تقلید |

له lat څخه تقلید – تقلید

د خټکی په یوه غږ کې دقیق یا ناسم تکرار سمدستي مخکې له دې چې په بل غږ کې غږ شي. هغه غږ چې لومړی خټکی بیانوي د ابتدايي، یا پروپوستا (ایټالوي پروپوستا - جمله) په نوم یادیږي، تکرار کول - تقلید، یا ریسپوستا (ایټالوی ریسپوستا - ځواب، اعتراض).

که چیرې، د ریسپوستا له ننوتلو وروسته، په پروپوسټا کې یو په زړه پورې ډول پرمختللی حرکت دوام ومومي، د ریسپوستا سره د مقابلې نقطه رامینځته کوي - چې ورته ویل کیږي. اپوزیسیون، بیا پولیفونیک رامنځته کیږي. ټوکر که چیرې پروپوستا په هغه وخت کې خاموش شي چې ریسپوستا ته ننوځي یا په خوندور ډول وده نه کوي، نو ټوکر به هوموفونیک وي. په پروپوسټا کې ویل شوي میلوډي په پرله پسې ډول په څو غږونو (I, II, III, etc. په ریسپوسټ کې) کې تقلید کیدی شي:

WA Mozart. "صحتمند کینن".

دوه ګونی او درې ګونی I. هم کارول کیږی، یعنی په یو وخت کی تقلید. د دوه یا دریو پروپس بیان (تکرار)

ډي ډي شوستاکویچ د پیانو لپاره 24 وړاندیزونه او فیګز، op. 87، نه 4 (fugue).

که چیرې ریسپوستا د پروپوسټا یوازې د هغه برخې تقلید وکړي چیرې چې پریزنټشن مونوفونیک و، نو I. ساده ویل کیږي. که چیرې ریسپوستا په دوامداره توګه د پروپوسټا ټولې برخې تقلید کړي (یا لږترلږه 4)، نو I. کینونیکي ویل کیږي (کینن، لومړی مثال په 505 مخ کې وګورئ). رسپوستا کولی شي په هر غږ - سل کچه کې ننوځي. له همدې امله، زه نه یوازې د تقلید غږ (رسپوسټ) د ننوتلو په وخت کې توپیر لرم - د یو، دوه، درې اقداماتو او نورو څخه وروسته یا د پروپوسټ له پیل وروسته د اندازې د برخو له لارې، بلکې په سمت او وقفه کې هم ( په یووالي کې، په پورتنۍ یا ښکته دویم، دریم، څلورم، او داسې نور). د 15 پیړۍ راهیسې. په پنځم ربع کې د I. غالبیت، د بیلګې په توګه، د ټونک - غالب اړیکه، چې بیا غالبه شوه، په ځانګړې توګه په فوګو کې، د پام وړ دی.

په I. کې د لاډوټونال سیسټم مرکزي کولو سره د ټونک-حاکمیت اړیکې، په نوم یادیږي. د ټون غبرګون تخنیک چې اسانه ماډلول ته وده ورکوي. دا تخنیک په ګډو محصولاتو کې کارول کیږي.

د ټونال غبرګون سره سره، ورته ویل کیږي. وړیا I.، په کوم کې چې تقلید غږ یوازې د میلوډیک عمومي بڼې ساتي. نقاشي یا د موضوع ځانګړتیا تال (تال. I.).

ډي ایس بورتنینسکي ۳۲ مه روحاني کنسرت.

I. د پرمختګ د میتود په توګه خورا مهم دی، د موضوعاتو پراختیا. مواد د بڼې د ودې په لور، I. په ورته وخت کې د موضوع تضمین کوي. (انځور) د ټول یووالی. لا دمخه په 13 پیړۍ کې. I. په پروفیسور کې یو له خورا عام کیږي. د پریزنټشن تخنیکونو میوزیک. په نار. پولیفوني I.، په ښکاره ډول، ډیر دمخه رامینځته شوی، لکه څنګه چې د ځینې ژوندي پاتې ریکارډونو لخوا ثبوت شوی. د 13 پیړۍ د موسیقۍ په بڼو کې، یو ډول یا بل د کانتوس فرمس (رونډو، شرکت، او بیا موټیټ او ماس) سره تړلی، کانټراپونټل په دوامداره توګه کارول کیده. او په ځانګړې توګه تقلید. تخنیک په هالنډ کې د 15-16 پیړیو ماسټران. (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres, etc.) تقلید. ټیکنالوژي، په ځانګړې توګه کانونیکي، لوړ پرمختګ ته رسیدلی. دمخه په هغه وخت کې ، په مستقیم حرکت کې د I. سره په پراخه کچه په گردش کې کارول کیده:

S. Scheidt. په کوریل کې تغیرات "Vater unser im Himmelreich".

دوی د بیرته راستنیدو (حادثې) په حرکت کې هم ولیدل، په تالیف کې. زیاتوالی (د مثال په توګه، د ټولو غږونو دوره دوه چنده کولو سره) او کمول.

د شپاړسمې پیړۍ د واکمنۍ راهیسې دا مقام د ساده I لخوا نیول شوی و. هغې هم په تقلید کې غالبه وه. د 16 او 17 پیړیو شکلونه. (کینزون، موټیس، رایسکر، ماس، فیګز، تصورات). د ساده I. نومول، تر یوې اندازې پورې، د کانونیکي لپاره د ډیرې لیوالتیا غبرګون و. تخنیک دا اړینه ده چې زه د بیرته راستنیدو په حالت کې (د غورځیدو) حرکت او نور د غوږونو لخوا نه و پیژندل شوي یا یوازې په مشکل سره درک شوي.

د JS Bach واکمنۍ په ورځو کې رسیدل. پوستونه، د تقلید فورمې (په ابتدايي توګه fugue) په راتلونکو دورو کې ځکه چې فورمې خپلواکې دي. محصول په کم وخت کې کارول کیږي، مګر په لویو هوموفونیک بڼو کې ننوځي، د موضوع د نوعیت، د هغې د ژانر ځانګړتیاوو، او د کار ځانګړي مفهوم پورې اړه لري.

وی یا شیبالین. د سټینګ کوارټ نمبر 4، فاینل.

اخځ: سوکولوف HA، امیټیشنز آن کانټس فرمس، ایل.، ۱۹۲۸؛ سکریبکوف ایس.، د پولیفونی درسی کتاب، ایم ایل، 1928، م.، 1951؛ ګریګوریف ایس او مولر ټي، د پولیفوني درسي کتاب، ایم.، ۱۹۶۱، ۱۹۶۹؛ پروتوپوف V.، د پولیفوني تاریخ په خورا مهم پدیده کې. (دوهمه ګڼه)، د XVIII-XIX پیړیو لویدیځ اروپا کلاسیک، M.، 1965؛ مازیل ایل، د عصري موسیقۍ ژبې د پراختیا په لارو چارو، "SM"، 1961، شمیره 1969.

TF Müller