زیورات |

څخه. lat زيور - سينګار

د نسبتا لنډې مودې غږونه، د اصلي میلوډیک بڼه سینګار کوي. O. په کې شامل دي. ډولونه، ټایریټ، انګیرنې، فضلونه. د O. په ساحه کې ټرمولو او وایبراټو هم شامل دي. د دې سره نږدې د نه پیژندل شوي تال ځینې ډولونه دي. د فعالیت په بهیر کې ترسره شوي بدلونونه - روباتو، لومبارډ تال، او داسې نور. غیر مساوي یادښتونه (یادونه inégales). وروستنۍ په فرانسوي کې کارول شوي. د هارپسیکورډ میوزیک 17-18 پیړۍ. د دوی اصلي ډول - په تعریف کې اجازه ورکړل شوې. شرایط، د جوړې شوې شپاړسمې، اتمې، څلورمې برخې فعالیت په وړیا توګه، د نقطې تال ته نږدې. O. تفصیلات خوندور. کرښه، دا د بیان سره ډکوي، د غږ لیږد نرموالی زیاتوي. په پراخه کچه په متغیر شکلونو کې کارول کیږي.

په خپل اصل او تکامل کې O. له اصلاح سره نږدې تړاو لري. د اوږدې مودې لپاره په لویدیځ اروپا کې. پروفیسور په موسیقۍ کې مونوفوني غالب شو. له هغه وخته چې په دې حالت کې، موسیقار او لوبغاړی معمولا په یو کس کې یوځای شوي، د میلوډیک میوزیک پوښښ د اصلاح شوي مختلف ډیزاینونو هنر بډایه پراختیا لپاره مناسب شرایط رامینځته شوي. په عمومي توګه یا په مخلوقاتو کې کرښه. ټوټې دا ډول د خټکي سینګار په نوم یادیږي. وړیا O. دا لاهم په ناکافي ډول سپړل شوي میوز کې مهم ځای نیسي. د غیر اروپایی خلکو کلتورونه. د وړیا O. اصلي ډولونه، په زاړه لویدیځ اروپا کې تاسیس شوي. میوزیک، کموالی (3) او رنګاتورا. Coloratura کېدای شي کوچني، نسبتا باثباته سینګارونه هم شامل وي. غږونه، to-rye معمولا د میلیسمس په نوم یادیږي. Arpeggios هم د میلیسمس په توګه طبقه بندي کیدی شي، کوم چې د استثنا په توګه، څو ته اشاره کوي. د تار جوړونکي غږونه سجاوٹ ځانګړي ډیزاین شوي. عکسونه یا په کوچنیو نوټونو کې لیکل شوي. د تاریخي اروپا پراختیا عمومي رجحان O. - د اصلاح کولو عناصرو ناگزیر محافظت سره د مقرراتو غوښتنه.

د بازنطین او ګریګوریان سندرو په ریکارډونو کې، ch. arr تر ټولو لومړی، د نیوم سجاوٹ اصلي ځانګړي ډولونو سره (د مثال په توګه، quilisms)، د هغه جوهر چې لا تر اوسه په بشپړه توګه نه دی روښانه شوی، په زړه پورې بیجونو سره موندل کیږي. د ډیری څیړونکو په وینا، د نورو روسیانو په وینا د O. کثرت توپیر لري. کنډاکر سندرې ویل (فتا هم وګورئ).

په غربي اروپا کې. (په ځانګړې توګه ایټالوی- هسپانوی) څو ګول. wok د منځنۍ دورې د وروستیو موسیقۍ او د رینانسانس (موټیس، میډریګال، او نور) د اصلاح کولو په توګه. عنصر ترسره کوي. art-va د کمولو تخنیک لوی پرمختګ ترلاسه کړی. هغې د ساختماني ترکیبونو څخه یو هم جوړ کړ. د دې ډول لرغونو بنسټونو بنسټونه. ژانرونه لکه پریلوډ، رایسکار، توکاتا، خیال. Dep. لنډیز فورمولونه په تدریجي ډول د بیان د آزادۍ له متنوع څرګندونو څخه ودریدل، لومړی د میلوډیک په پایله کې. ساختمانونه (په بندونو کې). د سیر شاوخوا. ۱۵م ج. په هغه کې org. tablature لومړی ګرافیک ښکاره شو. د سینګار لیکلو لپاره بیجونه. K ser. په 15 پیړۍ کې په پراخه کچه کارول کیږي - په ډیکومپ کې. ډولونه او ارتباطات - مورډنټ، ټریل، ګریپټو، تو-رای لاهم د اصلي څخه دي. instr. ګاڼې په ښکاره ډول، دوی د instr په عمل کې رامینځته شوي. فعالیت

له دوهم پوړ څخه. د 2 پیړۍ وړیا O. پرمختللی hl. arr په ایټالیا کې، په ځانګړې توګه په یو بل میلوډیک کې. د سولو ووک بډایه. میوزیک، او همدارنګه په وایلینیست کې د فضیلت په لور حرکت کوي. موسيقي په هغه وخت کې وایلن. میوزیک تر اوسه د وایبراټو پراخه غوښتنلیک ندی موندلی، کوم چې پراخ غږونو ته بیان ورکوي، او د میلوډي بډایه زیور د دې لپاره د بدیل په توګه کار کوي. د میلیسماتیک سینګار (زیورونه، توافقات) د فرانسوي هنر کې ځانګړی پرمختګ ترلاسه کړ. د 16 او 17 پیړیو لوټینیسټان او هارپسیکورډیسټان، د چا لپاره چې په نڅا کې یو ځانګړتیا وه. ژانرونه د پیچلي سټایلیزیشن تابع دي. په فرانسوي موسیقۍ کې نږدې اړیکه وه. د سیکولر واک سره موافقت. سندرې (د ایرس ډی کور په نوم یادیږي) چې پخپله د نڅا سره مینځل شوي. پلاستیک د انګلیسي ویرجنالیسټانو (د 18 پیړۍ په وروستیو کې)، د سندرو موضوعاتو او د هغې توپیرونو ته لیوالتیا لري. پراختیا، د O. په ساحه کې د کمولو تخنیک په لور ډیر جذب شوی. لږ شمیر میلمسټیک دي. هغه عکسونه چې د ویرجنالیستانو لخوا کارول کیږي په سمه توګه نشي تشریح کیدی. په اتریش کې کلاویر آرټ-وی، چې د منځني څخه په شدت سره وده پیل کړه. په 16 پیړۍ کې، تر JS Bach پورې، ټولیز، د ایټالوی په لور کشش. کموالی او فرانسوی. melismatic سټایلونه. د 17 او 17 پیړیو فرانسوي موسیقارانو کې. دا دود شو چې د ډیکوریشن میزونو سره د ډرامو راټولولو سره یوځای شي. تر ټولو لوی جدول (د میلیسمس د 18 ډولونو سره) د JA d'Anglebert (29) لخوا د هارپسیکورډ ټولګې ته وړاندې شوی و؛ که څه هم د دې ډول جدولونه د پام وړ ندي موندل شوي. توپیرونه، دوی یو ډول ځایی ژبه شوي دي. د ګاڼو کتلاګ. په ځانګړې توګه، په هغه جدول کې چې د باخ لخوا وړاندې شوی د "وییلم فریډیمن باخ لپاره د کلیویر کتاب" (1689) ته، ډیر څه د ډی اینګلبرټ څخه پور اخیستل شوي.

د فرانسوي ترمنځ د تنظیم شوي ګاڼو په لور د وړیا O. څخه وتل. هارپسیکورډیسټ په اورک کې ځای پرځای شوی و. موسیقي د JB لولي لخوا. په هرصورت، د فرانسوي ګاڼو مقررات په بشپړه توګه سخت ندي، ځکه چې حتی خورا مفصل جدول یوازې د عادي غوښتنلیکونو لپاره د دوی دقیق تفسیر څرګندوي. کوچني انحراف ته اجازه ورکول کیږي، د میوز ځانګړي ځانګړتیاو سره مطابقت لري. ټوکر دوی په سوټ او د اداکار په خوند پورې اړه لري، او په نسخو کې د لیکل شوي نقلونو سره - په سټایلیسټیک کې. پوهه، اصول او د مدیرانو ذوق. ورته انحرافات د فرانسوي برقیانو د ډرامو په فعالیت کې ناگزیر دي. د پی. کوپرین هارپسیکورډیزم، چا چې په دوامداره توګه د ګاڼو د تشریح کولو لپاره د هغه د قواعدو دقیق تطبیق غوښتنه کوله. فرانز دا د هارپسیکورډیسټانو لپاره هم معمول و چې د لیکوال تر کنټرول لاندې لږ زیورات واخلي، کوم چې دوی لیکلي، په ځانګړې توګه، په تغیراتو کې. نقلونه

con. په 17 پیړۍ کې، کله چې فرانسوي هارپسیکورډیسټان په خپل ډګر کې رجحان جوړونکي شول، د میلوډیک سره د ټریل او ګریس نوټ په څیر زیورونه. فعالیت، دوی یو نوی هارمونیک ترسره کول پیل کړل. فعالیت، د بار په ښکته کیدو کې د اختلاف رامینځته کول او تیزول. JS Bach، د D. Scarlatti په څیر، معمولا په اصلي برخه کې ګډوډ سینګارونه لیکل. د موسیقۍ متن (وګورئ، د مثال په توګه، د ایټالیا کنسرټو دوهمه برخه). دې IA شیبا ته اجازه ورکړه چې باور وکړي چې په دې کولو سره، باخ خپل کارونه بې برخې کوي. د "همغږي ښکلا"، ځکه چې په هغه وخت کې موسیقار غوره کړه چې ټول سجاوٹ د شبیانو یا کوچنیو نوټونو سره ولیکئ، نو په ګرافیک کې. ریکارډونه په واضح ډول هارمونیچ خبرې کوي. د اصلي تارونو خوشالي.

F. Couperin یو ښه فرانسوی لري. د هارپسیکورډ سټایل خپل اوج ته ورسید. د JF Rameau په بالغو ډرامو کې، هیله څرګنده شوه چې د چیمبر فکر کولو حدونو څخه بهر لاړ شي، د پراختیا اغیزمن متحرکات پیاوړي کړي، ترڅو په موسیقۍ کې پلي کړي. د پراخو آرائشی سټروکونو لیکل، په ځانګړې توګه، د شالید همغږي په بڼه. شکلونه له همدې امله په رامو او همدارنګه په وروستي فرانسوي کې د سینګار ډیر اعتدال کارولو ته تمایل. هارپسیکورډیسټان، د بیلګې په توګه. په J. Dufly. په هرصورت، په دریم ربع کې. د 3 پیړۍ O. په تولید کې نوي هیلو ته رسیدلی. د احساساتي رجحاناتو سره تړاو لري. د دې هنر یو مشهور استازی. د میوزیک لارښود د FE باچ لخوا جوړ شوی و ، د مقالې لیکوال "د کلیویر غږولو لپاره د سمې لارې تجربه" ، په کوم کې چې هغه د O.

د نوي جمالیات سره په مطابقت کې د وینیز کلاسیزم وروسته لوړ ګل کول. ایډیالونه، د O. د ډیر سخت او اعتدال کارولو المل شو، سره له دې، هغې د J. Haydn، WA Mozart او ځوان L. Beethoven په کارونو کې د پام وړ رول لوبولو ته دوام ورکړ. ازاد او په اروپا کې پاتې شو. د میوزیک پریمیر د تغیر په ساحه کې، virtuoso conc. cadenzas او wok. coloratura وروستی په رومانتيک کې منعکس شوی. fp. میوزیک لومړی پوړ. 1 پیړۍ (په ځانګړې توګه د ایف چوپین لخوا په اصلي بڼه کې). په ورته وخت کې، د میلسماس ناپاک غږ کنسوننټ ته لاره ورکړه؛ په ځانګړې توګه، ټریل د پریمیم پیل پیل کړ. د معاون سره نه، مګر د اصلي سره. غږ، ډیری وختونه د بیټ څخه بهر جوړیدو سره. دا ډول هارمونیک او ریتمیک. د O. نرمول پخپله د chords د زیاتوالي سره توپیر لري. د هارمونیکا بې ساري پرمختګ د رومانتيک موسیقۍ ځانګړتیا وه. په fp کې انځوریز پس منظر. میوزیک د پراخه رنګ سره. د پیډالیزیشن کارول، او همدارنګه د تیمبر رنګ لرونکي مجسمې. رسیدونه په orc کې. نمرې په دوهم پوړ کې. د 19 پیړۍ د O. ارزښت کم شو. په شلمه پیړۍ کې د وړیا O. رول د اصلاح کولو پیاوړتیا سره یو ځل بیا زیات شو. د موسیقۍ په ځینو برخو کې پیل شو. خلاقیت، د بیلګې په توګه. په جاز میوزیک کې. یو لوی میتودولوژیکي - تیوري شتون لري. د O. د ستونزو په اړه ادبیات د نه ستړي کیدونکو هڅو له امله رامینځته شوي ترڅو د O. پیښې په اعظمي توګه روښانه کړي ، د دوی په اصلاح کولو کې د دې سره "مقاومت" کوي. طبیعت ډیری هغه څه چې د اثارو لیکوالان د کوډ کولو لپاره د سخت جامع قواعدو په توګه وړاندې کوي، په حقیقت کې یوازې جزوي سپارښتنې دي.

اخځ: یوروفسکي A.، (مخکینۍ)، په ایډ. کې: فرانسوي هارپسیکورډ موسیقي. ست 1، م، 1935؛ د هغه خپل، فیلیپ ایمانویل باخ، د هغه ژوندلیک، د پیانو کار او د زینت سیسټم (پیژندنه. مقاله، ایډ.: باخ کی. F. E.، وټاکئ. بوس. د fp لپاره، م. – L.، 1947) Druskin M.، د اسپانیا، انګلستان، هالنډ، فرانسې، ایټالیا، جرمني د 1960-1974 پیړیو کلویر موسیقي، L.، 1916؛ Roshchina L., Comments, in ed.: د فرانسوي هارپسیکورډ موسیقۍ د پیانو لپاره، M. Sauperin F., L'art de toucher le clavecin, P., XNUMX (rus. في – Couperin F., The Art of the Harpsichord د غږولو هنر، M.، 1973)؛ ترتیني جی.، Traité des argéments de la musique، P.، 1771; واګنر ای. ډي.، د موسيقۍ زيور، وي.، 1878؛ ګیرمر ایچ، د موسیقۍ زیورات، Lpz.. ۱۸۷۸; Dannreuther E.، د موسیقۍ زینت، v. 1-2، L.، 1893-95; его же، د J په کارونو کې زیورات S. Bach, в кн.: Bach yearbook, 1909; Кuh1о F.، د موسیقۍ په هنر کې د خوږو زیورونو په اړه، B. شارلوتنبرګ، ۱۸۹۶ Ehrlich H.، د بیتوون د پیانو په کارونو کې زینت، Lpz.، 1896; Kuhn J M.، د XVI په غږی موسیقۍ کې د زیور کولو هنر. او XVIII. پېړۍ (1535-1850). د IMG، Lpz.، 1902 د خپرونو VII ضمیمه؛ Lасh R.، د زينتي ميلوپسي د پراختيا د تاريخ په اړه مطالعه، پراګ، 1902 (diss.)، Lpz.، 1913؛ Gо1dsshmidt H.، د غږیز زینت تیوري، В. – چارلوتنبرګ، ۱۹۰۷؛ Beyschlag A.، د میوزیک زینت، Lpz. ۱۹۰۸; شینکر ایچ، په زینت کې مرسته. د پی ایچ ډي د پیژندنې په توګه. E. د باخ د پیانو کار په شمول د هیډن، موزارټ، بیتوون وغيره د زینت په شمول، W.، 1903، 1908؛ Dolmetsch A.، د XVII او XVIII پیړیو د موسیقۍ تفسیر، L.، 1915، 1946؛ ارګر ج.، لیس اګریمینټس او لی ریتم، مخ، ۱۹۱۷؛ ډن جې پي، د فریډریک چوپین په کارونو کې زینت، ایل، 1917؛ Вruno1921d P., Traitй des signes et agrйments employйs par les clavecinistes franzais des XVIIe et XVIIIe siicles, Lyon, 1; Bruck В.، د tempo rubato د اصطلاح بدلون، ایرلانګن، 1925 (diss.); Freistedt H.، د ګریګوریانی سندرو د مایع یادښت، فریبورګ (سویټزرلینډ)، 1928؛ Lovelock W.، د ازموینې نوماندانو لپاره زیورات او لنډیزونه، L.، 1929؛ Ferand E T.، په موسیقۍ کې اصلاح، Z.، 1933؛ Оttiсh M., The Importance of Ornament in Frederic Chopin's Works, В., 1938 (Diss,); الدریش پی. سي.، د اوولسمې او اتلسمې پیړۍ اصلي تړونونه: د موسیقۍ د زینت په برخه کې یوه مطالعه، (هارورډ)، 1942 (ډیس.)؛ اپیا ای.، په فرانسوي کلاسیک موسیقۍ کې د زینت ښکلا، "د سکور"، 1949، شمیره 1، اګست؛ Fasanо В.., Storia degli abbellimenti musicali dal canto gregoriano a Verdi, Roma, 1949; Ide R. د کمولو تمرین او د دوی نور کارول مخکې او تر J پورې میلوډیک فارمولونه. S. باخ، ماربورګ، 1951 (Diss.); بیر آر.، زیورونه په زاړه کیبورډ موسیقۍ کې، «MR»، 1952، v. ۱۳; ایمري ډبلیو، باخ زیورات، ایل، ۱۹۵۳؛ شمیتز ایچ. P.، د زیور هنر په 18 کې. پیړۍ، کیسیل، 1955؛ سټیګلیچ وی.، په موسیقۍ کې زینت W. A. Mozarts, в кн.: Mozart-yearbook., Salzb., 1955; جورجی ډبلیو، د میوزیک، تیوری او عمل زیورات، Z. — فریبورګ — وې.، ۱۹۵۷؛ هال جې، هال ایم. V., Handel's graces, in Händel-Jahrbuch, Bd 3, Lpz., 1957; Bodku E.، د باچ د کیبورډ کارونو تفسیر، کامب. (مجمع)، ۱۹۶۰؛ پاول این. W.، د 1650 څخه تر 1735 پورې د فرانسوي موسیقۍ په ترسره کولو کې تالیفیک آزادي، سټینفورډ، 1958 (ډیس.)؛ ډونینګټن آر.، د ابتدايي موسیقۍ تفسیر، ایل، (1963)؛ Wiesli W., Das Quilisma im codex 359 der Stiftsbibliothek St.

BH Bryantseva