همغږي |

فرانسوي کنسونانس، له lat څخه. consonantia - دوامداره، کنسوننټ غږ، کنونانس، همغږي

په ورته وخت کې د غږیدونکي ټونونو په ادراک کې یوځای کول، او همدارنګه کنسونانس، د ټونونو یوځای کولو په توګه پیژندل کیږي. د K. مفهوم د اختلاف له مفهوم سره مخالف دی. K. کې خالص پرائما، octave، پنځم، څلورم، لوی او کوچني دریم او شپږم شامل دي (یو خالص څلورم، د باس په اړه اخیستل شوی، د اختلاف په توګه تشریح شوی) او د دې وقفو څخه جوړ شوي د توپیر لرونکي کسانو (لوی او کوچني) ګډون پرته د دوی د استیناف سره درې اړخیزه). د K. او بې اتفاقۍ ترمنځ توپیر په څلورو اړخونو کې په پام کې نیول شوی: ریاضي، فزیکي. (صوتي)، موسيقي او فزيولوژيکي او موز - رواني.

د ریاضیاتو له نظره، K. د بې اتفاقۍ په پرتله یو ساده عددي اړیکه ده (د پیتاګوریانو ترټولو لرغونی نقطه). د مثال په توګه، طبیعي وقفې د کمپن شمیرو یا د تار اوږدوالی د لاندې تناسب لخوا مشخص کیږي: خالص پرائما - 1: 1، خالص octave - 1: 2، خالص پنځم - 2: 3، خالص څلورم - 3: 4، لوی شپږم - 3 :5، دریم لوی 4:5 دی، کوچنی دریم 5:6 دی، کوچنی شپږم 5:8 دی. په صوتي ډول، K. د ټونونو یو ډول کنونانس دی، د کروم سره (د جی هیلم هولټز په وینا) اوورټوونونه وهل نه تولیدوي یا وهلونه په کمزوري ډول اوریدل کیږي، د دوی د قوي وهلو سره د اختلاف په مقابل کې. له دې نظره، د هماهنګۍ او بې اتفاقۍ تر منځ توپیر خالص کمیتي دی، او د دوی تر منځ سرحد خپلسري دی. د میوزیک - فیزولوژیکي په توګه د K. پدیده یو آرامه ، نرم غږ دی ، په خوښۍ سره د لیدونکي عصبي مرکزونو باندې عمل کوي. د G. Helmholtz په وینا، K. "د اوریدونکي اعصابو ته یو خوندور ډول نرم او یو شان جوش ورکوي."

په پولیفونیک میوزیک کې د هماهنګۍ لپاره ، د بې اتفاقۍ څخه K. ته یو اسانه لیږد ځکه چې د هغې حل په ځانګړي توګه مهم دی. د دې لیږد سره تړلي تشنج خارج کول د رضایت ځانګړي احساس ورکوي. دا یو له خورا پیاوړي بیانونو څخه دی. د همغږۍ وسیله، موسیقي. د هارمونیکونو د متناسب لوړیدو او کنسونینټ ریسشنونو دوره ای بدلون. د ولتاژ شکلونه، لکه څنګه چې وو، "هارمونیک. د میوزیک تنفس، یو څه د ځینې بیولوژیکي سره ورته دی. تالونه (د زړه په انقباض کې سیسټول او ډیسټول او داسې نور).

د موسیقۍ او رواني پلوه، همغږي، د بې اتفاقۍ په پرتله، د ثبات، سولې، د هیلو نشتوالي، جوش، او د جاذبې د حل څرګندونه ده. د لوی-کوچني ټونال سیسټم په چوکاټ کې، د K. او dissonance ترمنځ توپیر کیفیتي دی، دا د شدید مخالفت، برعکس، او خپل هویت لري. جمالیاتی ارزښت

د K. ستونزه د موسيقۍ د تيوري لومړۍ مهمه څانګه ده، د وقفې، موډونو، موزونو د نظريې په اړه. سیسټمونه، د موسیقۍ وسایل، او همدارنګه د پولیفونیک ګودام عقیده (په پراخه معنی - ضد نقطه)، تار، همغږي، په نهایت کې حتی د موسیقۍ تاریخ ته غزوي. د میوزیک د تکامل تاریخي دوره (شاوخوا 2800 کاله پوښښ) د دې ټول پیچلتیا سره ، لاهم د یو څه نسبتا متحد په توګه پیژندل کیدی شي ، د میوز طبیعي پرمختګ په توګه. شعور، یو له بنسټیزو نظرونو څخه دی چې تل یې د نه منلو وړ مالتړ مفکوره وه - د موسیقۍ کنډک اصلي. جوړښتونه په موسيقۍ کې د K. د مخکني تاريخ موزونه دي. د خالص پرائما 1: 1 تناسب کې مهارت ترلاسه کول د غږ (یا دوه، دریو غږونو ته) ته د بیرته راستنیدو په شکل کې، د ځان سره مساوي پیژندل شوی (لکه څنګه چې د اصلي ګلیسنډینګ سره مخالف، د غږ بیان دمخه ټون بڼه ). د K. 1: 1 سره تړاو لري، د همغږۍ اصول باثباته دي. د ماسټرۍ بل پړاو. د څلورم 4: 3 او پنځم 3: 2 intonation وه، او څلورم، د یوې کوچنۍ وقفې په توګه، په تاریخي توګه د پنځم څخه مخکې، کوم چې د صوتياتو (د څلورمې دورې په نامه یادېږي) له مخې ساده و. یو کوارټ، یو کوینټ او یو octave چې له دوی څخه رامینځته کیږي د موډ جوړښت تنظیم کونکي کیږي ، د میلوډي حرکت کنټرولوي. د K. د پراختیا دا مرحله د بیلګې په توګه، د لرغونو آثارو هنر استازیتوب کوي. یونان (یو ځانګړی مثال د سکولیا سیکیلا، لومړۍ پیړۍ BC دی). د منځنۍ دورې په لومړیو کې (د نولسمې پیړۍ په پیل کې)، پولیفونیک ژانرونه (ارګانم، ګیمیل، او فابرډون) راڅرګند شول، چیرته چې د وخت په اوږدو کې ویشل شوي پخوانی ژانرونه یو ځای شول (د موسیقۍ اینچیریادیس کې موازي اورګانم، په 1 پیړۍ کې). د منځنۍ دورې په وروستیو کې د دریمې او شپږمې دورې پراختیا (9: 9، 5: 4، 6: 5، 5: 3) د K. په توګه پیل شوه؛ په نار. میوزیک (د بیلګې په توګه، په انګلستان، سکاټلینډ کې)، دا لیږد په ښکاره توګه د مسلکي، ډیر تړلي کلیسا په پرتله مخکې ترسره شو. دود د رینسانس فتحونه (پنځمه - 8 پیړۍ) - د K. په توګه د دریم او شپږم نړیوال تصویب؛ تدریجي داخلي بیا تنظیم کول د میلوډیک په توګه. ډولونه، او ټولې پولیفونیک لیکنې؛ د عمومي کولو اصلي په توګه د کنسوننټ درې اړخیزه وده. د همغږي ډول. په عصري وختونو کې (5-14 پیړۍ) - د درې غږیز کنسوننټ کمپلیکس تر ټولو لوړ ګل کول (K. په اصل کې د یو ګډ شوي کنسوننټ درې اړخیز په توګه پیژندل کیږي، نه د دوه ټونونو د اتحادیې په توګه). له con. په اروپا کې د نولسمې پیړۍ بې اتفاقي په موسیقۍ کې ورځ تر بلې مهم کیږي. د وروستنۍ غږ ګړندیتوب ، ځواک ، تکړه ، د غږیزو اړیکو لوی پیچلتیا د دې ځانګړي ملکیتونه وګرځیدل ، د هغې جاذبیت د K. او بې اتفاقۍ ترمینځ پخوانی اړیکه بدله کړه.

د K. لومړنۍ پېژندل شوې نظریه د انټیچ لخوا وړاندې شوی و. د موسیقۍ تیورستان د پیتاګورین ښوونځي (6th-4th پیړۍ BC) د کنسونانسونو طبقه بندي رامینځته کړه، کوم چې په ټوله کې د لرغوني زمانې تر پایه پورې پاتې و او د اوږدې مودې لپاره یې په منځني پیړیو اغیزه درلوده. اروپا (د بویتیوس له لارې). د پیتاګوریانو په وینا، K. تر ټولو ساده عددي اړیکه ده. د عادي یوناني موسیقۍ منعکس کول. په عمل کې، پیتاګوریانو 6 "سیمفوني" تاسیس کړل (لټ. - "غمونه"، د بیلګې په توګه K.): یو کوارټ، پنځم، یو octave او د دوی octave تکرار. نور ټول وقفې د "ډیفونیز" (بې اتفاقۍ) په توګه طبقه بندي شوي، په شمول. دریم او شپږم. K. په ریاضي کې توجیه شوي (په مونوکورډ کې د تار د اوږدوالي په تناسب). ډاکټر د K په اړه نظر د ارسطوکسینس او ​​د هغه د ښوونځي څخه راځي، چا چې استدلال وکړ چې K. یو ډیر په زړه پوری چلند دی. دواړه لرغوني توکي. مفکورې په اصل کې یو بل بشپړوي، د فزیکي او ریاضي بنسټ ایښودل. او موسیقي - رواني. نظري څانګې موسیقي د منځنیو پیړیو تیوریستانو د پخوانیو نظرونو سره شریک کړل. یوازې په 13 پیړۍ کې، د منځنۍ پیړۍ په وروستیو کې، د دریمې برخې کنونانس د ساینس لخوا لومړی ثبت شوی (concordantia imperfecta by Johannes de Garlandia the Elder and Franco of Colon). د کنسوننټونو تر منځ دا حد (شپږمه برخه ډیر ژر د دوی په مینځ کې شامله شوې وه) او بې اتفاقي زموږ تر وخته پورې په رسمي ډول په تیوري کې ساتل شوي. د مثلث په توګه د مثلث په توګه په تدریجي ډول د میوزیک تیوري لخوا فتح شو (د کامل او نیمګړتیاوو ترکیب د W. اوډینګټن، ج. ۱۳۰۰; د Tsarlino لخوا د یو ځانګړي ډول یووالي په توګه د مثلث پیژندل، 1300). د مثلث تفسیر د k په توګه. یوازې د نوي وخت د همغږۍ په تعلیماتو کې ورکول کیږي (چیرته چې k. د chords پخوانۍ k بدله کړه. د وقفو). J. F. رامو لومړی کس و چې د تریډ - K لپاره پراخه توجیه یې ورکړه. د موسیقۍ د بنسټ په توګه. د فعالې تیورۍ له مخې (م. هاپټمن، جي. هیلمولټز، ایکس. ریمن)، کی. د طبیعت لخوا شرط شوی. په یووالي کې د څو غږونو د یوځای کولو قوانین، او یوازې دوه ډوله کنسونانس (کلنګ) ممکن دي: 1) اصلي. ټون، پورتنۍ پنځمه او پورتنۍ دریمه برخه (لوی درېیمه) او 2) اصلي. ټون، ښکته پنځم او ښکته لوی دریم (کوچنی درېیم). د لوی یا کوچني درې غږ غږونه K. یوازې هغه مهال چې فکر کیږي دوی د ورته کنونانس سره تړاو لري - یا T، یا D، یا S. په صوتي ډول کنسونینټ، مګر د مختلف کنسونانس غږونو پورې اړه لري (د مثال په توګه، په C-dur کې d1 - f1)، د ریمان په وینا، یوازې "خیالی کنسونانس" تشکیلوي (دلته، په بشپړ وضاحت سره، د K د فزیکي او فزیولوژیکي اړخونو ترمنځ توپیر. له یوې خوا، او له بلې خوا رواني، ښکاره کیږي). Mn د شلمې پیړۍ تیوریسټان، د عصري انعکاس. هغوی موز. تمرین، د هنر تر ټولو مهم دندو بې اتفاقۍ ته لیږدول شوي - د وړیا حق (پرته له چمتووالي او اجازې) غوښتنلیک، د ساختماني پای ته رسولو وړتیا او ټول کار. A. شونبرګ د K تر منځ د سرحد نسبیت تاییدوي. او اختلاف؛ ورته نظر د P لخوا په تفصیل سره رامینځته شوی. هینډمیت. B. L. یاورسکي یو له لومړیو څخه و چې دا حد یې په بشپړه توګه رد کړ. B. V. اصفیف د K. تر منځ په توپیر سخته نیوکه وکړه.

اخځ: دلیتسکي NP، د موسیقۍ ګرامر (1681)، ایډ. S. Smolensky، St. Petersburg، 1910; د هغه خپل، د موسیقۍ ګرامر (1723؛ فکسیمیل ایډ.، Kipv، 1970)؛ تاچیکوفسکي PI، د همغږۍ د عملي مطالعې لارښود، M.، 1872، بیا چاپ شوی. په بشپړ ډول. کول soch., vol. III-a، M.، 1957; ریمسکي-کورساکوف HA، د همغږۍ عملي درسي کتاب، سینټ پیټرزبرګ، 1886، بیا چاپ شوی. په بشپړ ډول. کول soch., vol. IV، M.، 1960؛ یاورسکي BL، د موسیقي وینا جوړښت، I-III برخې، M.، 1908؛ د هغه خپل، د لیزټ د کلیزې په تړاو څو فکرونه، "موسیقي"، 1911، 45 شمیره؛ Taneev SI، د سخت لیکلو ګرځنده ضد نقطه، لیپزګ، 1909؛ Schlozer V., Consonance and dissonance, “Apollo”, 1911, No l; Garbuzov NA، د تلفظ او متناقض وقفو په اړه، "موسیقي زده کړه"، 1930، 4-5 شمیره؛ Asafiev BV، د موسیقۍ بڼه د پروسې په توګه، کتاب. I-II، M.، 1930-47، L.، 1971; مازیل LA، Ryzhkin I. Ya.، د تیوریکي موسیقۍ په تاریخ کې مقالې، vol. I-II، M.، 1934-39; ټیلین یو. ن.، د هماهنګۍ په اړه ښوونه، L.، 1937؛ د موسیقۍ غږ. شنبه مقالې ایډ. د NA Garbuzova لخوا ایډیټ شوی. مسکو، 1940. Kleshchov SV، د متضاد او کنسونینټ کنونانسونو ترمنځ د توپیر په اړه، "د اکاډمیک پوه IP پاولوف د فیزولوژیکي لابراتوارونو عمل"، ټوک. 10، M.L.، 1941; Medushevsky VV، د موسیقۍ سیسټم د عناصرو په توګه توضیف او اختلاف، "VI ټول اتحادیه اکوسټیک کنفرانس"، M.، 1968 (K. برخه).

یو. N. خولوپوف