د Jörg ډیمس |
Jörg Demus
د ډیموس هنري ژوندلیک په ډیری لارو کې د هغه د ملګري پاول بدور - سکوډا ژوندلیک سره ورته دی: دوی ورته عمر لري، لوی شوي او په ویانا کې لوی شوي، دلته د موسیقۍ اکاډمۍ څخه فارغ شوي، او په ورته وخت کې پیل شوي. کنسرتونه ورکول؛ دواړه مینه لري او پوهیږي چې څنګه په انسبلونو کې لوبې وکړي او د یوې ربعې پیړۍ لپاره دوی د نړۍ یو له خورا مشهور پیانو ډیویټونو څخه دی. د دوی د ترسره کولو سټایل کې ډیر څه مشترک دي ، د توازن لخوا نښه شوي ، د غږ کلتور ، توضیحاتو ته پاملرنه او د لوبې سټایلیک دقت ، دا د عصري ویانا ښوونځي ځانګړتیاوې دي. په نهایت کې ، دوه موسیقار د دوی د ریپرټري تمایلاتو له مخې نږدې شوي - دواړه د وینیز کلاسیکونو ته روښانه لومړیتوب ورکوي ، په دوامداره او دوامداره توګه یې وده کوي.
مګر توپیرونه هم شتون لري. Badura-Skoda یو څه دمخه شهرت ترلاسه کړ، او دا شهرت په عمده توګه د هغه د سولو کنسرتونو او د نړۍ په ټولو لویو مرکزونو کې د آرکسټرا سره پرفارمنس، او همدارنګه د هغه د تدریس فعالیتونو او موسیقي کارونو پر بنسټ والړ دی. ډیموس کنسرتونه دومره پراخه او په شدت سره نه ورکوي (که څه هم هغه په ټوله نړۍ کې سفر کړی)، هغه کتابونه نه لیکي (که څه هم هغه د ډیری ریکارډونو او خپرونو لپاره خورا زړه پورې تشریحات لري). د هغه شهرت اساسا د ستونزو تشریح کولو لپاره د اصلي چلند او د یوځای شوي لوبغاړي فعال کار پر بنسټ والړ دی: د پیانو دوه اړخیزه برخه کې د برخه اخیستو سربیره ، هغه د نړۍ یو له غوره همکارانو څخه شهرت ترلاسه کړ ، چې د ټولو لویانو سره یې ترسره کړی. په اروپا کې وسیلې جوړونکي او سندرغاړي، او په سیستماتیک ډول د ډیټریچ فیشر - ډیسکاؤ کنسرتونو سره یوځای کیږي.
پورتني ټول پدې معنی ندي چې ډیموس یوازې د سولو پیانو غږونکي په توګه د پاملرنې وړ ندي. په 1960 کې بیرته، کله چې هنرمند په متحده ایالاتو کې فعالیت کاوه، جان ارډوین، د موسیقۍ امریکا مجلې لپاره بیاکتونکي لیکلي: "د دې لپاره چې ووایو چې د ډیموس فعالیت پیاوړی او د پام وړ و، په دې معنی نه ده چې د هغه وقار کم کړي. دا یوازې تشریح کوي چې ولې هغې د پورته کیدو پرځای د تودوخې او هوساینې احساس پریښود. د هغه په تعبیرونو کې هیڅ عجیب یا غیر معمولي نه و، او هیڅ چالونه. میوزیک په خورا طبیعي ډول په آزاده او اسانۍ سره تیریږي. او دا، په لاره کې، د ترلاسه کولو لپاره خورا اسانه ندي. دا ډیر ځان کنټرول او تجربه اخلي، کوم چې یو هنرمند لري.
ډیموس د میرو لپاره یو تاج دی، او د هغه ګټې تقریبا په ځانګړې توګه په اتریش او آلماني موسیقۍ تمرکز کوي. برسېره پردې، د بدور - سکودا په څیر، د جاذبې مرکز په کلاسیکونو کې نه راځي (کوم چې ډیموس ډیر خوښوي)، مګر په رومانتيک کې. بېرته په 50s کې، هغه د Schubert او Schumann د موسیقۍ د غوره ژباړونکي په توګه وپیژندل شو. وروسته، د هغه د کنسرت پروګرامونه تقریبا په ځانګړې توګه د بیتوون، براهمز، شوبرټ او شومن له کارونو څخه جوړ وو، که څه هم ځینې وختونه په دوی کې باخ، هیډن، موزارټ، مینډیلسون هم شامل وو. بله ساحه چې د هنرمند پام ځانته را اړوي د Debussy میوزیک دی. نو، په 1962 کې، هغه د "ماشومانو کور" په ثبتولو سره خپل ډیری مینه وال حیران کړل. لس کاله وروسته، په غیر متوقع ډول د ډیری لپاره، د ډیبوسي د پیانو کمپوزونو بشپړ ټولګه - په اتو ریکارډونو کې، د ډیموس ریکارډونو کې راوتلی. دلته ، هرڅه مساوي ندي ، پیانو غږونکی تل اړین روښانتیا نلري ، د زړه راښکونکي الوتنه ، مګر د متخصصینو په وینا ، "د غږ ، تودوخې او هوښیارۍ له بشپړتیا څخه مننه ، دا د دې وړ دی چې په مساوي توګه ودریږي. د Debussy غوره تفسیرونه. او بیا هم، د آسټرو-جرمن کلاسیک او رومانس د تکړه هنرمند لپاره د تخلیقي لټون اصلي ساحه پاتې ده.
د ځانګړې علاقې وړ ، د 60s څخه پیل کیږي ، د وینیز ماسټرانو لخوا د هغه د کارونو ریکارډونه دي ، چې د دوی دورې پورې په پیانو کې جوړ شوي ، او د یوې قاعدې په توګه ، په لرغونو محلونو او کلاګانو کې د صوتياتو سره چې د لومړيتوب فضا بیا رامینځته کولو کې مرسته کوي. د شوبرټ د کارونو سره د لومړي ریکارډونو ظهور (شاید ډیموس ته نږدې لیکوال) د انتقاد کونکو لخوا په لیوالتیا سره ترلاسه شو. "غږ حیرانونکی دی - د شوبرټ میوزیک ډیر محدود او لاهم ډیر رنګین کیږي ، او بې له شکه دا ریکارډونه خورا ښوونکي دي ،" یو بیاکتونکي لیکلي. "د هغه د شومانین تفسیرونو لویه ګټه د دوی اصلاح شوې شاعري ده. دا د کمپوزر د احساساتو نړۍ او ټول آلماني رومانس ته د پیانو غږونکي داخلي نږدې والی منعکس کوي، کوم چې هغه دلته پرته له دې چې خپل مخ له لاسه ورکړي، "ای کرویر یادونه وکړه. او وروسته له هغه چې د بیتوون د لومړني ترکیبونو سره د ډیسک څرګندیدل ، مطبوعات کولی شي لاندې کرښې ولولي: "د ډیموس په مخ کې ، موږ یو لوبغاړی وموند چې نرم او فکري لوبه یې یو استثنایی تاثیر پریږدي. نو، د معاصرو یادونو په اړه قضاوت کولو سره، بیتوون پخپله کولی شو خپل سوناتونه لوبولی وای.
له هغه وخته راهیسې، ډیموس په ریکارډونو کې لسګونه مختلف کارونه ثبت کړي دي (دواړه پخپله او د بدورا - سکوډا سره په یوه جوړه کې)، د میوزیمونو او شخصي راټولولو څخه د هغه لپاره موجود ټول وسایل کاروي. د هغه د ګوتو لاندې، د وینیز کلاسیک او رومانټیک میراث په نوي رڼا کې راڅرګند شو، په ځانګړې توګه له هغه وخته چې د ریکارډونو یوه مهمه برخه په ندرت سره ترسره کیږي او لږ پیژندل شوي ترکیبونه. په 1977 کې، هغه، د پیانوانو دویم (د E. Ney وروسته)، په ویانا کې د بیتوون ټولنې ترټولو لوړ جایزه - د "بیتوون حلقه" په نامه یادېږي.
په هرصورت، عدالت دا ته اړتیا لري چې دا په پام کې ونیول شي چې د هغه ډیری ریکارډونه د متفقه خوښۍ لامل نه کیږي، او هرڅومره چې د مایوسۍ یادونه اوریدل کیږي. هرڅوک، البته، د پیانو غږونکي مهارت ته درناوی کوي، دوی یادونه کوي چې هغه کولی شي څرګند او رومانتيک الوتنه وښيي، لکه څنګه چې په زړو وسایلو کې د ریښتینې کینټیلینا د وچوالي او نشتوالي لپاره تاوان ورکوي؛ د نه منلو وړ شاعري، د هغه د لوبې فرعي موسیقي. او بیا هم، ډیری د دې ادعا سره موافق دي چې پدې وروستیو کې د نقاد پی کوس لخوا ترسره شوي: "د جورګ ډیموس د ثبت کولو فعالیت یو څه کلیډوسکوپي او ګډوډي لري: نږدې ټول کوچني او لوی شرکتونه د هغه ریکارډونه ، دوه البومونه او پراخه کیسټونه خپروي ، د ریپرټویر د ډیډاکټیک څخه پراخه ده. د بیتوون مرحوم سوناتاس او د موزارټ کنسرټو ته تدریسي ټوټې د هامر-ایکشن پیانوز غږول. دا ټول یو څه بې رنګه دي؛ اندیښنه هغه وخت رامینځته کیږي کله چې تاسو د دې ریکارډونو اوسط کچې ته پام کوئ. ورځ یوازې 24 ساعته لري، حتی دومره تکړه موسیقار په سختۍ سره د دې توان نلري چې خپل کار ته په مساوي مسؤلیت او وقف سره نږدې کړي، د ریکارډ وروسته ریکارډ تولید کړي. په حقیقت کې، ځینې وختونه - په ځانګړې توګه په وروستیو کلونو کې - د ډیموس د کار پایلې په منفي توګه د ډیر ګړندي، د ریپرټویر په انتخاب کې غیرقانوني، د وسایلو د وړتیاوو او د ترسره شوي موسیقۍ طبیعت ترمنځ توپیر لري؛ په قصدي توګه بې ساري، د تفسیر "مقالې" سټایل کله ناکله د کلاسیک کارونو داخلي منطق څخه سرغړونه کوي.
د موسیقۍ ډیری منتقدین په سمه توګه جورج ډیموس ته مشوره ورکوي چې د هغه د کنسرټ فعالیتونه پراخ کړي، په ډیر احتیاط سره د هغه تشریحات "هل" کړي، او یوازې وروسته یې په ریکارډ کې حل کړي.
Grigoriev L.، Platek Ya.، 1990
