رسید |

lat حقیقت - تولید، پروسس کول، جوړښت، له فاشیو څخه - زه کوم، زه ترسره کوم، زه جوړوم؛ د آلمان فکتور، ساټز – ګودام، ستزویس، شریبویز – د لیکلو سټایل؛ فرانسوي جوړښت، جوړښت، جوړښت - وسیله، اضافه؛ انګلیسي جوړښت، جوړښت، جوړښت، جوړښت ایټال جوړښت

په پراخه معنی - د میوزیک فورمې یو اړخ د بیان له ټولو وسیلو سره په یووالي کې د میوزیک فارم په جمالیاتی او فلسفي مفهوم کې شامل دی؛ په یو تنګ او ډیر عام احساس کې - د میوزیک پارچه ځانګړي ډیزاین ، د میوزیک پریزنټشن.

د "بنت" اصطلاح د "موسیقي ګودام" مفهوم سره په اړیکه کې څرګنده شوې. مونوډیک. ګودام پرته له کوم عمودی اړیکو څخه یوازې یو "افقی اړخ" فرضوي. په کلکه یووالي مونوډیچ. نمونې (ګریګوریان سندرې، Znamenny chant) واحد سر. د موسیقۍ ټوکر او F. یو شان دي. بډایه monodic. F. د مثال په توګه، د ختیځ موسیقي توپیر کوي. هغه خلک چې پولیفوني نه پوهیدل: په ازبک. او تاج ماکوم سندرې ډوب شوي instr. د ډرمونو د ګډون سره یوځای د usul اجرا کول. مونوډیک. ګودام او F. په اسانۍ سره د مونوډي او پولیفوني تر مینځ مینځنۍ پیښې ته تیریږي - یو هیټروفونیک پریزنټشن ته ، چیرې چې د فعالیت په پروسه کې یووالی سندرې ویل ډیر پیچلي وي. میلوډیک - متنی انتخابونه.

د پولیفوني جوهر. ګودام - په ورته وخت کې اړیکه. غږیدونکي سندرې کرښې نسبتا خپلواکې دي. د کوم پرمختګ (د عمودی په اوږدو کې رامینځته شوي کنونانسونو څخه ډیر یا لږ خپلواک) د میوز منطق تشکیلوي. بڼې په پولیفونیک میوزیک کې د غږ نسجونه د فعالیت مساواتو ته تمایل ښیې ، مګر دوی هم څو اړخیز وي. د پولیفونیک ایف مخلوقاتو په منځ کې. کثافت او کموالی ("واسکوسیت" او "شفافیت") مهم دي، د پولیفونیک شمیر لخوا تنظیم کیږي. غږونه (د سخت سټایل ماسټرانو په خوښۍ سره د 8-12 غږونو لپاره لیکلي، د یو ډول F. ساتل پرته له دې چې په سونوریت کې تیز بدلون راشي؛ په هرصورت، په ډله ایزو کې دا دود و چې د روښانه دوه یا درې غږونو سره عالي پولیفوني تنظیم کړي. د مثال په توګه، د فلسطین په خلکو کې صلیب). فلسطین یوازې په ګوته کوي، او په وړیا لیکلو کې، پولیفونیک تخنیکونه په پراخه کچه کارول کیږي. ضعف کول (په ځانګړي توګه د ټوټې په پای کې) د زیاتوالي او کمیدو په مرسته ، سټریټا (فګو په C-dur کې د باچ د ښه مزاج کلیویر له لومړي ټوک څخه) ، د مختلف موضوعاتو ترکیب (د کوډا د پای پای د تنییف سمفوني په c-moll کې). په لاندې مثال کې، د پیژندنې د چټک نبض له امله د متن ضخامت او د موضوع د لومړۍ (دیرش ثانیې) او دوهم (کورډز) عناصرو متناسب وده ځانګړتیاوې دي:

JS Bach. Fugue په D-dur کې د ښه تودوخې کلاویر د لومړي حجم څخه (بارز 1-23).

د پولیفونیک لپاره F. د نمونې د یووالي ځانګړتیا ده، په سونوریت کې د تیز تناقض نشتوالی، او د غږونو دوامداره شمیر. د پولیفونیک پی یو د پام وړ ځانګړتیاوو څخه - روانیتوب؛ پوليفوني F. د دوامداره تازه کولو سره توپیر لري، د بشپړ موضوع ساتلو په وخت کې د لفظي تکرار نشتوالی. یووالی د پولیفونیک لپاره د ارزښت تعریف کول. F. ریتمیک لري. او د رایو موضوعي تناسب. د ورته مودې سره، یو کورل F. په ټولو غږونو کې ښکاري. دا F. د chord-harmonic سره ورته نه دی، ځکه چې دلته حرکت د میلوډیک ځای په ځای کولو سره ټاکل کیږي. په هر غږ کې کرښې، او نه د هارمونیک فعال اړیکو له مخې. عمودی، د مثال په توګه:

F. d'Ana. له موټیټ څخه اقتباس.

برعکس قضیه پولیفونیک ده. F.، د بشپړ میتروریتم پر بنسټ. د غږونو خپلواکي، لکه څنګه چې په میاشتني کانونو کې (مثال په v. کینن کې وګورئ، کالم 692)؛ د بشپړونکي پولیفونیک خورا عام ډول. F. په موضوعي ډول ټاکل کیږي. او ریتمیک. د ځان په څیر. غږونه (په تقلید، کینونو، فګیو، او داسې نورو کې). پولیفونیک F. یو تیز تال نه خارجوي. سطحي او د غږونو غیر مساوي تناسب: متضاد غږونه چې په نسبتا لنډو وختونو کې حرکت کوي د غالب کانتوس فرمس لپاره پس منظر جوړوي (د 15-16 پیړیو په ډله ایزو او موټیټونو کې، د باخ د عضوي choral ترتیبونو کې). د وروسته وختونو (۱۹ او شلمې پیړۍ) په موسیقۍ کې، د مختلفو موضوعاتو پولیفوني وده وکړه، چې په غیر معمولي ډول په زړه پورې انځور رامینځته کوي. ). د شلمې پیړۍ د موسیقۍ د نوې پدیدې په منځ کې. بايد يادونه وشي: F. خطي پوليفوني (د همغږي او تال له پلوه بې بنسټه غږونو حرکت، د ملهود د چيمبر سمفوني وګورئ)؛ P.، د پولیفونیک پیچلي بې نظمۍ نقل سره تړاو لري. غږونه او د پرتونو په پولیفوني بدلیدل (اکثرا د O. Messiaen په کار کې)؛ "ډیمیټریالیز" نقطه. F. in op. الف. ویبرن او مخالف پولیګون. شدت orc. د A. Berg او A. Schoenberg لخوا ضد نقطه؛ پولیفونیک F. aleatory (په V. Lutoslavsky کې) او سونوریستیک. اغیزې (د K. Penderecki لخوا).

او میسیان Epouvante (ریتمیک کانون. د هغه د کتاب "زما د موسیقي ژبې تخنیک" څخه 50 بیلګه).

ډیری وختونه، اصطلاح "F." په هارمونیکا میوزیک باندې پلي کیږي. ګودام د هرمونیک ډولونو په پراخه کچه کې. F. لومړی او ساده یې په هوموفونیک-هارمونیک او مناسب کورډال ویشل دي (کوم چې د هوموفونیک-هارمونیک ځانګړې قضیه ګڼل کیږي). Chordal F. monorhythmic دی: ټول غږونه د ورته مودې په غږونو کې تنظیم شوي (د تاچیکوفسکي په زړه پورې تصور رومیو او جولیټ پیل). په هوموفونیک هارمونیک کې. F. د خټکي، باس او بشپړونکي غږونو انځورونه په واضح ډول سره جلا شوي دي (د چوپین د سی-مول شپې پیل). لاندې یې توپیر لري. د هارمونیک پریزنټشن ډولونه کنسونانس (Tyulin, 1976, ch. 3rd, 4th): a) harmonic. د chord-figurative ډوله انځر، چې د غږونو د ترتیبي پریزنټشن یو یا بل ډول استازیتوب کوي (د باخ د ښه مزاج کلیویر د لومړي ټوک څخه د C-dur وړاندیز)؛ ب) ریتمیک. انځورګري – د یو غږ یا تار تکرار (شعر D-dur op. د سکریبین لخوا 1 نمبر 32)؛ c) توپیر. نقلونه، د بیلګې په توګه. په octave کې د orc سره. پریزنټیشن (د موزارټ د سمفوني څخه یوه دقیقه په جی-مول کې) یا اوږده دوه چنده په دریم، شپږم، او نور کې، د "ټیپ حرکت" ("موسیقي شیبه" op. 2 نمبر 16 د رچمانینوف لخوا)؛ d) د میلوډیک مختلف ډولونه. figurations، د هغه جوهر د melodic په معرفي کې دی. په همغږۍ کې حرکتونه. غږونه - د تیریدو او معاون په واسطه د تار د شکل پیچلتیا. غږونه (د چاپین لخوا 3 نمبر 10)، میلوډیزیشن (د ریمسکي-کورساکوف لخوا د څلورم نقاشۍ "سادکو" په پیل کې د اصلي موضوع سندرغاړي او آرکسټرا پریزنټشن) او د غږونو پولیفونیزیشن (د "لوهینګرین پیژندنه" د واګنر لخوا)، میلوډیک-ریتمیک "بیا ژوندی کول" org. ټکی (څلورم نقاشي "سدکو"، 12 شمیره). د هارمونیک ډولونو ورکړل شوی سیستماتیک کول. F. تر ټولو عام دی. په موسیقۍ کې، ډیری ځانګړي تخنیکي تخنیکونه شتون لري، د هغې بڼه او د کارولو طریقې د سټایلیک لخوا ټاکل کیږي. د دې موسیقۍ نورمونه - تاریخي. دوره له همدې امله، د F. تاریخ د هماهنګۍ، آرکیسټریشن (په پراخه توګه، وسایلیزم)، او فعالیت له تاریخ څخه جلا کیدونکی دی.

هارمونیک. ګودام او ایف. په پولیفوني کې پیدا کیږي د بیلګې په توګه، فلسطین، چې په بشپړ ډول د آرامۍ ښکلا احساس کړې، کولی شي د پیچلي پولیفونیک (کیننونو) او پخپله کورس په مرسته د ډیری اقداماتو په اړه د راڅرګندیدونکي تارونو انګیرنه وکاروي. معنی (کراسنګونه، نقلونه)، د هماهنګۍ ستاینه کول، لکه د ډبرې سره د زیور په څیر (کیري د پوپ مارسیلو له ډله څخه، 9-11، 12-15 - پنځه مخالف ټکی). د اوږدې مودې لپاره instr. محصول د 17 پیړۍ د کورس روږدي کمپوزران. F. سخته لیکنه څرګنده وه (د بیلګې په توګه، په org کې. بوس. یا سویلینکا)، او کمپوزران د نسبتا ساده تخنیکونو او د مخلوط هارمونیکا د انځورونو څخه راضي وو. او پولیفونیک. F. (ex) J. فریسکوبالدي). د اف. په تولید کې شدت پیدا کوي. دوهم جنس 2 په. (په ځانګړې توګه، په Op. کې د سولو او ټوټي ځایي - متني ترکیبونه. A. کورلي). موسیقي I. C. باچ د F د لوړ پرمختګ لخوا نښه شوی. (chaconne d-moll for violin solo، "Goldberg Variations"، "Brandenburg Concertos")، او په ځینو virtuoso Op. ("کروماتیک تصور او فیوګو"؛ د عضوي لپاره تصور G-dur، BWV 572) باخ د متن موندنې کشف کوي، چې وروسته په پراخه توګه د رومانټیک لخوا کارول کیږي. د وینیز کلاسیک میوزیک د هماهنګۍ روښانه کولو لخوا مشخص شوی او په وینا یې د جوړښت شوي نمونو روښانه کول. کمپوزرانو نسبتا ساده متني وسیلې کارولې او د حرکت عمومي ډولونو پراساس وو (د مثال په توګه ، ارقام لکه پاسز یا آرپیګیوس) ، کوم چې د F سره د چلند سره ټکر نه درلود. د موضوعي پلوه د پام وړ عنصر په توګه (وګورئ، د مثال په توګه، د موزارټ سوناټا نمبر 4 A-dur، K.-V د 1st حرکت څخه د 11th توپیر کې منځنی. ۳۳۱); د الیګری سوناتاس څخه د موضوعاتو په پریزنټشن او پراختیا کې ، د محرک پرمختګ د متن پرمختګ سره موازي واقع کیږي (د مثال په توګه ، د بیتوون د سوناټا نمبر 331 د لومړي حرکت اصلي او وصل برخو کې). د نولسمې پیړۍ په موسیقۍ کې، په عمده توګه د رومانتيک موسیقۍ په منځ کې، استثناوې لیدل کیږي. د ایف. - کله ناکله شین او څو پرتونه، کله ناکله په کور کې آرام، ځینې وختونه په زړه پوري عجیب؛ قوي جوړښت او سټایلیک توپیرونه حتی د یو ماسټر په کار کې رامینځته کیږي (cf. متنوع او ځواکمن F. سوناتاس په h-moll کې د پیانو لپاره. او په اغیزمنه توګه پاک شوی انځور fp. د Liszt لخوا "Grey Clouds" لوبه وکړئ). د 19 پیړۍ په موسیقۍ کې یو له خورا مهم رجحاناتو څخه. - د ساختماني انځورونو انفرادي کول: د رومانتيزم د هنر غیر معمولي، بې ساري، ځانګړتیا سره علاقه، دا طبیعي وه چې په F کې د عادي شخصیتونو رد کول طبیعي وي. د میلوډي (Liszt) د څو اوکټیو انتخاب لپاره ځانګړي میتودونه وموندل شول؛ د F لوړولو فرصت. موسیقار وموندل، تر ټولو لومړی، د پراخ همغږي په سر کې. شکلونه (په شمول. h په داسې غیر معمولي بڼه کې لکه په وروستي fp کې. sonata b-moll Chopin)، کله ناکله تقریبا په پولیفونیک بدلیږي. پریزنټیشن (د پیانو لپاره د 1st بیلډ په نمایش کې د اړخ برخې موضوع. چوپین). د متن ډول ډول په wok کې د اوریدونکي لیوالتیا ملاتړ کوي. او instr. د کوچنيانو دوره، دا تر یوې اندازې پورې په ژانرونو کې د موسیقۍ جوړښت هڅوي چې مستقیم په F پورې تړاو لري. - تدبیرونه، تغیرات، rapsodies. کلیزه دی نیکمرغه. لاس، د F پولیفونیزیشن شتون درلود. په عموم کې (د فرانک د وایلین سوناټا پای) او هارمونیکا. شکلونه په ځانګړې توګه (8-ch. کینن د واګنر د راین زرو په پیژندنه کې). روس موسیقارانو د ختیځ په متنیک تخنیکونو کې د نوو سونوریتونو سرچینه وموندله. میوزیک (په ځانګړې توګه، د بالاکریف "اسلامي" وګورئ). یو له خورا مهم. د F په ساحه کې د 19 پیړۍ لاسته راوړنې - د هغې محرک بډایه، موضوعي پیاوړتیا. غلظت (R. واګنر، آی. Brahms): په ځینو عملیاتو کې. په حقیقت کې، د غیر موضوعي یو واحد اندازه شتون نلري. مواد (د مثال په توګه سمفوني په سي-مول، پیانو کې. تانییف کوینټ، د ریمسکي-کورساکوف وروستی اوپرا). د انفرادي شوي F پراختیا خورا مهم ټکی. د P.-harmony او F.-timbre راڅرګندېدل وو. د دې پدیدې جوهر دا دی چې په یو ځانګړي شرایطو کې ، همغږي ، لکه څنګه چې وه ، پی ایچ ډی ته تیریږي ، څرګندتیا دومره د غږ جوړښت لخوا نه ټاکل کیږي لکه د ښکلي ترتیب لخوا: د تار د "فرشونو" اړیکه د یو بل سره، د پیانو ثبتونو سره، د آرکسټرا سره لومړیتوب لري. ډلې ډیر مهم د قد لوړوالی نه دی، مګر د تار ډکول، د بیلګې په توګه e. دا څنګه اخیستل کیږي. د F. harmony مثالونه په Op کې شامل دي. م AP Mussorgsky (د مثال په توګه، د دویم عمل څخه "کلاک د چایمز سره". اوپیرا "بورس Godunov"). مګر په عموم کې، دا پدیده د شلمې پیړۍ د موسیقۍ ډیره ځانګړې ده: F. - همغږي اکثرا په تولید کې موندل کیږي. A. N. سکریبین (د څلورم fp د لومړۍ برخې د بیا پیل پیل. سوناتاس د 7th fp پای. سوناتاس وروستی تار fp. شعر "شعر ته")، K. ډیبوسي، ایس. AT رچمانوف. په نورو قضیو کې، د F. او همغږي د تیمبر ټاکي (fp. د راویل لخوا "سکاربو" لوبه وکړئ) چې په ځانګړي ډول په orc کې تلفظ کیږي. د "د ورته ارقامو ترکیب" تخنیک، کله چې غږ د تال له ترکیب څخه راپورته کیږي. د یو جوړ شوي شخصیت ډولونه (یو تخنیک چې د اوږدې مودې لپاره پیژندل شوی، مګر په ښه توګه د I په نمرو کې وده کړې. F.

د شلمې پیړۍ په ادعا کې. د F. سره یوځای د تازه کولو مختلفې لارې. لکه څنګه چې ډیری عمومي رجحانات یادونه کیږي: په عموم کې د F. د رول پیاوړتیا، په شمول د پولیفونیک. F.، د شلمې پیړۍ په موسیقۍ کې د پولیفوني غالبیت سره تړاو لري. (په ځانګړې توګه، د نوي کلاسیک سمت په تولید کې د تیرو وختونو د F. د بیا رغولو په توګه)؛ د ساختماني تخنیکونو نور انفرادي کول (F. په اصل کې د هر نوي کار لپاره "تشکیل شوی" دی، لکه څنګه چې د دوی لپاره انفرادي بڼه او همغږي رامنځته کیږي) کشف - د نوي هارمونیک سره په اړیکه کې. نورمونه – متناقض نقلونه (د سکریبین لخوا 20 etudes op. 20)، په ځانګړي ډول پیچلي او "ساده ساده" F. (د پروکوفیف د پنځم پیانو کنسرټو لومړۍ برخه)، او اصلاحي نقاشي. ډول (نمبر 3 "افقی او عمودی" د شیډرین د "پولیفونیک نوټ بوک" څخه)؛ د نیټ د اصلي متن ځانګړتیاو ترکیب. میوزیک د وروستي همغږي سره. او orc. د تخنیک پروفیسور art-va (روښانه رنګه "سیمفونیک نڅا" مولډ. کمپ. پی. ریویلیس او نور کارونه)؛ په دوامداره توګه د F. c) په ځانګړې توګه، په سریال او سریال کارونو کې) د تیمیتزم او F د پیژندنې لامل کیږي.

د شلمې پیړۍ په نوې موسیقۍ کې راڅرګند شو. غیر دودیز ګودام، د هارمونیک یا پولیفونیک سره تړاو نلري، د Ph. اړوند ډولونه ټاکي: د محصول لاندې ټوټه. د دې موسیقۍ ځانګړنه، د F. - راجستر سټراټیفیکیشن (خپلواکۍ)، متحرکیت ښیي. او بیان توپیر:

پی بولیز پیانو سوناټا نمبر 1، د 1st حرکت پیل.

د موسیقۍ په هنر کې د F. ارزښت. avant-garde منطق ته راوړل کیږي. حد، کله چې F. تقریبا یوازینی شي (د K. Penderetsky په یو شمیر کارونو کې) یا یووالي. د رښتیني کمپوزر د کار هدف (غږ. د سټاک هاوسن "Stimmungen" sextet د یو B-dur triad د جوړښت-ټیمبر توپیر دی). F. په ورکړل شوي پچ یا تال کې اصلاح کول. دننه - اصلي. د کنټرول شوي aleatorics استقبال (op. V. Lutoslavsky)؛ د F. په ساحه کې د سونوریسټیک بې حسابه سیټ شامل دی. اختراعات (د سونوریسټیک تخنیکونو ټولګه - د اوپیرا سلونیمسکي لپاره "رنګیزیک تصور"). برقي او کانکریټي میوزیک ته چې له دود پرته رامینځته شوی. د اجرا کولو وسایل او وسیلې، د F. مفهوم، په ښکاره توګه، د تطبیق وړ نه دی.

F. د تخریب معنی. د شکل ورکولو امکانات (مزیل، زوکرمن، 1967، مخونه. 331-342). د بڼې او بڼې تر منځ اړیکه په حقیقت کې څرګندیږي چې د فورمې د ورکړل شوي نمونې ساتنه د ساختمان یووالي کې مرسته کوي، د هغې بدلون د ټوټې کیدو لامل کیږي. F. د اوږدې مودې لپاره په ثانیه کې د خورا مهم بدلون وسیلې په توګه کار کړی. ostinato او neostinatny متغیر شکلونه، په ځینو مواردو کې لوی متحرک ښکاره کوي. فرصتونه ("بولیرو" د راویل لخوا). F. د دې وړتیا لري چې د میوز ظاهري بڼه او جوهر بدل کړي. انځور (په لومړۍ برخه کې د لیټموټیف ترسره کول، د سکریبین لخوا د څلورم پیانو سوناټا د دویمې برخې پراختیا او کوډ کې)؛ د متن بدلونونه اکثرا د درې حرکتونو په تکرارونو کې کارول کیږي (د بیتوون د 1 پیانو سوناټا دوهمه برخه؛ د چوپین لخوا د نوکټورن سی-مول op. 2) ، په رونډو کې (د پیانو سوناټا پای 4 نمبر) کې. بیتوون). د F. جوړښتي رول د سونتا فارمونو په پراختیا کې د پام وړ دی (په ځانګړي توګه orc. کمپوزیشن) ، په کوم کې چې د برخو حدود د پروسس کولو میتود کې د بدلون له لارې ټاکل کیږي او په پایله کې د F. موضوعي. مواد د F. بدلون یو له اصلي شیانو څخه کیږي. د شلمې پیړۍ په کارونو کې د فارم ویشلو وسیله. ("پسفیک 2" د هونګر لخوا). په ځینو نویو ترکیبونو کې، فورمه د فورمې د جوړولو لپاره پریکړه کونکی وي (د بیلګې په توګه، د یو ساختمان د متغیر بیرته ستنیدو پر بنسټ په تش په نامه تکراري بڼو کې).

د F.'s ډولونه اکثرا د def سره تړلي دي. ژانرونه (د بیلګې په توګه، نڅا موسیقي)، کوم چې په تولید کې د یوځای کولو اساس دی. د مختلف ژانر ځانګړتیاوې چې میوزیک ته د هنري پلوه مؤثره ابهام ورکوي (د چوپین په میوزیک کې د دې ډول څرګند مثالونه: د مثال په توګه ، وړاندیز نمبر 20 c-moll - د کوریل ، د جنازې مارچ او پاساکګلیا د ځانګړتیاو ترکیب). F. د یو یا بل تاریخي یا انفرادي میوز نښې ساتي. سټایل (او، د اتحادیې په واسطه، دوره): په نوم یادیږي. د ګیتار ملګرتوب SI تنیف ته دا وړتیا ورکوي چې د روسی لومړني فرعي سټایلیزیشن رامینځته کړي. په رومانس کې اتلان "کله چې، څاڅکي، د مني پاڼې"؛ جی برلیوز د سمفوني "رومیو او جولیا" په دریمه برخه کې د ملي جوړونې لپاره. او تاریخي رنګ په مهارت سره د 3 پیړۍ د میډریګال کیپیلا غږ بیا تولیدوي. R. Schumann په کارنیوال کې مستند موسیقي لیکي. د F. Chopin او N. Paganini انځورونه. F. د موسیقۍ اصلي سرچینه ده. تشریح کول، په ځانګړې توګه په هغه قضیو کې قانع کول چیرې چې k.-l. ترافیک د F. په مرسته د موسیقۍ بصری روښانهتیا ترلاسه کیږي (د راین د واګنر د سرو زرو پیژندنه) په ورته وخت کې. د اسرار او ښکلا څخه ډک ("د صحرا ستاینه" د ریمسکي-کورساکوف لخوا د "د کیټز د نه لیدو ښار کیسه او د میډین فیورونیا" څخه)، او ځینې وختونه د حیرانتیا ټکان ("زړه د MI ګلنکا په رومانس کې په بې رحمۍ سره وهل کیږي"). "زه یوه په زړه پورې شیبه یادوم").

اخځ: سپوسوبین I. Evseev S. Dubovsky I.، د هماهنګۍ عملي کورس، 2 برخه، M.، 1935؛ سکریبکوف SS، د پولیفوني درسي کتاب، 1-2 برخې، M.L.، 1951، 1965؛ د هغه خپل، د موسیقي کارونو تحلیل، ایم.، 1958؛ Milstein Ya.، F. لیست، 2 برخه، M.، 1956، 1971؛ ګریګوریف ایس ایس، د ریمسکي-کورساکوف په سندرو کې، ایم.، 1961؛ ګریګوریف ایس، مولر ټی، د پولی فونی درسی کتاب، ایم.، ۱۹۶۱، ۱۹۷۷؛ مازیل LA، زوکرمن VA، د موسیقي کارونو تحلیل، ایم.، 1961؛ Shchurov V.، د جنوبي روسیې د سندرو د پولیفونیک جوړښت ځانګړتیاوې، په ټولګه کې: د روسیې او شوروي موسیقۍ له تاریخ څخه، M.، 1977؛ زوکرمن VA، د موسیقي کارونو تحلیل. د تغیر بڼه، م.، ۱۹۷۴؛ Zavgorodnyaya G.، د A. Onegger په کارونو کې د جوړښت ځینې ځانګړتیاوې، "SM"، 1967، 1971 شمیره؛ شالټوپر یو، په ۶۰ لسیزه کې د لوتوسلاوسکي په بڼه، د موسیقۍ د ساینس ستونزې، جلد. ۳، م، ۱۹۷۵؛ ټیلین یو.، د میوزیک جوړښت او میلوډیک انځور کولو نظریه. د موسیقۍ جوړښت، م.، 1974؛ Pankratov S.، د سکریبین د پیانو د ترکیبونو د جوړښت په اړه، په دې کې: د پولیفوني مسلې او د موسیقي کارونو تحلیل (د ګینیسین ایالت د موسیقۍ او تدریسي انستیتوت بهیر، 1975 ګڼه)، ایم.، 6؛ د هغه، د سکریبین د پیانو کمپوزونو د جوړښت ډرامې اصول، ibid. Bershadskaya T.، د همغږۍ په اړه لیکچر، L.، 60؛ خولوپووا V.، Faktura، M.، 3.

VP Frayonov