ایمل ګریګوریوویچ ګیلس |

ایمل ګیلس

یو ځل د موسیقۍ یو مشهور منتقدین وویل چې دا به د موضوع په اړه بحث کول بې معنی وي - څوک لومړی دی، څوک دویم دی، څوک د معاصر شوروي پیانو غږونکو ترمنځ دریم دی. په هنر کې د رتبو جدول د یوې شکمنې موضوع څخه ډیر دی، دا انتقاد استدلال کوي؛ د خلکو هنري خواخوږي او ذوقونه توپیر لري: ځینې ممکن داسې او داسې هنرمند خوښ کړي، نور به داسې او داسې نورو ته ترجیح ورکړي… عام د اوریدونکو په پراخه حلقه کې پیژندل" (د کوګان جی ایم د پیانویزم پوښتنې.—م.، ۱۹۶۸، ۳۷۶ مخ.). د پوښتنې دا ډول جوړښت باید په ښکاره توګه د یوازینۍ سمې په توګه وپیژندل شي. که د نقاد د منطق په تعقیب، یو له لومړیو څخه د لوبغاړو په اړه خبرې وکړي، چې هنر یې د څو لسیزو لپاره د "عمومي" پیژندلو څخه خوند اخیستی، د "لوی عامه اعتراض" لامل شوی، ای ګیلز باید بې له شکه یو له لومړیو څخه و نومول شي. .

د ګیلز کار په سمه توګه د 1957 پیړۍ د پیانوزم ترټولو لویه لاسته راوړنه بلل کیږي. دوی دواړه زموږ په هیواد کې منسوب شوي، چیرې چې د هنرمند سره هره ناسته د لوی کلتوري پیمانه، او په بهر کې په یوه پیښه بدله شوې. د نړۍ مطبوعاتو په مکرر او ناڅرګنده توګه د دې نمرې په اړه خبرې کړې دي. "په نړۍ کې ډیری تکړه پیانو غږونکي او یو څو عالي ماسټران شتون لري چې په هرچا برج لري. ایمل ګیلز یو له دوی څخه دی ..." ("انسانیت"، 27، جون 1957). "د پیانو ټایټان لکه ګیلز په پیړۍ کې یو ځل زیږیدلی" ("مینیتي شیمبون"، 22، اکتوبر XNUMX). دا ځینې دي، د بهرنیو بیاکتونکو لخوا د ګیلز په اړه د خورا پراخو بیانونو څخه لرې دي ...

که تاسو د پیانو شیټ میوزیک ته اړتیا لرئ ، نو په نوټسټور کې یې وګورئ.

ایمیل ګریګوریویچ ګیلز په اوډیسا کې زیږیدلی و. نه یې پلار او نه مور مسلکي موسیقار وو، خو کورنۍ یې له موسیقۍ سره مینه درلوده. په کور کې یو پیانو و، او دا حالت، لکه څنګه چې ډیری وختونه پیښیږي، د راتلونکي هنرمند په برخلیک کې مهم رول لوبولی.

ګیلز وروسته وویل: "د ماشوم په توګه، زه ډیر خوب نه کوم." "په شپه کې، کله چې هرڅه دمخه خاموش وو، ما د خپل پلار واکمن د بالښت لاندې را وایستل او په چلولو یې پیل وکړ. کوچنۍ تیاره نرسري په یو ښکلی کنسرټ تالار بدله شوه. په سټیج کې ودریدم، ما تر شا د لویو خلکو ساه احساس کړه، او آرکیسټرا زما مخې ته ولاړ و. ما د کنډکټر بټن پورته کړه او هوا له ښکلي غږونو ډکه شوه. غږونه په لوړ او لوړ دي. Fortissimo! … خو بیا معمولاً دروازه یو څه خلاصه شوه، مور یې په زړه پورې کنسرت کې د خنډ سره مخ شو: «ایا ته بیا د شپې د خوب پر ځای لاسونه خوري؟» ایا تاسو بیا کرښه نیولې ده؟ اوس یې بیرته ورکړئ او په دوه دقیقو کې ویده شئ! (Gilels EG زما خوبونه رښتیا شول!// میوزیک ژوند. 1986. شمیره 19. مخ. 17.)

کله چې هلک شاوخوا پنځه کلن و، هغه د اوډیسا موسیقۍ کالج ښوونکي، یاکوف اساکوویچ تاکاچ ته یوړل شو. هغه یو لوستی، پوه موسیقار، د مشهور راول پوګنو شاګرد و. د هغه یادداشتونو په پام کې نیولو سره چې د هغه په ​​​​اړه ساتل شوي، هغه د پیانو د مختلفو نسخو له مخې یو پوه دی. او یو بل شی: د آلمان د تعلیمي ښوونځي سخت ملاتړی. په تاکاچ کې، ځوان ګیلز د لیشګورن، برتیني، موشکوفسکي لخوا د ډیرو هڅو څخه تیر شو. دا د هغه د تخنیک ترټولو پیاوړی بنسټ کېښود. اوبدل په خپلو زده کړو کې سخت او ځیرک و. له پیل څخه، ګیلز د کار کولو لپاره عادی و - منظم، ښه تنظیم شوی، هیڅ ډول امتیازات یا لیوالتیا نه پیژني.

ګیلز ادامه ورکړه: "زه زما لومړی فعالیت یادوم." "د اوډیسا د میوزیک ښوونځي اوه کلن زده کونکی ، زه د موزارټ سی میجر سوناټا غږولو لپاره سټیج ته لاړم. پلرونه او ښوونکي په پوره تمه ناست وو. مشهور کمپوزر Grechaninov د ښوونځي کنسرت ته راغی. هر چا په لاسونو کې رښتیني چاپ شوي پروګرامونه نیولي وو. په برنامه کې ، کوم چې ما په خپل ژوند کې د لومړي ځل لپاره ولید ، دا چاپ شوی و: "د موزارټ سوناټا هسپانوي. میل ګیلس. ما پریکړه وکړه چې "sp." - دا هسپانوي معنی لري او ډیر حیران شو. ما لوبه پای ته ورسوله. پیانو د کړکۍ څنګ ته و. ښکلې مرغۍ له کړکۍ بهر ونې ته الوتلې. هیر مې کړ چې دا یوه مرحله وه، ما په ډیره لیوالتیا سره مرغیو ته کتل پیل کړل. بیا دوی ما ته نږدې شول او په خاموشۍ سره یې وړاندیز وکړ چې ژر تر ژره سټیج پریږدي. زه په ناخوښۍ سره لاړم، کړکۍ ته مې وکتل. په دې توګه زما لومړی فعالیت پای ته ورسید. (Gilels EG زما خوبونه رښتیا شول!// میوزیک ژوند. 1986. شمیره 19. مخ. 17.).

په 13 کلنۍ کې، ګیلز د Berta Mikhailovna Reingbald ټولګي ته ننوځي. دلته هغه د موسیقۍ لوی مقدار بیا غږوي، ډیری نوي شیان زده کوي - او نه یوازې د پیانو ادبياتو په ډګر کې، بلکې په نورو ژانرونو کې هم: اوپیرا، سمفوني. رینګبالډ ځوان سړی د اوډیسا استخباراتو حلقو ته معرفي کوي، هغه یو شمیر په زړه پورې خلکو ته معرفي کوي. مینه تیاتر ته راځي، کتابونو ته - ګوګول، اوهینري، دوستوفسکي؛ د ځوان موسیقار روحاني ژوند هر کال بډایه، بډایه، ډیر متنوع کیږي. د عالي داخلي کلتور سړی ، یو له غوره ښوونکو څخه چې په دې کلونو کې یې د اوډیسا محافظت کې کار کاوه ، رینګبالډ د هغې زده کونکي سره ډیره مرسته وکړه. هغې هغه هغه څه ته نږدې کړ چې هغه ورته خورا اړتیا درلوده. تر ټولو مهمه، هغې ځان د خپل ټول زړه سره له هغه سره وصل کړ. دا به مبالغه نه وي چې ووایو چې نه مخکې او نه وروسته ، ګیلس زده کونکي سره ولیدل دې د ځان په اړه چلند ... هغه د تل لپاره رینګبالډ ته د ژورې مننې احساس ساتلی و.

او ډیر ژر هغه ته شهرت راغی. 1933 کال راغی، په پلازمینه کې د موسیقۍ د ترسره کولو د ټولو اتحادیې لومړۍ سیالي اعلان شوه. مسکو ته تلل، ګیلز په قسمت باندې ډیر تکیه نه کوله. هغه څه چې پېښ شول د ځان لپاره، رینګبالډ او نورو ټولو ته د بشپړ حیرانتیا په توګه راغلل. د پیانو غږونکي یو ژوند لیکونکی، د ګیلز د سیالۍ دورې دورې ورځې ته راستون شوی، لاندې انځور انځوروي:

"په سټیج کې د یو ستړی ځوان ظاهري بڼه د پام وړ نه وه. هغه په ​​​​سوداګرۍ کې پیانو ته نږدې شو، خپل لاسونه یې پورته کړل، خپګان یې وکړ، او په کلکه یې خپلې شونډې تعقیب کړې، غږ یې پیل کړ. تالار اندېښمن و. دا دومره خاموشه شوه چې داسې بریښي چې خلک په بې ثباتۍ کې کنګل شوي دي. سترګې یې سټیج ته واړولې. او له هغه ځایه یو قوي جریان راغی ، اوریدونکي یې ونیول او د اداکار اطاعت ته یې اړ کړل. تاو تریخوالی زیات شو. د دې ځواک په وړاندې مقاومت ناممکن و، او د فیګارو د واده وروستي غږونو وروسته، هرڅوک سټیج ته ورسیدل. مقررات مات شوي دي. اورېدونکو ستاينه وکړه. جرګې ستاینه وکړه. اجنبیانو خپل خوښي یو بل سره شریک کړل. د ډېرو په سترګو کې د خوښۍ اوښکې وې. او یوازې یو سړی په بې رحمه او آرامۍ سره ودرېد، که څه هم هر څه یې اندیښمن کړي - دا پخپله لوبغاړی و. (خینتووا ایس ایمل ګیلز. – م.، ۱۹۶۷. مخ ۶.).

بریالیتوب بشپړ او غیر مشروط و. د اوډیسا څخه د یو تنکي ځوان سره د لیدلو تاثر ورته و، لکه څنګه چې دوی په هغه وخت کې وویل، د چاودیدونکي بم تاثیر. اخبارونه د هغه له عکسونو ډک وو، رادیو د هغه په ​​اړه خبرونه د وطن په ګوټ ګوټ کې خپاره کړل. بیا ووایه: لومړی پیانو غږونکی چې وګټله لومړی د هیواد په تاریخ کې د تخلیقي ځوانانو سیالۍ. په هرصورت، د ګیلز بریا هلته پای ته ونه رسیده. درې نور کلونه تېر شول - او هغه په ​​ویانا کې په نړیواله سیالۍ کې دویمه جایزه ترلاسه کړه. بیا - په بروکسل کې په خورا سختو سیالیو کې د سرو زرو مډال (1938). د ننداره کونکو اوسنی نسل د پرله پسې رقابتي جګړو سره عادی دی ، اوس تاسو نشئ کولی د جایزې ریګالیا ، سرلیکونو ، د مختلف وړتیاو لورل ګلونو سره حیران شئ. د جګړې څخه مخکې دا توپیر درلود. لږې سیالۍ ترسره شوې، بریاوې ډیرې وې.

د نامتو هنرمندانو په ژوندلیکونو کې، ډیری وختونه په یوه نښه ټینګار کیږي، په خلاقیت کې دوامداره تکامل، د نه ودریدو حرکت. د ټیټې رتبې استعداد ژر یا وروسته په ټاکلو پړاوونو کې ټاکل کیږي، د لوی پیمان استعداد د دوی په هیڅ کې د اوږدې مودې لپاره نه پاتې کیږي. "د ګیلز ژوندلیک ...،" یو ځل د جی جی نیوهاس لیکلي و، چې د مسکو په محافظه کاره ښوونځي کې د عالي زده کړې څارنه یې کوله (1935-1938)، "د هغې د ثابت، دوامداره ودې او پراختیا لپاره د پام وړ دی. ډیری، حتی ډیر باصلاحیته پیانو غږونکي، په یو وخت کې ودریږي، له هغې څخه بهر کوم ځانګړی حرکت (پورته حرکت!) د ګیلس سره دی. له کال څخه تر کال پورې، د کنسرت څخه تر کنسرت پورې، د هغه فعالیت وده کوي، بډایه کیږي، وده کوي" (نیګوز جی جی د ایمیل ګیلس هنر // انعکاس، یادداشتونه، ډایری. مخ. 267.).

دا د ګیلس د هنري لارې په پیل کې قضیه وه، او په راتلونکي کې هم د هغه د فعالیت تر وروستي پړاو پورې ساتل کیده. په دې اړه، په لاره کې، دا اړینه ده چې په ځانګړې توګه ودرول شي، په ډیر تفصیل سره یې په پام کې ونیسئ. لومړی، دا پخپله خورا په زړه پورې دی. دوهم، دا په مطبوعاتو کې د پخوانیو په پرتله نسبتا لږ پوښل شوی. د موسیقۍ انتقاد، پخوا د اویا لسیزې په وروستیو او د اتیایمو کلونو په لومړیو کې ګیلز ته دومره پام نه و، داسې نه بریښي چې د پیانو غږونکي هنري تکامل سره وساتي.

نو، په دې موده کې د هغه ځانګړتیا څه وه؟ هغه څه چې شاید په اصطلاح کې ترټولو بشپړ بیان ومومي مفهوم. په ترسره شوي کار کې د هنري او فکري مفهوم خورا روښانه پیژندنه: د هغې "فرعي متن"، مخکښ انځوریز او شاعرانه مفکوره. په خارجي باندې د داخلي لومړیتوب، د موسیقۍ د جوړولو په بهیر کې د تخنیکي پلوه رسمي باندې معنی. دا هیڅ پټه نه ده چې د کلمې په ریښتیني معنی کې مفهوم هغه څه دی چې ګویټ په ذهن کې درلود کله چې هغه ادعا وکړه ټول د هنر په کار کې ټاکل کیږي، په نهایت کې، د مفکورې د ژورتیا او معنوي ارزښت له مخې، د موسیقۍ په فعالیت کې یوه نادره پیښه. په کلکه ووایو، دا یوازې د لوړ ترتیب د لاسته راوړنو ځانګړتیا ده، لکه د ګیلز کار، چې په هر ځای کې، د پیانو کنسرټو څخه د یو نیم څخه تر دوه دقیقو پورې د کوچنیو غږونو لپاره، یو جدي، وړتیا، د رواني پلوه تودوخه. تشریحي مفکوره په مخکینۍ برخه کې ده.

یوځل چې ګیلز غوره کنسرتونه وړاندې کړل؛ د هغه لوبه حیران او د تخنیکي ځواک سره ونیول شوه؛ رښتیا ویل دلته مواد د پام وړ په روحاني باندې غالب شوي. څه وو، وو. د هغه سره وروسته ناستې زه غواړم د موسیقۍ په اړه یو ډول خبرو اترو ته منسوب کړم. د استاد سره خبرې اترې، چې د فعالیتونو په ترسره کولو کې پراخه تجربه لري، د ډیرو کلونو هنري انعکاسونو لخوا بډایه کیږي چې د کلونو په اوږدو کې خورا پیچلي شوي، چې بالاخره یې د ژباړونکي په توګه د هغه بیانونو او قضاوتونو ته ځانګړی وزن ورکړ. ډیری احتمال، د هنرمند احساسات د ناڅاپي او مستقیم خلاصون څخه لرې وو (په هرصورت، هغه تل په خپلو احساساتي څرګندونو کې لنډ او محدود و)؛ مګر دوی ظرفیت درلود، او د اندازې بډایه پیمانه، او پټ، لکه فشار شوي، داخلي ځواک.

دا پخپله د ګیلز د پراخه زیرمو نږدې هرې مسلې کې احساس کوي. مګر، شاید، د پیانو غږونکي احساساتي نړۍ د هغه په ​​Mozart کې په ښکاره توګه لیدل کیده. د روښانتیا، فضل، بې پروا لوبې، کوکیټش فضل او د "زړور سټایل" نورو لوازمو په مقابل کې چې د موزارټ د ترکیبونو تشریح کولو په وخت کې پیژندل شوي، یو څه خورا جدي او د پام وړ د ګیلس په نسخو کې د دې کمپوزونو تسلط لري. خاموش، مګر ډیر د پوهیدو وړ، لږ روښانه پیانوستیک ملامتول؛ ورو شوی، کله ناکله په زور سره سست ټیمپوس (دا تخنیک، په لاره کې، د پیانو غږونکي لخوا ډیر او ډیر اغیزمن کارول شوی)؛ عالي، باوري، د عالي وقار د ترسره کولو آداب سره - په پایله کې، عمومي سر، معمول نه دی، لکه څنګه چې دوی وویل، د دودیز تفسیر لپاره: احساساتي او رواني فشار، بریښنا، روحاني تمرکز ... "شاید تاریخ موږ غولوي: موزارټ دی. یو روکوکو؟ - بهرنیو مطبوعاتو لیکلي، د لوی موسیقار په وطن کې د ګیلز د نندارتونونو وروسته، د پام وړ برخې پرته نه. - شاید موږ جامو، سینګارونو، ګاڼو او ویښتو سټایلونو ته ډیره پاملرنه وکړو؟ ایمل ګیلز موږ د ډیرو دودیزو او پیژندل شویو شیانو په اړه فکر کولو ته اړ کړل. (شومن کارل. د جنوبي جرمني ورځپاڼه. 1970. 31 جنوري.). په حقیقت کې، د ګیلز موزارټ - که دا اووولسم یا اتلس پیانو کنسرټ وي، دریم یا اتم سوناتاس، D-معمولي تصور یا F-لوی بدلونونه د پیسیلو لخوا په موضوع کې (هغه کارونه چې ډیری وختونه په اویا لسیزه کې د ګیلز موزارټ پوسټر کې ښودل شوي.) - د هنري ارزښتونو سره د لا لینکر، بوچر او داسې نورو سره لږ څه اړیکه نه وه راپورته کړې. د ریکوییم د لیکوال د غږیز شاعرۍ په اړه د پیانو غږونکي لید هغه څه ته ورته و چې یو وخت یې د موسیقار د مشهور مجسمه انځور لیکوال اګسټ روډین الهام اخیستی و: د موزارټ په ځان انډول کولو باندې ورته ټینګار، د موزارټ شخړه او ډرامه، ځینې وختونه تر شا پټ. یوه زړه راښکونکې موسکا، د موزارټ پټ خفګان.

دا ډول روحاني چلند، د احساساتو "تنظیم" عموما ګیلز ته نږدې و. د هر لوی، غیر معیاري احساس هنرمند په څیر، هغه درلوده د هغه د احساساتي رنګ ورکول، کوم چې د هغه غږ انځورونو ته یو ځانګړتیا، انفرادي - شخصي رنګ ورکوي. په دې رنګ کولو کې، د کالو په اوږدو کې، سخت، تیاره تور ټونونه په روښانه توګه راټیټ شوي، شدت او مردانه نور ډیر د پام وړ کیږي، مبهم یادونه بیداروي - که موږ د ښکلو هنرونو سره ورته والي ته دوام ورکړو - د پخوانیو هسپانوي ماسټرانو له کارونو سره تړاو لري، د مورالز، ربالټا، ریبیرا ښوونځیو انځورګران. , Velasquez... (یو وخت یو بهرني منتقدین دا نظر څرګند کړ چې "د پیانو غږولو کې یو څوک تل د لا ګرانډ ټریسټیزا څخه یو څه احساس کولی شي - لوی غم ، لکه څنګه چې دانټا دې احساس ته ویل کیږي.") دا ډول ، د مثال په توګه ، د ګیلز دریم او څلورم دي. د پیانو بیتوون کنسرتونه، د هغه خپل سوناتات، دولسم او شپاړس، "پاتیک" او "اپاسیونتا"، "لونار"، او اووویشتم؛ دا ډول ballads، op. 10 او Fantasia، Op. 116 Brahms، د شوبرټ او ګریګ لخوا وسیله سندرې، د میډټینر، رچمانینوف او نور ډیر څه. هغه کارونه چې د هنرمند سره د هغه د تخلیقي ژوندلیک په یوې مهمې برخې کې په واضح ډول د میټامورفوز څرګندونه کوي چې د ګیلز په شاعرانه نړۍ لید کې د کلونو په اوږدو کې پیښ شوي؛ ځینې ​​​​وختونه داسې بریښي چې یو غمجن انعکاس د دوی په پاڼو کې راوتلی ...

د هنرمند سټیج سټایل ، د "ناوخته" ګیلز سټایل هم د وخت په تیریدو سره بدلون موندلی. راځئ چې د بیلګې په توګه، پخوانیو انتقادي راپورونو ته وګرځوو، هغه څه په یاد ولرئ چې پیانو غږونکي یو وخت درلود - په ځوانو کلونو کې. د هغو کسانو د شاهدۍ له مخې چې هغه یې اوریدلی و، "د پراخو او قوي ساختمانونو معماري"، د "عنصري ځواک او حیرانتیا فشار" سره یوځای "ریاضي تایید شوی قوي، فولاد ضرب" و. هلته د "ریښتیني پیانو ورزشکار" لوبه وه، "د ویرتوسو فستیوال خوشحاله متحرکات" (G. کوګان، A. Alschwang، M. Grinberg، او نور). بیا بل څه راغلل. د ګیلز د ګوتو اعتصاب "فولاد" لږ او لږ د پام وړ وګرځید، "خوراکي" په ډیر او سخت ډول تر کنټرول لاندې ونیول شو، هنرمند د پیانو "اتلیتیکزم" څخه ډیر او ډیر لیرې لاړ. هو، او د "خوشحالۍ" اصطلاح بدله شوې، شاید، د هغه د هنر تعریف کولو لپاره خورا مناسب نه دی. ځینې ​​زړور، virtuoso ټوټې د ګیلس په څیر غږیدلې د virtuoso ضد - د مثال په توګه، د Liszt's Second Rhapsody، یا مشهور G مائنر، Op. 23، د رچمانوف، یا د شومنز توکاتا لخوا یوه پیشنهاد (دا ټول اکثرا د ایمیل ګریګوریویچ لخوا د هغه په ​​​​کلویرابینډز کې د اویایمې لسیزې په نیمایي کې ترسره شوي). د کنسرت د ډیرو لیدونکو سره د پام وړ، د ګیلز په لیږد کې دا میوزیک حتی د پیانویسټیک ډشنګ، پاپ زړورتیا څخه بې برخې و. د هغه لوبه دلته - لکه د بل ځای په څیر - په رنګونو کې یو څه خاموشه ښکاري، له تخنیکي پلوه ښکلې وه. حرکت په قصدي ډول محدود شوی و ، سرعتونه اعتدال شوي وو - دې ټولو دا امکان رامینځته کړی چې د پیانو غږونکي غږ څخه خوند واخلئ ، نادر ښکلی او کامل.

په زیاتیدونکي توګه، په اویایمو او اتیایمو لسیزو کې د خلکو پام د ګیلز کلاویریبینډز ته د هغه د کارونو ورو، متمرکز، ژورې برخې، موسیقۍ ته د انعکاس، فکر کولو، او په ځان کې د فلسفې ډوبولو سره مخ شو. اوریدونکي دلته شاید خورا په زړه پوري احساسات تجربه کړي: هغه په ​​​​څرګند ډول ننوځي ما د اداکار د میوزیک فکر یو ژوندی ، خلاص ، شدید حرکت ولید. یو څوک کولی شي د دې فکر " وهل" وګوري ، دا په سم ځای او وخت کې څرګندیږي. یو څه ورته ، شاید ، تجربه کیدی شي ، د هنرمند په خپل سټوډیو کې د کار په تعقیب ، مجسمه کونکي لیدل چې د مرمر یو بلاک د هغه د چسپۍ سره په څرګند مجسمه عکس بدلوي. ګیلز لیدونکي د یو غږیز انځور مجسم کولو په پروسه کې ښکیل کړل، دوی یې مجبور کړل چې د دې پروسې خورا پیچلي او پیچلي بدلونونه د ځان سره احساس کړي. دلته د هغه د فعالیت یو له خورا ځانګړتیاو نښو څخه دی. "نه یوازې شاهد اوسئ ، بلکه په دې غیر معمولي رخصتۍ کې برخه اخیستونکي هم اوسئ ، کوم چې تخلیقي تجربه بلل کیږي ، د هنرمند الهام - څه لیدونکي ته ډیر روحاني خوند ورکولی شي؟" (زاخوا BE د اداکار او ډایرکټر مهارت. – ایم.، 1937. مخ. 19.) - د شوروي مشهور ډایرکټر او تیاتر شخصیت بی زاخوا وویل. آیا لیدونکي ته، د کنسرت د تالار لیدونکي، هر څه یو شان نه دي؟ د ګیلز د تخلیقي بصیرت په جشن کې د ملګري کیدو معنی د واقعیا لوړ روحاني خوښۍ تجربه کول دي.

او د "ناوخت" ګیلز په پیانوزم کې د یو بل شی په اړه. د هغه غږیز کینوسونه خورا بشپړتیا، مطابقت، داخلي یووالي وو. په ورته وخت کې، دا ناشونې وه چې د "کوچنیو شیانو" فرعي، ریښتیا د زیورونو جامې ته پام ونه کړئ. Gilels تل د لومړي (monolithic بڼې) لپاره مشهور و؛ په دویمه برخه کې هغه په ​​تیرو یو نیم څخه تر دوو لسیزو کې خورا ښه مهارت ترلاسه کړ.

د دې خوندور راحتونه او شکلونه د ځانګړي فلیګري کارګرۍ لخوا توپیر شوي. هر غږ په ښه او دقیق ډول بیان شوی و، په خپلو څنډو کې خورا ګړندی، په ښکاره ډول د خلکو لپاره "د لیدو وړ" و. تر ټولو کوچنی انګېزې، حجرې، اړیکې – هر څه د څرګندولو سره تړل شوي وو. د بهرنیو منتقدینو څخه یو یې لیکلي: "د پخوا په څیر هغه لاره چې ګیلز دا لومړۍ جمله وړاندې کړه هغه زموږ د وخت ترټولو لوی پیانو غږونکو کې ځای په ځای کولو لپاره کافي دی." دا په 1970 کې په سالزبورګ کې د پیانو غږونکي لخوا غږول شوي د موزارټ سوناتاتو څخه یوه پرانیستې جمله ته اشاره کوي؛ په همدې دلیل، بیاکتونکی کولی شي په هر هغه کار کې جملې ته اشاره وکړي چې بیا د ګیلز لخوا ترسره شوي لیست کې څرګند شوي.

دا معلومه ده چې هر لوی کنسرټ لوبغاړی په خپله طریقه موسیقۍ ته وده ورکوي. ایګمونوف او فینبرګ، گولډن ویزر او نیوهاس، اوبرین او ګینزبرګ د موسیقۍ متن په بیلابیلو لارو "تلفظ" کړی. د پیانو غږونکي ګیلز د غږولو سټایل کله ناکله د هغه د ځانګړي او ځانګړتیاو ژبو وینا سره تړلی و: د څرګند موادو په انتخاب کې ستړیا او دقت ، لایکونیک سټایل ، د بهرني ښکلاګانو ته پام نه کول؛ په هره کلمه کې - وزن، اهمیت، طبقه بندي، به ...

هرڅوک چې د ګیلز وروستي نندارتونونو کې برخه اخیستې وي یقینا به یې د تل لپاره په یاد ولري. "سمفونیک مطالعات" او څلور ټوټې، Op. 32 Schumann, Fantasies, Op. 116 او د برهمس تغیرات د پاګانینی په موضوع کې، سندره پرته له کلمو څخه په فلیټ میجر ("دویټ") کې او ایټیوډ په مائنر کې د مینډیلسون لخوا، پنځه وړاندیزونه، اوپ. 74 او د سکریبین دریم سوناټا، د بیتوون نهه ویشتمه سوناټا او د پروکوفیوف دریم - دا ټول د هغو کسانو په حافظه کې له مینځه وړل امکان نلري چې د اتلسمې لسیزې په لومړیو کې د ایمیل ګریګوریویچ اوریدلي.

پورته لیست ته په کتلو سره دا ناشونې ده چې پام ورته ونه کړو، چې ګیلز، د خپل منځني عمر سره سره، په خپلو پروګرامونو کې خورا ستونزمن کمپوزونه شامل کړل - یوازې د برهمز تغیرات یو څه ارزښت لري. یا د بیتوون شلم… مګر هغه کولی شي، لکه څنګه چې دوی وايي، خپل ژوند د یو څه ساده لوبې کولو له لارې اسانه کړي، نه دومره مسؤل، تخنیکي پلوه لږ خطر. مګر، لومړی، هغه هیڅکله په تخلیقي مسلو کې د ځان لپاره هیڅ شی اسانه نه کړل؛ دا د هغه په ​​اصولو کې نه و. او دوهم دا چې: ګیللس ډېر غرور وو؛ د دوی د بریالیتوبونو په وخت کې - حتی نور هم. د هغه لپاره، په ښکاره ډول، دا مهمه وه چې وښيي او ثابت کړي چې د هغه عالي پیانوستیک تخنیک په کلونو کې تېر نه شو. دا چې هغه ورته ګیلس پاتې شو لکه څنګه چې هغه دمخه پیژندل شوی و. په اصل کې، دا وه. او ځینې تخنیکي نیمګړتیاوې او ناکامۍ چې د پیانو غږونکي سره د هغه په ​​​​وروستیو کلونو کې پیښ شوي ټول انځور بدل نه کړ.

… د ایمل ګریګوریویچ ګیلس هنر یوه لویه او پیچلې پدیده وه. دا د حیرانتیا خبره نده چې دا ځینې وختونه متنوع او غیر مساوي غبرګونونه راپاروي. (V. Sofronitsky یو ځل د خپل مسلک په اړه خبرې وکړې: یوازې په دې کې یو قیمت شتون لري چې د بحث وړ دی - او هغه سم وو.) د لوبې په جریان کې، حیرانتیا، ځینې وختونه د E. Gilels د ځینو پریکړو سره اختلاف […] د ژور اطمینان لپاره کنسرت. هر څه په خپل ځای کیږي" (د کنسرت بیاکتنه: 1984، فبروري-مارچ / / شوروي موسیقي. 1984. شمیره. 7. مخ. 89.). مشاهده سمه ده. په حقیقت کې، په پای کې، هر څه په "خپل ځای" کې راوتلي ... ځکه چې د ګیلز کار د هنري وړاندیز خورا لوی ځواک درلود، دا تل ریښتینی او په هرڅه کې و. او بل واقعي هنر نه وي! په هرصورت، د چیخوف په زړه پورې الفاظو کې، "دا په ځانګړې توګه او ښه ده چې تاسو په دې کې دروغ نشئ کولی ... تاسو کولی شئ په مینه کې، په سیاست کې، په طب کې، تاسو کولی شئ خلک او پخپله څښتن خدای غولولی شئ ... - مګر تاسو نشی کولی. په هنر کې دوکه کول ... "

جی. سایپین