همغږي |

یوناني ارمونیا - پیوستون، همغږي، تناسب

د موسيقۍ د څرګندولو وسيله چې د ټونونو په ترکیب او د کنسونانسونو ترتیبونو پراساس ده. کنسونانسونه د موډ او ټونالیټي شرایطو سره تړاو لري. G. نه یوازې په پولیفوني کې، بلکې په مونوفوني - میلوډي کې هم ځان څرګندوي. د تال بنسټیز مفکورې عبارت دي له chord، modal، function (Modal Functions)، غږ مخکښ. د تار جوړونې دریم اصول د ډیرو کلونو لپاره واکمن دي. په پیړیو کې prof. او نار. د موسیقۍ توپیر. خلک د فریټ افعال په هارمونیک کې رامینځته کیږي. حرکت (د تارونو پرله پسې بدلون) د میوز د بدیل په پایله کې. ثبات او بې ثباتي؛ په G. کې دندې د هغه موقعیت له مخې مشخص کیږي چې په همغږۍ کې د chords لخوا نیول شوي. د موډ مرکزي تار د ثبات تاثیر (ټونک) ورکوي، پاتې تارونه بې ثباته دي (حاکم او فرعي ډلې). د غږ مخکښ هم د هارمونیک پایلې په توګه ګڼل کیدی شي. حرکت هغه غږونه چې یو ټاکلی تار جوړوي د بل غږونو ته تیریږي، او داسې نور؛ د غږونو حرکتونه رامینځته کیږي ، که نه نو د غږ مخکښ ، د میوزیک خلاقیت په پروسه کې رامینځته شوي ځینې مقرراتو سره سم او په جزوي ډول نوي شوي.

د "G" اصطلاح درې معناوې لري: G. د موسیقۍ هنر د هنري وسیلې په توګه (I)، د مطالعې څیز (II)، او د تعلیمي موضوع په توګه (III).

I. د هنرونو درک کول. د G. ځانګړتیاوې، دا په موسیقۍ کې د هغې رول دی. کار، دا مهمه ده چې د دې څرګند امکانات په پام کې ونیول شي (1)، هارمونیک. رنګ (2)، د موسیقۍ په جوړولو کې د G. ګډون. فورمې (3)، د G. او د موسیقۍ نورې برخې. ژبه (4)، د موسیقۍ سره د جی رویه. سټایل (۵)، د G. د تاریخي پرمختګ خورا مهم پړاوونه (5).

1) د G. بیان باید د عمومي څرګندونو په رڼا کې و ارزول شي. د موسیقۍ امکانات. هارمونیک بیان ځانګړی دی، که څه هم دا د موسیقۍ شرایطو پورې اړه لري. ژبه، په ځانګړې توګه د سندرو څخه. یو مشخص څرګندونه کیدای شي په انفرادي قناعت کې وي. د آر واګنر د اوپیرا "ټریستان او اسولډ" په پیل کې یو غږ غږیږي، کوم چې په لویه کچه د ټول کار د موسیقۍ نوعیت ټاکي:

دا تار چې د "ټریستان" په نوم یادیږي، ټول جوړښت ته ننوځي، په اقلیمي شرایطو کې څرګندیږي او په لیترمني بدلیږي. د تاچایکوفسکي د شپږم سمفوني د پای د موسیقۍ طبیعت د پیل په سر کې مخکې له مخکې ټاکل شوی دی:

د یو شمیر کرډونو څرګندونه خورا مشخص او له تاریخي پلوه باثباته ده. د مثال په توګه، یو کم شوی اوومه راډ د شدید ډراماتیک رسولو لپاره کارول شوی و. تجربې (د پیانو لپاره د بیتوون سوناتس نمبر 8 او نمبر 32 پیژندنه). بیان هم د ساده تارونو ځانګړتیا ده. د مثال په توګه، د Rachmaninoff د وړاندیز په پای کې، op. 23 نمبر 1 (fis-moll) د کوچني ټونک څو ځله تکرار. triads په دې کار کې موجود کرکټر ژوروي.

2) د G. په څرګندولو کې، د غږونو ماډل-فعاله او رنګي ځانګړتیاوې یوځای کیږي. هارمونیک رنګ کول په غږونو کې په ورته ډول او د غږونو په تناسب کې څرګندیږي (د بیلګې په توګه، دوه لوی درې اړخیزه د لوی دریم په فاصله کې). د G. رنګ کول ډیری وختونه د پروګرام انځور کولو لپاره د حل په توګه کار کوي. دندې د Beethoven د 1th ("Pastoral") سمفوني د لومړۍ برخې په پراختیا کې، اوږدمهاله ماج شتون لري. درې اړخونه د دوی منظم بدلون به پریکړه وکړي. د کلیدونو برلاسی، ټونک ته ریخ په ټولو ډایټونیک غږونو کې موقعیت لري. د سمفوني (F-dur) د اصلي ټونالیتونو غږ لړۍ د بیتوون د وخت لپاره خورا غیر معمولي رنګونه دي. هغه تخنیکونه چې د طبیعت د انځورونو د جذبولو لپاره کارول کیږي. د چایکوفسکي اوپیرا "یوجین ونګین" په دویمه صحنه کې د سهار عکس د روښانه ټونک سره تاج شوی دی. درې اړخیز C-dur. د ګریګ د لوبې "سهار" په پیل کې (د پیر ګینټ سویټ څخه) ، د روښانتیا تاثر د لویو کیليونو پورته حرکت سره ترلاسه کیږي ، چې ټونکونه یې لومړی د لوی دریم لخوا له یو بل څخه جلا کیږي ، بیا د کوچني لخوا. یو (E-dur, Gis-dur, H-dur). د همغږۍ احساس سره. رنګ کله ناکله د میوزیک رنګ نمایشونه ګډوي (د رنګ اوریدلو وګورئ).

3) G. د میوز په جوړولو کې برخه اخلي. بڼې د G. د شکل جوړونې وسیلې عبارت دي له: a) chord, leitharmony, harmonic. رنګ کول، د عضوي نقطه؛ b) هارمونیک. pulsation (د همغږي د بدلون تال)، هارمونيک. بدلون c) قالبونه، ترتیبونه، انډولونه، انحرافات، ټونل پلانونه؛ d) همغږي، فعالیت (ثبات او بې ثباتي). دا وسیله په هوموفونیک او پولیفونیک موسیقۍ کې کارول کیږي. ګودام

په موډل هارمونیک کې شامل دی. د فعالیت ثبات او بې ثباتي د ټولو میوزونو په جوړولو کې دخیل دي. جوړښتونه - له دورې څخه سوناټا فارم ته ، له کوچني اختراع څخه تر پراخه فوګو پورې ، له رومانس څخه تر اوپرا او اوراتوریو پورې. په درې اړخیز ډولونو کې چې په ډیری کارونو کې موندل کیږي، بې ثباتي معمولا د پرمختیایي کرکټر د منځنۍ برخې ځانګړتیا ده، مګر تړاو لري. ثبات - تر سختو برخو پورې. د سونتا شکلونو پراختیا د فعال بې ثباتۍ لخوا توپیر کیږي. د ثبات او بې ثباتۍ بدیل نه یوازې د حرکت، پرمختګ، بلکې د موسیقۍ د رغنده بشپړتیا سرچینه ده. بڼې cadences په ځانګړې توګه د دورې د بڼې په جوړولو کې په څرګنده توګه دخیل دي. عادي هارمونیکا د جملې د پای اړیکه، د بیلګې په توګه د غالب او ټونک ترمنځ اړیکه د دې دورې باثباته ملکیتونه - د ډیری میوز اساس. بڼې Cadenzas تمرکز فعال، همغږي. د موسیقۍ اړیکې.

ټونل پلان، دا د ټونلیتونو په فعاله او رنګی لحاظ معنی لرونکی ترتیب دی، د میوز د شتون لپاره یو اړین شرط دی. بڼې د تمرین له لارې غوره شوي ټونال اړیکې شتون لري، کوم چې د فګو، رونډو، پیچلي درې برخې بڼه، او داسې نور کې د نورم ارزښت ترلاسه کړی دی. د ټونل پلانونو مجسم، په ځانګړې توګه لوی بڼې، د موسیقۍ وړتیا پر بنسټ والړ دي چې په تخلیقي توګه د ټونال کارولو وړتیا لري. د یو بل څخه د "لرې" ترمنځ اړیکې. ساختمانونه د ټونل پلان میوزیک کولو لپاره. په واقعیت کې، لوبغاړی او اوریدونکی باید د دې وړتیا ولري چې په لوی "فاصلو" کې میوزیک پرتله کړي. لاندې د تاچیکوفسکي لخوا د 1 سمفوني د لومړۍ برخې د ټونل پلان ډیاګرام دی. د اوریدلو لپاره، په داسې اوږد غږ کار کې د ټونل اړیکو احساس کول (6 اقدامات) اجازه ورکوي، لومړی د میوز تکرار. موضوعات چپه راڅرګندیږي. کیلي (h-moll)، نورې مهمې کیلي (د مثال په توګه D-dur)، func. تعاملات او د کلیدونو تابع کول د لوړ ترتیب د دندو په توګه (د غونډال په ترتیب کې د دندو سره مشابهت سره). د ټونل حرکت په otd. برخې د ټیټ حرارتي اړیکو لخوا تنظیم شوي؛ ګډ یا تړل شوي دورې دقیقې څرګندیږي. ټونالیټي، چې تکرار یې د بشپړ احساس سره مرسته کوي.

د Tchaikovsky د 6th سمفوني د لومړي حرکت ټونل پلان

د ټول ټونل پلان پوښښ هم په سیستماتیک ډول مرسته کیږي. د ترتیبونو کارول، د ټون مستحکم، غیر انډول کولو او ټون بې ثباته، انډول کولو برخې، د کلیمیکس ځینې ورته ځانګړتیاوې. د Tchaikovsky د 1th سمفوني د لومړۍ برخې ټونل پلان "په تنوع کې یووالي" څرګندوي او د خپلو ټولو ځانګړتیاو سره، دا توپیر کوي. ځانګړتیاوې، د کلاسیک سره پوره کوي. نورمونه د دې نورمونو څخه د یو له مخې، د بې ثباته لوړ ترتیب دندو لړۍ د معمول، کیډنس (S - D) سره مخالف دی. فعاله. د درې برخې (ساده) فورمو او د سونتا فارم د ټونل حرکت فورمول د T – D – S – T بڼه اخلي، د عادي کیډنس فورمول T – S – D – T ( لکه د مثال په توګه، ټونلونه دي. د بیتوون د لومړیو دوه سمفونی لومړیو برخو پلانونه). د ټونال حرکت کله ناکله په یوه chord یا د chords یو تسلسل - هارمونیک ته فشار ورکول کیږي. بدلون د تاچایکوفسکي د شپږم سمفوني د لومړۍ برخې یوه پایه (بارونه 6-1 وګورئ) په اوږده دوامدار کم شوي اوومه تار باندې جوړه شوې ده، د کوچني ټرټز پخوانی لوړوالی عمومي کوي.

کله چې یو یا بل تار په ځانګړې توګه په یوه ټوټه کې د پام وړ وي، د بیلګې په توګه. د پای سره د تړاو له امله یا په موسیقۍ کې د مهم رول له امله. موضوع، هغه لږ یا لږ په فعاله توګه د موزونو په پراختیا او جوړولو کې ښکیل دی. بڼې د ټول کار په اوږدو کې د رګ د ننوتو یا "له لارې" عمل یوه پدیده ده چې په تاریخي توګه د مونوتیمیزم سره یو ځای کیږي او حتی مخکې له مخکې. دا د "مونهارمونیزم" په توګه تعریف کیدی شي چې د لیترمني لامل کیږي. مونوهارمونیک رول لوبول کیږي، د بیلګې په توګه، د بیتوون سوناتاس NoNo 14 ("سپوږمۍ")، 17 او 23 ("Appssionata") کې د دویمې ټیټې درجې chords لخوا لوبول کیږي. د G. او میوز تناسب ارزول. په فورمه کې، یو څوک باید د جغرافیې د ځانګړي شکل ورکولو وسیلو موقعیت په پام کې ونیسي (تکرار، یا بیا تکرار، او نور)، او همدارنګه د شکل ورکولو د داسې مهمو اصولو په پلي کولو کې د هغې ګډون لکه تکرار، تغیر، پراختیا، ځای پرځای کول، او برعکس

4) G. د موسیقۍ د نورو برخو په حلقه کې دی. ژبه او له هغوی سره تعامل. د دې ډول تعامل ځینې سټیریوټایپونه رامینځته شوي. د بیلګې په توګه، په متریک ډول قوي وهلو کې بدلونونه، تلفظونه اکثرا د تار له بدلونونو سره سمون لري؛ په ګړندۍ حالت کې ، همغږي د ورو په پرتله لږ ځله بدلیږي؛ په ټیټ راجستر کې د وسایلو تیمبر (د چایکوفسکي د 6 سمفوني پیل) په تیاره ټینګار کوي، او په لوړ راجستر کې د رڼا هارمونیک ټینګار کوي. رنګ ورکول (د واګنر لخوا د اوپیرا لوهینګرین ته د آرکسټرال معرفي پیل). تر ټولو مهم د موسیقۍ او میلو ترمنځ تعامل دي، کوم چې په موسیقۍ کې مخکښ رول لوبوي. محصول G. د میلوډي بډایه مینځپانګې خورا بصیرت لرونکی "ترجمان" کیږي. د MI Glinka د ژورې تبصرې له مخې، G. میلوډیک پای ته رسوي. فکر ثابتوي هغه څه چې په غږ کې غیر فعال ښکاري او دا نشي کولی په خپل "بشپړ غږ" کې بیان کړي. G. په خټکي کې پټ د همغږي کولو په واسطه څرګندیږي - د بیلګې په توګه، کله چې کمپوزر نار پروسس کوي. سندرې د مختلفو سندرو څخه مننه، ورته همغږي. بدلونونه یو بل تاثیر تولیدوي. همغږي شتمني. په میلوډي کې موجود اختیارونه هارمونیک ښیې. تغیرات، یو کټ د میلوډیک تکرار سره واقع کیږي. د لوی یا لږې برخې ټوټې، "په څنګ کې" یا "په فاصله کې" موقعیت لري (د تغیراتو په بڼه یا په کوم بل میوزیک بڼه کې). عالي هنر. هارمونیک ارزښت تغیر (په بیله بیا په عمومي ډول توپیر) د دې حقیقت له مخې ټاکل کیږي چې دا د میوزیک په نوي کولو کې یو عامل کیږي. په ورته وخت کې، هارمونیک توپیر یو له خورا مهم ځانګړتیاوو څخه دی. د ځان هورمونیک طریقې پراختیا د ګلینکا لخوا د اوپیرا "روسلان او لیوډمیلا" څخه په "ترکي" کې، د نورو په منځ کې، د میلو د همغږۍ لپاره لاندې اختیارونه موندل کیږي:

دا ډول هارمونیک توپیر د ګلیکا ډول ډول توپیر مهم څرګندونه جوړوي. نه بدلیدونکی ډیاتونیک. میلوډي په بیلابیلو لارو همغږي کیدی شي: یوازې د ډیاتونک (ډیاټونک وګورئ) یا یوازې کروماتیک (کرومیټیزم وګورئ) chords، یا د دواړو ترکیب؛ د واحد ټون همغږي کول یا د کیلي بدلون سره ، ماډل کول ، د ساتنې یا حالت بدلولو سره (لوی یا کوچني) ممکن دي؛ ممکن توپیر فنټ د ثبات او بې ثباتۍ ترکیبونه (ټونیک، واکمن او فرعي)؛ د همغږي کولو اختیارونو کې په اپیل کې بدلونونه شامل دي، میلوډیک. موقعیتونه او د تارونو ترتیب، د پریمیم انتخاب. triads، اووم chords یا غیر chords، د chord غږونو او غیر chord غږونو کارول، او نور ډیر څه. د هارمونیک په بهیر کې. تغیرات څرګند شوي بډایه به څرګند کړي. د G. امکانات، په میلوډي باندې د هغې اغیز، او د موسیقۍ نور عناصر. ټول

5) د نورو میوز سره یوځای. هغه برخې چې د موسیقۍ په جوړولو کې دخیل دي. سټایل تاسو کولی شئ د مناسب هارمونیک نښې هم مشخص کړئ. سټایل په سټایلیک ډول ځانګړی هارمونیکا. بدل، تارونه، د ټونل پراختیا میتودونه یوازې د محصول په شرایطو کې، د هغې د ارادې په تړاو پیژندل کیږي. د دورې عمومي تاریخي سټایل په پام کې نیولو سره، تاسو کولی شئ د مثال په توګه، د رومانتيک انځور انځور کړئ. G. په ټولیزه توګه؛ د دې انځور څخه د G. روښانه کول ممکن دي. رومانتيک، بيا، د بېلګې په توګه، R. واګنر، بيا – د واګنر د کار د بېلابېلو دورو، تر هارمونيک پورې. د مثال په توګه د هغه د یو کار سټایل. "ټرستان او اسولډ". مهمه نده چې څومره روښانه، اصلي نایټ وو. د G. څرګندونه (د مثال په توګه، په روسی کلاسیکونو کې، په نارویژی موسیقۍ کې - په ګریګ کې)، په هر حالت کې، د هغې نړیوال، عمومي ملکیتونه او اصول هم شتون لري (د حالت، فعالیت، د غږ جوړښت، او نور)، پرته له دې چې جی پخپله د تصور وړ نه دی. د لیکوال (کمپوزر) سټایلیسټیک. د G. ځانګړتیا په یو شمیر اصطلاحاتو کې منعکس شوې: "Tristan chord"، "Prometheus chord" (د سکریبین د شعر "Prometheus" leitharmony)، "Prokofiev غالب" او داسې نور. د موسیقۍ تاریخ نه یوازې بدلون څرګندوي، بلکې د decomp په ورته وخت کې شتون لري. هارمونیک سټایلونه

6) ځانګړې اړتیا. د موسیقۍ د تکامل مطالعه، ځکه چې دا د اوږدې مودې راهیسې د موسیقۍ او موسیقۍ یوه ځانګړې ساحه ده. توپیر. د G. اړخونه په مختلفو نرخونو کې وده کوي، دوی اړوند دي. ثبات توپیر لري. د مثال په توګه، په تار کې تکامل د موډل فنکشنل او ټونال ساحو په پرتله ورو دی. G. په تدریجي ډول بډایه کیږي، مګر پرمختګ یې تل په پیچلتیا کې نه څرګندیږي. په نورو دورو کې (په یوه برخه کې هم په شلمه پیړۍ کې)، د هایدرو جغرافیه پرمختګ لومړی د ساده وسیلو نوي پرمختګ ته اړتیا لري. د G. لپاره (په عمومي توګه د هر هنر لپاره) د کلاسیک کمپوزرانو په کار کې ګټور فیوژن. دود او ریښتینی نوښت.

د جي اصل په نار کې دی. موسيقي دا په هغو خلکو باندې هم تطبیق کیږي چې په پولیفوني نه پوهیږي: هر میلوډي، په ځواک کې هر ډول مونوفوني G. لري. د مناسبو شرایطو لاندې تعریف کې، دا پټ امکانات په واقعیت کې ژباړل شوي. نار. د مثال په توګه، د جی. د روسیې په خلکو کې. په داسې خلکو کې سندرې د chord - chords ترټولو مهمې برخې لري، چې بدلون یې د موډل افعال، غږ مخکښ څرګندوي. په روسي نار. سندره د دوی سره نږدې لوی، کوچني او نور طبیعي طریقې لري.

د G. پرمختګ د هوموفونیک هارمونیک څخه نه جلا کیدونکی دی. د موسیقۍ ګودام (وګورئ. هوموفوني)، په اروپا کې د روګو په بیان کې. د موسیقۍ ادعا - یو ځانګړی رول د دوهم پوړ څخه دورې پورې اړه لري. له 2 څخه تر لومړي پوړ پورې. د 16 پیړۍ د دې ګودام ترویج د رینسانس په وخت کې چمتو شوی و، کله چې سیکولر موسیقۍ ته ډیر ځای ورکړل شو. ژانرونه او د انسان د روحاني نړۍ څرګندولو لپاره پراخه فرصتونه پرانستل. G. په انسټاګرام کې د پراختیا لپاره نوي هڅونې وموندلې. موسيقي، ګډ instr. او وخ. پریزنټیشن د هوموفونیک هارمونیک شرایطو کې. ګودام ته اړتیا ده. همغږي خپلواکي. ملګرتيا او د مخکښو سندرو سره د هغې تعامل. د ځان هارمونیک نوي ډولونه راپورته شول. جوړښت، د همغږۍ نوې طریقې. او خوندور. شکلونه د G. بډایه کول په مختلفو موسیقۍ کې د موسیقارانو د عمومي ګټو پایله وه. اکوسټیک ډیټا، په کویر کې د غږونو ویش، او نور شرایط د دې لامل شوي چې څلور غږونه د کورس د نورم په توګه وپیژني. د عمومي باس تمرین (basso continuo) د همغږۍ احساس ژورولو کې ګټور رول لوبولی. د موسیقۍ نسلونه پدې تمرین او د هغې په تیوریکي موندل شوي. مقررات د جی جوهر دی. د عمومي باس عقیده د باس عقیده وه. د وخت په تیریدو سره، مشهور مفکرانو او د موسیقۍ پوهانو د باس په اړه یو دریځ پیل کړ چې د باس جنرال (JF Rameau او په دې سیمه کې د هغه پیروان) له نظریې څخه ډیر خپلواک و.

د اروپا لاسته راوړنې. میوزیک دوهم پوړ. د 16-17 پیړۍ په سیمه کې د G. (د هغو استثناوو یادونه نه کوم چې لا تر اوسه پراخ عمل ته نه دي داخل شوي) په اصلي کې لنډیز شوي. بل ته: طبیعي لوی او هارمونیک. په دې وخت کې لږ واک ترلاسه کړ. موقف melodic د پام وړ رول لوبولی دی. کوچنی، کوچنی، مګر خورا وزن لرونکی - هارمونیک. لوی. پریژنی ډایټونیک. frets (Dorian, Mixolydian, etc.) یو همغږي معنی درلوده. د ټونال تنوع د نږدې او کله ناکله د لرې خپلوانو د ټونالیتونو په حدودو کې رامینځته شوی. دوامداره ټونل اړیکې په یو شمیر ډولونو او ژانرونو کې بیان شوي، د بیلګې په توګه. د تولید په پیل کې په غالب لوري کې حرکت، د ټنیک پیاوړتیا کې مرسته کوي؛ په وروستیو برخو کې د حاکمیت په لور لنډمهاله روانیدل. انډولونه پیدا شول. ترتیبونه په فعاله توګه د کلیدونو په نښلولو کې څرګند شوي، د تنظیمي اهمیت چې عموما د G د پراختیا لپاره مهم و. غالب دریځ د ډایټونیک پورې اړه لري. د هغې فعالیت، e. د ټونک تناسب، غالب او حاکمیت، نه یوازې په تنګ، بلکې په پراخه کچه هم احساس شوی. د فعالیت تغیراتو څرګندونه لیدل شوي (وګورئ انځور. د فعالیت تغیرات). دندې جوړې شوې. ډلې، په ځانګړې توګه د حاکمیت په ساحه کې. د هارمونیک دایمي نښې رامینځته شوې او ثابتې شوې. انقلابونه او کیډنسونه: مستند، پلیګال، مداخله. د chords په منځ کې، triads (لوی او کوچني) تسلط درلود، او شپږم chords هم شتون درلود. د کوارټز-سکسی کورډونه، په ځانګړې توګه د کیډنس کارډونه، په عمل کې داخلیدل پیل کړل. د اوومې درجې په نږدې دایره کې، د پنځمې درجې اوومه تار (د اوومې درجې غالب) ولاړ و، د دویمې او اوومې درجې اوومه تارونه خورا لږ عام وو. عمومي، په دوامداره توګه د نوي کنسونانس په جوړولو کې عامل فکتورونه - میلوډیک. د پولیفونیک غږونو فعالیت، غیر تار غږونه، پولیفونی. کروماتیک ډایټونیک ته ننوتی، د هغې د شالید په وړاندې ترسره شوی. کروماتیک. غږونه معمولا chordal وو؛ هارمونیک Ch. د chromaticity ظهور لپاره د هڅونې په توګه کار کاوه. arr تعدیل. پروسې، د XNUMXth درجې په ټونالیټي کې انحراف، د XNUMXth درجې، موازي (لوی یا کوچنی - وګورئ. موازي ټون). اصلي کروماتیک chords 2nd پوړ. 16 - 17 پیړۍ - د دوه ګوني واکمن پروټوټایپونه ، د نیپولیټان شپږم کورډ (کوم چې د عمومي منل شوي نوم سره مخالف ، د نیپولیټان ښوونځي رامینځته کیدو دمخه څرګند شوی) هم د ماډلونو په تړاو رامینځته شوي. کروماتیک. د غږونو سلسله ځینې وختونه د غږونو د "سلایډ" له امله رامینځته کیږي، د بیلګې په توګه. د ورته نوم څخه د کوچني لخوا د لوی درې اړخیز بدلون. د کوچنیو ترکیبونو پای یا د دوی برخې په یوه کې. لوی په دې ورځو کې دمخه پیژندل شوی و. T. o. د لوی - کوچني حالت عناصر (وګورئ. لوی - کوچني) په تدریجي ډول رامینځته شوي. د بیدار شوي همغږۍ احساس. رنګ، د پولیفوني اړتیاوې، د ترتیب کولو نښتیتوب، د غږ کولو شرایط د نایاب ظاهري بڼه تشریح کوي، مګر ټول د پام وړ ټیټ ټرټس او بول - ټرټس د ډایټونیکي غیر تړاو لرونکي درې اړخیز ترکیبونه. په موسیقۍ کې، دوهم پوړ. د 16 - 17 پیړۍ په څیر د تارونو بیان لا دمخه احساس شوی. ځینې ​​اړیکې ثابتې دي او تلپاتې کیږي. او بڼې: د ټونال پلانونو لپاره ذکر شوي خورا مهم شرطونه رامینځته شوي (د غالب کلی کې انډول کول، لوی موازي)، د دوی ځانګړی ځای د اصلي لخوا نیول شوی. د کیډنس ډولونه، د څرګندیدو نښې، پراختیا، د G وروستی پریزنټشن. د یادولو وړ میلوډیک هارمونیکا. ترتیبونه تکرار شوي، په دې توګه یو فورمه جوړوي، او G. تر یوې اندازې موضوعي ترلاسه کوي. ارزښت. په موسیقۍ کې. موضوع، چې په دې دوره کې جوړه شوې وه، G. یو مهم ځای نیسي. هارمونیکونه جوړ شوي او درناوی کیږي. وسیله او تخنیکونه چې د کار یا تولید لوی برخې پوښي. په ټوله کې د ترتیبونو سربیره (په شمول. h "طلایی ترتیب")، د کومو کارول چې لاهم محدود وو، په دوی کې org شامل دي. د ټونیک او غالب ټکي، په باس کې اوسټینټو (وګورئ. باس ostinato) и др. غږونه، د همغږۍ توپیر. دا تاریخي پایلې پراختیا g. د هوموفونیک هارمونیک جوړیدو او تصویب په جریان کې. ګودام ټول د پام وړ دي چې د څو لپاره. پیړۍ دمخه په پروفیسور کې موسیقي، پولیفوني یوازې په ماشومتوب کې وه، او کنونانسونه په کوارټ او پنځمه پورې محدود وو. وروسته، دریم وقفه وموندل شوه او درې اړخیزه ښکاره شوه، کوم چې د کرډونو اصلي اساس و او په پایله کې، G. د G د پراختیا د پایلو په اړه. په فرمان کې. موده قضاوت کیدی شي، د بیلګې په توګه، د Ya د کارونو په واسطه. AP سویلینکا، K. مونټیوردي، جي.

یا. P. سویلینک. "کروماتیک تصور". نمائش

هلته، کوډ.

د موسیقۍ د لا پراختیا په برخه کې یو مهم پړاو د JS Bach او د هغه د وخت نورو موسیقارانو کار و. د G. پراختیا، د هوموفونیک هارمونیک سره نږدې تړاو لري. د میوزیک ذخیره هم په لویه کچه د پولیفونیک له امله ده. ګودام (پوليفوني وګورئ) او د هوموفوني سره د هغې مینځل. د وینیز کلاسیک میوزیک له دې سره یو پیاوړی پرمختګ راوړی. د جپسم یو نوی، حتی ډیر ښه وده په 19 پیړۍ کې ولیدل شوه. د رومانتيک کمپوزرانو په موسيقۍ کې. دا ځل هم د نعت د لاسته راوړنو نښه وه. د موسیقۍ ښوونځي، د بیلګې په توګه. د روسیې کلاسیک. د جی په تاریخ کې یو له روښانه فصلونو څخه میوزیک دی. تاثریت (د 19 پیړۍ په وروستیو او د 20 پیړۍ په پیل کې). د دې وخت موسیقار لا دمخه د عصري په لور متوجه دي. هارمونیک مرحله تکامل د دې وروستي پړاو (د شلمې پیړۍ له 10-20 څخه) د لاسته راوړنو لخوا مشخص شوی، په ځانګړې توګه په شوروي کې. موسيقي

یا. P. سویلینک. په "مین جونګیس لیبین هاټ ان انډ" کې تغیرات. شپږم توپیر.

د سیر سره د همغږۍ پراختیا. د 17 پیړۍ په سر کې. شلمه پیړۍ ډیره شدیده وه.

په ټولیزه توګه د موډ په ډګر کې، د ډایټونیک لوی او کوچنیو خورا مهم تکامل رامینځته شو: ټول اوومه تارونه په پراخه کچه کارول پیل شول، د لوړو جوړښتونو غیر chords او chords کارول پیل شول، متغیر افعال ډیر فعال شول. د ډایټونیک ساینس سرچینې حتی نن پای ته نه دي رسیدلي. د موسیقۍ موډل بډایتوب، په ځانګړې توګه د رومانتيکونو په منځ کې، د لوی او کوچني د یووالي او موازي لوی - کوچني او کوچني - لوی سره د یووالي له امله زیات شوی؛ د کوچنیو لویو امکاناتو څخه تر اوسه پورې نسبتا لږ کارول شوي. په 19 پیړۍ کې په نوي اساس، لرغوني ډایټونیک لیکونه بیا راژوندي شول. خپګان دوی پروفیسور ته ډیر تازه شیان راوړل. میوزیک، د لویو او کوچنیو امکاناتو پراخول. د دوی وده د نعت څخه د رامینځته شوي ماډل تاثیراتو لخوا اسانه شوې. نار. کلتورونه (د بیلګې په توګه، روسی، اوکراین او د روسیې نور خلک؛ پولنډي، نارویژي، او نور). له دوهم پوړ څخه. د 2 پیړۍ پیچلي او روښانه رنګه کرومیټ ماډل جوړښتونه په پراخه کچه کارول پیل شول، چې اصلي برخه یې د لویو یا کوچنیو مثلثونو او د ټول ټون ترتیبونه وه.

د ټونالیټي بې ثباته ساحه په پراخه کچه وده شوې. تر ټولو لرې تارونه د ټونل سیسټم د عناصرو په توګه په پام کې نیولو سره پیل شوي، د ټونک تابع دي. ټونک نه یوازې په نږدې اړیکو کې، بلکې په لیرې کیلو کې هم په انحراف باندې تسلط ترلاسه کړ.

په ټونال اړیکو کې هم ستر بدلونونه رامنځته شوي دي. دا د خورا مهم ډولونو د ټونل پلانونو په مثال کې لیدل کیدی شي. د quarto-quint او terts سره سره، د دویم او ټریټون ټونال تناسب هم مخ ته راغلی. په ټونل حرکت کې د ټونل ملاتړ او غیر ملاتړ بدیل شتون لري، مشخص او نسبتا غیر معین پړاوونه. د G. تاریخ، تر اوسه پورې، دا تاییدوي چې د خلاقیت غوره، نوښتګر او پایښت لرونکي مثالونه د همغږي او توب سره نه ماتیږي، کوم چې د تمرین لپاره بې حده امکانات پرانیزي.

د انډول کولو په برخه کې لوی پرمختګ شوی، تخنیکونو کې، د نږدې او لیرې ټونالیتونو سره نښلول - تدریجي او چټک (ناڅاپه). ماډلونه د فورمې برخې سره نښلوي، میوز. موضوع; په ورته وخت کې، تعدیلات او انحرافات د موزونو په جوړولو او ځای پر ځای کولو کې، ویشونو ته ژور او ژور ننوتل پیل کړل. موضوعات. Dep. د ماډلولو تخنیکونو بډایه تکامل تجربه کړی. د انارمونیک انډولونو څخه (وګورئ. انارمونیزم)، کوم چې د یونیفورم مزاج له رامینځته کیدو وروسته ممکن شو، په لومړي سر کې د انارمونیزم پر بنسټ ذهن کارول کیده. اووم تار (بچ). بیا موډولونه د انارمونیک ډول تشریح شوي غالب اوومه chord له لارې خپریږي ، د بیلګې په توګه ، ډیر پیچلي انارمونیک عمل ته داخل شو. د chords مساوي، بیا enharmonic څرګند شو. د نسبتا نادر SW له لارې ماډلول. triads، او همدارنګه د نورو chords په مرسته. هر نومول شوی ډولونه انارمونیک دي. ماډلول د تکامل یوه ځانګړې کرښه لري. روښانتیا، څرګندتیا، رنګارنګ، په تولید کې د دې ډول ماډلونو برعکس - مهم رول. د مثال په توګه، د باخ د ارګان تصور په g-moll کې (د فوګو څخه مخکې برخه)، د موزارټ د ریکوییم څخه کنفیوټیس، د بیتوون پیتیټیک سوناټا (لومړۍ برخه، د پراختیا په پیل کې د قبر تکرار)، د واګنر تریستان او اسولډ معرفي کول (مخکې. کوډا)، د ګلنکا د مارګریتا سندره (د بیا پیل کولو څخه مخکې)، د چایکوفسکي رومیو او جولیټ اوورچر (د اړخ برخې څخه مخکې). داسې ترکیبونه شتون لري چې په پراخه کچه د انارمونیکونو سره ډک شوي. تعدیلونه:

R. Schuman. "شپه"، op. 12، نه 5.

Ibid.

بدلون په تدریجي ډول د فرعي ، غالب او دوه ګوني غلبي ټولو chords او همدارنګه د پاتې ثانوي واکمنانو chords ته غزیدلی. د 19 پیړۍ په پای کې د کوچني څلورم کم شوی ګام کارول پیل شول. په ورته وخت کې کارول پیل شول. په مختلفو لارښوونو کې د یو غږ بدلون (دوه ځله بدل شوي تارونه)، او همدارنګه په ورته وخت کې. د دوه مختلف غږونو بدلون (دوه ځله بدل شوي تارونه):

AN سکریبین. دریم سمفوني.

NA Rimsky-Korsakov. "د واورې میرمن". عمل 3.

N. Ya. مایاسکوفسکي. پنځم سمفوني. دویمه برخه.

په decomp. chords، د غاړې ټونونو ارزښت (په بل عبارت، سرایت شوي یا ځای پرځای شوي غږونه) په تدریجي ډول وده کوي. په درېیو او د دوی په انډولونو کې، شپږم د پنځم ځای نیسي یا د هغې سره یوځای کیږي. بیا، په اوومه تارونو کې، کوارټس د دریمې برخې ځای نیسي. لکه څنګه چې مخکې، د کورډ جوړیدو سرچینه غیر غږ غږونه وو، په ځانګړې توګه ځنډونه. د مثال په توګه، غالب نانکورډ د توقیف په تړاو کارول کیږي، مګر د بیتوون څخه پیل کیږي، په ځانګړې توګه په دویمه نیمایي کې. په 2 پیړۍ او وروسته، دا تار هم د یو خپلواک په توګه کارول کیده. د chords جوړول د org لخوا اغیزمن کیږي. ټکي - د فنټونو له امله. د باس او نورو غږونو سره سمون نه خوري. تارونه پیچلي دي، د تشنج سره ډک شوي، په کوم کې چې د بدلون او بدیل غږونه یوځای کیږي، د بیلګې په توګه، د "Prometheus chord" a (د څلورم جوړښت موافقت).

AN سکریبین. "Prometheus".

د هارمونیکا پرمختګ. وسیله او تخنیکونه چې د هارمونیک سره په اړیکه کې ښودل شوي. ماډلول، د ساده لوی ټونیک په کارولو کې هم موندل کیږي. triad، او همدارنګه هر تار. د پام وړ د بدلونونو تکامل دی، org. توکي، وغيره

د موډل دندو په روسي کلاسيک کې. د G. امکانات په Ch کې بدل شوي. arr د فولکلوري سندرو په روح کې (متغیر حالت، طاغوت، د منځنیو پیړیو طریقې وګورئ). روس ښوونځي د دوی په دویمه اړیکه کې د ډایټونیک اړخ تارونو کارولو کې نوي ځانګړتیاوې معرفي کړې. د روسیې لاسته راوړنې لویې دي. کمپوزران او د کروماتیک په ډګر کې؛ د مثال په توګه، پروګرام جوړونه د پیچلي موډل شکلونو رامینځته کیدو هڅول. د اصلي G. rus نفوذ. کلاسیک خورا لوی دی: دا د نړۍ تخلیقي تمرین ته خپور شوی، دا په ښکاره توګه په شوروي موسیقۍ کې منعکس شوی.

د عصري ځینې رجحانات. G. د یو ځانګړي ټونال پریزنټشن په ذکر شوي بدلونونو کې د یو نسبتا ناڅرګند لخوا څرګندیږي ، د نان کورډ غږونو سره د کورډونو "فاؤل کولو" کې ، د اوستیناټو رول کې زیاتوالی او د موازي کارولو کې. په هرصورت، د ځانګړتیاوو شمیرل د بشپړې پایلې لپاره کافي ندي. انځور G. عصري. ریښتیني میوزیک نشي کولی د تاریخي پلوه همغږي شتون په اړه د مشاهدو میخانیکي مجموعو څخه جوړ شي مګر خورا متفاوت حقایق. په معاصره زمانه کې د G. هیڅ داسې ځانګړتیاوې شتون نلري چې په تاریخي ډول چمتو شوي نه وي. د مثال په توګه په خورا غوره نوښتګر کارونو کې. SS Prokofiev او DD شوستاکویچ، د موډل فعالیت ساتل او پراختیا ورکړه. د G. په اساس، د نار سره د هغې اړیکې. سندره G. څرګند پاتې کیږي، او غالب رول لاهم د میلوډي پورې اړه لري. دا د شوستاکویچ او نورو موسیقارانو په موسیقۍ کې د موډل پراختیا پروسه ده، یا د پروکوفیوف په موسیقۍ کې د لرې، ژورو انحرافاتو په واسطه د ټونالیټي سرحدونو پراخولو پروسه ده. د انحرافاتو ټونالیټي، په ځانګړې توګه اصلي. ټونالیټي، په جمع قضیو کې د پروکوفیف لخوا په روښانه توګه وړاندې کیږي، په موضوع او د هغې په پراختیا کې دواړه په توجیه توګه توجیه شوي. په تاریخي لحاظ مشهور. تازه نمونه د ټونالیټي تشریح د کلاسیک سمفوني په ګیووټ کې د پروکوفیف لخوا رامینځته شوی.

SS Prokofiev. "کلاسیک سمفوني". ګاوټ.

په G. الوګانو کې. کمپوزران د الوګانو ځانګړنه منعکسوي. کلتور کراس سري میوزیک ډیسمبر. ملتونه روسیه لا هم خورا مهم رول لوبوي. مرغان میوزیک د خپل خورا ارزښتناک کلاسیک دودونو سره.

II. د ساینس د څیز په توګه د G. په نظر کې نیول عصري پوښښ لري. د G. نظریه (1)، د ماډل-فعال تیوري (2)، د G. د نظریو تکامل (3).

1) عصري. د G. نظریه یو سیستماتیک او تاریخي جوړښت لري. برخې سیستماتیک برخه د تاریخي اساساتو پر بنسټ جوړه شوې او د otd پراختیا په اړه معلومات پکې شامل دي. هارمونیک فنډونه د G. عمومي مفکورې ته، د پورته ذکر شویو (consonance-chord، موډل فعالیت، غږ مخکښ) سربیره، د طبیعي پیمانه، د موسیقۍ په اړه نظرونو پورې اړه لري. سیسټمونه (سیسټم وګورئ) او مزاج د فزیکي او اکوسټیک سره تړاو لري. د هارمونیک پیښې لپاره شرایط. د متضاد کنسونانس په بنسټیزو مفاهیمو کې، دوه اړخونه شتون لري - صوتي او موډل. د انسجام او بې اتفاقۍ جوهر او مفکورې ته موډل چلند د بدلون وړ دی، پخپله د موسیقۍ سره وده کوي. په عموم کې، د دوی د تشنج او تنوع په زیاتوالي سره د کنسونانس د بې اتفاقۍ احساس نرمولو لپاره تمایل شتون لري. د اختلاف احساس تل د کار په شرایطو پورې اړه لري: د شدید اختلاف وروسته، لږ شدید کسان کولی شي د اوریدونکي لپاره خپله انرژي له لاسه ورکړي. د اتفاق او ثبات، اختلاف او بې ثباتۍ تر منځ یو اصل دی. پیوستون له همدې امله، پرته له دې چې د ځانګړو اختلافونو او کنجوسونو په ارزونه کې بدلونونه راشي، دا فکتورونه باید وساتل شي، ځکه چې که نه نو د ثبات او بې ثباتۍ تعامل به پای ته ورسیږي - د همغږۍ او فعالیت شتون لپاره یو اړین شرط دی. په پای کې، جاذبه او ریزولوشن د جاذبې له بنسټیزو مفاهیمو سره تړاو لري. موسیقار په ښکاره ډول د میلوډي د غیر مستحکم غږونو جاذبه احساس کوي، د غږونو غږونه، د ټول تار کمپلیکسونه او په مستحکم غږونو کې د جاذبې حل. که څه هم د دې اصلي پروسو یو بشپړ، عمومي کولو ساینسي توضیحات لا تر اوسه ندي ورکړل شوي، وړاندیز شوي جزئي توضیحات او تشریحات (د بیلګې په توګه، د مخکښ ټون جاذبه او حل) خورا قانع کوونکی دي. د G. diatonic په اړه په عقیده کې تحقیق شوي. frets (طبیعي لوی او کوچني، او داسې نور)، diatonic. chords او د هغوی مرکبات، د کروماتیک او کروماتیک ماډل ځانګړتیاوې. chords د ډایټونیک مشتق په توګه. انحراف او بدلونونه په ځانګړې توګه مطالعه کیږي. د G. په نظریه کې لوی ځای ماډلونو ته ورکړل شوی، د ډیسمبر سره سم طبقه بندي شوي. ځانګړتیاوې: د کیلي تناسب، د ماډل کولو لارې (تدریجي او ناڅاپي لیږدونه)، د ماډل کولو تخنیکونه. د G. د نظریې په سیستماتیک برخه کې، د G. او میوز ترمنځ پورته ذکر شوي متنوع ارتباطات تحلیل شوي. بڼې په ورته وخت کې، هارمونیک وسیله د عمل پراخه لړۍ سره توپیر لري، د ټول کار تر پوښښ پورې، د بیلګې په توګه، د عضوي نقطه او هارمونیک توپیر. هغه مسلې چې مخکې راپورته شوي د G د نظریې په سیستماتیک او تاریخي برخو کې منعکس شوي.

2) عصري. lado-func. تیوري، چې اوږد او ژور دود لري، د موسیقۍ تر څنګ وده کوي. هنر. د دې تیوري پایښت د هغې د اعتبار له مخې تشریح شوی، د کلاسیک ترټولو مهم ملکیتونو سمه توضیح. او عصري موسیقي. فعالیت. تیوري، د موډل ثبات او بې ثباتۍ له اړیکو څخه رامینځته کیږي، د متنوع هارمونیکونو همغږي، ترتیب ښیي. مانا، د هارمونیک منطق. حرکت هارمونیک. د موډل ثبات او بې ثباتۍ څرګندونه د لویو او کوچنیو په اړه په ابتدايي توګه د ټنیک، غالب او زیربنا په شاوخوا کې متمرکز دي. په ثبات او بې ثباتۍ کې بدلونونه د غیر انډول کولو په بدیل کې هم موندل کیږي (د c.-l پرته په ورکړل شوي کلیدي کې اوږد پاتې کیدل. له دې څخه انحراف) او انډول کول؛ د ټون-ډېفینیټ او ټون-غیر مشخص پریزنټشن په بدل کې. په موسیقۍ کې د فعالیت دا ډول پراخ تفسیر د عصري موسیقۍ ځانګړتیا ده. د جی نظریه پدې کې د فنټونو په اړه پراخه عمومي کول هم شامل دي. د chords ډلې او د فعالیت امکان. بدیلونه، د لوړ ترتیب دندو په اړه، د بنسټیزو او متغیر دندو په اړه. فعالیت. ډلې یوازې په دوه بې ثباته دندو کې رامینځته کیږي. دا د موډ له جوهر څخه تعقیب کیږي او د یو شمیر کتنو لخوا تایید شوی: د تخریب په ترتیب کې. د دې فعالیت تارونه. ګروپونه (د مثال په توګه، د VI-IV-II مرحلې)، د یو احساس احساس (په دې حالت کې، فرعي ډومپینټ) فعالیت ساتل کیږي؛ کله، د ټونیک وروسته، د بیلګې په توګه e. مرحله I، کوم بل ښکاري. chord, incl. h VI یا III مرحلې، د دندو بدلون شتون لري؛ VI ته د V مرحلې لیږد په مداخله شوي کیډنس کې د اجازې ځنډولو معنی لري، نه د هغې بدلول؛ سالم ټولنه پخپله فنکټ نه جوړوي. ګروپونه: دوه عام غږونه هر یو I او VI، I او III مرحلې لري، مګر د VII او II مرحلې هم لري - د ډسمبر د "ستر" نمایندګي. بې ثباته دندې ګروپونه. د لوړ نظم دندې باید د فنکټ په توګه وپیژندل شي. د ټنو ترمنځ اړیکې په دې کې فرعي، غالب او ټنیک شتون لري. ټونالیټي دوی د ماډلونو په پایله کې ځای په ځای شوي او په ټونل پلانونو کې په یو ځانګړي ترتیب کې تنظیم شوي. د تار موډل فعالیت، په همغږي کې د هغې موقعیت - ټونیزیت یا غیر ټونیزیت د هغې له میوز څخه موندل کیږي. "چاپیریال"، د تارونو په بدیل کې چې یو هارمونیک جوړوي. وګرځي، ترټولو عمومي طبقه بندي چې د ټونک او غالب په اړه په لاندې ډول ده: ثبات - بې ثباتي (T - D)؛ بې ثباتي - ثبات (D-T)؛ ثبات – ثبات (T – D – T)؛ بې ثباتي – بې ثباتي (D – T – D). د T – S – D – T د دندو د ريښې د سلسلې منطق، چې د ټوناليټي تاکيد کوي، د X لخوا په ژوره توګه ثابت شوی دی. ریمن: د مثال په توګه، د C major او F لوی درېیو په ترتیب کې، د دوی ماډل دندې او ټونلیت لاهم روښانه نه دی، مګر د دریم، G major triad بڼه سمدلاسه د هرې chord ټونال معنی روښانه کوي؛ جمع شوي بې ثباتي د ثبات لامل کیږي - د C لوی درې اړخیزه، چې د ټونک په توګه پیژندل کیږي. ځینې ​​​​وختونه په فنکشن کې G تحلیل کوي. د موډل رنګ کولو، د غږ اصليت، د تار جوړښت، د هغې گردش، موقعیت او نور ته پام نه کیږي. etc., as well as melodic. هغه پروسې چې د G په حرکت کې رامینځته کیږي. په هرصورت، دا نیمګړتیاوې د ماډل دندو د محدود، غیر ساینسي غوښتنلیک لخوا ټاکل کیږي. نظریه، نه د هغې جوهر. د موډل دندو په حرکت کې، ثبات او بې ثباتي یو بل فعالوي. د ثبات د زیاتې بې ځایه کیدو سره، بې ثباتي هم کمزورې کیږي. د هغې هایپرټروفي د سخت ، نامحدود پیچلتیا په اساس G. د فعالیت له لاسه ورکولو لامل کیږي او په ورته وخت کې همغږي او ټونالیټي. د بې رحمۍ ظهور - اټونالیزم (عقل) د بې اتفاقۍ رامینځته کیدو معنی لري. ریمسکي-کورساکوف لیکلي: "همغږي او ضد نقطه، د لوی تنوع او پیچلتیا د ډیری ډولونو ترکیب استازیتوب کوي، بې له شکه خپل حدونه لري، چې موږ یې د بې اتفاقۍ او ناکرارۍ په ساحه کې د پیښو په ساحه کې ګورو، دواړه یو ځای او پرله پسې" (این. A. ریمسکي-کورساکوف، د اوریدونکي فریبونو په اړه، پولن. سوبر op.، vol.

3) د G. د نظریې ظهور د اوږدې مودې څخه مخکې و. د موسیقۍ تیورۍ د تکامل دوره، په لرغونې نړۍ کې رامنځته شوه. په اصل کې د G. نظریه د موسیقۍ په خلاقیت کې د G. د رول د احساس سره په ورته وخت کې شکل اخیستل پیل کړل. د دې نظریې یو بنسټ ایښودونکی J. Tsarlino و. په خپل بنسټیز کار کې "د هماهنګۍ بنسټونه" ("Istituzioni harmoniche"، 1558)، هغه د لویو او کوچنیو مثلثونو په اړه خبرې کوي، د دوی تیري ټونونه. دواړه توري د طبیعي ساینس توجیه ترلاسه کوي. د Tsarlino د افکارو لخوا رامینځته شوی ژور تاثیر د هغه تناقض څخه څرګندیږي چې د دوی شاوخوا رامینځته شوی (وی. ګیلیلي) او د معاصرینو غوښتنې چې دوی یې پراختیا او مشهور کړي.

په عصري کې د G. د نظریې لپاره. د پرېکنده اهمیت درک د رامو کارونه، په ځانګړې توګه د هغه کپتان ترلاسه کړل. "د هماهنګۍ تړون" (1722). د کتاب په سرلیک کې مخکې هم اشاره شوې ده چې دا درس په طبیعي اصولو ولاړ دی. د رامو د ښوونې پیل ټکی د غږیز بدن دی. په طبیعي پیمانه کې، پخپله د طبیعت لخوا ورکړل شوی او ماز لري. درې اړخیزه، رامیو طبیعت ګوري. بیس G. Maj. triad د chords د tertian جوړښت د پروټوټایپ په توګه کار کوي. د chords په بدلون کې، Rameau لومړی د دوی دندو احساس وکړ، د هارمونیک روښانه کول. مرکز او د هغې ماتحت کنسونانسونه (ټونک، غالب، فرعي). رامیو د لویو او کوچنیو کلیمو نظریه تامینوي. هغه خورا مهم کیډنس (D – T, VI مرحلې، او داسې نور) ته په اشارې سره، هغه د نورو ډیاتونیکونو څخه هم د مشابهت په واسطه د دوی د جوړولو امکانات په پام کې ونیول. ګامونه دا په معقول ډول دمخه د فعالیت لپاره پراخه او ډیر انعطاف منونکی چلند شامل دی ، د متغیر دندو فکر پورې. دا د رامیو له استدلال څخه تعقیب کیږي چې غالب د ټونک لخوا رامینځته کیږي او په cadenza VI کې غالب بیرته خپلې سرچینې ته راستنیږي. د بنسټ مفهوم د رامو لخوا رامینځته شوی. باس د همغږۍ د پوهاوي سره تړاو درلود. فعالیت او په پایله کې، د دې په اړه د نظرونو ژورتیا اغیزه وکړه. بنسټ. بیسونه، تر ټولو لومړی، د ټونک، واکمن او فرعي ډنډونه دي. د chords د انعطاف په حالت کې (یو مفهوم هم لومړی د رامو لخوا معرفي شوی)، بنسټ. باس شامل دی. د chord inversions مفکوره د ورته نوم د غږونو د پیژندلو په اړه د رامو لخوا رامینځته شوي موقف څخه مننه څرګند کیدی شي. octaves د chords په منځ کې، Rameau د قناعتونو او اختلافونو ترمنځ توپیر وکړ او د پخوانیو لومړیتوبونو ته یې اشاره وکړه. هغه په ​​کلیدونو کې د بدلونونو په اړه د نظرونو په روښانه کولو کې مرسته وکړه، په فعاله تفسیر کې د انډول کولو په اړه (د ټونک په ارزښت کې بدلون)، یونیفورم مزاج ته وده ورکړه، د انډول کولو بډایه کول. وړتیاوې په عموم کې، رامیو پرییم تاسیس کړ. د پولیفوني په اړه هارمونیک لید. د کلاسیک رامو تیوري، چې د پیړیو پخوانیو لاسته راوړنو د موسیقۍ عمومي کول، په مستقیم ډول د موسیقۍ منعکس کوي. خلاقیت لومړی پوړ. د 1 پیړۍ - د نظرياتي مثال. مفهوم، چې په پایله کې یې په میوز باندې ګټور اغیزه وکړه. تمرین

په 19 پیړۍ کې د جپسم د کارونو په شمیر کې چټکه وده. په لویه کچه د روزنې اړتیاو له امله رامینځته شوې: دا پدې مانا ده. د میوو په شمیر کې زیاتوالی. تعلیمي موسسې، د پروفیسور پرمختګ. د موسیقۍ زده کړه او د هغه دندو پراخول. Treatise SS Katel (1802)، د پاریس محافظه کار لخوا د اصلي په توګه منل شوی. مشرتابه، د ډیرو کلونو لپاره د عمومي تیوریکي ماهیت ټاکل. نظرونه او د تدریس میتودونه G. یو له اصلي څخه. د کاټل نوښتونه د لوی او وړو غالب غیر chords مفکوره د کنسونانس په توګه وه چې یو شمیر نور کنسونانسونه لري (لوی او کوچني مثلثونه، د ذهن درې اړخیزه، غالب اوومه تارونه، او نور). دا عمومي کول خورا ډیر د پام وړ دي ځکه چې غالب نان کورډونه لاهم په هغه وخت کې نادر وو او په هر حالت کې ، په ځنډ سره د اوومې تارونو په توګه ګڼل کیده. د روسیې لپاره د کیټل د مقالې ځانګړی اهمیت. میوزیک بی وی اسافیف خپل ژوند په حقیقت کې ویني چې د زیډ ډین له لارې یې ګلیکا اغیزه کړې. په بهر کې د تالیفیک موسیقۍ په ادبياتو کې، دا اړینه ده چې د FJ Fetis (1844) کار نور هم روښانه کړي، کوم چې د موډ او ټونلیت پوهه ژوره کړې؛ د "ټونالیټي" اصطلاح په لومړي ځل په دې کې معرفي شوه. Fetis د FO Gevart ښوونکی و. د G. په اړه د نظرونو وروستی سیسټم په ژوره توګه منل شوی او د جی ایل کاتویر لخوا رامینځته شوی. د FE ریکټر (1853) درسي کتاب خورا شهرت ترلاسه کړ. د هغې بیا چاپ هم په شلمه پیړۍ کې څرګندیږي؛ دا په ډیرو ژبو ژباړل شوی، په شمول د روسی (20). چایکوفسکي د ریکټر درسي کتاب خورا لوړ ارزونه وکړه او د ګراموفون لپاره یې د هغه لارښود چمتو کولو کې کارولې. دا درسي کتاب د ګراموفون د ډیاتونک او کروماتیک وسیلو پراخه لړۍ پوښلې، د غږ مخکښ تخنیکونه، او د هارمونیک لیکلو تمرین سیستماتیک شوی.

د G. د نظریې په پراختیا کې ترټولو لوی ګام د 19 پیړۍ په پای کې - د 20 پیړۍ په پیل کې د خورا نړیوال تیوریسټ لخوا جوړ شوی و. 19 پیړۍ X. ریمن. د هغه لپاره د فنټونو په پراختیا کې لوی وړتیاوې دي. تیوري G. هغه د موسیقۍ په برخه کې د "فعالیت" اصطلاح معرفي کړه. د عصري فنکټ لاسته راوړنو کې. مفهوم، کوم چې نوی میوزیک او تخلیقی ترلاسه کړ. هڅونې، د ریمن د خورا ګټورو احکامو پراختیا وموندله. د دوی په منځ کې دي: د فنکت نظر. د chords ډلې او په ډلو کې د هغوی بدیل؛ د فعالیت اصول. د کلیدونو خپلوي او د ټنیک، غالب او فرعي دندو له نظره د ماډلونو پوهه؛ په عمومي ډول تال ته یوه کتنه او په ځانګړي ډول د ژور شکل ورکولو فکتورونو په توګه انډول کول؛ هارمونیک منطق تحلیل. په تدریجي ډول پرمختګ. ریمن د صوتي او مناسب میوزیک پوهه په برخه کې ډیر څه ترسره کړل (هغه د کوچني په ثابتولو کې ورته بریا ترلاسه کولو کې پاتې راغلی). هغه د قناعت او بې اتفاقۍ د ستونزې په مطالعې کې ارزښتناکه مرسته وکړه، د هغې مطالعې ته یې نسبتا پراخه او ډیر انعطاف منونکي چلند وړاندې کړ. په اصل کې، د جیولوژي په برخه کې د ریمان څیړنې د رامو ژورو نظریاتو ته متمرکز او وده ورکړه، او د 90 پیړۍ د یو شمیر تیوریستانو لاسته راوړنې منعکس کړې. د ریمان کارونو ته د روسی لوستونکي پام ځانته را اړول د 19 لسیزې په وروستیو کې څرګندیدو کې مرسته وکړه. د 1889 پیړۍ ژباړې (بیا بیا خپرې شوې)، په ځانګړې توګه د هغه کتابونه چې د موسیقۍ د بڼې په توګه د موډل کولو په اړه دي او په هماهنګۍ باندې کار کوي (د تارونو د ټونل دندو په اړه). د E. Prout (XNUMX) لخوا مشهور درسي کتاب او د دې لیکوال لخوا د نورو تعلیمي لارښودونو لړۍ د میوزیک تیوري کې نوې مرحله منعکس کړه ، چې د G. په اړه د فعال عمومي کولو پراختیا او سیسټم کولو لخوا په نښه شوي.

د شلمې پیړۍ په پیل کې د نظري کارونو په مینځ کې د آر لوئس او ایل تویل (20) لخوا د هماهنګۍ نظریه ولاړه ده - یو کتاب چې عصري ساینسي او تدریسي عمل ته نږدې دی: لیکوالان د تونیالیت په اړه پراخ نظر وړاندې کوي. د هماهنګۍ داسې پیچلې ستونزې لکه انارمونیزم، او د ځانګړي ډیاتونک فریټس او داسې نورو په اړه پوښتنې راپورته کوي، د G. موضوعاتو کې د دودیزو کارونو له دائرې څخه بهر. لوئس او ټایل د انځورګرۍ لپاره د واګنر، آر سټراس او نورو معاصر موسیقارانو لخوا د موسیقۍ پیچلي مثالونه راوباسي.

د G. په اړه د پوهې په تکامل کې یو مهم ځای د E. Kurt د رومانتيکونو د هماهنګۍ مطالعې (1920) لخوا نیول شوی. کورت د آر واګنر په هماهنګۍ تمرکز کوي، یعنې "ټریستان او اسولډ"، کوم چې مهم ګڼل کیږي. د موډ او ټونالیټي پراختیا په موده کې ټکي. د کورت نظرونه، په تفصیل سره ثابت شوي، عصري ته نږدې دي. د G. نظریات: د بیلګې په توګه، د میلوډیک په اړه فکرونه. د جی محرک، د ټون د پیژندنې اهمیت، د فعالیت او رنګ ترمنځ اړیکه، د ټونالیت پراخ تفسیر، او همدارنګه بدلون، ترتیب، او نور. د کورت د موسیقي مشاهدو له نیمګړتیا سره سره، د هغه کتاب فلسفي او ایډیالوژیکي منعکس کوي. د موسیقي او تاریخي نظریاتو غلطۍ او تضادونه.

په 20s کې. د جی ش کوکلین راڅرګند شو، کوم چې تاریخي شامل وو. د منځني پیړیو له پیل څخه تر نن ورځې پورې د جیولوژي نقشه. کوکلین د تاریخي اړتیا په اړه په بشپړ ډول ځواب ورکړ. د G په اړه پوهه. دا تمایل، چې کورت یې اغیزمن کړی، د بیلګې په توګه، په یو شمیر نورو خصوصي مطالعاتو کې هم څرګند شوی. د chords د جوړښت او تکامل په کارونو کې – د جی هیډن په کتابونو کې د کیډنس کوارټر-سیکسټیککارډ (1933) او پی هامبرګر on the otd. subdominant and double dominant chords (1955)، او همدارنګه د A. Casella په تبصره لوستونکي کې، تاریخي څرګندونه کوي. د کیډنس پراختیا (1919). ځانګړې پاملرنه باید د ی. خومینسکي د کتاب وروستي پلازمینې مطالعاتو ته ورکړل شي چې د H. او کاونټر پوینټ (1958-62) تاریخ کې دی.

A. Schoenberg چې په خپل علمي او تدریسي ډګر کې د اتلولۍ په موقف کې په خپل کار کې ولاړ و. کار کوي، د یو شمیر دلیلونو لپاره (د بیلګې په توګه، اکادمیک ځان محدودیت) د ټونل اصولو ته غاړه ایښودل. د جیولوژي په اړه د هغه تدریس (1911) او وروسته په دې برخه کې کار کوي (40-50s) د نوي شوي مګر مستحکم دودونو په روحیه کې د جیولوژي پراخه ستونزې رامینځته کوي. د P. Hindemith علمي او تعلیمي کتابونه، د (30-40s) ته وقف شوي، هم د توری له مفکورې څخه تیریږي. د موسیقۍ اساسات، که څه هم د ټونالیزم مفهوم په دوی کې خورا پراخ او په ځانګړي ډول تشریح شوی. عصري نظري کارونه چې موډ او ټونالیټي ردوي، په حقیقت کې نشي کولی د G. د پوهې خدمت وکړي، د G. لپاره، د تاریخي شرایطو په توګه، د ټون له طریقې څخه جلا کیدونکی دی. دا ډول، د بیلګې په توګه، په ډوډیکافوني، سیریلیت، او داسې نورو کې کارونه دي.

د موسیقۍ - تیوریکي پراختیا. په روسیه کې فکر د خلاقیت سره نږدې تړلی و. او تدریسي تمرین. د لومړي مطلب لیکوالان. په جپسم کې د روسیې کارونه د PI تاچایکوفسکي او NA Rimsky-Korsakov وو. په الوګانو کې AN الکساندروف، MR Gnesin او نورو د جیولوژي ته ډیره پاملرنه وکړه.

د علمي او نظري جوړښت لپاره. د کمپوزرانو بیانونه د بیلګې په توګه، د ریمسکي-کورساکوف په کرونیکل کې زما د موسیقۍ ژوند، او د N. Ya په خپل ژوندلیکونو او مقالو کې شامل دي. Myaskovsky، SS Prokofiev، او DD شوستاکویچ، میوه لرونکي دي. دوی د موسیقۍ سره د G. د اړیکو په اړه خبرې کوي. فورمه، د هنرونو په G. کې د انعکاس په اړه. د ترکیبونو مفکوره، د هنر د ژوند په اړه. واقعي اصول، د خلکو په اړه، نیټ. د موسیقۍ ژبې ریښې، او داسې نور. د جی. پوښتنې د روسیې په تاریخي میراث کې لمس شوي دي. کمپوزرونه (د بیلګې په توګه، د PI تاچایکوفسکي او HA Rimsky-Korsakov په لیک کې د جی د وروستي درسي کتاب په اړه). د انقلاب څخه مخکې د کارونو څخه. د GA Laroche لخوا د روسیې ارزښتناکه مقالې (د 60 پیړۍ 70-19) د موضوع له مخې د انتقاد کونکو لخوا ټاکل شوي. هغه د باخ څخه دمخه د موسیقۍ د مطالعې اړتیا دفاع وکړه، تاریخي ثابت کړ. د لاروچ په کارونو کې په دوامداره توګه (که څه هم یو څه یو طرفه) د میلوډیک نظر. د جي اصل دا لاروچي تاچیکوفسکي او ځینو عصري لیکوالانو ته نږدې کوي. د مثال په توګه د G. ساینسي مفکورې. د کورت او اسافیف سره. AN Serov په مستقیم ډول د همغږۍ سره تړاو لري، د بیلګې په توګه. د chords موضوع په اړه معلوماتي مقاله. VV Stasov (1858) د 19 پیړۍ په موسیقۍ کې مهم رول لوبولی دی. ځانګړي ډیاتونیک (کلیسا.) طریقې د دې هنري شتمنۍ سره مرسته کوي. د جی د نظریې لپاره مهم د هغه لخوا څرګند شوی و (د MI ګلیکا په ژوندلیک کې) دا نظر چې خورا په زړه پوری دی. پلاټونه په تاریخي برخه کې مرسته کوي. پرمختګ G. په روسیه کې د کلاسیک سره تړاو لري. د میوزیک انتقاد کونکي - سیروف ، سټاسوف او لاروچ د میوز تحلیل کوي. کار کوي، په ځانګړې توګه L. Beethoven، F. Chopin، MI Glinka او PI Tchaikovsky، د G.

د پروفیسور دوره په روسي ژبه د G. زده کړه. په روسیه کې تعلیمي ادارې. کتابونه د چایکوفسکي (۱۸۷۲) او ریمسکي-کورساکوف له درسي کتابونو سره خلاصیږي. د ریمسکي-کورساکوف لخوا پیژندل شوی درسي کتاب ("همغږي عملي کورس"، 1872) د هغې پخوانۍ نسخې ("د هماهنګۍ درسي کتاب"، چې په 1886-1884 کې د لیتوګرافیک میتود لخوا خپور شوی او په راټول شویو کارونو کې بیا خپور شوی). په روسیه کې، دا درسي کتابونه د کلمې په سمه معنی کې د G. د نظریې پیل نښه کوي. دواړه کتابونه د روس غوښتنو ته ځواب ووایه. محافظه کاران

د چایکوفسکي درسي کتاب د غږ مخکښ تمرکز کوي. د چایکوفسکي په وینا، د جی ښکلا، په خوند پورې اړه لري. د حرکت غږونو فضیلت. د دې حالت لاندې، د هنري پلوه ارزښتناکه پایلې د ساده هارمونیکونو سره ترلاسه کیدی شي. مطلب دا د پام وړ ده چې د انډول کولو په مطالعې کې، چایکوفسکي د غږ مخکښ کولو لپاره لومړنی رول ټاکي. په ورته وخت کې، چایکوفسکي په واضح ډول د ماډل-فعالي مفکورو څخه تیریږي، که څه هم هغه (همدارنګه ریمسکي-کورساکوف) د "فعالیت" بیان نه کاروي. چایکوفسکي، په حقیقت کې، د لوړ نظم دندو مفکورې ته نږدې شوی: هغه یو فعالیت کموي. د ټونیک د chord انحصار، د اړوندو ارتباطاتو څخه غالب او فرعي. هغه کلیدونه چې د څلورمې برخې په تناسب کې دي.

د هماهنګۍ د ریمسکي-کورساکوف درسي کتاب په روسیه کې پراخه توزیع او په بهر کې د پام وړ شهرت ترلاسه کړ. دوی د شوروي اتحاد په ادارو کې کارول دوام لري. د Rimsky-Korsakov په کتاب کې، ساینسي لاسته راوړنې د پریزنټشن یو مثالي ترتیب، د هغې سخت مصارف، د هارمونیکونو انتخاب سره یوځای شوي. د خورا عادي، اړین وسیله. د ګرامر د اساساتو د مهارت لپاره د ریمسکي-کورساکوف لخوا رامینځته شوی ترتیب، کوم چې په لویه کچه د هارمونیک نړۍ په اړه د ساینسي نظریاتو طبیعت جوړوي. فنډ، پراخه پیژندنه ترلاسه کړه او په لویه کچه یې خپل اهمیت ساتلی. د درسي کتاب یوه لویه ساینسي لاسته راوړنه د کلیدونو د خپلوۍ (تعلق) تیوري وه: "نږدې ټوننګونه، یا د ورکړل شوي ټوننګ سره د تړاو په لومړۍ درجې کې وي، 1 ټونینګونه ګڼل کیږي، چې په دې ټونینګ کې ټونیکي درې اړخونه دي" (HA. ریمسکي-کورساکوف، د عملي همغږي درسي کتاب، د کارونو بشپړ ټولګه، څلورم ټوک، م.، ۱۹۶۰، مخ. ۳۰۹). دا عمومي کول، په اصل کې فعال، د نړۍ په موسیقۍ اغیزه درلوده. ساینس

په موسيقۍ-نظرياتو کې د چایکوفسکي او رمسکي-کورساکوف په څیر فکر لرونکي خلک او پیروان. په سیمه کې، د جی. په روزنه کې داسې موسیقار وو لکه AS ارینسکي، جې ویټول، آر ایم ګلیر، NA هوبرټ، VA زولوتاریف، AA ایلینسکي، ایم ایم ایپولیتوف-ایوانوف، پی پی کینیمان، پی ډی کریلوف، این ایم لادوخین، AK لیادوف، این ایس موروزوف AI Puzyrevsky, LM Rudolf, NF Solovyov, NA Sokolov, HH Sokolovsky, MO Steinberg, PF Yuon او نور.

SI تنیف د لیکونو په اړه ارزښتناکه عمومي کولو ته هم رسیدلی چې د سختو لیکنو ضد نقطه (1909) کې د هغه د مطالعې په سریزه کې خپل بشپړ اهمیت ساتي. هغه ورته اشاره وکړه mazh.-min. د ټونل سیسټم "... د یوې مرکزي ټونک chord په شاوخوا کې د کرډونو قطارونه ګروپ کوي، د یوې مرکزي chords ته اجازه ورکوي چې د ټوټې (انحراف او انډول کولو) په جریان کې بدلون ومومي او ټولې کوچنۍ کیلي د اصلي شاوخوا شاوخوا ګروپ کړي، او د یوې څانګې کلید په کلیدي اغیزه کوي. د بل په اړه، د ټوټې پیل د هغې په پایله اغیزه کوي" (S. Taneev، د سخت لیکنې ګرځنده ضد نقطه، M.، 1959، مخ. 8). ټریس د حالت، فعالیت تکامل ته اشاره کوي. د ایس تانییف دریځ: "د ټونال سیسټم په تدریجي ډول د ټونل همغږي د حلقې په خپرولو سره پراخ شوی او ژور شوی، په دې کې د ډیرو نویو ترکیبونو په شمول او د لرې سیسټمونو پورې اړوند همغږي ترمنځ د ټونل اړیکه رامینځته کوي" (ibid.، p. 9). دا ټکي د G. د پرمختګ په اړه فکرونه لري چې د تنییف او د هغه معاصر مخکې وو، او د هغه د پرمختګ لارې په ګوته شوي. خو تنییف هم تخریبي پروسو ته پام کوي، په ګوته کوي چې "... د ټونالیټي ویجاړول د موسیقۍ بڼه د تخریب لامل کیږي" (ibid.).

مطلب. د G. د ساینس په تاریخ کې مرحله، په بشپړه توګه د شوروي ملکیت. دوره، د GL کاتویر (1924-25) اثار دي. کاتوار لومړی په سویل کې رامینځته کړ. د نظري کورس اتحادیه G.، د روسی لنډیز. او نړیواله ساینسي تجربه. د ګیوارټ د تعلیماتو سره تړلی، د کیټویر کورس د بنسټیزو ستونزو په زړه پورې او پراخه پراختیا لپاره د پام وړ دی. موسيقي درلودل. د پنځمې درجې لخوا غږونه، Catoire، د پنځم ګامونو په شمیر پورې اړه لري، درې سیسټمونه ترلاسه کوي: ډایټونیک، لوی-کوچنی، کروماتیک. هر سیسټم په دې کې د کورډونو سلسله پوښي، چې په جوړښت کې د میلوډیک اصول ټینګار کیږي. اړیکې کیټویر د ټونلیت په اړه یو پرمختللی نظر اخلي، لکه څنګه چې ثبوت شوی، د بیلګې په توګه، د هغه د انحرافاتو درملنه ("منځنۍ ټونل انحراف"). په یوه نوې طریقه، د انډول کولو نظریه په ژوره توګه وده کړې، کوم چې کاټویر په عمده توګه د یو ګډ کورډ له لارې او د انارمونیزم په مرسته انډول کولو ته ویشي. د ډیرو پیچلو هارمونیکونو د پوهیدو په هڅه کې. په دې معنی، کاتویر په ځانګړې توګه د ځانګړو کنسونانسونو په راڅرګندېدو کې د ثانوي ټون رول په ګوته کوي. د ترتیبونو مسله، د org سره د دوی اړیکې. پراګراف

د استادانو د ټیم په دوو برخو کې د همغږۍ عملي کورس. محافظه کار II Dubovsky، SV Evseev، VV Sokolov او IV سپوسوبینا (1934-1935) په شوروي کې یو مهم ځای نیسي. میوزیک - نظریاتي. ساینس او ​​تدریس؛ د لیکوالانو لخوا په بیاکتنه شوې بڼه کې، دا د "همغږي درسي کتاب" په نوم پیژندل کیږي، څو ځله بیا چاپ شوی. ټول پوستونه د هنر لخوا ملاتړ کیږي. نمونې، ch. arr د کلاسیک موسیقۍ څخه. د تخلیقي عمل سره په دومره پیمانه اړیکه پخوا نه په کورني یا بهرني تعلیمي ادب کې لیدل شوې وه. د غیر غږیز غږونو، بدلونونو، د لویو او کوچنیو تعاملاتو په اړه پوښتنې په تفصیل سره پوښل شوي او په ډیری لارو کې په نوي ډول پوښل شوي. په روسي موسیقۍ کې خپګان. د لومړي ځل لپاره، د هارمونیک پوښتنې سیستماتیک شوي. پریزنټیشن (بنامه). په دواړو کارونو کې د مسکو لوا. د روسیې د پخوانیو درسي کتابونو او غوره بهرنیو کارونو دودونو سره د محافظه کار ساینسي تسلسل څرګند دی. د "بریګیډ" کار یو لیکوال - IV سپوسوبین یو ځانګړی جوړ کړ. د پوهنتون کورس (1933-54) چې د هغه لخوا تالیف شوی او خپور شوی په لومړي اوول کې منعکس شوی. پروګرام (1946)؛ د جورجیا د تاریخ په اړه د یوې برخې معرفي کول خورا مهم او نوي وو - د هغې له پیل څخه تر نن پورې. د ګرامر په برخه کې د سپوسوبین لاسته راوړنې د ډیپارټمنټ په مینځ کې نور توپیر لري: د کلیدونو د خپلوۍ یوه نوې تیوري چې د فریټ فنکشن پر بنسټ جوړه شوې. اصول، د لوړ نظم د دندو د مفکورې پراختیا، د انارمونیزم په ډګر کې یو نوی متنوع سیسټمیکیک، د موډلونو د یوې ځانګړې ډلې توجیه ("حاکم موډل")، د ځانګړي ډایټونیک مسلې مفصل پرمختګ . (زاړه) فریټس.

یو. این. Tyulin (1937) د جپسم د نوي همغږي مفهوم لیکوال شو. دا ښه شوی او پراخ شوی، په ځانګړې توګه، په نظري کار کې. د جی اساسات، د هغه لخوا په ګډه د NG Privano (1956) سره ترسره شوي. د Tyulin مفهوم، د پلار د غوره لاسته راوړنو پر بنسټ. او د نړۍ ساینس، د هارمونیک جامع پوښښ ځانګړتیاوی. ستونزې، د نوي مفاهیمو او اصطلاحاتو سره د G. نظري بډایه کول (د بیلګې په توګه، د کورډ فونیزم مفکورې، میلوډیک-هارمونیک ماډلول، او نور)، یو پراخه میوزیک - تاریخي. اساس د تیولین لوی ساینسي عمومي کولو کې د متغیر دندو تیوري شامل دي؛ د موسیقۍ د کلاسیک دودونو سره نږدې، دا تیوري په موسیقۍ کې پلي کیدی شي. په ټولیزه توګه بڼه. د دې تیوري له مخې، د chord افعال مستقیم موندل کیږي. د ټونک سره د دوی اړیکه. تار د متغیر دندو په جوړولو کې، د c.-l. د لاډوټونالیټي بې ثباته درې ګونی (لوی یا کوچنی) یو شخصي، محلي ټونیک ترلاسه کوي. معنی، د جاذبې نوي مرکز جوړوي. د متغیرونو یوه بیلګه (د نورو اصطالحاتو له مخې - محلي) افعال کولی شي د طبیعي لوی VI-II-III مرحلو په اړه بیا غور وکړي:

د متغیر دندو تیوري په محصول کې جوړښت تشریح کوي. په ځانګړي ډایټونیک فریټس او ډایټونیک انحراف کې پاسات ، د کورډونو ابهام ته پاملرنه راجلبوي. دا تیوري د میوز د اجزاوو تعامل څرګندوي. ژبه - متر، تال او G.: د غیر ټونک زیرمه کول. (د اصلي دندو له نظره) د یوې پیمانې د قوي وهلو سره، د یوې لویې مودې لپاره د محلي ټونک په توګه د هغې مفهوم ته وده ورکوي. سپوسوبین او تیولین د هغو غوره شخصیتونو څخه دي چې د الوګانو د ښوونځیو مشري یې کوله. تیوریستان

یو له خورا مشهور شوروي موزونو څخه. ساینس پوهانو BL یاورسکي هڅه وکړه چې د AN Skryabin، NA Rimsky-Korsakov، F. Liszt، K. Debussy په کارونو پوه شي، کوم چې د G. په شرایطو کې پیچلي دي، د هارمونیک ټول پیچلي په خورا اصلي طریقه مطالعه کړې. ستونزې نظري یاورسکي سیسټم په پراخه معنی پوښي، نه یوازې د G. پوښتنې، بلکې د موسیقۍ ستونزې هم. بڼه، تال، متره. د یاورسکي نظریات د هغه په ​​کارونو کې بیان شوي، کوم چې په 10-40 کلونو کې راڅرګند شوي، دوی د هغه د زده کونکو په کارونو کې هم منعکس شوي، د بیلګې په توګه. SV پروتوپووا (1930). د جی یاورسکي په ساحه کې د Ch. arr خپګان د هغه د مفکورې مشهور نوم د موډل تال تیوري ده. یاورسکي د مثال په توګه د یاد شوي کمپوزر په کارونو کې د یو شمیر موډلونو (په دقیق ډول د موډل جوړښتونو) مفکورې وړاندې کړې. کم شوی موډ، زیات شوی موډ، چین موډ، او داسې نور. د یاورسکي تیوري یووالي د هغه ماډل لومړني عنصر څخه تعقیبوي چې د هغه لخوا منل شوي - ټرایټون. د Yavorsky د فعالیتونو څخه مننه، ځینې مهم میوزیک - تیوریکي کارونه پراخ شوي. مفاهیم او اصطلاحات (که څه هم یاورسکي اکثرا دوی په عمومي توګه منل شوي معنی نه تشریح کړي)، د بیلګې په توګه، په موسیقۍ کې د ثبات او بې ثباتۍ مفکوره. د یاورسکي نظرونه په مکرر ډول د نظرونو د نښتو لامل شوي ، چې په 20s کې خورا شدید وو. د تضادونو سره سره، د یاورسکي تدریس په شوروي او بهرنیو موسیقۍ ساینس باندې جدي او ژوره اغیزه درلوده.

BV Asfiev، د شوروي د موسیقۍ ترټولو لوی ساینس پوه، د تالیفیک موسیقۍ ساینس په ابتدايي توګه د خپل انتونیشن تیورۍ سره بډایه کړ. د جی په اړه د اسافیف افکار د موسیقۍ په اړه د هغه په ​​خورا مهم نظري مطالعې کې متمرکز دي. فورمه، دویمه برخه چې پرییم ته وقف شوې ده. د تشویق پوښتنې (2-1930). د G. جوړول، او همدارنګه د میوز نورې برخې. د اسافیف په وینا ژبه د موسیقارانو خلاقیت ته اړتیا لري. د غږولو لپاره حساسیت. چاپېریال، پرلپسې تعبیرونه. اصفوف په خپل هارمونیک (عمودی، عمودی وګورئ) او میلوډیک (افقی، افقی وګورئ) اړخونو کې د تالیف موسیقۍ اصل او تکامل مطالعه کړ. د هغه لپاره، G. د "resonators - amplifiers of the tunes of the mode" او "د ګوتیک پولیفوني د یخولو لاوا" (B. Asafev، د پروسې په توګه د موسیقۍ بڼه، کتاب 47، Intonation، M.-L. 2، مخ 1947 او 147). اصفوف په ځانګړې توګه په خټکي ټینګار وکړ. د G. ریښې او ځانګړتیاوې، په ځانګړې توګه په خوږو G. Rus کې. کلاسیک د فعالې تیورۍ په اړه د اسفیف په بیانونو کې، د هغې د سکیماټیک، یو اړخیز غوښتنلیک انتقاد څرګند دی. اسفیف پخپله د جی لخوا د ښه فعالیت تحلیلونو ډیری مثالونه پریښودل.

د اکوسټیک استازی. د G. په مطالعې کې لارښوونې NA Garbuzov وو. د هغه په ​​کپتان کې. مزدور (1928-1932) د اکوسټیک مفکوره رامینځته کړه. له څو څخه د موډل کنسونانس اخستل. زمینه اوورټونز د یو لخوا نه بلکه د څو لخوا رامینځته شوي. اصلي غږونه، د کنسونانس بڼه. د ګربزوف نظریه بیرته هغه مفکورې ته راګرځي چې د رامو په دوره کې څرګند شوي، او په اصل کې د موسیقۍ یو دود ته دوام ورکوي. په 40-50s کې. د میوز زون د طبیعت په اړه د ګربزوف یو شمیر اثار خپاره شوي. اوریدل، د بیلګې په توګه، د پچ، ټیمپو او تال، لوړ غږ، ټمبر او انتونیشن. په ټاکلو مقدارونو کې تناسب. حد د دې غږ کیفیت په اړونده زون کې د احساس لپاره ساتل کیږي. دا احکام، چې ستر علمی او عملی هم لری. دلچسپي، د ګربزوف لخوا په تجربوي توګه ثابت شوي.

صوتي څیړنې د موسیقۍ ترازو، مزاج، او همدارنګه د وسایلو ډیزاین په ساحه کې د لټون هڅولو په برخه کې څیړنې هڅولې. دا د AS Ogolevets په فعالیتونو کې منعکس شوی. د هغه لوی موسیقي او نظري کارونه د بشپړ ساینسي بحث لامل شو (1947)؛ د لیکوال یو شمیر احکام د هر اړخیز انتقاد سره مخ شوي دي.

نامتو الوګانو ته. ساینس پوهان او ښوونکي نسلونه - د نسایی علومو متخصصین هم د شی. S. Aslanishvili, FI Aerova, SS Grigoriev, II Dubovsky, SV Evseev, VN Zelinsky, Yu. G. Kon, SE Maksimov, AF Mutli, TF Muller, NG Privano, VN Rukavishnikov, PB Ryazanov, VV Sokolov, AA Stepanov, VA Taranushchenko, MD Tits, IA Tyutmanov, Yu. N. Kholopov، VM Tsendrovsky، NS Chumakov، MA Etinger او نور. نومول شوي او نور شخصیتونه په بریالیتوب سره د G د مطالعې غوره، پرمختللی دودونو ته دوام ورکوي.

کله چې د تاریخي اصولو سره سم عصري G. مطالعه کول اړین دي چې د هغې تاریخي په پام کې ونیول شي. په موسیقۍ کې پرمختګ او د جی په اړه د تعلیماتو تاریخ دا اړینه ده چې د تاریخي پلوه مختلف عصري سره توپیر وکړي. د میوزیک سټایلونه دا اړینه ده چې نه یوازې متنوع پروفیسور مطالعه کړئ. د موسیقۍ ژانرونه، بلکې نار. خلاقیت په ځانګړې توګه د نظري ټولو څانګو سره اړیکي اړین دي. او تاریخي میوزیکولوژي او په بهر کې د غوره لاسته راوړنو جذب. موسیقي په شوروي اتحاد کې د عصري ژبې د زده کړې بریالیتوب. میوزیک د عصري G. تاریخي شرایطو ته د وقف شوي کارونو لخوا ثبوت کیږي (د مثال په توګه ، د تیولین مقاله ، 1963) ، د هغې ماډل او ټونال ځانګړتیاوې (د مثال په توګه ، د شوستاکویچ د میوزیک په اړه د AN دولژانسکي یو شمیر مقالې ، 40-50s د مونوګرافیک مطالعه. ډول (د یو این خولوپوف لخوا د ایس ایس پروکوفیف په اړه کتاب، 1967). د جیولوژي په مطالعه کې مونوګرافیک ژانر، په شوروي کې وده وکړه. د 40 لسیزې راهیسې اتحادیه، د 1962 پیړۍ په موسیقۍ کې د SS پروکوفیف او DD شوستاکویچ (63-20) په سټایل کې د یو شمیر راټولولو ستونزو کې منعکس کیږي. په عمومي توګه (1967). د معاصر هماهنګۍ په اړه په کتاب کې SS Skrebkov (1965) د موضوعي ستونزې ټینګار وکړ. د ټونالیت په تړاو د G. ارزښتونه، otd. consonances, melody (د دې د مخکښ رول پر بنسټ)، جوړښت؛ د پوښتنو دا لړۍ په ناوخته سکریبین، دیبوسي، پروکوفیوف، شوستاکویچ کې مطالعه کیږي. عامه بحثونه چې په شوروي اتحاد کې د ساینس د پرمختګ نښه وه، د سوو ژورنال په پاڼو کې د G. د تیورۍ لپاره ګټور ثابت شول. موسیقي" هلته د پولیټونالیټي (1956-58) بحثونه او د عصري ستونزو پراخه لړۍ شتون درلود. ج. (۱۹۶۲-۶۴).

د G. د پوهې لپاره خورا مهم او نظري دي. کار نه یوازې هارمونیکا ته وقف شوی. ستونزې، د روسیې د کلاسیک کارونو په ګډون. د موسیقۍ پوهه، د BV Asfiev لخوا ډیری کارونه، درسي کتابونه او یوچ. د موسیقۍ - نظریاتي لپاره تخصیص. توکي او جوړښت، د مثال په توګه. LA Mazel او VA Zuckerman - د میوزیک تحلیل سره سم. کارونه (1967)، I. Ya. Ryzhkin او LA Mazel - د میوزیک - تیوریکي تاریخ په اړه. ښوونه (1934-39)، SS Skrebkova - په پولیفوني کې (1956)، SV Evseeva - په روسیه کې. پوليفوني (1960)، Vl. V. پروتوپووا – د پولیفوني تاریخ (1962-65) په اړه، MR Gnessin – په عملي توګه. کمپوزونه (موسيقۍ کمپوز کول، 1962)؛ په میلوډي کار کوي، د بیلګې په توګه. د LA Mazel (1952) لخوا یې عمومي مطالعه، د ایس ایس ګریګوریف (1961) لخوا د ریمسکي-کورساکوف میلوډي مطالعه؛ په کارونو کې مونوګرافونه، د بیلګې په توګه. د خیالي f-moll Chopin په اړه - LA Mazel (1937)، د "کامارینسکایا" ګلیکا په اړه - VA زوکرمن (1957)، د "Ivan Susanin" Glinka - Vl په اړه. V. پروتوپوف (1961)، د ریمسکي-کورساکوف - MR ګنسین (1945-1956)، LV دانیلویچ (1958)، DB Kabalevsky (1953) لخوا د وروستیو اوپیرا په اړه.

III. د جی. د حساب په توګه. موضوع کې لاندې شامل دي. پوښتنې: د موسیقۍ زده کړه او د موسیقارانو په روزنه کې ځای (1)، د جی د تدریس ډولونه او طریقې (2).

1) د الوګانو په نظام کې. پروفیسور موسیقي د زده کړې په ټولو کچو کې د G. زده کړې ته ډیره پاملرنه کیږي: د ماشومانو په موسیقۍ کې. یوولس کلن ښوونځي، په موسیقۍ کې. ښوونځي او پوهنتونونه. د G. د روزنې دوه ډوله شتون لري - ځانګړتیا. او عمومي کورسونه. پخواني د موسیقارانو، تیوریسټانو او د موسیقۍ تاریخ پوهانو (موسیقۍ پوهانو) د روزنې لپاره دي، وروستنۍ د موسیقۍ د ترسره کولو روزنې لپاره. د G. په زده کړه کې د زده کړې له ټیټې کچې څخه تر لویانو پورې دوام پیدا شوی دی. په هرصورت، د پوهنتون زده کړه د نویو موضوعاتو د مطالعې سربیره، او مخکې ترلاسه شوي پوهه ژوره کوي، کوم چې د پروفیسور راټولول ډاډمن کوي. مهارت د G. د تدریس ترتیب په ټولیزه توګه په حساب کې منعکس کیږي. حساب ته د ننوتلو لپاره پلانونه، پروګرامونه او د داخلې اړتیاوې. تاسیسات چې د دولت لخوا تصویب شوي. جسدونه د جی د ښوونې په مثال کې، لوی ځانګړتیاوې لیدل کیږي. او مقدارونه. هغه بریالیتوبونه چې د موسیقارانو لخوا ترلاسه شوي. په شوروي اتحاد کې زده کړه د G. ښوونه د موډل او انټونیشن په پام کې نیولو سره ترسره کیږي. د میوزیک الوزونو ځانګړتیاوې. خلک د حساب اصلي برخه د عملي وخت مصرف کیږي. ټولګي د 30s راهیسې. په G. لیکچرونه ورکول کیږي، چې د عالي لیسې په ځانګړي کې خورا پراخه استازیتوب کیږي. کورسونه د G. په تدریس کې، په شوروي اتحاد کې د موسیقۍ د تدریس عمومي اصول څرګند شوي: د خلاقیت په لور یو لوری. تمرین، اړیکه uch. د زده کړې په بهیر کې مضامین. د G. د روزنې همغږي، د بیلګې په توګه، د سولفیګیو روزنې سره په ټولو ښوونځیو کې په دواړو کورسونو کې ترسره کیږي. تاسیسات د موسیقۍ د زده کړې په کار کې بریالیتوب. اوریدل (وګورئ. د موسیقۍ غوږ) او په تدریس کې G. په ګټور تعامل کې ترلاسه کیږي.

2) د الوګانو د هڅو له لارې. ښوونکو د G. د تدریس لپاره یو بډایه، انعطاف وړ میتودولوژي رامینځته کړې ، چې په عمومي ډول منل شوي ټولو عملي ډولونو ته غزوي. کارونه:

الف) په لیکلي کارونو کې، د هارمونیک حل یوځای کیږي. دندې او هر ډول خلاقیت. تجربې: د پیشنهادونو ترتیب کول، تغیرات (په خپل ځان او د ښوونکي لخوا ټاکل شوي موضوع)، او داسې نور. دا ډول دندې چې په ابتدايي توګه د موسیقۍ پوهانو (تیوریستانو او تاریخ پوهانو) ته وړاندې کیږي، د موسیقۍ - تیوري سره یوځای کولو کې مرسته کوي. د خلاقیت تمرین سره زده کړه. ورته رجحان د G په وینا د دندو په کار کې موندل کیدی شي.

b) هارمونیک. د میوزیک تحلیلونه (د لیکلو په شمول) باید ځان د فورمولونو دقت سره عادت کړي ، د میوزیک ترکیب توضیحاتو ته پاملرنه وکړي او په ورته وخت کې د هنر په توګه د میوزیک جوړښت ارزونه وکړي. د نورو میوزونو په مینځ کې د خپل رول درک کولو معنی لري. فنډونه هارمونیک تحلیل په نورو کورسونو کې هم کارول کیږي، نظري. او تاریخي، د بیلګې په توګه. د میوزیک تحلیل په جریان کې. کارونه (د میوزیک تحلیل وګورئ).

c) په تخریب کې. په fp کې د G. مطابق د روزنې تمرینونه. په عصري تدریس کې هم د تمرین لپاره د میتودولوژیکي پلوه ګټوره طریقه شتون لري. دا د مثال په توګه، د fp د پلي کولو لپاره دندې دي. تعدیلونه په تعریف شوي. tempo، اندازه او شکل (معمولا د دورې په بڼه).

اخځ: Serov A. N.، د ورته غونډال په اړه مختلف نظرونه، "موسیقي او تیاتر بلټین"، 1856، نمبر 28، ورته، انتقادي مقالې، برخه XNUMX. 1 St. پیټرزبورګ، ۱۸۹۲؛ ستاسوف وی. V.، د عصري موسیقۍ په ځینو بڼو کې، "Neue Zeitschrift für Musik"، Jg XLIX، 1882، نمبر 1-4 (په دې کې. ژبه) ورته، Sobr. op.، vol. 3 St. پیټرزبورګ، ۱۸۹۴؛ لاروش جی، په روسیه کې د موسیقۍ د زده کړې په اړه فکرونه، "روسی بلیټین"، 1894؛ د هغه خپل، د هماهنګۍ د سیسټم په اړه فکرونه او د موسیقۍ زده کړې ته د هغې پلي کول، "موسیقي فصل"، 1869، 1871 شمیره؛ د هغه، د موسیقۍ د تیورۍ د تدریس تاریخي میتود، د موسیقۍ پاڼه، 18-1872، مخ. ۱۷، ۳۳، ۴۹، ۶۵; د هغه، په موسیقۍ کې د سموالي په اړه، "موسیقي پاڼه"، 17-33، 49، 65، ټول 1873 مقالې هم په سوبر کې. د موسیقۍ انتقادي مقالې، vol. 1، م، 1913؛ تاچیکوفسکي پی.، د همغږۍ د عملي مطالعې لارښود. درسي کتاب، M.، 1872، ورته، په خپرونه کې: Tchaikovsky P.، Poln. سوبر op.، vol. IIIa، M.، 1957; ریمسکي-کورساکوف این، د هماهنګۍ درسي کتاب، برخه. 1-2، سینټ. پیټرزبورګ، ۱۸۸۴-۸۵؛ د هغه خپل، د همغږۍ عملي درسي کتاب، St. پیټرزبرګ، 1886، ورته، په خپرونه کې: این. ریمسکي-کورساکوف، پولن. سوبر op.، vol. IV، M.، 1960؛ د هغه خپل، د موسیقۍ مقالې او یادښتونه، St. پیټرزبورګ، 1911، ورته، پولن. سوبر cit., vols. IV-V، M.، 1960-63; آرینسکي A.، د همغږۍ د عملي مطالعې لپاره لنډ لارښود، M.، 1891؛ د هغه خپل، د هماهنګۍ د عملي مطالعې لپاره د ستونزو مجموعه (1000)، M.، 1897، وروستی. ایډ. – م.، ۱۹۶۰؛ Ippolitov-Ivanov M.، د تارونو په اړه درس، د دوی جوړښت او حل، سینټ. پیټرزبورګ، ۱۸۹۷؛ Taneev S.، د سخت لیکلو ګرځنده ضد نقطه، لیپزګ، (1897)، ایم.، 1909؛ Solovyov N.، د همغږۍ بشپړ کورس، برخه. 1-2، سینټ. پیټرزبورګ، ۱۹۱۱؛ Sokolovsky N.، د همغږۍ د عملي مطالعې لارښود، برخه. 1-2، سمون، م.، 1914، ch. ۳، (م.)، (ب. ج.) Kastalsky A.، د روسیې د لوک موسیقي سیسټم ځانګړتیاوې، M.P.، 1923؛ م.، ۱۹۶۱؛ کاتویر جی، د هماهنګۍ نظری کورس، برخه. 1-2، م.، 1924-25; Belyaev V.، "د بیتوون سوناتاس کې د ماډلونو تحلیل" - ایس. او. تانیوا، په کې: د بیتوون په اړه د روسیې کتاب، ایم، 1927؛ Tyulin Yu.، د باچ د کوریلز پر بنسټ د هارمونیک تحلیلونو د معرفي کولو لپاره یو عملي لارښود، (L.)، 1927؛ د هغه خپل، د هماهنګۍ نظریه، ټوک. 1، د هماهنګۍ اساسي ستونزې، (L.)، 1937، تصحیح. او اضافه کړئ.، ایم.، 1966؛ د هغه، د موسیقۍ په تیوري او عمل کې موازي، L.، 1938؛ د هغه خپل، د هماهنګۍ درسي کتاب، ch. 2، M.، 1959، Corr. او اضافه کړئ.، ایم.، 1964؛ د هغه خپل، د همغږۍ لنډ نظري کورس، ایم.، 1960؛ د هغه، عصري همغږي او د هغه تاریخي اصل، په Sat. کې: د عصري موسیقۍ پوښتنې، L.، 1963؛ د هغه خپل، طبیعي او د بدلون طریقې، M.، 1971؛ Garbuzov N.، د څو بنسټیزو موډلونو او قناعتونو نظریه، برخه 1 2-1928، M.، 32-XNUMX؛ پروتوپوف S.، د موسیقي وینا د جوړښت عناصر، برخه. 1-2، م.، 1930؛ کریملیف یو، د کلاډ ډیبوسی د تاثیر په اړه، "SM"، 1934، 8 شمیره؛ سپوسوبین آی. V.، Evseev S. وی.، دوبوفسکی، آی. I.، Sokolov V. V.، د همغږۍ عملي کورس، برخه. 1، م، 1934؛ سپوسوبین I. Evseev S. Dubovsky I.، د هماهنګۍ عملي کورس، 2 برخه، M.، 1935؛ دوبوفسکي آی. I.، Evseev S. وی.، سوکولوف وی. V.، سپوسوبین I.، د هماهنګۍ درسي کتاب، لومړۍ برخه، م.، 1؛ دوبوفسکي I.، Evseev S. وی.، سوپین آی. V.، د همغږۍ درسي کتاب، برخه. 2، م.، 1938، م.، 1965 (دواړه برخه په یوه کتاب کې)؛ روډولف ایل، همغږي. عملي کورس، باکو، 1938؛ Ogolevets A.، Tchaikovsky - د هماهنګۍ د درسي کتاب لیکوال، "SM"، 1940، 5-6 شمیره؛ د هغه خپل، د هارمونیک ژبې اساسات، M.L.، 1941؛ د هغه خپل، د غږیز موسیقۍ د ډرامې سره په تړاو کې د همغږي د څرګند وسیلو په اړه، په: د موسیقۍ پوښتنې، vol. ۳، م، ۱۹۶۰؛ Ryzhkin I.، د همغږۍ په اړه مقاله، "SM"، 3، 1960 شمیره؛ زوکرمن V.، د ریمسکي-کورساکوف د هماهنګۍ د څرګندولو په اړه، "SM"، 1940، 3-1956 شمیره؛ د هغه، د چوپین د موسیقۍ ژبې په اړه یادښتونه، په Sat کې: P Chopin، M.، 10; هماغه، په کتاب کې: زوکرمن V.، د موسیقۍ - تیوریکي مقالې او اثار، م.، 11؛ د هغه، د چایکوفسکي د سندرو د څرګندولو وسیله، ایم.، 1960؛ دولژانسکي اې، د موډل پر بنسټ د ډي. شوستاکویچ، "SM"، 1947، څلورم نمبر؛ د هغه خپل، د شوستاکویچ سټایل په اړه د کتنو څخه، په کې: د D. شوستاکویچ، م.، ۱۹۶۲؛ د هغه خپل، د الیګزانډرین پینټاکورډ په موسیقۍ کې. شوستاکویچ، په دیمیتری شوستاکویچ، م.، ۱۹۶۷؛ ویرکوف وی.، د ګلیکا هارمونی، ایم ایل، 1967؛ د هغه، د پروکوفیوف همغږي، "SM"، 1948، 1958 شمیره؛ د هغه خپل، د رچمانوف همغږي، "SM"، 8، 1960 شمیره؛ د هغه خپل، د هارمونیک تحلیل په اړه یو لاسي کتاب. د همغږي کورس په ځینو برخو کې د شوروي موسیقۍ نمونې، M.، 1960، سمې شوې. او اضافه کړئ.، ایم.، 1966؛ د هغه خپل، هارموني او موسیقي بڼه، ایم.، 1962، 1971؛ د هغه، همغږي. درسي کتاب، ch. 1-3، م.، 1962-66، م.، 1970؛ د هغه خپل، په نسبي ډول ناڅرګندتیا، په Sat کې: موسیقي او عصري، vol. 5، مسکو، 1967؛ د هغه خپل، د بیتوون همغږي پر، په Sat کې: بیتوون، vol. 1، م، 1971؛ د هغه خپل، کروماتیک تصور یا. سویلینکا. د هماهنګۍ له تاریخ څخه، M.، 1972؛ متلي الف، په همغږي کې د ستونزو راټولول، ایم ایل، 1948؛ د هغه په ​​شان، په انډول کولو کې. د H د نظریې د پراختیا په اړه پوښتنې ته. A. ریمسکي-کورساکوف د کلیدونو د تړاو په اړه، M.L.، 1948؛ سکریبکووا او. او سکریبکوف ایس، د هارمونیک تحلیل لوستونکی، ایم.، 1948، اضافه.، ایم.، 1967؛ دوی، د همغږۍ عملي کورس، ایم.، 1952، مکسیموف ایم.، په پیانو کې د همغږۍ تمرینونه، برخه 1-3، M.، 1951-61؛ ټرامبیتسکي وی. N.، Plagality او د هغې اړوند ارتباطات د روسیې سندرې همغږي کې، په: د موسیقۍ پوښتنې، (جلد. 1)، نه. 2، 1953-1954، مسکو، 1955؛ ټیلین یو. او Privano N.، د همغږي نظري بنسټونه. درسي کتاب، L.، 1956، M.، 1965؛ دوی، د هماهنګۍ درسي کتاب، لومړۍ برخه، م، ۱۹۵۷؛ Mazel L.، د ورته نوم د تونیزي مفکورې د پراختیا په اړه، "SM"، 1 شمیره 1957؛ د هغه خپل، د کلاسیک همغږي ستونزې، ایم.، 1957؛ Tyutmanov I.، د ریمسکي-کورساکوف د موډل-هارمونیک سټایل ځینې ځانګړتیاوې، په دې کې: ساینسي او میتودولوژیکي یادښتونه (سارتوف کنفرانس)، vol. 1، (سراتوف، 1957)؛ د هغه، د موسیقۍ په ادبياتو کې د کم شوي کوچني لوی جوړښت او د هغې نظریاتي ځانګړتیاوې، په ټولګه کې: ساینسي او میتودولوژیکي یادښتونه (د سراتوف کنفرانس)، (جلد. 2)، ساراتوف، (1959)؛ د هغه خپل، ګاما ټون-سیمیټون د کم شوي حالت خورا ځانګړتیا په توګه د H په کار کې کارول کیږي. A. ریمسکي-کورساکوف په شنبه کې: ساینسي او میتودولوژیکي یادښتونه (سراتوف موافقت)، جلد. 3-4، (سراتوف)، 1959-1961؛ پروتوپوف ول.، د ریمسکي-کورساکوف د هماهنګۍ د درسي کتاب په اړه، "SM"، 1958، 6 شمیره؛ د هغه خپل، د چوپین په موسیقۍ کې د موضوعي پراختیا د تغیر میتود، په Sat: Fryderyk Chopin, M., 1960; دوبوفسکي I.، ماډلولیشن، M.، 1959، 1965؛ Ryazanov P.، د تدریسي نظریاتو او ساختماني او تخنیکي سرچینو د ارتباط په اړه H. A. ریمسکي-کورساکوف، په کې: این. A. ریمسکي-کورساکوف او موسیقي زده کړه، ایل.، 1959؛ ټیوب آر.، د ټونل اړیکو سیسټمونو په اړه، په شنبه کې: ساینسي او میتودولوژیکي یادښتونه (سارتوف کنفرانس)، جلد. ۳، (سراتوف)، ۱۹۵۹؛ بډرین بی، د 3 لسیزې په لومړۍ نیمایي کې په اوپیرا کې د ریمسکي-کورساکوف د هارمونیک ژبې ځینې پوښتنې، د موسیقۍ د تیورۍ څانګې (مسکو. cons.)، نه. 1، مسکو، 1960؛ Zaporozhets N.، د S. د ټونال-کورډ جوړښت ځینې ځانګړتیاوې. Prokofiev، په کې: د S. پروکوفیوا، م، ۱۹۶۲؛ سکریبکووا O.، د ریمسکي-کورساکوف په کارونو کې د هارمونیک تغیراتو ځینې تخنیکونو په اړه، په دې کې: د موسیقۍ پوښتنې، vol. ۳، م، ۱۹۶۰؛ Evseev S.، د موسیقۍ ژبې فولکلوري او ملي ریښې. او. تنيوا، م، ۱۹۶۳؛ هغه، د A په پروسس کې د روسیې لوک سندرې. Lyadova، M.، 1965؛ تراکانوف ایم، د ایس په همغږي کې میلوډیک پدیده پروکوفیوف په Sat کې: د شوروي موسیقۍ د موسیقۍ - نظریاتي ستونزې، M.، 1963؛ ایټینګر ایم، هارمونیا I. C. باخ، م.، 1963؛ شرمین ایچ، د یونیفورم مزاج سیسټم جوړول، ایم.، 1964؛ Zhitomirsky D.، د هماهنګۍ په اړه د شخړو لپاره، په: موسیقي او عصريتوب، vol. ۳، م، ۱۹۶۵؛ Sakhaltueva O.، On Scriabin's harmony، M.، 3; سکریبکوف ایس، په عصري موسیقۍ کې همغږي، ایم.، 1965؛ خولوپوف یو، د هماهنګۍ په دریو بهرنیو سیسټمونو کې، په موسیقۍ او عصريتوب کې، ټوک. ۴، م، ۱۹۶۶؛ د هغه، د پروکوفیف د هماهنګۍ عصري ځانګړتیاوې، ایم.، 4؛ د هغه، په بیتووین کې د ماډلولوشن او شکل ورکولو ترمنځ د اړیکو د ستونزې په تړاو د انډول کولو مفهوم، په ټولګه کې: بیتوون، vol. 1، م، 1971؛ او. AT سپوسوبین، موسیقار. ښوونکی. ساینس پوه. ست آرټ.، ایم.، 1967، د XX پیړۍ د موسیقۍ نظریاتي ستونزې، شنبه. st., مسله. 1، م.، 1967، Dernova V.، Harmony Scriabin، L.، 1968; د موسیقۍ د تیوري پوښتنې، Sat. st., مسله. (۱)-۲، م، ۱۹۶۸-۷۰؛ سپوسوبین I. په ادبي بهیر کې د هماهنګۍ په اړه لیکچرونه. خولوپووا، م.، 1969؛ کارکلین ایل، هارمونیا ایچ. Ya Myaskovsky، M.، 1971؛ Zelinsky V.، په دندو کې د همغږۍ کورس. ډیاتونیک، ایم، 1971؛ Stepanov A., Harmony, M., 1971; د موسیقۍ ساینس ستونزې، Sat. st., مسله.

VO Berkov