تصور |
د یوناني pantaoia څخه - تخیل؛ lat او ایټالیا. fantasia, German Fantasia, French fantaisie, eng. خيالي، خيالي، خيالي، خيالي
1) د ساز (کله ناکله غږ) موسیقۍ یو ژانر، چې انفرادي ځانګړتیاوې یې د خپل وخت لپاره د ساختماني نورمونو څخه په انحراف کې څرګند شوي، لږ تر لږه د دودونو په غیر معمولي انځور کې. د ترکیب سکیم. د F. په اړه مفکورې په مختلفو موسیقۍ او تاریخي کې توپیر درلود. دوره، مګر په هر وخت کې د ژانر سرحدونه مبهم پاتې شول: په 16-17 پیړیو کې. F. په دوهم پوړ کې د رایسکر، توکاتا سره یوځای کیږي. 2 پیړۍ - د سوناټا سره، په 18 پیړۍ کې. - د شعر او نورو سره. Ph. تل د ژانرونو سره تړاو لري او په یو ټاکلي وخت کې عام شکلونه. په ورته وخت کې، د F. په نوم کار د "اصطلاحاتو" (ساختماني، معنی) غیر معمولي ترکیب دی چې د دې دور لپاره معمول دي. د F. ژانر د توزیع او آزادۍ کچه د میوز په پراختیا پورې اړه لري. په یوه ټاکل شوې دوره کې شکلونه: د ترتیب شوي دورې، په یو ډول یا بل سخت سټایل کې (19 پیړۍ - د 16 پیړۍ په پیل کې، د 17 پیړۍ په لومړۍ نیمایي کې د باروک هنر)، د F. د "عیاشي ګلونو" لخوا په نښه شوي؛ برعکس، د تاسیس شوي "محدود" بڼو (رومانټیزم) کمیدل او په ځانګړې توګه د نویو بڼو ظهور (د شلمې پیړۍ) د فلسفې په شمیر کې کمښت او د دوی د ساختماني جوړښت له زیاتوالي سره مل دی. د F. د ژانر تکامل په ټولیز ډول د وسیلېزم له پراختیا څخه نه جلا کیدونکی دی: د F. د تاریخ موده د لویدیځې اروپا له عمومي دورې سره سمون لري. د موسیقۍ قضیه F. د instr یو له پخوانیو ژانرونو څخه دی. میوزیک، مګر، د ډیری ابتدايي انټرنټ برعکس. هغه ژانرونه چې د شاعرۍ سره په اړیکه کې وده کړې. وینا او نڅا. حرکتونه (کینزونا، سویټ)، F. د مناسب موسیقۍ پر بنسټ والړ دی. نمونې د F. ظهور پیل ته اشاره کوي. په 1 پیړۍ کې د هغې یو اصل اصلاح و. ب. ه. ابتدايي F. د لوټ شوي وسیلو لپاره ټاکل شوي: ډیری. د لوټ او ویهویلا لپاره F. په ایټالیا (F. da Milano, 18)، هسپانیه (L. Milan, 20; M. de Fuenllana, 16)، جرمني (S. Kargel)، فرانسه (A. Rippe) کې جوړ شوي. انګلستان ( ټي. مورلي). F. د کلیویر او ارګان لپاره خورا لږ عام وو (F. د X. Kotter لخوا د ارګان ټیبلچر کې، د A. Gabrieli لخوا Fantasia allegre). معمولا دوی د متضاد لخوا توپیر کیږي، ډیری وختونه په دوامداره توګه تقلید. وړاندې کول دا F. capriccio، toccata، tiento، canzone ته دومره نږدې دي چې دا تل ممکنه نه ده چې معلومه شي چې ولې لوبه په سمه توګه F ویل کیږي. په دې قضیه کې نوم د دود له مخې تشریح شوی چې F. یو اصلاح شوی یا په آزاده توګه جوړ شوی ریکسرکار (د غږی موټیټونو ترتیب، په روح کې توپیر لري، هم ویل کیږي).
F. da Milano. د لوټونو لپاره تصور.
په 16 پیړۍ کې F. هم غیر معمولي ندي ، په کوم کې چې د غږونو وړیا اداره کول (په ځانګړي توګه د غږونو ځانګړتیاو سره چې په لوټ شوي وسیلو کې رهبري کیږي) په حقیقت کې د تیریدو په څیر پریزنټشن سره د کورډ ګودام ته لاره هواروي.
ایل میلان د vihuela لپاره تصور.
په 17 پیړۍ کې F. په انګلستان کې خورا مشهور شو. G. Purcell هغې ته خطاب کوي (د مثال په توګه، "د یو غږ لپاره تصور")؛ J. Bull، W. Bird، O. Gibbons، او نور virginalists F. دودیز ته نږدې کوي. د انګلیسي بڼه - ځمکه (دا د پام وړ ده چې د دې نوم ډول - fancy - د F. له نومونو څخه یو سره سمون لري). په 17 پیړۍ کې د ایف. د org سره تړاو لري. موسيقي F. په J. Frescobaldi کې د زړور، د مزاج اصلاح یوه بیلګه ده. د امستردام ماسټر جې سویلینک "کرومیټ فانتسي" (د ساده او پیچلي فیوګو ځانګړتیاوې سره یوځای کوي، رایسکار، پولیفونیک تغیرات) د یوې یادگار وسیلې د زیږون شاهدي ورکوي. سټایل S. Scheidt په ورته دود کې کار کاوه، چې د F. contrapuntal په نوم یادیږي. د کوریل ترتیب او د کورال تغیرات. د دغو اورګانستانو او هارپسیکورډیسټانو کار د JS Bach سترې لاسته راوړنې چمتو کړې. په دې وخت کې، د F. سره چلند د یو خوشحاله، لیوالتیا یا ډراماتیک کار په توګه ټاکل شوی و. د بدیل او پراختیا د عادي ازادۍ یا د میوز د بدلونونو عجیبه شخصیت سره. انځورونه تقریبا د اجباري اصلاح کیږي. یو عنصر چې د مستقیم بیان تاثیر رامینځته کوي، په قصدي جوړښتي پلان باندې د تخیل د ناڅاپي لوبې غالبیت. د باخ په عضوي او کلیویر کارونو کې، ایف. ژانر F. in Bach (لکه څنګه چې په D. Buxtehude او GF Telemann کې، چې په F کې د دا کیپو اصول کاروي) یا په یوه دوره کې د فیوګو سره یوځای کیږي، چیرې چې د توکاټا یا وړاندیز په څیر، دا د راتلونکي چمتو کولو او سیوري کولو لپاره کار کوي. ټوټه (F. and fugue for organ g-moll, BWV 542)، یا د تعارف په توګه کارول کیږي. په یوه سویټ کې برخې (د وایلین او کلیویر A-dur لپاره، BWV 1025)، پارټیتا (د کلیویر a-minor لپاره، BWV 827)، یا په پای کې، د خپلواک په توګه شتون لري. محصول (F. for organ G-dur BWV 572). په باخ کې، د تنظیم سختۍ د وړیا F د اصولو سره مخالفت نه کوي. د بیلګې په توګه، په کروماتیک تصور او فیګو کې، د پریزنټشن آزادي د مختلفو ژانر ځانګړتیاوو په زړورتیا سره څرګندیږي - org. د کوریل د اصلاح کولو جوړښت، تلاوت او انځوریز پروسس کول. ټولې برخې له T څخه تر D پورې د کیلي حرکت د منطق لخوا یوځای ساتل کیږي، وروسته په S کې ودریږي او T ته بیرته راستنیږي (په دې توګه، د زاړه دوه برخې فارم اصول F ته غځول کیږي). ورته انځور د باخ د نورو تصوراتو ځانګړتیا هم ده. که څه هم دوی ډیری وختونه د تقلید سره ډک شوي، په دوی کې اصلي شکل ځواک همغږي ده. Ladoharmonic. د فورمې چوکاټ د giant org له لارې ښکاره کیدی شي. هغه ټکي چې د مخکښو کیلي ټونکونو ملاتړ کوي.
د Bach's F. یو ځانګړی ډول د ځانګړو سندرغاړو ترتیبونه دي (د مثال په توګه، "Fantasia super: Komm، Heiliger Geist، Herre Gott"، BWV 651)، د پراختیا اصول چې د کورل ژانر له دودونو څخه سرغړونه نه کوي. یو ډیر وړیا تفسیر د FE باخ اصلاحي، ډیری وختونه د تاکتیک څخه بهر تصورات توپیر کوي. د هغه د بیانونو له مخې (په کتاب کې "د کلیویر د لوبې کولو د سمې لارې تجربه"، 1753-62)، "فانتاسي هغه وخت وړیا بلل کیږي کله چې ډیرې کیلي د هغې ټوټې په پرتله چې په سخت متر کې جوړ شوي یا اصلاح شوي وي ... وړیا تصور. مختلف هارمونیک عبارتونه لري کوم چې په مات شوي تارونو یا هر ډول مختلف شکلونو کې غږول کیدی شي ... د احساساتو د څرګندولو لپاره د تکتیک وړیا خیال خورا ښه دی.
ګډوډ شعر. د WA موزارت تصورات (کلیویر ایف. ډی-مول، K.-V. 397) د رومانتيک شاهدي ورکوي. د ژانر تفسیر په نویو شرایطو کې دوی خپل اوږدمهاله دنده سرته رسوي. ټوټې (مګر fugue ته نه، مګر سونتا ته: F. and sonata c-moll, K.-V. 475, 457)، د هوموفونیک او پولیفونیک بدیل اصول بیا راګرځوي. پریزنټشنونه (org. F. f-moll, K.-V. 608؛ سکیم: AB A1 C A2 B1 A3، چیرته چې B د فوګو برخې دي، C تغیرات دي). I. Haydn F. کوارټېټ ته معرفي کړ (op. 76 نمبر 6، 2 برخه). L. Beethoven د مشهور 14th sonata، op په جوړولو سره د سوناټا او F. اتحادیه پیاوړې کړه. 27 نمبر 2 - "سوناټا نیمه تصور" او 13م سوناټا اپ. 27 نمبر 1. هغه د سمفوني مفکوره F. ته راوړه. پراختیا، virtuoso ځانګړتیاوې instr. کنسرتو، د اوراتوریو یادگارتیا: په F. کې د پیانو، کویر او آرکیسټرا سی-مول اپ لپاره. 80 د هنر لپاره د سندرې په توګه غږول شوی (د C-dur په مرکزي برخه کې، د تغیراتو په بڼه لیکل شوی) موضوع، وروسته د 9 سمفوني په پای کې د "خوښۍ موضوع" په توګه وکارول شوه.
د مثال په توګه رومانتيک. F. Schubert (د F. لړۍ په 2 او 4 لاسونو کې د پیانوفورټ لپاره، F. د وایلین او پیانوفورټ op. 159 لپاره)، F. Mendelssohn (F. for pianforte op. 28)، F. Liszt (org. and pianoforte. F. .) او نور، د ډیری ځانګړو ځانګړتیاو سره د F. بډایه کول، د برنامه کولو ځانګړتیاوې ژورې کړي چې مخکې په دې ژانر کې ښکاره شوي (R. Schumann، F. for piano C-dur op. 17). په هرصورت، دا د پام وړ دی چې "رومانټیک. آزادي"، د نولسمې پیړۍ د بڼو ځانګړتیا، تر ډیره حده پورې اړه لري F. دا عام ډولونه کاروي - سوناټا (AN Skryabin، F. د پیانو لپاره په h-moll op. 19؛ S. Frank, org. F. A. -dur)، د سوناټا سایکل (Schumann, F. for piano C-dur op. 28). په عموم کې، د F. 17 پیړۍ لپاره. ځانګړنه، له یوې خوا، د ازادو او ګډو بڼو (د شعرونو په ګډون)، او له بلې خوا، د راپسوډیز سره یوځای کول دي. Mn. هغه کمپوزیشنونه چې د F. نوم نه لري، په اصل کې، دوی دي (S. فرانک، "Prelude، Chorale and Fugue"، "Prelude، Aria and Finale"). روس کمپوزر د Wok په ساحه کې F. معرفي کوي. (MI Glinka، "Venetian Night"، "Night Review") او سمفوني. میوزیک: د دوی په کار کې یو ځانګړی و. orc. یو ډول ژانر د سمفونیک خیال دی (SV Rachmaninov, The Cliff, op. 19; AK Glazunov, The Forest, op. 7, The Sea, op. 19, etc.). دوی F. یو څه په واضح ډول روسي ورکوي. کرکټر (MP Mussorgsky، "د بالډ غره باندې شپه"، د هغه بڼه، چې د لیکوال په وینا، "روسیه او اصلي" ده)، بیا د خوښې ختیځ (MA بالاکیریف، ختیځ F. "اسلامی" د fp لپاره.)، بیا په زړه پورې (AS Dargomyzhsky، "بابا یاګا" د آرکسټرا لپاره) رنګ کول؛ دې ته په فلسفي لحاظ د پام وړ پلاټونه ورکړئ (PI تاچایکوفسکي، "The Tempest"، د ارکسټرا لپاره F. د W. شکسپیر لخوا د ورته نوم ډرامې پر بنسټ، op. 28؛ "فرانسیکا دا ریمیني"، د آرکسټرا لپاره F. د دوزخ لومړۍ سندره د "الهی کامیډي" څخه د ډانټ لخوا، op.18).
په شلمه پیړۍ کې د خپلواک په توګه F. ژانر نادر دی (M. Reger, Choral F. for Organ; O. Respighi, F. for piano and orchestra, 20; JF Malipiero, Every Day's Fantasy for Orchestra, 1907; O. Messian, F. for violin and piano; M. ټیډیسکو، F. د 1951 تار ګیتار او پیانو لپاره؛ A. Copland، F. د پیانو لپاره؛ A. Hovaness، F. د پیانو "شالیمار" لپاره د سویټ څخه؛ N (I. Peiko، کنسرټ F. د هارن او چیمبر لپاره ارکسټرا، او داسې نور) ځینې وختونه نیوکلاسیک تمایلات په F. (F. Busoni، "Counterpoint F."؛ P. Hindemith، sonatas for viola او piano - په F، لومړۍ برخه، په S.، دریمه برخه؛ K. کارایف، سوناټا د وایلین او پیانو لپاره، فاینل، جې یوزیلیوناس، د اورګان لپاره کنسرټو، لومړی حرکت). وایلین او پیانو؛ F. Fortner، F. د "BACH" په موضوع کې د 6 پیانو لپاره، 1 سولو وسایلو او آرکسټرا لپاره، د سونور-الیټوریک تخنیکونه (SM Slonimsky، "Coloristic F." د پیانو لپاره).
په دوهم پوړ کې. د شلمې پیړۍ د فلسفې یو له مهمو ژانر ځانګړتیاوو څخه - د یو فرد رامینځته کول، په سمه توګه مستقیم (اکثرا د پراختیا لپاره د تمایل سره) بڼه - د هر ژانر د موسیقۍ ځانګړتیا ده، او پدې معنی، ډیری وروستي ترکیبونه د مثال په توګه، د BI Tishchenko لخوا 2th او 20th پیانو سوناتاس) د F سره یوځای کیږي.
2) معاون. یو تعریف چې د تعبیر د تخریب یوه ټاکلې آزادي په ګوته کوي. ژانرونه: والټز-ایف. (MI Glinka)، Impromptu-F.، Polonaise-F. (F. Chopin، op. 66,61)، sonata-F. (AN Scriabin، op. 19)، overture-F. (PI Tchaikovsky، "Romeo and Juliet")، F. Quartet (B. Britten، "Fantasy Quartet" for oboe and strings. trio)، recitative-F. (S. Frank, sonata for violin and piano, part 3, F.-burlesque (O. Messiaen)، او داسې نور.
3) په 19-20 پیړیو کې عام. ژانر instr. یا orc. میوزیک، د هغو موضوعاتو د وړیا کارونې پراساس چې د دوی له خپلو کمپوزونو یا د نورو موسیقارانو له کارونو څخه پور اخیستل شوي ، او همدارنګه د فولکلور (یا د لوک په طبیعت کې لیکل شوي). د خلاقیت درجې پورې اړه لري. د F. د موضوعاتو بیا کار کول یا یو نوی هنري ټولګه جوړوي او بیا د پارافراس، rapsody (د لیزټ ډیری تصورات، د ریمسکي-کورساکوف آرکسټرا لپاره "سربیا F."، د آرینسکي آرکسټرا سره د پیانو لپاره "F. د ریابینین موضوعات" ته رسیږي. ایف. د کلاسيکو اوپيرېتاس، د مشهور سندرو کمپوزرانو په موضوعاتو کې F.
4) تخلیقي خیال (جرمن فنتاسي، تصور) - د انساني شعور وړتیا (داخلي لید، اوریدل) د واقعیت پیښې استازیتوب کوي، چې بڼه یې په تاریخي ډول د ټولنو لخوا ټاکل کیږي. د انسانانو تجربې او فعالیتونه، او د دې نظرونو په ترکیب او پروسس کولو سره ذهني تخلیق ته (د رواني په ټولو کچو کې، په شمول د عقلي او بې شعوري) هنر. انځورونه په اوښانو کې منل. ساینس ( ارواپوهنه، جمالیات) د خلاقیت طبیعت پوهه. F. د تاریخ په اړه د مارکسي موقف پر بنسټ ولاړ دی. او ټولنې. د انسان د شعور شرایط او د انعکاس لیننیسټ تیوري. په شلمه پیړۍ کې د خلاقیت طبیعت په اړه نور نظرونه شتون لري. F.، چې د زیډ فرویډ، سي جی جونګ او جی مارکوس په تعلیماتو کې منعکس شوي دي.
اخځ: 1) کوزنیتسوف KA، موسیقي او تاریخي انځورونه، م.، 1937؛ مازیل ایل، فانټاسیا ف-مول چوپین. د تحلیل تجربه، M.، 1937، ورته، په خپل کتاب کې: د چوپین په اړه څیړنه، M.، 1971؛ برکوف VO، کروماتیک خیال J. سویلینکا. د هماهنګۍ له تاریخ څخه، M.، 1972؛ مکشیوا جی، د ا. دارګومیژسکي سمفونیک تصورات، په کتاب کې: د روسیې او شوروي موسیقۍ له تاریخ څخه، جلد. ۳، م، ۱۹۷۸؛ پروتوپوپوف VV، د 3th - د 1978 پیړۍ په لومړیو کې د وسایلو ډولونو تاریخ څخه مقالې، M., 1979.
3) مارکس K. او انګلز R.، On Art، vol. 1، م، 1976؛ شپږم لینن، مادیالیزم او امپریالیزم انتقاد، پولن. کول سوچ.، پنځم چاپ، v. 5؛ د هغه خپل، فلسفي نوټ بوکونه، ibid.، vol. ۲۹; فرسټر این پی، تخلیقی تصور، ایم، 18؛ Vygotsky LS، د هنر ارواپوهنه، M.، 29، 1924؛ Averintsev SS، "تحلیقي ارواپوهنه" K.-G. جنګ او د تخلیقي فنتاسي نمونې، په عصري بورژوا جمالیات کې، vol. ۳، م، ۱۹۷۲؛ دیویدوف یو.، مارکسیستي تاریخيزم او د هنر د بحران ستونزه، په ټولګه کې: عصري بورژوا هنر، م.، 1965؛ د هغه، د جی مارکوز په ټولنیزه فلسفه کې هنر، د هنر د عصري بورژوا ټولنپوهنې انتقاد، ایم.، 1968.
TS Kyuregyan
