ګلین ګولډ (ګلین ګولډ) |

ګلین ګولډ

د 7 کال د می د 1957 په ماښام، ډیر لږ خلک د مسکو د محافظه کارانو په لوی تالار کې د کنسرت لپاره راټول شوي وو. د لوبغاړو نوم د مسکو د موسیقۍ مینه والو ته نه و پیژندل شوی، او په سختۍ سره د حاضرو کسانو څخه د دې ماښام لپاره لوړ هیلې وې. مګر هغه څه چې وروسته پیښ شوي ډاډه دي چې د اوږدې مودې لپاره به د هرچا په یاد وي.

په دې توګه پروفیسور جی ایم کوګن خپل تاثرات بیان کړل: "د باخ آرټ آف فیوګو څخه د لومړي فیوګو له لومړي بارونو څخه ، په کوم کې چې کاناډایی پیانو غږونکی ګلین ګولډ خپل کنسرت پیل کړ ، دا څرګنده شوه چې موږ په نړۍ کې د یوې عالي پدیدې سره معامله کوو. په پیانو کې د هنري فعالیت ساحه. دا تاثر نه دی بدل شوی، مګر یوازې د کنسرت په اوږدو کې پیاوړی شوی. ګلین ګولډ لاهم ډیر ځوان دی (هغه څلور ویشت کلن دی). سره له دې، هغه لا دمخه یو بالغ هنرمند دی او د ښه تعریف شوي، ګړندي تعریف شوي شخصیت سره یو بشپړ ماسټر دی. دا انفرادیت په هر څه کې په کلکه منعکس کیږي - دواړه په ذخیره کې، او تفسیر کې، او د لوبې کولو تخنیکي میتودونو کې، او حتی د فعالیت په بهرنۍ طریقه کې. د ګولډ د ریپرټویر اساس د باخ لخوا لوی اثار دي (د مثال په توګه ، د شپږم پارټیتا ، د ګولډبرګ تغیرات) ، بیټوون (د مثال په توګه ، سوناټا ، اوپی. 109 ، څلورم کنسرټو) ، او همدارنګه د XNUMX پیړۍ الماني بیان کونکي (سوناتاس د هندمیت لخوا. ، البان برګ). د داسې کمپوزرانو کارونه لکه چوپین، لیزټ، رچمانینوف، د خالص فضیلت یا سیلون طبیعت کارونو یادونه نه کول، په ښکاره ډول د کاناډا پیانو غږونکي ته جذب نه کوي.

• په اوزون آنلاین پلورنځي کې د پیانو میوزیک →

د کلاسیکي او بیاناتي تمایلاتو ورته فیوژن د ګولډ تشریح هم مشخص کوي. دا د فکر او ارادې د لوی فشار لپاره د پام وړ دی، په حیرانتیا سره په تال، جملو، متحرک اړیکو کې جذب شوی، په خپله طریقه خورا څرګند دی. مګر دا څرګندونه، په کلکه توګه بیانوي، په ورته وخت کې یو ډول الهام دی. هغه غلظت چې پیانو غږونکی له خپل چاپیریال څخه "بې برخې کوي" ، ځان په میوزیک کې ډوبوي ، هغه انرژي چې هغه یې په اوریدونکو باندې د هغه د ترسره کولو ارادې څرګندوي او "ټپي" کوي حیرانتیا ده. دا ارادې په ځینو لارو کې، شاید، د بحث وړ وي؛ په هرصورت، یو څوک نشي کولی د لوبغاړو اغیزمن باور ته درناوي کولو کې پاتې راشي، یو څوک نشي کولی د اعتماد، وضاحت، د دوی د مجسمې یقیني، دقیق او بې عیب پیانوستیک مهارت ستاینه وکړي - داسې یو حتی غږیز کرښه (په ځانګړې توګه په پیانو او پیانوسیمو کې)، لکه جلا جلا لارې، داسې یو پرانیستی کار، د پولیفوني له لارې او د "لګوري له لارې". د ګولډ په پیانوزم کې هرڅه ځانګړي دي ، د تخنیکونو سره سم. د هغې خورا ټیټه ځمکه ځانګړې ده. د فعالیت په جریان کې د خپل آزاد لاس سره د هغه چلند عجیب دی ... ګلین ګولډ لاهم د خپل هنري لارې په پیل کې دی. په دې کې شک نشته چې یو روښانه راتلونکی ورته په تمه دی.»

موږ دا لنډه بیاکتنه تقریبا په بشپړ ډول حواله کړې ده، نه یوازې دا چې دا د کاناډا د پیانو غږونکي فعالیت ته لومړی جدي غبرګون و، بلکې په عمده توګه د دې لپاره چې د شوروي د سپیڅلي موسیقۍ لخوا په ورته بصیرت سره بیان شوی انځور، په متضاد ډول، خپل صداقت ساتلی دی. په عمده توګه او وروسته، که څه هم وخت، البته، په دې کې ځینې سمونونه کړي. دا، په لاره کې، ثابتوي چې یو بالغ، ښه جوړ شوی ماسټر ځوان ګولډ زموږ په وړاندې راڅرګند شو.

هغه خپل لومړني د موسیقۍ درسونه د خپلې مور په ټاټوبي ټورنټو کې ترلاسه کړل، د 11 کلنۍ څخه هغه هلته په شاهي محافظه کار کې ګډون وکړ، چیرې چې هغه د البرټو ګوریرو په ټولګي کې پیانو زده کړه او د لیو سمیټ سره یې د موسیقۍ زده کړه وکړه، او همدارنګه یې د غوره تنظیم کونکو سره زده کړه وکړه. ښار ګولډ په 1947 کې د پیانو غږونکي او ارګانیست په توګه خپل کار پیل کړ او یوازې په 1952 کې له محافظه کاره فارغ شو. په 1955 کې په نیویارک، واشنګټن او د متحده ایالاتو په نورو ښارونو کې په بریالیتوب سره ترسره کولو وروسته هیڅ شی د هوا د لوړیدو وړاندوینه نه وه کړې. د دې نندارتونونو اصلي پایله د ریکارډ شرکت CBS سره یو تړون و، کوم چې د اوږدې مودې لپاره خپل ځواک ساتلی و. ډیر ژر لومړی جدي ریکارډ جوړ شو - د باخ د "ګولډبرګ" تغیرات - چې وروسته خورا مشهور شو (په هرصورت، هغه لا دمخه په کاناډا کې د هیډن، موزارټ او معاصر لیکوالانو لخوا ډیری اثار ثبت کړي وو). او دا په مسکو کې هغه ماښام و چې د ګولډ نړیوال شهرت بنسټ کېښود.

ګولډ د مخکښو پیانو غږونکو په ډله کې د پام وړ موقف اخیستو سره، ګولډ د څو کلونو لپاره د کنسرټ فعال فعالیت رهبري کړ. ریښتیا، هغه ژر تر ژره نه یوازې د هغه د هنري لاسته راوړنو لپاره، بلکې د هغه د چلند او د کرکټر د خنډ لپاره هم مشهور شو. یا یې په تالار کې د کنسرت له تنظیموونکو څخه د یوې ټاکلې تودوخې غوښتنه وکړه، په دستکشو کې سټیج ته لاړ، بیا یې د غږولو څخه انکار وکړ تر څو چې په پیانو کې یو ګیلاس اوبه نه وي، بیا یې د بدو قوانینو پیل وکړ، کنسرتونه یې لغوه کړل، بیا یې څرګند کړ. د عامو خلکو ناخوښي، د چلونکو سره په شخړه کې راغله.

د نړۍ مطبوعاتو په ځانګړې توګه دا کیسه خپره کړه چې ګولډ څنګه په نیویارک کې د D مائنر کې د براهمس کنسرټو تمرین کولو په وخت کې د کار په تفسیر کې د کنډکټر L. برنسټین سره دومره اختلاف درلود چې فعالیت یې تقریبا له مینځه تللی و. په پای کې، برنسټین د کنسرت له پیل څخه مخکې لیدونکو ته خطاب وکړ، خبرداری یې ورکړ چې هغه نشي کولی "د هر هغه څه مسولیت په غاړه واخلي چې پیښیږي"، مګر هغه به بیا هم ترسره کړي، ځکه چې د ګولډ فعالیت "د اوریدلو وړ" و ...

هو، د پیل څخه، ګولډ د معاصر هنرمندانو په منځ کې یو ځانګړی ځای نیولی و، او هغه د هغه د غیر معمولي، د هغه د هنر د ځانګړتیاوو لپاره ډیر دقیق بخښل شوی و. هغه نشي کولی د دودیزو معیارونو سره مخ شي، او هغه پخپله په دې خبر و. دا ځانګړنه ده چې د شوروي اتحاد څخه راستانه شوي، په لومړي سر کې هغه غوښتل چې د چایکوفسکي سیالۍ کې برخه واخلي، مګر وروسته له دې چې فکر وکړي، هغه دا نظر پریښود؛ دا امکان نلري چې دا ډول اصلي هنر د سیالۍ چوکاټ کې ځای په ځای شي. په هرصورت، نه یوازې اصلي، بلکې یو اړخیز. او نور ګولډ چې په کنسرټ کې یې ترسره کړ، روښانه نه یوازې د هغه ځواک، بلکې د هغه محدودیتونه هم - دواړه ریپرټویر او سټایلیسټیک. که د باخ یا معاصر لیکوالانو د موسیقۍ تشریح - د هغې د ټولو اصليت لپاره - په دوامداره توګه ترټولو لوړه ستاینه ترلاسه کړه، بیا د موسیقۍ په نورو برخو کې د هغه "چالونه" د نه ختمیدونکي شخړو، ناخوښۍ او ځینې وختونه حتی د پیانو غږونکي د ارادې په اړه شکونه رامینځته کړي.

مهمه نده چې ګلین ګولډ څومره عجیب چلند وکړ ، په هرصورت ، د هغه پریکړه چې په پای کې د کنسرټ فعالیت پریږدي د تندر په څیر ولیدل شو. د 1964 راهیسې، ګولډ د کنسرټ په مرحله کې نه و ښکاره شوی، او په 1967 کې یې په شیکاګو کې خپله وروستۍ عامه ښکاره کړه. هغه بیا په عامه توګه وویل چې هغه نور د ترسره کولو اراده نه لري او غواړي ځان په بشپړ ډول ثبتولو ته وقف کړي. داسې ګنګوسې وې چې لامل یې، وروستی ډډ، د شینبرګ د ډرامو د ترسره کولو وروسته د ایټالیا د خلکو لخوا هغه ته خورا غیر دوستانه استقبال و. مګر هنرمند پخپله خپله پریکړه د نظریاتي ملحوظاتو سره هڅوله. هغه اعلان وکړ چې د ټیکنالوژۍ په عمر کې، د کنسرټ ژوند عموما د ورکیدو سره مخ دی، یوازې د ګراموفون ریکارډ هنرمند ته فرصت ورکوي چې یو مثالی فعالیت رامینځته کړي، او خلکو ته د موسیقۍ د مثالي احساس لپاره شرایط برابر کړي، پرته له دې چې د ګاونډیو لاسوهنې. د کنسرټ تالار، پرته له حادثې. ګولډ وړاندوینه وکړه: "د کنسرټ هالونه به ورک شي." "ریکارډونه به دوی بدل کړي."

د ګولډ پریکړه او د هغه هڅونې د متخصصینو او خلکو ترمنځ د سخت غبرګون سبب شو. ځینو په خندا وکړه، نورو په جدي توګه اعتراض وکړ، نورو - یو څو - په احتیاط سره موافقه وکړه. په هرصورت، حقیقت دا دی چې د یوې نیمې لسیزې لپاره، ګلین ګولډ د خلکو سره یوازې په غیر حاضرۍ کې خبرې کولې، یوازې د ریکارډونو په مرسته.

د دې دورې په پیل کې، هغه په ​​ګټوره توګه او په شدت سره کار وکړ. د هغه نوم د نامناسب تاریخ په سر کې راڅرګند شو، مګر دا لاهم د موسیقارانو، منتقدینو او د موسیقۍ مینه والو پام ځانته اړولی. د ګولډ نوي ریکارډونه نږدې هر کال څرګند شوي، مګر د دوی ټول شمیر لږ دی. د هغه د ریکارډونو یوه مهمه برخه د باخ لخوا کارونه دي: شپږ پارټیتاس، په D میجر کې کنسرټو، F مائنر، G مائنر، د "ګولډبرګ" تغیرات او "ښه مزاج کلیویر"، دوه او درې برخې اختراعات، فرانسوي سویټ، ایټالوی کنسرټو , "د فیوګو هنر" ... دلته ګولډ بیا بیا د یو ځانګړي موسیقار په توګه کار کوي، لکه بل څوک نه، څوک چې د باخ د موسیقۍ پیچلې پولیفونیک پارچه په خورا شدت، بیان، او لوړ روحانیت سره اوري او بیا جوړوي. د خپل هر ریکارډ سره، هغه یو ځل بیا د باچ د موسیقۍ د عصري لوستلو امکان ثابتوي - پرته له دې چې تاریخي نمونو ته وګورو، پرته له دې چې د لرې ماضي سټایل او وسایلو ته بیرته راستانه شي، دا د هغه ژور ژوند او عصريتوب ثابتوي. د نن ورځ د باچ میوزیک.

د ګولډ د ریپرټویر بله مهمه برخه د بیتوون کار دی. حتی دمخه (له 1957 څخه تر 1965 پورې) هغه ټول کنسرتونه ثبت کړل ، او بیا یې د ډیری سوناتاس او درې لوی توپیر دورې سره د هغه ریکارډونو لیست کې اضافه کړل. دلته هغه د خپلو افکارو په تازه والي سره هم ځان راجلبوي، خو تل نه – د هغوی په منظمیت او هڅونې سره؛ ځینې ​​​​وختونه د هغه تشریحات په بشپړ ډول سره توپیر لري، لکه څنګه چې د شوروي موسیقۍ پوه او پیانو غږونکي ډي بلاګوی لخوا یادونه شوې، "نه یوازې د دودونو سره، بلکې د بیتوون د فکر بنسټونو سره هم." په غیر ارادي توګه، ځینې وختونه داسې شک شتون لري چې د منل شوي ټیمپو څخه انحراف، تالیفیک بڼه، متحرک تناسب د ښه فکر شوي مفهوم له امله نه وي، مګر د نورو څخه د هر څه په توپیر سره د ترسره کولو لیوالتیا له امله. د 31 لسیزې په مینځ کې یو بهرني نقاد لیکلي ، "د ګولډ وروستي ریکارډونه د بیتووین د سوناتاس 70 څخه ،" په سختۍ سره به د هغه مینه وال او مخالفین دواړه راضي کړي. هغه څوک چې له هغه سره مینه لري ځکه چې هغه یوازې هغه وخت سټوډیو ته ځي کله چې هغه د نوي څه ویلو لپاره چمتو وي ، چې لاهم د نورو لخوا ندي ویل شوي ، به ومومي چې په دې دریو سوناتو کې څه ورک دي دقیقا تخلیقي ننګونه ده؛ نورو ته، هر هغه څه چې هغه د خپلو همکارانو څخه په توپیر سره ترسره کوي په ځانګړې توګه اصلي نه ښکاري.

دا نظر موږ د ګولډ پخپله وینا ته راګرځوي، چا چې یو وخت خپل هدف په لاندې ډول تعریف کړ: "لومړی، زه هڅه کوم چې د طلایی معنی څخه ډډه وکړم، د ډیرو غوره پیانو غږونکو لخوا په ریکارډ کې تل پاتې دي. زما په اند دا خورا مهم دي چې د ثبت کولو هغه اړخونه روښانه کړئ چې ټوټه له بشپړ مختلف لید څخه روښانه کوي. اعدام باید د امکان تر حده تخلیقي عمل ته نږدې وي - دا کلیدي ده، دا د ستونزې حل دی. ځینې ​​​​وختونه دا اصول د پام وړ لاسته راوړنو لامل شوي، مګر په داسې حالتونو کې چې د هغه د شخصیت تخلیقی وړتیا د موسیقۍ له ماهیت سره په ټکر کې وه، ناکامۍ ته. د ریکارډ پیرودونکي د دې حقیقت سره عادت شوي چې د ګولډ هر نوی ریکارډ حیرانتیا لري، دا یې په نوې رڼا کې د پیژندل شوي کار اوریدل ممکن کړي. مګر، لکه څنګه چې یو نقاد په سمه توګه یادونه کړې، د تل پاتې ګونګو تفسیرونو کې، د اصليت لپاره په ابدي هڅو کې، د معمول ګواښ هم پټ دی - دواړه لوبغاړی او اوریدونکي ورسره عادت کیږي، او بیا دوی د "اصلیت ټکي" کیږي.

د ګولډ ریپرټویر تل په روښانه ډول پروفایل شوی ، مګر دومره تنګ ندی. هغه په ​​سختۍ سره شوبرټ، چوپین، شومن، لیزټ غږ کړ، د دریمې پیړۍ ډیری موسیقي یې ترسره کړې - د سکریبین (3 نمبر)، پروکوفیوف (7 نمبر)، A. Berg، E. Ksheneck، P. Hindemith، ټول د A. Schoenberg کارونه، په کوم کې چې پیانو شامل وو. هغه د پخوانیو لیکوالانو اثار بیا راژوندي کړل - بیرډ او ګیبنس، د پیانو موسیقۍ مینه وال یې حیران کړل چې د لیزټ د بیتوون د پنځم سمفوني لیکلو (په پیانو کې د آرکسټرا بشپړ خوندور غږ بیا جوړ کړ) او د واګنر اوپرا ټوټې ټوټې؛ هغه په ​​ناڅاپي ډول د رومانتيک میوزیک هیر شوي مثالونه ثبت کړل - د ګریګ سوناټا (امپ. 7) ، د ویس نوکټرن او کروماتیک تغیرات ، او ځینې وختونه حتی سیبیلیس سوناتاس. ګولډ د بیتوون کنسرتونو لپاره خپل کاډینزا هم جوړ کړل او د آر سټراس په مونوډراما اینوک آرډن کې یې د پیانو برخه ترسره کړه او په پای کې یې په ارګ کې د باخ آرټ آف فیوګ ثبت کړ او د لومړي ځل لپاره یې د هارپسیکورډ کې ناست خپلو مینه والو ته ډالۍ ورکړه. د هینډل سویټ عالي تفسیر. د دې ټولو لپاره، ګولډ په فعاله توګه د یوه خپرونکي په توګه کار کاوه، د تلویزیوني پروګرامونو لیکوال، مقالې او تشریحات په خپلو ثبتونو کې، دواړه لیکلي او شفاهي؛ ځینې ​​​​وختونه د هغه په ​​بیانونو کې داسې حملې هم وې چې جدي موسیقار یې غوسه کړي، ځینې وختونه، برعکس، ژور، که څه هم متضاد فکرونه. خو داسې هم پېښ شول چې هغه خپلې ادبي او سیاسي خبرې په خپل تعبیر سره رد کړې.

دا هر اړخیز او هدفمند فعالیت د دې امید لامل شو چې هنرمند لا تر اوسه وروستۍ کلمه نه ده ویلي؛ چې په راتلونکي کې به د هغه لټون د پام وړ هنري پایلو لامل شي. د هغه په ​​ځینو ریکارډونو کې، که څه هم په خورا مبهم ډول، لاهم یو تمایل شتون درلود چې له هغه حد څخه لیرې شي چې هغه یې تر دې دمه ځانګړتیا لري. د نوي سادګۍ عناصر، د طرز او اسراف ردول، د پیانو غږ اصلي ښکلا ته بیرته راستنیدل د موزارټ لخوا د څو سوناتا او د براهمز لخوا د 10 انټرمیزوز ریکارډونو کې خورا څرګند لیدل کیږي. د هنرمند فعالیت په هیڅ ډول خپل الهامي تازګۍ او اصليت له لاسه نه دی ورکړی.

البته دا ستونزمنه ده چې ووایو چې دا رجحان به څومره وده وکړي. د بهرنیو څارونکو څخه یو، د ګلین ګولډ د راتلونکي پرمختګ د لارې "پوښتنه" وکړه، وړاندیز یې وکړ چې یا به هغه په ​​​​پای کې یو "عادي موسیقار" شي، یا هغه به د بل "مشکل جوړونکي" - فریډریچ ګلډا سره په دوبی کې لوبې وکړي. هیڅ امکان ناشونی نه ښکاري.

په وروستیو کلونو کې، ګولډ - دا "میوزیک فشر"، لکه څنګه چې ژورنالیستانو ورته ویل - د هنري ژوند څخه لیرې پاتې شو. هغه په ​​ټورنټو کې د هوټل په یوه خونه کې میشت شو، چیرې چې هغه د ثبت کولو یوه کوچنۍ سټوډیو سمبال کړه. له دې ځایه، د هغه ریکارډونه په ټوله نړۍ کې خپاره شول. هغه پخپله د اوږدې مودې لپاره له خپل اپارتمان څخه نه و وتلی او یوازې د شپې لخوا په موټر کې تګ راتګ کاوه. دلته، په دې هوټل کې، یو ناڅاپي مرګ د هنرمند سره مخ شو. مګر، البته، د ګولډ میراث ژوند ته دوام ورکوي، او د هغه لوبې نن ورځ د خپل اصليت سره، د کوم پیژندل شوي مثالونو سره توپیر لري. د هغه ادبي اثار د پام وړ دي چې د T. Page لخوا راټول شوي او په ډیری ژبو خپاره شوي.

Grigoriev L.، Platek Ya.