir die Augen beide»). 1924 ټیکنالوژي ډی. получила значит. распространение в странах Европы и Америки. После 1925 Д. په ژوند کې. странах получает дальнейшее развитие в т. н. полисерийной музыке. په سر کې. 1945-х гг. د. появилась и в СССР (Э. В. Денисов и др.). ميتود ډي. допускает многообразные индивидуальные виды техники (в частности, и более свободное использование серии)، и полоядуальные виды техники как о чём-то едином. د ټکنالوژۍ ډی.، усвоенная композитором, обычно модифицируется.

ټیکنالوژي ډي. — не универсальный метод сочинения музыки. من. композиторы 20 в. принципиально отвергают Д. (С. С. Прокофьев, П. Хиндемит, А. Онеггер, Д. Б. Кабалевский и др.). С др. стороны, отд. элементы техники Д. могут применяться в рамках совр. тональной композиции. تاک، او بی. 12-тоновые поля (5-й квартет); в 4-м квартете в качестве дополнительного элемента к хроматически- тональной структуре используется хроматичесвявая хроматичевская 4-матическая. د. د. Шостакович в ряде сочинений 60-х — нач. 70-х гг. применяет 12-тоновые ряды в качестве мелодического и контрапунктического материала, как правило, однако, оставаясь в рамках более или менее определённой тональности (13-й квартет, 14-я симфония).

اخځ: Рославец HA, О себе и своем творчестве, «Современная музыка», 1924, No 5; Tilman И., О додекафонном методе композиции, «СМ», 1958, 11 شمیره; Тарананов ME, Новые образы, новые средства, «СМ», 1966, No 1-2; его же, Новая жизнь старой формы, «СМ», 1968, No 6; его, же, Новое свидетельство таланта, «СМ», 1968, No 10; его же, Новая тональность в музыке XX века, в сб.: Проблемы музыкальной науки, вып. 1، ایم.، 1972؛ ډینیسکوف В., Додекафония и проблемы современной композиторской техники (1963), в сб.: Музыка и современность, вып. ۶، م.، ۱۹۶۹؛ هولوپووا وی. Н., О композиционных принципах скрипичного концерта А. برګا، в сб.: Музыка и современность, вып. ۶، م.، ۱۹۶۹؛ Лаул Р., О творческом методе А. Шёнберга, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 6، L.، 1969; Богатырев С., (Анализ «Вальса» Шёнберга, OR. 6 نمبر 1969 (9)), в кн.: С. س. بوګاتیریو Исследования, статьи, воспоминания, M., 1969; Холопов Ю., Об эволюции европейской тональной системы, в сб.: Проблемы лада, М., 23; Гершкович PM, Тональные истоки Шенберговой додекафонии, «Trudы по знаковым системам», Tartu, 5; Hauer JM، Vom Wesen des Musikalischen. Ein Lehrbuch der Zwцlftonmusik, Lpz.-W., 1923; его же, Die Tropen, «Musikblдtter des Anbruch», VI, 1972, H. 1972; Stein E., Neue Formprinzipien, там же, VI, 1973, سپتمبر, Sonderheft; Lissa Z.، Geschichtliche Vorform der Zwцlftontechnik، «Acta musicologica»، v. VII، fasc. 1920، Lpz.، 1924؛ کرینیک ای.، په کاونټر پواینټ کې مطالعات، نیویارک، 1؛ Leibowitz R., پیژندنه а la musique de douze sons, P., 1924; شنبرګ اې.، سټایل او نظریه، نیویارک، 1؛ Rufer J., Die Composition mit zwцlf Tцnen, Kassel-В., 1935, 1940; Jelinek H., Anleitung zur Zwцlftonkomposition, Bd 1949-1950, W., 1952-1966; ولاد آر.، سټوریا ډیلا دوډیکافونیا، میل، 1؛ ویلز ای.، د شننبرګ د دولس ټون سیسټم اصل، واش.، 2؛ Webern A., Wege zur neuen Musik, W., 1952; Вasart A. Rh.، سریال میوزیک. د دولس ټون او بریښنایی موسیقۍ د لیکنو یوه طبقه بندي کتابتون، Berk. Los Ang.، 58; Schдffer В.، Klasycy dodekafonii، t. 1958-1958، Kr.، 1960-1961; ایمرټ ایچ.، Lehrbuch der Zwцlftontechnik، Wiesbaden، 1; Вrind2e RS، سریال جوړښت، L.، 1961؛ Perle G.، د سریال جوړښت او اتلولۍ، برک-لاس انګ.، 64؛ Gоjоwy D., Nikolaj Andreevic Roslavec, ein frьher Zwцlftonkomponist, «Mf», XXII, 1962, نمبر 1; Brinkmann R., Zur Entstehung der Zwцlftontechnik, Kongress-Bericht, Bon, 1966; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schцnberg, Teil 1968-1969, 1 (Diss).

یو. ایچ خولوپوف