جورج بیزیټ |

جورج بیزټ

… زه یو تیاتر ته اړتیا لرم: پرته له دې زه هیڅ نه یم. J. Bizet

فرانسوي موسیقار J. Bizet خپل لنډ ژوند د موسیقۍ تیاتر ته وقف کړ. د هغه د کار پای - "کارمین" - لاهم د ډیری خلکو لپاره یو له خورا محبوب اوپیرا څخه دی.

بیزټ په کلتوري توګه تعلیم یافته کورنۍ کې لوی شوی؛ پلار یې د سندرو ښوونکی و، مور یې پیانو غږوله. د 4 کلنۍ څخه، جورجس د خپلې مور تر لارښوونې لاندې د موسیقۍ زده کړه پیل کړه. په 10 کلنۍ کې هغه د پاریس محافظه کارانو ته ننوتل. د فرانسې تر ټولو مشهور موسیقار د هغه ښوونکي شول: پیانو غږونکی A. Marmontel، تیوریسټ پی زیمرمن، د اوپیرا موسیقار F. Halévy او Ch. ګونود. حتی بیا هم، د بیزټ هر اړخیز استعداد څرګند شو: هغه یو تکړه پیانو غږونکی و (F. Liszt پخپله د هغه د لوبې کولو ستاینه وکړه)، څو ځله یې په تیوریکي څانګو کې جایزې ترلاسه کړې، د عضوي غږولو سره مینه درلوده (وروسته، دمخه یې شهرت ترلاسه کړ، هغه د S. فرانک).

په محافظه کاره کلونو کې (1848-58)، کارونه د ځوانۍ له تازه والي او اسانتیا څخه ډک ښکاري، چې له دې جملې څخه په سی میجر کې سمفوني، د کامیک اوپیرا د ډاکټر کور دی. د محافظه کار پای د کانټاټا "کلویس او کلوټیلډ" لپاره د روم جایزې ترلاسه کولو سره نښه شوی و ، کوم چې په ایټالیا کې د څلور کلن پاتې کیدو حق او د دولتي بورسونو حق ورکړ. په ورته وخت کې، د J. Offenbach لخوا اعلان شوې سیالۍ لپاره، Bizet د operetta ډاکټر معجزه لیکلې، کوم چې جایزه هم ورکړل شوه.

په ایټالیا کې، بیزټ، د زرغون سویلي طبیعت، د معمارۍ او نقاشۍ یادګارونو سره مینه درلوده، ډیر او ګټور کار یې وکړ (1858-60). هغه هنر مطالعه کوي، ډیری کتابونه لولي، د هغې په ټولو څرګندونو کې ښکلا درک کوي. د بیزټ لپاره مثالی د موزارټ او رافیل ښکلی ، همغږي نړۍ ده. په ریښتیا د فرانسوي فضل، سخاوتمند میلوډیک ډالۍ، او نازک خوند د تل لپاره د موسیقار سټایل لازمي ځانګړتیاوې دي. بیزټ په زیاتیدونکي توګه آپراتیک میوزیک ته متوجه کیږي ، د دې وړتیا لري چې په سټیج کې ښودل شوي پیښې یا اتل سره "مضمون" وکړي. د کانټاټا پر ځای، کوم چې کمپوزر باید په پاریس کې وړاندې کړي، هغه د جی راسیني په دود کې د کامیک اوپیرا ډان پروکوپیو لیکي. یو اوډ سمفوني "واسکو دا گاما" هم رامینځته کیږي.

پاریس ته د بیرته راستنیدو سره، د جدي تخلیقي لټونونو پیل او په ورته وخت کې د ډوډۍ د یوې ټوټې لپاره سخت، معمول کار سره تړلی دی. Bizet باید د نورو خلکو د اوپیرا سکورونو لیږدونه رامینځته کړي، د کافې کنسرتونو لپاره په زړه پورې میوزیک ولیکي او په ورته وخت کې نوي کارونه رامینځته کړي، په ورځ کې 16 ساعته کار کوي. "زه د یو تور سړي په توګه کار کوم، زه ستړی شوی یم، زه په حقیقت کې ټوټې ټوټې یم ... ما یوازې د نوي خپرونکي لپاره رومانس پای ته ورساوه. زه ویره لرم چې دا منځګړیتوب وګرځید، مګر پیسو ته اړتیا ده. پیسې، تل پیسې - دوزخ ته! د ګونوډ په تعقیب، بیزټ د غزل اوپیرا ژانر ته مخه کړه. د هغه "پرل سیکرز" (1863) ، چیرې چې د احساساتو طبیعي څرګندونه د اورینټل خارجيزم سره یوځای کیږي ، د جی برلیوز لخوا ستاینه شوې. د پرت ښکلا (1867، د W. سکاټ لخوا د پلاټ پر بنسټ) د عادي خلکو ژوند انځوروي. د دې اوپرا بریالیتوب دومره لوی نه و چې د لیکوال موقف پیاوړی کړي. په ځان نیوکه، د پرت بیوټي د نیمګړتیاوو په اړه هوښیار پوهاوی د بیزټ د راتلونکو لاسته راوړنو کلیدي شوه: "دا یوه په زړه پورې ډرامه ده، خو کرکټرونه یې په خراب ډول بیان شوي ... د وهل شوي رولاډز او درواغو ښوونځی مړ دی - د تل لپاره مړ دی! راځئ چې هغه پرته له پښېمانۍ ، جوش پرته ښخ کړو - او مخکې لاړ شو! د دغو کلونو يو شمېر پلانونه نيمګړي پاتې شول. بشپړ شوی، مګر په عمومي توګه ناکامه اوپیرا ایوان دی تریریبل په لاره اچول شوی نه و. د اوپیرا سربیره، بیزټ د آرکسټرال او چیمبر میوزیک لیکي: هغه د روم سمفوني بشپړوي، بیرته په ایټالیا کې پیل شوی، په 4 لاسونو کې د پیانو لپاره ټوټې لیکي "د ماشومانو لوبې" (ځینې یې د آرکسټرال نسخه کې "کوچني سویټ" وو)، رومانسونه .

په 1870 کې، د فرانکو-پروشیا جګړې په جریان کې، کله چې فرانسه په نازک حالت کې وه، بیزټ د ملي ګارد سره یوځای شو. څو کاله وروسته، د هغه د وطنپالنې احساسات په ډراماتیک ډول "مور لینډ" (1874) کې څرګند شو. 70s - د کمپوزر خلاقیت وده. په 1872 کې، د اوپیرا "جمیل" (د A. Musset د شعر پر بنسټ) د لومړي ځل لپاره ترسره شوه، په لنډه توګه ژباړه؛ د عربی لوک موسیقۍ غږ. دا د اوپیرا - کامیک تیاتر ته د لیدونکو لپاره حیرانتیا وه چې یو داسې کار وګوري چې د بې غرضه مینې په اړه ووایی ، له خالص سندرو څخه ډک. د موسیقۍ رښتیني پوهانو او جدي نقادانو په جمیل کې د یوې نوې مرحلې پیل، د نویو لارو پرانیستل ولیدل.

د دې کلونو په کارونو کې، د سټایل پاکوالی او ښکلا (تل په بیزټ کې شتون لري) په هیڅ صورت کې د ژوند ډرامې، د هغې د شخړو او غمجنو تضادونو د ریښتیني، نه جوړونکي بیان مخه نیسي. اوس د کمپوزر بتونه W. شکسپیر، مایکل انجیلو، L. بیتوون دي. په خپله مقاله کې "د میوزیک په اړه خبرې اترې" کې، بیزټ د "یو احساساتي، تاوتریخوالی، ځینې وختونه حتی بې ځایه مزاج، لکه ویردي، چې هنر ته یو ژوندی، ځواکمن کار ورکوي، چې د سرو زرو، خټو، خټکو او وینې څخه جوړ شوی، هرکلی کوي. زه خپل پوټکی دواړه د هنرمند او یو شخص په توګه بدلوم ، "بیزټ د ځان په اړه وايي.

د بیزټ د کار یوه برخه د A. Daudet د ډرامې ارلیسین (1872) لپاره میوزیک دی. د ډرامې مرحله ناکامه وه، او کمپوزر د غوره شمیرو څخه د آرکسټرال سویټ ترتیب کړ (د بیزټ له مړینې وروسته دوهم سوټ د هغه د ملګري، موسیقار ای ګیراډ لخوا ترتیب شوی و). لکه څنګه چې په تیرو کارونو کې، بیزټ میوزیک ته د صحنې ځانګړی، ځانګړی خوند ورکوي. دلته دا پروونس دی ، او کمپوزر د لوک پروونکال سندرې کاروي ، ټول کار د زاړه فرانسوي سندرو روح سره ډکوي. آرکسټرا رنګین، سپک او شفاف غږ کوي، بیزټ د حیرانتیا ډول ډول اغیزې ترلاسه کوي: دا د زنګونو غږول، د ملي رخصتۍ په انځور کې د رنګونو روښانه کول ("فرانډول")، د هارپ سره د بانسري اصالح شوي چیمبر غږ. (د دوهم سویټ څخه په دقیقه کې) او د سیکسفون غمجن "سندرې کول" (بیزټ لومړی و چې دا وسیله یې په سمفوني آرکیسټرا کې معرفي کړه).

د بیزټ وروستي کارونه د نامکمل اوپرا ډان روډریګو (د کورنییل ډرامې The Cid پر بنسټ) او کارمین وو، چې لیکوال یې د نړۍ ترټولو لوی هنرمندانو کې ځای په ځای کړ. د کارمین پریمیئر (1875) هم د بیزټ په ژوند کې ترټولو لویه ناکامي وه: اوپیرا د یوې رسوایۍ سره ناکامه شوه او د تیز مطبوعاتي ارزونې سبب شوه. درې میاشتې وروسته، د جون په 3، 3، موسیقار د پاریس، بوګیوال په څنډه کې مړ شو.

د دې حقیقت سره سره چې کارمین په کامیک اوپیرا کې ترسره شوی و، دا یوازې د ځینو رسمي ځانګړتیاوو سره د دې ژانر سره مطابقت لري. په اصل کې، دا یوه موسیقي ډرامه ده چې د ژوند حقیقي تضادونه یې رابرسیره کړل. بیزټ د P. Merimee د لنډې کیسې پلاټ کارولی، مګر د هغه انځورونه یې د شاعرۍ سمبولونو ارزښت ته لوړ کړل. او په ورته وخت کې، دوی ټول "ژوندی" خلک دي چې روښانه، ځانګړي کرکټرونه لري. کمپوزر د دوی د ژوند د لومړني څرګندیدو سره ، د انرژي سره ډکولو سره لوک صحنې په عمل کې راوړي. جپسي ښکلا کارمین، بیل فائټر اسکامیلو، قاچاقبران د دې وړیا عنصر برخې په توګه پیژندل کیږي. د اصلي کرکټر "پورټریټ" رامینځته کول ، بیزټ د هابانیرا ، سیګویډیلا ، پولو او داسې نورو غږونه او تالونه کاروي؛ په ورته وخت کې، هغه وکولی شو چې د هسپانوي موسیقۍ روح ته ژوره ننوځي. جوس او د هغه ناوې مایکلا په بشپړ ډول مختلف نړۍ پورې اړه لري - آرامه، د طوفان څخه لیرې. د دوی ډویل په پیسټل رنګونو کې ډیزاین شوی ، نرم رومانس انټونیشنونه. مګر جوس په حقیقت کې د کارمین لیوالتیا، د هغې ځواک او بې اتفاقۍ سره "ناروغ" دی. د "عادي" مینې ډرامه د انساني کرکټرونو د ټکر تراژیدي ته راپورته کیږي ، چې ځواک یې د مرګ ویره لري او ماتوي. بیزټ د ښکلا سندرې وایي، د مینې عظمت، د آزادۍ زهرجن احساس؛ پرته له دې چې مخکې له مخکې اخلاقي کولو، هغه په ​​ریښتیا سره رڼا، د ژوند خوښۍ او د هغې تراژیدي څرګندوي. دا بیا د ډان جوآن لیکوال، لوی موزارټ سره ژوره روحاني اړیکه څرګندوي.

د ناکامه پریمیر څخه یو کال دمخه، کارمین په اروپا کې ترټولو لوی پړاوونو کې د بریالیتوب سره ترسره کیږي. د پاریس په ګرانډ اوپرا کې د تولید لپاره، E. Guiraud د تلاوت کونکو سره د خبرو اترو ډیالوګونه ځای په ځای کړل، یو شمیر نڅاګانې (د بیزټ لخوا د نورو کارونو څخه) وروستي عمل ته معرفي کړل. په دې ګڼه کې، اوپیرا د نن ورځې اوریدونکي ته پیژندل کیږي. په 1878 کې، P. Tchaikovsky لیکلي چې "کارمین په بشپړ معنی کې یو ماسټر پیس دی، دا یو له هغو لږو شیانو څخه دی چې د یوې بشپړې دورې د موسیقۍ هیلې خورا پیاوړي درجې ته منعکس کوي ... زه باور لرم چې په لسو کلونو کې "کارمین" به په نړۍ کې ترټولو مشهور اوپیرا وي ..."

K. زینکین

د فرانسوي کلتور غوره پرمختللی دودونه د بیزټ په کار کې څرګند شوي. دا د XNUMX پیړۍ په فرانسوي میوزیک کې د واقعیتي هیلو لوړ ټکی دی. د بیزټ په کارونو کې، هغه ځانګړتیاوې چې رومین رولاند د فرانسوي هوښیارۍ د یوې خوا څخه د ځانګړي ملي ځانګړتیاوو په توګه تعریف کړې وې په روښانه توګه نیول شوي: "... اتلولي وړتیا، د دلیل سره نشه، خندا، د رڼا لپاره لیوالتیا." دا، د لیکوال په وینا، "د رابیلیس فرانسه، مولییر او ډیډروټ، او په موسیقۍ کې ... د برلیوز او بیزټ فرانسه."

د بیزیټ لنډ ژوند د قوي، شدید تخلیقي کار څخه ډک و. د ځان موندلو لپاره یې ډیر وخت ونه نیول. مګر غیر معمولي شخصیت د هنرمند شخصیت خپل ځان په هر څه کې څرګند کړ، که څه هم په لومړي سر کې د هغه ایډیالوژیکي او هنري لټونونه لاهم د هدف وړ نه وو. د کلونو په اوږدو کې، Bizet د خلکو په ژوند کې د زياتې علاقې وړ شو. د ورځني ژوند پلاټونو ته زړور اپیل له هغه سره مرسته وکړه چې هغه عکسونه رامینځته کړي چې دقیقا د شاوخوا واقعیت څخه اخیستل شوي ، معاصر هنر د نوي موضوعاتو سره بډایه کوي او د دوی په ټول تنوع کې د صحي ، بشپړ وینې احساساتو څرګندولو لپاره خورا ریښتیني ، قوي وسیله.

د 60 او 70 لسیزو په پای کې د خلکو پاڅون د بیزټ په کار کې د ایډیالوژیکي بدلون لامل شو، هغه یې د ماسټرۍ لوړو پوړونو ته لارښوونه وکړه. "محتوا، منځپانګه لومړی!" هغه په ​​​​دې کلونو کې په خپل یو لیک کې وویل. هغه په ​​هنر کې د فکر د اندازې، د مفکورې پراخوالی، د ژوند ریښتیاوالی ته متوجه دی. په خپله یوازینۍ مقاله کې چې په 1867 کې خپره شوې، بیزټ لیکلي: "زه د پیډینټرۍ او غلط پوهه څخه کرکه لرم ... د جوړولو پر ځای د هوک کار. دلته لږ او لږ کمپوزران شتون لري، مګر ګوندونه او فرقې د اعلان انفینیتم ضرب کوي. هنر د بېوزلۍ د بشپړولو لپاره بې وزله دی، مګر ټیکنالوژي د لفظونو له لارې بډایه کیږي ... راځئ چې مستقیم او ریښتیني واوسو: راځئ چې د یو لوی هنرمند څخه د هغه احساساتو غوښتنه ونه کړو چې هغه لري، او هغه څه چې هغه لري کاروي. کله چې د وردي په څیر یو په زړه پورې، هوښیار، حتی سخت مزاج هنر ته یو ژوندی او پیاوړی کار ورکوي، چې د سرو زرو، خټو، خټکو او وینو څخه جوړ شوی وي، موږ هغه ته په سړه سینه ووایو: "مګر صاحب، دا عالي نه دی. " "ښایسته؟ .. ایا دا میشلانجیلو، هومر، دانت، شکسپیر، سروینټس، رابیلیس؟ نامتو؟ .. "

د نظرونو دا پراخوالی، مګر په ورته وخت کې د اصولو تعقیب، بیزټ ته اجازه ورکړه چې د موسیقۍ په هنر کې ډیره مینه او درناوی وکړي. د وردي، موزارټ، روسني، شومن سره یوځای باید د بیزټ لخوا ستاینه شوي کمپوزرانو کې نومول شي. هغه د واګنر د ټولو اوپرا څخه ډیر لیرې پوهیده (د لوهینګرین وروسته دورې کارونه لا تر اوسه په فرانسه کې ندي پیژندل شوي)، مګر هغه د خپل استعداد ستاینه وکړه. "د هغه د میوزیک زړه راښکونکی ، د نه پوهیدو وړ دی. دا خوښي، خوښي، نرمي، مینه ده! .. دا د راتلونکي میوزیک ندی ، ځکه چې دا ډول کلمې هیڅ معنی نلري - مګر دا ... د هر وخت میوزیک دی ، ځکه چې دا ښکلې ده "(د 1871 لیک څخه). د ژور درناوي په احساس سره، بیزټ د برلیوز سره چلند وکړ، مګر هغه د ګوونوډ سره ډیره مینه درلوده او د هغه د معاصرانو بریالیتوبونو په اړه یې په زړه پورې مهربانۍ سره خبرې وکړې - سینټ سینس، میسنیټ او نورو.

مګر تر ټولو پورته، هغه بیتووین ته ځای ورکړ، چې هغه یې بت کاوه، د ټایټان، پرومیتیوس؛ هغه وویل، "... د هغه په ​​موسیقۍ کې،" هغه وویل، "هیله تل قوي وي." دا د ژوند کولو اراده وه، عمل ته چې بیزټ په خپلو کارونو کې سندرې ویلي، غوښتنه یې وکړه چې احساسات د "قوي وسیلو" له لارې څرګند شي. په هنر کې د مبهمۍ دښمن، هغه لیکلي: "ښکلی د محتوا او شکل یووالی دی." بیزټ وویل: "د فارم پرته هیڅ سټایل شتون نلري." د هغه د زده کونکو څخه، هغه غوښتنه وکړه چې هرڅه په "قویه توګه ترسره شي." "کوښښ وکړئ خپل سټایل ډیر خوندور وساتئ ، ماډلونه ډیر تعریف شوي او جلا." هغه زیاته کړه: "موسیقي اوسئ،" هغه زیاته کړه، "له هرڅه دمخه ښکلې موسیقي ولیکئ." دا ډول ښکلا او توپیر، انګیزه، انرژي، ځواک او د بیان روښانه کول د بیزټ په تخلیقاتو کې شامل دي.

د هغه اصلي تخلیقي لاسته راوړنې د تیاتر سره تړلې دي، د کوم لپاره چې هغه پنځه اثار لیکلي (سربیره پردې، یو شمیر کارونه بشپړ شوي ندي یا، د یو دلیل یا بل لپاره، په لاره اچول شوي ندي). د تیاتر او سټیج څرګندولو ته جذب، چې په عمومي ډول د فرانسوي موسیقۍ ځانګړتیا ده، د بیزټ ځانګړتیا ده. یوځل هغه سینټ سینس ته وویل: "زه د سمفوني لپاره نه یم زیږیدلی، زه تیاتر ته اړتیا لرم: پرته له دې زه هیڅ نه یم." بیزټ سمه وه: دا د وسایلو کمپوز نه و چې هغه یې د نړۍ شهرت راوړی، که څه هم د دوی هنري وړتیاوې د انکار وړ ندي، مګر د هغه وروستي کارونه د ډرامې "ارلیسیان" او "کارمین" اوپیرا لپاره میوزیک دي. په دې اثارو کې د بیزټ هوښیارتیا په بشپړه توګه ښکاره شوه، د خلکو څخه د خلکو د لوی ډرامو، د ژوند رنګین انځورونو، د رڼا او سیوري اړخونو په ښودلو کې د هغه هوښیار، روښانه او ریښتینی مهارت. مګر اصلي شی دا دی چې هغه د خپلې موسیقۍ سره د خوښۍ لپاره غیر ارادي اراده، د ژوند لپاره یو اغیزمن چلند دی.

سینټ سینس بیزټ په دې ټکو سره تشریح کړ: "هغه ټول دی - ځوان، ځواک، خوښۍ، ښه روحونه." په دې ډول هغه په ​​​​موسيقۍ کې ښکاري، د ژوند د تضادونو په ښودلو کې د لمر خوشبيني سره ټکر کوي. دا ځانګړتیاوې د هغه تخلیقاتو ته ځانګړی ارزښت ورکوي: یو زړور هنرمند چې د اوه دېرش کلنۍ ته رسیدو دمخه په ډیر کار کې سوځیدلی و ، بیزټ د خپل نه هیریدونکي هوښیارتیا او د هغه وروستي تخلیقاتو سره د XNUMX پیړۍ د دوهمې نیمایي کمپوزرانو په مینځ کې ولاړ دی - په عمده توګه اوپیرا کارمین - ترټولو غوره پورې اړه لري، کوم چې د نړۍ د موسیقۍ ادب لپاره مشهور دی.

M. Druskin

ترکیبونه:

د تیاتر لپاره کار کوي "ډاکټر معجزه"، اوپریټا، لیبرټو بټو او ګالیوی (1857) ډان پروکوپیو، کامیک اوپیرا، لیبرټو د کامبیاګیو لخوا (1858-1859، د موسیقار په ژوند کې نه ترسره شوی) د پرل سیکرز، اوپیرا، لیبرټو د کاریون او کورون (1863) لخوا تریریبل، اوپیرا، لیبریټو د لیروی او ټریانون لخوا (1866، د کمپوزر په ژوند کې نه ترسره شوی) د پرت بیلی، اوپرا، لیبرټو د سینټ جورجس او اډیني لخوا (1867) "جیمیل"، اوپرا، لیبرټو د ګیل لخوا (1872) "ارلیسیان "، د ډرامې لپاره میوزیک د داودیټ لخوا (1872؛ د آرکسټرا لپاره لومړی سویټ - 1872؛ د بیزټ له مړینې وروسته د ګیراوډ لخوا ترتیب شوی) "کارمین"، اوپیرا، لیبرټو میلیکا او ګالیوی (1875)

سمفونیک او غږ - سمفونیک کارونه په C-dur کې سمفوني (1855، د کمپوزر په ژوند کې نه دی ترسره شوی) "واسکو دا گاما"، د ډیلارترا متن ته سمفوني کانټاټا (1859-1860) "روم"، سمفوني (1871؛ اصلي نسخه - "د روم یادونه" , 1866-1868) "کوچنی آرکیسټرال سویټ" (1871) "مور لینډ"، ډراماتیک اوورچر (1874)

پیانو کار کوي ګرانډ کنسرت والټز، نوکټرن (1854) "د راین سندره"، 6 ټوټې (1865) "فانتاسټیک هنټ"، کیپریسیو (1865) 3 میوزیک سکیچونه (1866) "کرومیټک تغیرات" (1868) "پیانوست - سندرغاړی"، 150 اسانه د غږیز موسیقۍ پیانو نقلونه (1866-1868) د پیانو لپاره څلور لاسونه "د ماشومانو لوبې"، د 12 ټوټو یوه سوټ (1871؛ د دې ټوټو څخه 5 په "کوچني آرکیسټرال سوټ" کې شامل شوي) د نورو لیکوالانو د کارونو یو شمیر نقلونه

سندرې "البم پاڼي"، 6 سندرې (1866) 6 هسپانوي (پیرینین) سندرې (1867) 20 کانټو، کمپینډیم (1868)