Claudio Arrau (Claudio Arrau) |

کلودیو ارراو

د هغه په ​​​​وروستیو کلونو کې، د اروپا د پیانویزم سرپرست، اډون فیشر، یادونه وکړه: "یوځل یو ناپیژندل شوی سړی زما د زوی سره راغی چې غوښتل یې ما ته وښيي. ما له هلک څخه وپوښتل چې هغه د لوبې کولو اراده لري، هغه ځواب ورکړ: "تاسو څه غواړئ؟ زه د باخ ټول لوبه کوم..." یوازې په څو دقیقو کې، زه د اوه کلن هلک د مطلق استثنایی استعداد څخه ژوره متاثره وم. خو په هغه وخت کې ما د تدریس کولو لیوالتیا احساس نه کړه او هغه یې خپل استاد مارتین کراوس ته ولیږه. وروسته، دا ماشوم په نړۍ کې یو له خورا مهم پیانو غږونکو څخه شو.

• په اوزون آنلاین پلورنځي کې د پیانو میوزیک →

دا ماشوم تکړه کلاؤدیو اراو و. هغه وروسته له هغه برلین ته راغی چې د چیلي په پلازمینه سانتیاګو کې د لومړي ځل لپاره د شپږ کلن ماشوم په توګه سټیج ته راښکاره شو، د بیتوون، شوبرټ او چوپین د کارونو کنسرت یې وړاندې کړ او لیدونکي یې دومره متاثر کړل چې حکومت ورته ځانګړی سکالرشپ ورکړ. په اروپا کې د زده کړې لپاره. دغه ۱۵ کلن چیلي د برلین د سټرن کنزرویټوري څخه د M. Krause په ټولګي کې فارغ شوی، چې لا دمخه د کنسرت یو تجربه لرونکی لوبغاړی و - هغه دلته په 6 کې خپله لومړۍ لوبه وکړه. ریزرویشنونه: د کنسرت فعالیت په کلکه، بې پرواه مسلکي روزنې، هر اړخیزې زده کړې، او د یو چا د افق پراخولو کې مداخله نه کوي. د حیرانتیا خبره نده چې په 15 کې ورته شټرنوفسکي محافظه کاره هغه دمخه د ښوونکي په توګه په دېوالونو کې ومنل شو!

د نړۍ د کنسرټ پړاوونو فتح هم تدریجي وه او په هیڅ ډول اسانه نه وه - دا د تخلیقي پرمختګ تعقیب، د ریپرټویر سرحدونو ته وده ورکول، د نفوذونو مخه نیول، ځینې وختونه خورا پیاوړي (لومړی بوسوني، ډی البرټ، تیریسا کیریګنو، وروسته فیشر او شنابیل)، خپل ځان ته وده ورکړه. د ترسره کولو اصول کله چې په 1923 کې هنرمند هڅه وکړه چې د امریکایی خلکو "طوفان" وکړي، دا هڅه په بشپړه توګه ناکامه شوه. یوازې د 1941 وروسته، په پای کې متحده ایالاتو ته لاړ، اراو دلته نړیوال پیژندنه ترلاسه کړه. رښتیا چې په خپل وطن کې هغه سمدستي د ملي اتل په توګه ومنل شو. هغه لومړی دلته په 1921 کې بیرته راستون شو، او څو کاله وروسته، په پلازمینه کې سړکونه او د هغه د ټاټوبی چلان د کلاډیو اراو په نوم ونومول شول، او حکومت هغه ته د سفرونو د اسانتیا لپاره یو غیر معین ډیپلوماتیک پاسپورت ورکړ. په 1941 کې د امریکایی تبعه په توګه، هنرمند د چیلي سره اړیکه له لاسه ورنکړه، دلته یې د موسیقۍ ښوونځی تاسیس کړ، چې وروسته یې په محافظه کاره توګه وده وکړه. یوازې ډیر وروسته، کله چې د Pinochet فاشیستانو په هیواد کې واک ترلاسه کړ، اراو په کور کې په احتجاج کې له خبرو کولو ډډه وکړه. هغه وویل: "زه به هلته بیرته نه راځم تر هغه چې پنوشیټ په واک کې وي."

په اروپا کې، اراو د اوږدې مودې لپاره د "سوپر ټیکنالوژیست" په توګه شهرت درلود، "د ټولو څخه پورته یو فضیلت".

په حقیقت کې، کله چې د هنرمند هنري انځور یوازې جوړ شوی و، د هغه تخنیک لا دمخه کمال او تکامل ته رسیدلی و. که څه هم د بریالیتوب بهرنۍ جالونه په دوامداره توګه د هغه سره ملګري وو، دوی تل د یو څه ناڅاپه منتقدینو سره مل وو چې هغه یې د فضیلت دودیزو بدیو - سطحيتوب، رسمي تعبیرونو، د عمدي سرعت لپاره ملامتاوه. دا هغه څه دي چې د شوروي اتحاد د سوسیالیستي جمهوریتونو د لومړي سفر په جریان کې پیښ شوي و، کله چې هغه زموږ د وخت د لومړۍ نړیوالې سیالۍ د ګټونکي په تالار کې موږ ته راغی، چې په 1927 کې په جینوا کې ترسره شو. آرکسټرا - چوپین (نمبر 2)، بیتووین (نمبر 4) او تاچیکوفسکي (نمبر 1)، او بیا یو لوی سولو پروګرام چې د سټراوینسکي "پیتروشکا"، د بالاکیریف "اسلامی"، سوناټا په بی کوچنی چوپین کې، پارټیتا او د باخ د ښه مزاج لرونکي کلاویر څخه دوه وړاندیزونه او فوګز، د ډیبسي لخوا یوه ټوټه. حتی د هغه وخت د بهرنیو مشهورو شخصیتونو د جریان په شالید کې، اراو د غیر معمولي تخنیک سره برید وکړ، "ځواکمن رضاکار فشار"، د پیانو غږولو د ټولو عناصرو د ملکیت آزادي، د ګوتو تخنیک، پیډالیزیشن، ریتمیک انډول، د هغه د پیلټ رنګ. وهل شوی - مګر د مسکو د موسیقۍ مینه والو زړونه ونه ګټل.

په 1968 کې د هغه د دویمې دورې تاثیر مختلف و. نقاد L. Zhivov لیکلي: "اراو یو په زړه پوری پیانوستیک بڼه وښوده او وښودله چې هغه د فضیلت په توګه هیڅ شی له لاسه نه دی ورکړی، او تر ټولو مهم، هغه د تفسیر پوهه او بلوغ ترلاسه کړ. پیانو غږونکی بې ثباته مزاج نه څرګندوي، د یو ځوان په څیر جوش نه کوي، مګر، د یو ګاڼې په څیر چې د نظري شیشې له لارې د قیمتي ډبرې اړخونه تعریفوي، هغه د کار په ژورو پوهیدو سره، خپل کشف له لیدونکو سره شریکوي، د کار مختلف اړخونه ښیې ، د افکارو بډایه او لنډیز ، د احساساتو ښکلا پدې کې ځای په ځای شوي. او په دې توګه د اراو لخوا ترسره شوې میوزیک د هغه د خپلو ځانګړتیاو د ښودلو لپاره یو فرصت پاتې کیږي. برعکس، هنرمند، د موسیقۍ د مفکورې د وفادار نایټ په توګه، په یو ډول اوریدونکي مستقیم د موسیقۍ له جوړونکي سره نښلوي.

او دا ډول فعالیت ، موږ اضافه کوو ، د الهام په لوړ ولټاژ کې ، تالار د ریښتیني تخلیقي اور له چمک سره روښانه کوي. "د بیتووین روح، د بیتوون فکر - دا هغه څه دي چې اراو غالبه وه،" ډی رابینویچ د هنرمند د سولو کنسرت په بیاکتنه کې ټینګار وکړ. هغه د برهم د کنسرتونو د ترسره کولو ډیره ستاینه هم وکړه: "دا هغه ځای دی چې د اراو عادي فکري ژورتیا د ارواپوهنې په لور تمایل لري، د بیان کولو قوي اراده لرونکی شعر، د بیان ازادۍ سره د فعالیت آزادي، د موسیقي فکر په ثابت او ثابت منطق سره واقعا فتح کوي. - له همدې امله جعلي بڼه، د بهرني آرامۍ سره د داخلي سوځیدنې ترکیب او د احساساتو په څرګندولو کې د سخت ځان زغم؛ له همدې امله محدود سرعت او اعتدال متحرکاتو ته ترجیح ورکول کیږي.

شوروي اتحاد ته د پیانو غږونکي د دوو لیدنو په مینځ کې د څلورو لسیزو دردناک کار او نه ستړي کیدونکي ځان اصالحات شتون لري، هغه لسیزې چې د دې پوهیدل او تشریح کول ممکن کړي چې د مسکو منتقدینو چې هغه یې "هغه وخت" او "اوس" اوریدلی و، داسې ښکاري. د هنرمند غیر متوقع بدلون وي، کوم چې دوی دې ته اړ کړي چې د هغه په ​​​​اړه خپل پخواني نظرونه پریږدي. مګر ایا دا واقعیا نادره ده؟

دا پروسه په ښکاره ډول د اراو په ریپرټویر کې لیدل کیږي - دواړه هغه څه دي چې نه بدلیږي او څه چې د هنرمند د تخلیقي پرمختګ پایله کیږي. لومړی د 1956 پیړۍ د لوی کلاسیکونو نومونه دي، کوم چې د هغه د ریپرټویر بنسټ جوړوي: بیتوون، شومن، چوپین، براهمس، لیزټ. البته، دا ټول نه دي - هغه په ​​​​زړه پوري د ګریګ او چایکوفسکي کنسرتونه تشریح کوي، په خپله خوښه رایل غږوي، په مکرر ډول د شوبرټ او ویبر میوزیک ته مخه کوي؛ د هغه موزارټ سایکل، چې د موسیقار د زیږون د 200 کلیزې په مناسبت په 1967 کې ورکړل شوی و، د اوریدونکو لپاره نه هیریدونکی پاتې شو. د هغه په ​​برنامو کې تاسو کولی شئ د بارټوک، سټراوینسکي، برټین، حتی شینبرګ او میسیاین نومونه ومومئ. پخپله د هنرمند په وینا ، د 63 لخوا د هغه حافظې د آرکسټرا سره 76 کنسرټونه ساتلي او نور ډیر سولو کارونه چې دا به د XNUMX کنسرټ برنامو لپاره کافي وي!

د مختلفو ملي ښوونځیو د هغه د هنري ځانګړتیاوو سره یوځای کول، د ریپرټویر نړیوالتوب او همغږي، د لوبې بشپړتیا حتی څیړونکي I. قیصر ته د "اراو اسرار" په اړه د ځانګړتیاوو په ټاکلو کې د ستونزو په اړه د خبرو کولو دلیل ورکړ. د هغه تخلیقي بڼه. مګر په اصل کې، د هغې اساس، د هغې ملاتړ د 1935 پیړۍ په موسیقۍ کې دی. د موسیقۍ ترسره کولو په اړه د اراو چلند بدلیږي. د کلونو په اوږدو کې، هغه د کارونو په انتخاب کې ډیر "غوره" کیږي، یوازې هغه څه لوبوي چې د هغه شخصیت ته نږدې وي، د تخنیکي او تشریحي ستونزو سره یوځای کولو هڅه کوي، د سټایل پاکوالي او د غږ پوښتنو ته ځانګړې پاملرنه کوي. دا د لیدلو وړ ده چې د هغه لوبیدنه څومره په نرمۍ سره د B. Haitink سره جوړ شوي د ټولو پنځو کنسرتونو ثبتولو کې د بیتوون سټایل دوامداره تکامل منعکس کوي! په دې اړه، د باخ په اړه د هغه چلند هم اشاره کوي - هماغه باچ چې هغه د اوه کلن ځوان په توګه "یوازې" لوبولی و. په 12 کې، اراو په برلین او ویانا کې د باچ سایکلونه ترسره کړل، چې د XNUMX کنسرټونو څخه جوړ وو، په کوم کې چې د کمپوزر کلیویر نږدې ټول کارونه ترسره شوي. "نو ما هڅه وکړه چې پخپله د باخ ځانګړي سټایل ته ننوځم ، د هغه په ​​زړه پورې نړۍ کې ، ترڅو د هغه شخصیت وپیژنم." په حقیقت کې، اراو په باخ کې د ځان او د هغه د اوریدونکو لپاره ډیر څه وموندل. او کله چې هغه خلاص کړ ، هغه "ناڅاپه وموندله چې په پیانو کې د هغه د کارونو غږول ناممکن دي. او د تکړه کمپوزر لپاره زما د خورا درناوي سره سره ، له اوس څخه زه د هغه اثار د خلکو په وړاندې نه لوبوم "... اراو په عمومي ډول پدې باور دی چې اداکار مکلف دی چې د هر لیکوال مفکوره او سټایل مطالعه کړي ، "کوم چې بډایه پوهې ته اړتیا لري ، د هغه دور جدي پوهه چې کمپوزر ورسره تړاو لري، د تخلیق په وخت کې د هغه رواني حالت. هغه خپل یو له اصلي اصولو څخه په فعالیت او تدریس دواړو کې په لاندې ډول ترتیبوي: "د تعصب څخه ډډه وکړئ. او تر ټولو مهمه خبره د "سندرې جملې" انضمام دی، دا هغه تخنیکي تکامل دی چې له امله یې په کریسسینډو او ډیکریسینډو کې دوه ورته یادښتونه شتون نلري. د اراو لخوا لاندې بیان هم د پام وړ دی: "د هر کار په تحلیل کولو سره، زه هڅه کوم چې د خپل ځان لپاره د غږ طبیعت نږدې بصری استازیتوب رامینځته کړم چې خورا نږدې ورته ورته وي." او یوځل یې وویل چې یو ریښتینی پیانو غږونکی باید چمتو وي "د پیډل مرستې پرته ریښتیني لیګاتو ترلاسه کولو لپاره." هغه څوک چې د اراو لوبې اوریدلي وي په سختۍ سره به شک وکړي چې هغه پخپله د دې وړتیا لري ...

د میوزیک په اړه د دې چلند مستقیم پایله د مونوګرافیک برنامو او ریکارډونو لپاره د ارایو وړاندوینه ده. په یاد ولرئ چې مسکو ته د خپل دوهم سفر په جریان کې، هغه لومړی د بیتوون سوناتا پنځه سندرې ترسره کړې، او بیا د برهم دوه کنسرتونه. د 1929 سره څومره توپیر! مګر په ورته وخت کې، د اسانه بریالیتوب تعقیب نه، هغه د اکادمیکزم سره لږ تر لږه ګناه کوي. ځینې ​​​​لکه څنګه چې دوی وايي، "ډیر پلی شوي" ترکیبونه (لکه "Appassionata") هغه ځینې وختونه د کلونو لپاره په برنامو کې شامل نه کوي. دا د پام وړ ده چې په وروستیو کلونو کې هغه په ​​ځانګړې توګه ډیری وختونه د لیزټ کار ته مخه کړه، لوبې کول، د نورو کارونو په منځ کې، د هغه ټول عملیاتي پاراګرافونه. اراو ټینګار کوي: "دا یوازې په زړه پورې فضیلت ترکیبونه ندي." "هغه څوک چې غواړي د لیزټ فضیلت بیا راژوندي کړي د غلط اساس څخه پیل کوي. دا به ډیر مهم وي چې بیا د موسیقۍ لیزټ ستاینه وکړئ. زه غواړم په پای کې هغه پخوانی غلط فهم ته د پای ټکی کیږدم چې لیزټ د تخنیک ښودلو لپاره خپل عبارتونه لیکلي. د هغه د پام وړ ترکیبونو کې دوی د بیان وسیلې په توګه کار کوي - حتی د هغه په ​​خورا سخت آپراتیک پارافراسونو کې ، په کوم کې چې هغه له موضوع څخه یو څه نوي رامینځته کړي ، په کوچني کې یو ډول ډرامه. دوی یوازې د خالص virtuosic میوزیک په څیر ښکاري که چیرې دوی د میټرونومیک پیډانټري سره غږول کیږي چې اوس په رواج کې دی. مګر دا "سمیت" یوازې یو بد دود دی چې د ناپوهۍ څخه پرمخ ځي. نوټونو ته دا ډول وفاداري د موسیقۍ د تنفس سره مخالف دی، په ټولیز ډول د موسیقۍ په نوم یادیږي. که داسې انګیرل شي چې بیتوون باید د امکان تر حده په آزاده توګه لوبه شي، نو بیا په لیزټ میټرونومیک دقت یو بشپړ بې ځایه دی. هغه د میفیستوفیلس پیانو غږونکی غواړي!

دا ډول واقعیا "میفیستوفیلس پیانو غږونکی" کلاډیو اراو دی - نه ستړي کیدونکي ، له انرژي څخه ډک ، تل هڅه کوي. اوږد سفرونه، ډیری ریکارډونه، تدریسي او اداری فعالیتونه - دا ټول د هنرمند د ژوند مینځپانګه وه، کوم چې یو وخت د "سوپر ویرتوسو" په نامه یادیدل، او اوس د "پیانو ستراتیژیست"، "په پیانو کې یو اشراف" بلل کیږي. ، د "غزل فکري" استازی. اراو خپله ۷۵مه کلیزه په ۱۹۷۸ کال کې د اروپا او امریکا ۱۴ هېوادونو ته د سفر په ترڅ کې ولمانځله چې په ترڅ کې یې ۹۲ کنسرتونه ورکړل او څو نوي ریکارډونه یې ثبت کړل. هغه ومنله: "زه یوازې لږ وخت نه شم کولی. "که زه یو وقفه واخلم، نو دا زما لپاره ویره ده چې بیا سټیج ته لاړ شم" ... او په اتمه لسیزه کې د قدم وهلو سره، د عصري پیانوزم سرپرست د ځان لپاره د نوي ډول فعالیت سره علاقه پیدا کړه - په ویډیو کیسټونو کې ثبت کول .

د هغه د 80 کلیزې په مناسبت، اراو په کال کې د کنسرتونو شمیر کم کړ (له یو سل څخه شپیته یا اویا)، مګر په اروپا، شمالي امریکا، برازیل او جاپان کې یې سفر ته دوام ورکړ. په 1984 کې، د لومړي ځل لپاره د اوږدې وقفې وروسته، د پیانو غږونکي کنسرتونه په خپل هیواد چیلي کې ترسره شول، یو کال مخکې هغه د چیلي د هنر ملي جایزه وګټله.

کلاوډیو اراو په 1991 کې په اتریش کې مړ شو او په خپل پلرني ښار چیلان کې ښخ شو.

Grigoriev L.، Platek Ya.