لوی درستیز

جرمن جنرالباس، ایټالوی. basso Generale, lit. - په ټولیزه توګه باس

د باس غږ د شمیرو سره چې په پورتنیو غږونو کې کنسونانس څرګندوي. د ډاکټر نومونه: ایټالوی basso continuo thorough-bass, through-bass – دوامداره باس. ناز همدا رنګه ډیجیټل باس (ایټالوی باسو نمبراتو، فرانسوی باس شیفری، جرمنی بیزیفرټر بایا). ډیر نادر زاړه نومونه ایټالوی دي. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. د "G.-b" اصطلاح سره. د میلوډیک سره د ثبت کولو دود سره تړلی دی. د G.b. په بڼه غږونه، او همدارنګه ترسره کوي. په ارګان او هارپسیکورډ کې د ډیجیټل باس غږولو تمرین وکړئ. د ویش وخت به وي. (1600-1750) ډیری وختونه د "H.B دورې" په نوم یادیږي. د G. نمونې. په C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn او نورو کې موندل کیږي.

نوم G.-b. د تارونو د جوړولو او پیوستون په اړه زاړه تعلیمات هم اغوستل شوي وو (دوی په جزوي ډول د همغږۍ په اړه د لومړنیو تعلیماتو سره همغږي وو؛ له دې امله د دوی یو وخت عام پیژندنه).

ج.-ب. د پولیفوني لنډیز ثبتولو یوه لاره په ایټالیا کې د 16 پیړۍ په پای کې رامینځته شوه. د اورګان او هارپسیکورډ ملګرتیا په تمرین کې. د ویش پیل او پیل G.-b. په اروپا کې د هوموفوني چټکې ودې سره تړاو لري. د 16 - 17 پیړیو په پای کې میوزیک، د اصلاح او زینت په برخه کې د پام وړ رول سره. تر 17 پیړۍ پورې د پولیګونل پولیفونیک ترکیبونه د سکور په بڼه نه، بلکې یوازې د څانګې د برخو په بڼه کاپي شوي او چاپ شوي. د غږونو ترسره کول (پولیفونیک کمپوزرانو حتی د دوی د کمپوزونو نمرې پټې کړې ترڅو د دوی د مخنیوي تخنیک رازونه پټ وساتي). د پیچلو محصولاتو زده کولو او ترسره کولو پرمهال له دې څخه رامینځته شوي ناخوالې لرې کولو لپاره ، ایټال. د 16 پیړۍ په پیل کې د بانډ ماسټران او ارګانیسټان. د مقالې لنډیز کارول پیل کړل. د نوي تخنیک جوهر دا و چې د غږ کولو په هره شیبه کې د غږونو تر ټولو ټیټ غږ (باس) ثبت شوی و او د دې غږونو پاتې غږونه په شمیرو کې ثبت شوي چې د باس څخه وقفه په ګوته کوي. هغه. د هوموفونیک لیکلو یو نوی تخنیک رامینځته شوی: یو دوامداره باس (د پولیفونیک ټیټ غږ په مقابل کې چې د وقفې په واسطه مداخله کیږي) د هغې پورته تارونو سره. ورته تخنیک د ګوزڼونو په ترتیب کې کارول کیده. د لوټ یا د لوټ سره د یو واحد غږ لپاره ترکیبونه (د پولیفونیک ترکیب څخه د یو غږ سندرې ویلو او پاتې غږونو په سازونو کې ترسره کول د اوږدې مودې لپاره کارول شوي). په پیل کې. په 17 پیړۍ کې د اوپیرا کنډکټر (چې اکثرا یې کمپوزر هم و) فعالیت چمتو کړ، د G.b په اساس یې لیکل. د هغه په ​​اختیار کې د ترسره کونکي کارمندانو پراساس د رایو اړین شمیر. د G.b مطابق د ملګری فعالیت. په ارګان او هارپسیکورډ کې د دې همغږي پراساس د اصلاح کولو عناصر شامل دي.

مخکې یوازې G.B. د A. Banchieri (1595) او "د روح او بدن استازیتوب" ("La rappresentazione di Anima e di Corpo") د E. Cavalieri (Spanish 1600). د G. په دوامداره توګه غوښتنلیک به وي. د L. Viadana په "100 کلیسا کنسرتونو" ("Cento concerti ecclesiastici…") (1602) کې موندل کیږي، کوم چې د اوږدې مودې لپاره د H.B. د دې کار په مخکتنه کې، ویانا د هغه دلیلونو په اړه خبرې کوي چې هغه یې د G.b. کارولو ته وهڅول؛ د G.b مطابق د ډیجیټل کولو او اجرا کولو قواعد. هلته هم تشریح شوي دي. دا ډول نښې نښانې د A. Bankieri ("L' Organo suonarino"، 1607)، A. Agazzari ("Sacrae cantiones"، 1608)، M. Pretorius ("Syntagma musicum"، III، 1619؛ Faksimile- په کارونو کې هم شتون لري. Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958).

د ترکیب د میتود په توګه G.-b. د هوموفونیک هارمونیک روښانه څرګندونه ده. لیکونه، مګر د یادښت سیسټم په توګه د پولیفونیک نښان لري. د عمودی مفهوم - د وقفې د پیچلتیا په توګه د تار درک کول. د کرډونو د یادولو لارې: د شمیرو نشتوالی (او نور نښې) د ډایټونیک معنی لري. درې اړخیزه ټول همغږي د ډیجیټل کولو تابع دي، پرته له ډایټونیک. درې اړخونه شپږمه شمېره - شپږم تار،

- درې میاشتنۍ سیکسټیک کارډ؛ شمېرې

- ډایټونیک. اووم تار او د هغې غوښتنې؛ ۹ – بې غږه. دریمه برخه معمولا په نښه شوي نه وي؛ تصادفي نښه (تیز، بیکار، فلیټ) پرته له شمیره دریم ته اشاره کوي؛ د عدد تر څنګ ناڅاپي نښه د کروماتیک معنی لري. د اړونده وقفې د پورتنۍ غږ ترمیم (د باس څخه). د کروماتیک زیاتوالی هم د هغې وروسته د یو شمیر یا + نښی په تیریدو سره هم اشاره کیږي - په شپږم کې زیاتوالی ، 9+ - په څلورم کې زیاتوالی). بې غږه غږونه هم د باس څخه د شمیرو په واسطه ښودل کیږي (4 - یو درېیمه برخه چې دریم ته ښکته ځنډ سره،

- درې چنده توقیف یو کوارټ، اووم او یو نونا د هغه د حل سره). د ټیسټو سولو نښې ("یو کیلي"، ابر. ts) پرته له کرډونو څخه د یو باس فعالیت وړاندیز کوي. په پیل کې. د 17 پیړۍ د G. تمرین - ب. په چټکۍ سره اروپا ته خپور شو. هیوادونه ټول ارګانیسټان او بانډ ماسټران اړ وو چې د G.b سره سم د لوبې کولو او اصلاح کولو مهارتونو کې مهارت ولري. پیژندنه G.-b. په اصل کې مثبت معنی درلوده. د ساده حوزو غالب او د بې اتفاقۍ سخته درملنه، G.-b. د پیچلو ترکیبونو زده کړه او اجرا کول اسانه کړي.

JS Bach. سوناټا د 2 وایلینز او ډیجیټل باس لپاره، حرکت III. اصلي.

ورته، د L. Landshoff لخوا تشریح شوی.

د G. د غوښتنلیک په عمل کې - به وي. اصطالحات رامینځته او پیاوړي کړل. د اصلي، ډیری وختونه واقع شوي chords - شپږم chord، څلورم-Sextakchord، اوومه chord (له دې امله د درېیمې نښې له مینځه وړلو دود چې ډیر ځله کارول کیده: په هغه وخت کې، په هرصورت، دا د پام وړ اهمیت نه درلود. لکه څنګه چې هارمونیک تخنیکونه په سمه توګه وده او اصالح شوي، په ورځني ژوند کې ډیری نوي ډیجیټل ډیزاینونه (لاسلیکونه) معرفي شوي، په دې توګه، د ID په ابتدايي لارښود کې یوازې 1711 لاسلیکونه، د هغه په ​​وروستي کار کې (12) لا دمخه د 1728 څخه شتون لري، او I. Mattheson (32) د دوی شمیر 1735 ته رسوي.

لکه څنګه چې د هماهنګۍ نظریه وده کړې، د تارونو د ډیزاین کولو ډیرې دقیقې لارې وموندل شوې. میوز د خدمت لپاره تمرین وکړئ. 18 پیړۍ د لیکوال د ارادې سره سم نږدې لیږد پریښود او د اصلاح کولو رول یې کم کړ. ج.-ب. کارول بند شو، که څه هم د اوږدې مودې لپاره هغه په ​​تدریس کې ساتل شوی و. د اکاډمیک ډسپلین په توګه تمرین وکړئ چې د باروک میوزیک ترسره کولو مهارتونه رامینځته کوي ، او په همغږي کې د تمرین په توګه. د جی – ب لپاره لارښود د FE Bach (1752)، FV مارپورګ (1755)، IF Kirnberger (1781)، DG Türk (1791)، AE Koron (1801)، F. Zh. Fetis (1824)، Z. Dehn (1840)، E. Richter (1860)، S. Jadasson (1883)، X. Riemann (1889) او نور. په روسي ژبه. ژبه ژباړل شوې "د G.B مطالعې ته لنډ لارښود." او کولبی (۱۸۶۴).

په اوس وخت کې، د G.B. د نظریې پاتې شوني، د همغږۍ د نظریې لخوا جذب شوي، په ډیری درسي کتابونو کې د کارډونو ډیجیټل کولو میتودونو کې موندل کیږي. د G.b د عمل یو ډول جزوي بیا راژوندي کول. په جاز او رڼا ایسټرا کې نږدې لیدل کیږي. موسيقي د دې لپاره شرایط د فعالیت اصلاح کول دي، د ملګري ګروپ (ګیتار، پیانو) سره د پرکوشن وسیلو سره اړیکه، د ملګري معیاري جوړښت. ډیری وختونه د سندرې ثبت کول د سندرو ، هارمونیکا پریزنټشن دی. د ډیجیټل او بنسټیز سره باس. ضد نقطې د منځنیو غږونو جوړښت په ساده ډول لیکل شوی، ترتیب کوونکی او لوبغاړی ته فرصت ورکول کیږي چې د دوی په اختیار کې توپیر وکړي. تارونه په مختلف ډول یاد شوي.

K. Velebny. د جاز تمرین کتاب څخه.

د یادښت ترټولو عام لاره د اصلي نوم ټاکل دي. د تار ټون (C - غږ C، C – خور، ای – es، etc.)، د مثلث ډول (G – triad G-dur، Gm – g-moll، G + – زیات شوی triad)، د غږونو په ډیجیټل ډیزاین کې چې په درېیو کې اضافه شوي (

- c-es-gad chord،

– fac-es-gis-hd، etc.) ذهن اووم تار – E dim، etc. د پیانو په برخه کې کورډونه. د ډیجیټل کولو اختیارونو څخه یو کې یادونه شوې: B maj7 (لوی اووم تار) – bdfa chord, Emi7 (min. اوومه chord) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (cf. عددونه د trombone chords سره). دا نومول د G.b. جوهر څرګندوي؛ دا نه څرګندوي چې د gh-es chord باید د uv د انعطاف په توګه یاد شي. triads from es، a نه SW. له g. ج.-ب. وه او اوس هم ګټور دی. د اداکار لپاره معنی، "موسیقي. لنډیز" د ساینسي تیوري پر ځای.

اخځ: Kelner D.، د باس جنرال په جوړښت کې ریښتینې لارښوونې ...، M.، 1791؛ Czerny K., Letters … یا د پیانو غږولو د مطالعې لارښود …، سینټ پیټرزبرګ، 1842؛ Ivanov-Boretsky M.، موسیقي او تاریخي لوستونکی vol. 1-3، م.، 1928، بیاکتنه. ed., no. 1-2، M.، 1933-1936.

یو. N. خولوپوف