موضوع |

د یوناني موضوع څخه، روشن. – اساس څه دی

د میوزیک جوړښت چې د میوزیک کار یا د هغې برخې اساس په توګه کار کوي. په کار کې د موضوع مخکښ دریځ د میوزیک عکس د اهمیت له امله تایید شوی ، د هغه انګیزو رامینځته کولو وړتیا چې موضوع رامینځته کوي ، او همدارنګه د تکرار (دقیق یا متنوع) له امله. موضوع د موسيقۍ د پرمختګ بنسټ دی، د موسیقۍ د کار د بڼې د جوړښت اساسي. په یو شمیر قضیو کې، موضوع د پراختیا تابع نه ده (د پیښو موضوعات؛ هغه موضوعات چې د بشپړ کار استازیتوب کوي).

موضوعي نسبت. او په تولید کې غیر موضوعي مواد. کیدای شي توپیر ولري: له وسیلو څخه. د موضوعي پلوه بې طرفه ساختمانونو شمیر (د بیلګې په توګه، په پرمختیایي برخو کې د پیښو شکلونه) تر هغه چې T. په بشپړ ډول د ټول عناصرو تابع نه وي. پروډ. کیدای شي یو تیاره او څو تیاره وي، او T. یو له بل سره مختلف اړیکو ته ننوځي: له خورا نږدې خپلوان څخه تر روښانه شخړې پورې. ټول کمپلیکس موضوعی دی. په مقاله کې پدیده خپله موضوعي بڼه لري.

د ټي ځانګړنه او جوړښت. د تولید په ژانر او بڼې پورې تړلي دي. په ټولیزه توګه (یا د هغې برخې، چې اساس یې دا T دی). د پام وړ توپیر لري، د بیلګې په توګه، د T. fugue، T. Ch. د جوړولو قوانین. د سوناټا الیګرو برخې، T. د سوناټا سمفوني ورو برخه. cycle, etc. T. په هوموفونیک ډول هارمونیک. ګودام د دورې په بڼه بیان شوی، او همدارنګه د جملې په بڼه، په ساده 2- یا 3-برخه کې. په ځینو مواردو کې، T. هیڅ تعریف نلري. تړل شوې بڼه.

د "T" مفهوم د زغم معنی. د تاریخ په اوږدو کې بدلونونه. پراختیا اصطلاح په لومړي ځل په 16 پیړۍ کې رامینځته کیږي، د بیاناتو څخه پور اخیستل شوی، او په هغه وخت کې ډیری وختونه د نورو مفکورو سره په معنی کې همغږي وه: کانتوس فرمس، سوګیټو، ټینور، او داسې نور. X. Glarean ("Dodecachordon"، 1547) T. osn بولي. غږ (tenor) یا غږ، چې مخکښ غږ (cantus firmus) ته سپارل کیږي، G. Tsarlino ("Istitutioni harmoniche"، III، 1558) T.، یا passagio، melodic بولي. یوه کرښه په کوم کې چې د کانټوس فرموس په بدل شوي شکل کې ترسره کیږي (د سوګیټو په مقابل کې - یو غږ چې د کانټس فرموس پرته له کوم بدلون څخه ترسره کوي). د شپاړسمې پیړۍ د تیورپوهانو ډاکټر. دا توپیر پیاوړې کړئ د ایجاد اصطالح په کارولو سره د تیما او سبجیټم اصطلاح سره د سوګیټو سره. په 16 پیړۍ کې د دې مفاهیمو ترمنځ توپیر له منځه یوړل شو، دوی مترادف شوي؛ نو، موضوع د T. لپاره د مترادف په توګه په لویدیځ اروپا کې ساتل شوی. موسیقي پوه لیټر - تر 17 پیړۍ پورې. په دوهم پوړ کې. 20 – لومړی پوړ. د 2 پیړۍ اصطلاح "T." په عمده توګه اصلي میوزیک ټاکل شوی. fugue فکر. د موسیقۍ د کلاسیک نظریه وړاندې کړئ. د T. fugues د جوړولو اصول د Ch. arr د JS Bach fugues کې د موضوع جوړښت په تحلیل کې. پولیفونیک T. معمولا مونوفونیک دی، دا په مستقیم ډول د میوزیک پرمختګ ته ځي.

په دوهم پوړ کې. د اتلسمې پیړۍ هوموفونیک فکر، چې د ویینی کلاسیک او د دې وخت نورو موسیقارانو په کار کې رامینځته شوی، د دوی په کارونو کې د T. ځانګړتیا بدلوي. T. - یو بشپړ میلوډیک - هارمونیک. پیچلي د تیورۍ او پرمختګ تر منځ واضح توپیر شتون لري (جی کوچ د "موضوعاتي کار" مفهوم په کتاب میوزیکلیسس لیکسیکون، TI 2، Fr./M.، 18 کې معرفي کړ). د "T" مفهوم په نږدې ټولو هوموفونیک ډولونو باندې تطبیق کیږي. Homophonic T. د پولیفونیک په مقابل کې، یو ډیر مشخص دی. سرحدونه او روښانه داخلي. بیان، ډیری وختونه لوی اوږدوالی او بشپړتیا. دا ډول T. د میوز یوه برخه ده چې د یوې درجې یا بلې درجې څخه جلا وي. prod.، کوم چې "د هغې اصلي کرکټر شامل دی" (G. Koch)، کوم چې د آلمان په اصطلاح Hauptsatz کې منعکس شوی، د دویم پوړ څخه کارول کیږي. 2 پیړۍ د "T" اصطلاح سره. (Hauptsatz په سوناټا الیلیګرو کې د T. ch. برخو معنی هم لري).

د نولسمې پیړۍ رومانتيک موسیقار، په عمومي توګه د ویینسي کلاسیکونو په کار کې د موسیقۍ د وسایلو د جوړولو او کارولو په قوانینو تکیه کول، د پام وړ د موضوعي هنر ساحه پراخه کړه. ډیر مهم او خپلواک. هغه شکلونه چې ټون جوړوي یو رول ولوبوي (د مثال په توګه، د F. Liszt او R. Wagner په کارونو کې). د موضوعاتو لپاره د لیوالتیا زیاتوالی. د ټول محصول یووالی، کوم چې د مونوتیمیزم د ظهور لامل شوی (لییتموټیف هم وګورئ). د تیمیتزم انفرادي کول د جوړښت - تال ارزښت په زیاتوالي کې څرګند شو. او د تیمبر ځانګړتیاوې.

په 20 پیړۍ کې د 19 پیړۍ د تیماتیزم د ځانګړو نمونو کارول. د نوي پدیدې سره نښلوي: د پولیفونیک عناصرو ته اپیل. موضوعیزم (DD Shostakovich, SS Prokofiev, P. Hindemith, A. Honegger، او نور)، د موضوع کمپریشن تر ټولو لنډ محرک ساختمان، ځینې وختونه دوه یا درې ټون (IF Stravinsky، K. Orff، د DD شوستاکویچ وروستی کارونه ). په هرصورت، د یو شمیر موسیقارانو په کار کې د انتونیشن تیمیتزم معنی راځي. د شکل کولو داسې اصول شتون لري چې په دې تړاو د T. د پخواني مفهوم پلي کول په بشپړ ډول توجیه شوي ندي.

په یو شمیر مواردو کې، د پراختیا خورا شدت دا ناشونی کوي چې د ښه جوړ شوي، په روښانه توګه د موسیقۍ وسایلو کارول (د اتومیک موسیقۍ په نامه یادېږي): د سرچینې موادو وړاندې کول د هغې پراختیا سره یوځای کیږي. په هرصورت، هغه عناصر چې د پراختیا اساس رول لوبوي او په فعالیت کې T ته نږدې دي ساتل کیږي. دا ځینې وقفې دي چې ټول موزونه یوځای ساتي. پارچه (B. Bartok, V. Lutoslavsky)، سلسله او د محرک عناصرو عمومي ډول (د مثال په توګه، په ډوډیکافوني کې)، متن-ریتمیک، د تیمبر ځانګړتیاوې (K. Penderetsky، V. Lutoslavsky، D. Ligeti). د دې ډول پیښو د تحلیل لپاره، د موسیقۍ یو شمیر تیوری پوهان د "منتشر تیمیتزم" مفهوم کاروي.

اخځ: مازیل ایل، د موسیقي کارونو جوړښت، ایم.، 1960؛ مازیل ایل، زوکرمن وی، د موسیقۍ د کارونو تحلیل، (1 برخه)، د موسیقۍ عناصر او د کوچنیو بڼو د تحلیل میتودونه، M.، 1967؛ سپوسوبین I.، د موسیقۍ بڼه، M.، 1967؛ Ruchyevskaya E.، د موسیقي موضوع فعالیت، L.، 1977؛ Bobrovsky V.، د موسیقۍ د بڼې فعالیت بنسټ، M.، 1978؛ والکووا V.، د "موسیقي موضوع" مفکورې په اړه، په کتاب کې: د موسیقۍ هنر او ساینس، vol. ۳، م، ۱۹۷۸؛ Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Bachs melodische Polyphony, Bern, 3, 1978

VB Valkova