والټر ګیسیکینګ |

والټر ګیسیکینګ

دوه کلتورونه، دوه لوی موسیقي دودونه د والټر ګیسیکینګ هنر ته وده ورکوي، د هغه په ​​​​ظهور کې یوځای شوي، هغه ته ځانګړي ځانګړتیاوې ورکوي. دا لکه څنګه چې پخپله د هغه لپاره برخلیک ټاکل شوی و چې د فرانسوي موسیقۍ د ترټولو لوی ژباړونکي په توګه د پیانویزم تاریخ ته ننوځي او په ورته وخت کې د آلمان د موسیقۍ یو له اصلي هنرمندانو څخه و، چې د هغه غږولو نادر فضل، خالص فرانسوي. رڼا او فضل.

د آلمان پیانو غږونکی زیږیدلی او خپل ځوانۍ یې په لیون کې تیره کړې. د هغه مور او پلار په طب او بیولوژي کې بوخت وو، او د ساینس لپاره لیوالتیا د هغه زوی ته لیږدول شوې وه - د هغه د ورځو تر پایه پورې هغه یو جذباتي حیوان پوه و. هغه نسبتا ناوخته د موسیقۍ زده کړه پیل کړه، که څه هم هغه د 4 کلنۍ څخه زده کړې کړې (لکه څنګه چې په یو هوښیار کور کې رواج دی) د پیانو غږولو لپاره. یوازې وروسته له هغه چې کورنۍ هانوور ته لاړه، هغه د نامتو ښوونکي K. Laimer څخه درسونه پیل کړل او ډیر ژر یې د محافظه کار ټولګي ته ننوتل.

• په آنلاین پلورنځي OZON.ru کې د پیانو میوزیک

هغه اسانتیا چې هغه یې زده کړه حیرانونکې وه. په 15 کلنۍ کې، هغه د خپلو کلونو څخه وروسته د څلورو چوپین بیلډونو فرعي تفسیر سره پام ځانته راجلب کړ، او بیا یې په پرله پسې توګه شپږ کنسرتونه ورکړل، په کوم کې چې هغه ټول 32 بیتوون سوناتاس ترسره کړل. هغه وروسته یادونه وکړه: "تر ټولو ستونزمن کار دا و چې هر څه په زړه کې زده کړئ، مګر دا خورا ستونزمن نه و." او هیڅ مبالغه او مبالغه نه وه. د جګړې او نظامي خدمت په لنډه توګه د ګیسیسینګ مطالعاتو کې مداخله وکړه، مګر دمخه په 1918 کې هغه د محافظه کار څخه فارغ شو او ډیر ژر یې پراخه شهرت ترلاسه کړ. د هغه د بریا اساس دواړه غیر معمولي استعداد او د هغه د مطالعې د نوي میتود په خپل عمل کې د هغه دوامداره غوښتنلیک و ، چې د ښوونکي او ملګري کارل لیمر سره په ګډه رامینځته شوی (په 1931 کې دوی دوه کوچني بروشرونه خپاره کړل چې د دوی میتود اساسات بیانوي). د دې میتود جوهر، لکه څنګه چې د شوروي څیړونکي پروفیسور جی کوګان لخوا یادونه وشوه، "په کار باندې خورا متمرکز ذهني کار، په عمده توګه د وسیلې پرته، او د فعالیت په جریان کې د هرې هڅې وروسته د عضلاتو فوري آرامۍ کې شامل دي. » په یو ډول یا بل ډول، مګر ګیزیکنګ واقعیا یو ځانګړی حافظه رامینځته کړه، کوم چې هغه ته اجازه ورکړه چې خورا پیچلي کارونه په زړه پورې سرعت سره زده کړي او یو لوی ذخیره راټول کړي. هغه ومنله: "زه په زړه کې هرچیرې زده کولی شم، حتی په ټرام کې: نوټونه زما په ذهن کې نقش شوي، او کله چې دوی هلته ورسیږي، هیڅ شی به یې ورک نه کړي."

په نویو ترکیبونو کې د هغه د کار سرعت او طریقې افسانوي وې. دوی وویل چې څنګه یوه ورځ ، د موسیقار ایم کاسټل نوو ټیډیسکو سره لیدنه وکړه ، هغه د خپل پیانو سټینډ کې د نوي پیانو سوټ یوه نسخه ولیده. هلته یې د "له سترګو څخه" غږولو سره، ګیزیکینګ د یوې ورځې لپاره نوټونه وغوښتل او بله ورځ بیرته راستانه شول: سویټ زده شو او ډیر ژر په کنسرټ کې غږ شو. او د بل ایټالوی موسیقار جی پیټراسی ګیسیکینګ لخوا ترټولو ستونزمن کنسرټو په 10 ورځو کې زده کړل. برسېره پردې، د لوبې تخنیکي ازادۍ، چې د کلونو په اوږدو کې طبیعي او وده کړې وه، هغه ته یې فرصت ورکړ چې نسبتا لږ تمرین وکړي - په ورځ کې له 3-4 ساعتونو څخه زیات. په یوه کلمه کې، دا د حیرانتیا خبره نده چې د پیانو غږونکي ریکارډ په 20 لسیزه کې په عملي توګه بې حده و. په دې کې د پام وړ ځای د عصري موسیقۍ لخوا نیول شوی و، هغه لوبولی، په ځانګړې توګه، د روسیې لیکوالانو - Rachmaninoff، Scriabin لخوا ډیری کارونه. پروکوفیوف. خو اصلي شهرت هغه ته د راویل، Debussy، Mozart د کارونو فعالیت راوړی.

د فرانسوي تاثریت د روشنفکرانو د کار تشریح د رنګونو بې ساري بډایه ، غوره سیوري ، د بې ثباته میوزیک ټوکر د ټولو توضیحاتو د بیا راژوندي کولو په زړه پورې راحت ، د "لږ ځنډ" وړتیا ، د پیغام رسولو لپاره. اوریدونکي د موسیقۍ ټول مزاج، د هغه انځور بشپړتیا چې د هغه لخوا په یادښتونو کې نیول شوي. په دې سیمه کې د ګیسیسینګ واک او پیژندنه دومره بې دلیله وه چې امریکایی پیانو غږونکی او تاریخ لیکونکي A. Chesins یو ځل د ډیبسي د "برګاماس سوټ" د فعالیت په اړه وویل: "ډیری موجود موسیقار به په سختۍ سره د ننګونې جرئت درلود. د خپرونکي د لیکلو حق: "د والټر ګیسیکینګ شخصي ملکیت. مداخله مه کوئ.» د فرانسوي میوزیک په فعالیت کې د هغه د دوامداره بریا لاملونو په توضیح کولو سره ، ګیزیکینګ لیکلي: "دا دمخه په مکرر ډول هڅه شوې چې معلومه کړي چې ولې دا دقیقا د آلمان اصلي ژباړونکي کې شتون لري چې واقعیا د فرانسوي میوزیک سره دومره لیرې اتحادیې موندل کیږي. د دې پوښتنې تر ټولو ساده او سربيره، لنډ ځواب به دا وي: موسيقي هيڅ سرحد نه لري، دا يوه "ملي" وينا ده، چې د ټولو خلکو لپاره د پوهېدو وړ ده. که موږ دا بې له شکه سمه وګڼو، او که د نړۍ د ټولو هیوادونو تر پوښښ لاندې د موسیقۍ د ماسټر پیس اغیزې د سندرغاړي لپاره د خوښۍ او اطمینان په دوامداره توګه نوي کولو سرچینه وي، نو دا د موسيقۍ احساس د داسې ښکاره وسیلو لپاره دقیق توضیح دی. د 1913 په پای کې، په هانوور محافظه کار کې، کارل لیمر ماته سپارښتنه وکړه چې د "انځورونو" د لومړي کتاب څخه "په اوبو کې انعکاس" زده کړم. د "لیکوال" له نظره، دا به شاید خورا اغیزمن وي چې د یو ناڅاپي بصیرت په اړه خبرې وکړو چې داسې ښکاري چې زما په ذهن کې یو انقلاب رامینځته کړی، د یو ډول موسیقي "تندر" په اړه، مګر حقیقت امر کوي چې دا ومني چې هیڅ شی نه. ډول وشو. ما یوازې د Debussy کارونه خوښ کړل، ما دوی په غیر معمولي ډول ښکلي ولیدل او سمدلاسه یې پریکړه وکړه چې د امکان تر حده یې ولوبوم ... "غلط" په ساده ډول ناممکن دی. تاسو په دې باور یاست چې یو ځل بیا د ګیسیکینګ په ریکارډ کې د دې کمپوزرانو بشپړو کارونو ته اشاره وکړئ، چې تر نن ورځې پورې یې تازه ساتل کیږي.

د هنرمند د کار ډیری بلې خوښې ساحې - موزارټ ته خورا ډیر موضوعي او جنجالي ښکاري. او دلته فعالیت په ډیری لنډیزونو کې ډک دی، د ښکلا او خالص موزارتین رڼا لخوا توپیر شوی. مګر بیا هم، د ډیری کارپوهانو په وینا، د ګیسیکینګ موزارټ په بشپړه توګه د لرغوني، کنګل شوي ماضي پورې تړاو لري - د XNUMX پیړۍ، د هغې د محاکمې رواجونو، زړورتیا نڅا؛ په هغه کې د ډان جوآن او د ریکوییم لیکوال ، د بیتوون او رومانټیک له هاربینګ څخه هیڅ نه و.

بې له شکه، د شنابیل یا کلارا هسکیل موزارټ (که موږ د هغو کسانو په اړه وغږیږو چې په ورته وخت کې د ګیسیکینګ په څیر لوبې کوي) زموږ د ورځو نظرونو سره سم دي او د عصري اوریدونکي مثالي ته نږدې کیږي. مګر د ګیسیکینګ تشریحات خپل هنري ارزښت له لاسه نه ورکوي، شاید په لومړي سر کې، د موسیقۍ د ډرامې او فلسفي ژورو څخه تیریدل، هغه د دې توان درلود چې د تلپاتې روښانتیا، د ژوند مینه چې په هرڅه کې شتون لري درک او بیان کړي - حتی تر ټولو غمجنې پاڼې. د دې کمپوزر کار.

ګیسیکینګ د موزارټ میوزیک ترټولو بشپړ غږیز ټولګه پریښوده. د دې ستر کار په ارزونه کې، د لویدیځ آلمان نقاد K.-H. مان یادونه وکړه چې "په عموم کې ، دا ریکارډونه د غیر معمولي انعطاف وړ غږ او سربیره پردې ، نږدې دردناک وضاحت سره توپیر لري ، مګر د حیرانتیا پراخه پیمانه بیان او د پیانوستیک ټچ پاکوالي لخوا هم. دا په بشپړه توګه د ګیسیکینګ د باور سره سم دی چې په دې توګه د غږ پاکوالی او د بیان ښکلا سره یوځای کیږي، ترڅو د کلاسیک شکل بشپړ تفسیر د موسیقۍ د ژورو احساساتو ځواک کم نه کړي. دا هغه قوانین دي چې له مخې یې دا لوبغاړی موزارټ لوبولی دی، او یوازې د دوی پر بنسټ کولی شي د هغه لوبه په سمه توګه ارزونه وکړي.

البته، د ګیسیکینګ ریپرټویر په دې نومونو پورې محدود نه و. هغه بیتوون ډیر لوبولی، هغه هم په خپله طریقه لوبه وکړه، د موزارټ په روح کې، د رومانټیک کولو څخه، د روښانتیا، ښکلا، غږ، د تناسب همغږي کولو لپاره د هر ډول رنځونو څخه ډډه وکړه. د هغه د سټایل اصليت د برهم، شومن، ګریګ، فرانک او نورو په فعالیت کې ورته اغیزه پریښوده.

دا باید ټینګار وشي چې که څه هم ګیسیکینګ د خپل ژوند په اوږدو کې خپلو تخلیقي اصولو ته ریښتینی پاتې شو، د جګړې څخه وروسته په وروستۍ لسیزه کې، د هغه لوبې د پخوا په پرتله یو څه توپیر درلود: غږ، پداسې حال کې چې د هغې ښکلا او روڼتیا ساتل، بشپړ او بشپړ شو. ژوره، ماسټري په بشپړه توګه په زړه پورې وه. پیډیل کول او د پیانیسیمو ګړندیتوب ، کله چې لږ تر لږه د اوریدو وړ پټ غږ د تالار لرې قطارونو ته ورسید؛ په نهایت کې ، ترټولو لوړ دقیقیت کله ناکله غیر متوقع - او خورا ډیر اغیزناک - جذبې سره یوځای شوی. دا د دې دورې په جریان کې وه چې د هنرمند غوره ریکارډونه جوړ شوي وو - د باخ، موزارټ، ډیبسي، رایل، بیتوون، د رومانتيک کنسرتونو سره د ریکارډونو ټولګه. په ورته وخت کې، د هغه د لوبې دقت او بشپړتیا داسې وه چې ډیری ریکارډونه پرته له چمتووالي او نږدې تکرار پرته ثبت شوي. دا دوی ته اجازه ورکوي چې لږترلږه په جزوي توګه هغه زړه راښکونکي کړي چې د کنسرټ په تالار کې د هغه لوبیدل خپریږي.

د جګړې وروسته کلونو کې، والټر ګیسیکینګ د انرژي څخه ډک و، د خپل ژوند په لومړي سر کې و. له 1947 راهیسې، هغه د ساربروکین په محافظه کاره کې د پیانو ټولګي تدریس کړ، د هغه او K. لایمر لخوا رامینځته شوي د ځوان پیانو غږونکو د زده کړې سیسټم په عمل کې واچاوه، د کنسرت اوږد سفرونه یې وکړل، او په ریکارډونو کې یې ډیر څه ثبت کړل. د 1956 کال په لومړیو کې، هنرمند د موټر په ټکر کې راغی چې ښځه یې مړه شوه، او هغه سخت ټپي شو. په هرصورت، درې میاشتې وروسته، ګیسیکینګ د کارنیګي هال په سټیج کې بیا راڅرګند شو، د ګیډو کانټیلي بیتوون د پنځم کنسرتو لاندې د آرکسټرا سره یې ترسره کول؛ بله ورځ، د نیویارک ورځپاڼو وویل چې هنرمند د حادثې څخه په بشپړه توګه روغ شوی او د هغه مهارت په هیڅ ډول کم شوی نه و. داسې ښکاري چې د هغه روغتیا په بشپړه توګه بیرته راګرځیدلی، مګر دوه میاشتې وروسته په لندن کې ناڅاپه مړ شو.

د ګیسیکینګ میراث نه یوازې د هغه ریکارډونه، د هغه تدریسي میتود، د هغه ډیری زده کونکي؛ ماسټر د یادونو خورا په زړه پوري کتاب "نو زه یو پیانو غږونکی شوم" ، په بیله بیا د چیمبر او پیانو ترکیبونه ، ترتیبونه او نسخې لیکلي.

Cit.: نو زه د پیانو غږونکی شوم / / د بهرنیو هیوادونو هنر ترسره کول. – م.، ۱۹۷۵. ګڼه. 1975.

Grigoriev L.، Platek Ya.