روندو |

ایټال rondo، فرانسوي rondeau، د رونډ - حلقې څخه

یو له خورا پراخه میوزیک ډولونو څخه چې د تاریخي پرمختګ اوږده لاره یې تیره کړې. دا د اصلي، نه بدلیدونکي موضوع د بدلولو په اصولو ولاړ دی - ډډه کول او په دوامداره توګه تازه شوي قسطونه. د "پرهیز" اصطلاح د کورس اصطلاح سره مساوي ده. د کورس-کورس ډوله سندره، په متن کې چې په دوامداره توګه تازه شوي کورس د مستحکم کورس سره پرتله کیږي، د R فورمه یوه سرچینه ده. دا عمومي سکیم په هر دور کې په مختلف ډول پلي کیږي.

په زاړه کې، د پری کلاسیک پورې تړاو لري. د R. نمونو په دوره کې، قسطونه، د یوې قاعدې په توګه، د نویو موضوعاتو استازیتوب نه کوي، مګر د موسیقۍ پر بنسټ والړ و. د موادو څخه ډډه کول. له همدې امله، R. بیا یو تیاره وه. په decomp. سټایلونه او ملي کلتورونه د پرتله کولو او یو بل سره د تړاو لپاره خپل نورمونه درلودل. برخې R.

فرانز harpsichordists (F. Couperin، J.-F. Rameau، او نور) د پروګرام سرلیکونو سره د R. په بڼه کوچنۍ ټوټې لیکلي (د کوکو لخوا د ډاکین، د کوپرین لخوا ریپرز). د منع کولو موضوع، چې په پیل کې ویل شوي، په ورته کلیدي کې او پرته له کوم بدلون څخه په دوی کې بیا تولید شوی. هغه قسطونه چې د هغې د اجرااتو تر مینځ غږیدل د "آیتونو" په نوم یادیږي. د دوی شمیر خورا توپیر درلود - له دوه څخه (د کوپرین لخوا د انګورو غوره کونکي) نهه (د ورته لیکوال لخوا "پاسکاګلیا"). په شکل کې، مخنیوی د تکرار جوړښت مربع دوره وه (کله ناکله د لومړي فعالیت وروسته په بشپړ ډول تکرار شوی). دوه بیتونه د لومړۍ درجې د خپلوۍ په کلیدونو کې ویل شوي (وروستي ځینې وختونه په اصلي کلید کې) او د منځنۍ پراختیا ځانګړتیا درلوده. ځینې ​​​​وختونه دوی په غیر اصولي کلیدي کې د مخنیوي موضوعات هم ښودلي (د ډیکن لخوا "کوکو"). په ځینو حاالتو کې، نوي شکلونه په دوه اړخیزو کې رامینځته شوي، چې په هرصورت، خپلواک نه دي. هغه ("محبوب" کوپرین). د کپټونو اندازه کیدای شي بې ثباته وي. په ډیری قضیو کې، دا په تدریجي ډول زیاتوالی موندلی، کوم چې د یو بیان د پراختیا سره یوځای شوی. معنی، ډیری وختونه تال. په دې توګه، د موسیقۍ انحراف، ثبات، ثبات چې په ریفرین کې وړاندې کیږي د خوځښت، بې ثباتۍ له لارې د دوه اړخیزو غږونو له لارې تنظیم شوی.

د دې بڼې تفسیر ته نږدې یو څو دي. rondo JS Bach (د مثال په توګه، د آرکسټرا لپاره په 2nd سویټ کې).

په ځینو نمونو کې R. Ital. کمپوزران، د مثال په توګه. جی سمارټیني، ډډه کول په مختلفو کلیمو کې ترسره شوي. د FE Bach rondos ورته ډول سره تړلي دي. د لرې ټونلیتونو ظهور، او ځینې وختونه حتی نوي موضوعات، کله ناکله په دوی کې د انځوري برعکس بڼه سره یوځای شوي حتی د اصلي پراختیا په جریان کې. موضوع; د دې څخه مننه، R. د دې فورمې د پخوانیو معیاري نورمونو څخه بهر لاړ.

د ویینی کلاسیکونو په کارونو کې (J. Haydn، WA Mozart، L. Beethoven)، R. د نورو ډولونو په څیر د هوموفونیک هارمونیک پر بنسټ والړ دی. د میوزیک فکر کول ، خورا روښانه ، په کلکه امر شوی کرکټر ترلاسه کوي. R. دوی د سوناټا سمفوني پای ته ځانګړې بڼه لري. سایکل او د هغې څخه بهر د خپلواک په توګه. ټوټه ډیره نادره ده (WA Mozart, Rondo a-moll for piano, K.-V. 511). د آر. د موسیقۍ عمومي کرکټر د دورې د قوانینو له مخې ټاکل شوی و، چې پای یې په هغه وخت کې په ژوندۍ سرعت لیکل شوی و او د نار موسیقۍ سره تړاو درلود. سندره او نڅا کرکټر. دا د موضوعي R. Viennese کلاسیک او په ورته وخت کې اغیزه کوي. د پام وړ جوړښتي نوښت تعریفوي - موضوعي. د ډډه کولو او قسطونو ترمنځ توپیر، چې شمیر یې لږ تر لږه کیږي (دوه، په ندرت سره درې). د سیند د برخو په شمیر کې کمښت د دوی د اوږدوالي او لوی داخلي ځای له امله جبران کیږي. پراختیا د ډډه کولو لپاره، یو ساده 2- یا 3-برخه بڼه عادي کیږي. کله چې تکرار شي، ډډه کول په ورته کلید کې ترسره کیږي، مګر ډیری وختونه د بدلون تابع وي؛ په ورته وخت کې، د هغې بڼه هم د یوې مودې لپاره کم کیدی شي.

د قسطونو په جوړولو او ځای پرځای کولو کې نوې نمونې هم رامینځته کیږي. د مخنیوي لپاره د متضاد قسطونو کچه وده کوي. لومړۍ برخه، د غالب ټونلیت په لور متوجه ده، د برعکس درجې له مخې د ساده بڼې مینځ ته نږدې ده، که څه هم په ډیری مواردو کې دا په روښانه بڼه لیکل کیږي - دوره، ساده 2- یا 3 برخه. دویمه برخه، د eponymous یا subdominant tonality په لور کشش، د دې روښانه جوړښتي جوړښت سره د یوې پیچلې 3-برخې درې اړخیزه بڼه سره نږدې ده. د مخنیوي او قسطونو ترمنځ، د یوې قاعدې په توګه، د نښلولو ساختمانونه شتون لري، چې موخه یې د میوز دوام دی. پراختیا یوازې په نییک-ري انتقالي شیبو کې د شیف غیر حاضر کیدی شي - ډیری وختونه د دویمې پیښې څخه مخکې. دا د پایله شوي برعکس ځواک ټینګار کوي او د جوړښتي رجحان سره مطابقت لري، د کوم له مخې یو نوی برعکس مواد مستقیم معرفي کیږي. پرتله کول، او لومړني موادو ته بیرته ستنیدل د یو اسانه لیږد په بهیر کې ترسره کیږي. له همدې امله د فرضو او اعتکاف ترمنځ اړیکې تقریباً واجب دي.

د نښلولو ساختمانونو کې، د یوې قاعدې په توګه، موضوعي کارول کیږي. مخنیوی یا قسط مواد. په ډیری حاالتو کې، په ځانګړې توګه د بیرته راستنیدو دمخه، اړیکه د غالب وړاندیز سره پای ته رسیږي، د شدید تمې احساس رامینځته کوي. د دې له امله، د انعطاف بڼه د اړتیا په توګه پیژندل کیږي، کوم چې د فورمې پلاستيکیت او عضويیت سره مرسته کوي، د هغې سرکلر حرکت. د آر. معمولا د پراخ شوي کوډا سره تاج کیږي. د هغې اهمیت د دوو دلیلونو له امله دی. لومړی د داخلي R. د خپل پرمختګ سره تړاو لري - دوه متضاد پرتله کول عمومي کولو ته اړتیا لري. له همدې امله، په وروستۍ برخه کې، دا ممکنه ده، لکه څنګه چې دا وه، د inertia په واسطه حرکت کول، کوم چې د کوډ ردولو او د کوډ قسط بدیل ته راټیټوي. د کوډ نښو څخه یوه په R. کې ده - په نوم یادیږي. "د الوداع رول زنګونه" - د دوه سختو راجسترونو انټونیشن ډیالوګ. دوهم دلیل دا دی چې R. د دورې پای دی، او د R. کوډا د ټول دورې پراختیا بشپړوي.

د بیتوون څخه وروسته دوره R. د نوو ځانګړتیاوو لخوا مشخص شوی. لاهم د سوناټا دورې د پای په توګه کارول کیږي، R. ډیری وختونه د خپلواکه بڼه په توګه کارول کیږي. لوبې کوي د R. Schumann په کار کې، د څو تیاره R. یو ځانګړی ډول څرګندیږي ("کیلیډوسکوپک R." - د GL کیتوار په وینا)، په کوم کې چې د لیګامینټونو رول د پام وړ کم شوی - دوی ممکن په بشپړ ډول غیر حاضر وي. په دې حالت کې (د مثال په توګه، د ویانا کارنیوال په لومړۍ برخه کې)، د لوبې بڼه د شومن لخوا د مینیچرونو سوټ ته نږدې کیږي، چې د دوی د لومړي فعالیت سره یوځای ساتل کیږي. شومن او د 1 پیړۍ نور ماسټران. د R. ساختماني او ټونل پلانونه آزاد کیږي. مخنیوی هم په اصلي کلید کې نه ترسره کیدی شي؛ د هغه یو پرفارمنس به خپور شي، په دې حالت کې دوه قسطونه سمدلاسه یو بل تعقیبوي. د قسطونو شمیر محدود ندی؛ کیدای شي ډیری یې وي.

د R. فورمه هم wok ته ننوځي. ژانرونه - اوپیرا آریا (د اوپیرا "روسلان او لیوډمیلا" څخه د فارلف رونډو)، رومانس ("د خوب شهزادګۍ" د بوروډین لخوا). ډیری وختونه د اوپیرا ټولې صحنې هم د رونډو په شکل جوړښت استازیتوب کوي (د ریمسکي-کورساکوف لخوا د اوپیرا سادکو د څلورمې صحنې پیل). په شلمه پیړۍ کې د رونډو په شکل جوړښت هم په otd کې موندل کیږي. د بیلیټ میوزیک قسطونه (د مثال په توګه د سټراوینسکي پیټروشکا په څلورم صحنه کې).

د R. لاندې اصول کولی شي په ډیری لارو کې وړیا او ډیر انعطاف وړ انعکاس ترلاسه کړي. د رونډو په شکل د دوی په منځ کې دوه اړخیزه 3 برخه ده. دا د یوې ساده 3-برخې بڼې په پراخوالي کې پرمختګ دی چې د پرمختلونکي یا تیمیک پلوه متضاد مینځ سره. د دې جوهر په دې حقیقت کې دی چې د بیا پیل کولو وروسته، یو بل - دویم - منځنی او بیا دویم تکرار شتون لري. د دوهم منځني مواد د لومړي څخه یو یا بل ډول دی، کوم چې یا په مختلف کلیدي کې ترسره کیږي، یا د کوم بل مخلوق سره. بدلون د پراختیا په منځ کې، د هغې په دویم پلي کولو کې، نوي محرک - موضوعي طریقې هم رامینځته کیدی شي. تعلیم د یو متضاد سره، موجودات ممکن دي. موضوعي بدلون (F. Chopin, Nocturne Des-dur, op. 27 نمبر 2). فورمه په ټولیزه توګه د پراختیا د یو واحد پای څخه تر پای پورې متغیر - متحرک کولو اصولو تابع کیدی شي، چې له امله یې د اصلي دواړه بیا تکرار کیږي. موضوعات هم د پام وړ بدلونونو تابع دي. د دریم منځني او دریم بیا تکرار ورته پیژندنه د درې اړخیزه 3 برخې بڼه رامینځته کوي. دا رونډو شکلونه په پراخه کچه د F. Liszt لخوا په خپل فای کې کارول شوي. ډرامې (د دوه درې برخې یوه بیلګه د پیټرارک د سونیټ شمیره 3 ده، دریمه برخه کمپانیلا ده). د ریفرین سره فورمې هم د رونډو په شکل سره تړاو لري. د معیاري r په مقابل کې، ډډه کول او د هغې تکرار په دوی کې حتی برخې جوړوي، چې په دې تړاو دوی ته "حتی رونډوس" ویل کیږي. د دوی سکیم د b او b سره ab دی، چیرته چې b ډډه ده. دا څنګه د کورس سره یو ساده 123 برخه بڼه جوړه شوې (F. Chopin، Seventh Waltz)، د کورس سره یو پیچلی 3 برخه بڼه (WA Mozart, Rondo alla Turca from sonata for piano A-dur, K .-V. 3). دا ډول کراس په بل ډول کې واقع کیدی شي.

اخځ: کاتوار جی، د موسیقۍ بڼه، دویمه برخه، ایم، 2، مخ. ۴۹; سپوسوبین I.، د موسیقۍ بڼه، M.-L.، 1936، 49، مخ. ۱۷۸-۸۸ ; Skrebkov S.، د موسیقي کارونو تحلیل، M.، 1947، مخ. ۱۲۴-۴۰ ; مازیل ایل، د موسیقۍ د کارونو جوړښت، ایم.، 1972، مخ. ۲۲۹; ګولووینسکی جی.، روندو، ایم.، 178، 88؛ د موسیقۍ بڼه، ایډ. یو. Tyulina، M.، 1958، مخ. ٢١٢-٢٢ ; بوبروفسکي V.، د موسیقۍ بڼه د دندو د تغیر په اړه، M.، 124، مخ. 40-1960. رڼا هم وګورئ. په هنر کې موسیقي بڼه.

VP Bobrovsky