Ferdinand Laub |

فرډینند لاوب

د XNUMX پیړۍ دویمه نیمایي د آزادۍ - ډیموکراتیک غورځنګ د ګړندي پرمختګ وخت و. د بورژوا ټولنې ژور تضادونه او تضادونه د پرمختللو فکر لرونکو پوهانو تر منځ احساساتي لاریونونه راپاروي. خو لاريون نور د ټولنيزې نابرابرۍ پر وړاندې د يو فرد د رومانتيک بغاوت بڼه نه لري. دیموکراتیک نظریات د ټولنیز ژوند د تحلیل او ریښتیني ارزونې په پایله کې رامینځته کیږي ، د نړۍ د پوهې او توضیح لپاره لیوالتیا. د هنر په ډګر کې، د ریالیزم اصول په کلکه تایید شوي. په ادبیاتو کې، دا دوره د انتقادي ریالیزم د ځواکمن ګل لخوا مشخص شوی، کوم چې په انځورګرۍ کې هم منعکس شوی - د روسیې وانډرز د دې مثال دی؛ په موسیقۍ کې دا د ارواپوهنې، جذباتي خلکو، او د موسیقارانو په ټولنیزو فعالیتونو کې - روښانتیا ته لاره هواره کړه. د هنر اړتیاوې بدلیږي. د کنسرت تالارونو ته په تېښته سره، د هر څه څخه زده کول غواړي، د کوچني بورژوا پوهان چې په روسیه کې د "رازنوچینسي" په نوم پیژندل کیږي، په لیوالتیا سره ژورې، جدي موسیقۍ ته راجع کیږي. د نن ورځې شعار د فضیلت، بهرنۍ ښکارندې، سالونزم پر وړاندې مبارزه ده. دا ټول د موسیقۍ په ژوند کې بنسټیز بدلونونو ته وده ورکوي - د لوبغاړو په ذخیره کې، د هنر د ترسره کولو طریقې کې.

د virtuoso کارونو سره ډک شوي ریپرټویر د هنرمند ارزښت لرونکي خلاقیت سره بډایه شوي ریپرټویر لخوا ځای په ځای کیږي. دا پخپله د وایلینستانو په زړه پورې ټوټې نه دي چې په پراخه کچه ترسره کیږي، مګر د بیتوون، مینډیلسون، او وروسته د برهم، چایکوفسکي کنسرتونه. د XVII-XVIII پیړیو د پخوانیو ماسټرانو د کارونو "بیا ژوندي کول" راځي - J.S. باخ، کورلي، ویوالدي، تارتیني، لیکرک؛ د خونې په ذخیره کې، د بیتوون وروستیو کوټو ته ځانګړې پاملرنه کیږي، کوم چې مخکې رد شوي. په فعالیت کې، د "هنري بدلون" هنر، "هدف" د مینځپانګې او د کار طرز لیږد مخ ته راځي. هغه اورېدونکی چې کنسرټ ته راځي په لومړي سر کې د موسیقۍ سره علاقه لري، پداسې حال کې چې د هنرمند شخصیت، مهارت د هغه د وړتیا له مخې اندازه کیږي چې د موسیقۍ په کارونو کې موجود نظریات وړاندې کړي. د دې بدلونونو جوهر په دقیق ډول د L. Auer لخوا په سمه توګه یادونه شوې: "ایپیګراف - "میوزیک شتون لري د ورچوسو لپاره" نور نه پیژندل کیږي، او د "ویرچووسو شتون د موسیقۍ لپاره" بیان زموږ د ورځو د ریښتیني هنرمند کریډو ګرځیدلی. "

د وایلین په فعالیت کې د نوي هنري رجحان روښانه استازي F. Laub، J. Joachim او L. Auer وو. دا دوی وو چې په فعالیت کې یې د ریښتیني میتود بنسټونه رامینځته کړل، د دې اصولو جوړونکي وو، که څه هم په موضوعي توګه لاب لاهم د رومانتیزم سره ډیر تړاو لري.

Ferdinand Laub د جنوري په 19، 1832 په پراګ کې زیږیدلی. د وایلین پلار اراسموس یو موسیقار او لومړنی ښوونکی و. د 6 کلن وایلن غږونکي لومړی فعالیت په شخصي کنسرټ کې ترسره شو. هغه دومره کوچنی و چې باید په میز کېښودل شي. په 8 کلنۍ کې، لاوب د پراګ د خلکو په وړاندې په عامه کنسرت کې راڅرګند شو، او یو څه وخت وروسته د خپل پلار سره د خپل هیواد د ښارونو کنسرت ته لاړ. د ناروې وایلن غږونکی اولی بیل، چې هلک یو ځل ورته راوړل شوی و، د خپل استعداد څخه خوښ دی.

په 1843 کې، لاوب د پروفیسور میلډنر په ټولګي کې د پراګ محافظه کارۍ ته داخل شو او په 14 کلنۍ کې په ښه توګه فارغ شو. د ځوان موسیقار فعالیت پام ځانته را اړوي، او لاوب، چې له محافظه کاره فارغ شوی، د کنسرتونو نشتوالی نه لري.

د هغه ځوانۍ د "چک رینسانس" په نامه د وخت سره سمون خوري - د ملي آزادۍ نظرونو چټک پرمختګ. د خپل ژوند په اوږدو کې، لاوب د وطن دوستۍ، د غلامۍ، ځوریدلي وطن لپاره نه ختمیدونکې مینه ساتلې. د ۱۸۴۸ کال د پراګ له پاڅون وروسته، چې د اتریش د چارواکو له خوا وځپل شو، په هېواد کې ترهګري واکمنه شوه. په زرګونو هیوادوال په جلاوطنۍ مجبور شول. د دوی په منځ کې F. Laub دی، چې په ویانا کې د 1848 کلونو لپاره اوسیږي. هغه دلته په اوپیرا آرکیسټرا کې لوبې کوي، په دې کې د سولوست او ملګري موقف اخلي، د موسیقۍ په تیورۍ کې ښه والی او د چک کمپوزر شیمون سیختر سره چې په ویانا کې میشته دی، سره مقابله کوي.

په 1859 کې، لاوب ویمار ته لاړ ترڅو د جوزف یوآخیم ځای ونیسي، کوم چې هانوور ته تللی و. Weimar - د Liszt استوګنځی، د وایلینست په پراختیا کې لوی رول لوبولی دی. د ارکسټرا د یولوست او کنسرټ ماسټر په توګه، هغه په ​​دوامداره توګه د لیزټ سره اړیکه نیسي، څوک چې د زړه پورې لوبغاړی ډیره ستاینه کوي. په ویمار کې، لاب د سمتانا سره ملګری شو، په بشپړه توګه د هغه د هیواد پالنې هیلې او هیلې شریکې کړې. له ویمار څخه، لاوب اکثرا د کنسرتونو سره پراګ او د چک جمهوریت نورو ښارونو ته سفر کوي. د موسیقۍ پوه ایل ګینزبرګ لیکي، "په هغه وخت کې، کله چې چک وینا حتی د چک په ښارونو کې ځورول کیده، لاوب په آلمان کې د خپلې مورنۍ ژبې له ویلو څخه ډډه وکړه. د هغه میرمن وروسته بیا یادونه وکړه چې څنګه سمتانا، د ویمار په لیزټ کې د لاوب سره لیدنه وکړه، د هغه زړورتیا څخه ویره وه چې لاب د آلمان په مرکز کې په چک کې خبرې کولې.

ویمر ته د تګ یو کال وروسته، لاوب د انا ماریش سره واده وکړ. هغه له هغې سره په نوایا ګوتا کې ولیدل، د هغه هیواد ته د هغه په ​​​​یوه سفر کې. انا ماریش یوه سندرغاړې وه او څنګه انا لاب د خپل میړه سره په مکرر ډول سفر کولو سره شهرت ته ورسیده. هغې پنځه ماشومان وزېږول - دوه زامن او درې لوڼې، او د خپل ژوند په اوږدو کې د هغه ترټولو وفادار ملګری و. وایلن غږونکی I. Grzhimali له خپلې یوې لور اسابیلا سره واده کړی و.

د لاوب مهارت د نړۍ د سترو موسیقارانو لخوا ستایل شوی و، مګر د 50 لسیزې په لومړیو کې د هغه غږول تر ډیره د فضیلت لپاره یادونه وشوه. یوآخیم په ۱۸۵۲ کال کې په لندن کې خپل ورور ته په یوه لیک کې لیکلي وو: «دا د حیرانتیا خبره ده چې دا سړی څومره ښه تخنیک لري؛ د هغه لپاره هیڅ مشکل نشته." په هغه وخت کې د لاوب ریپرټویر د ویرتوسو میوزیک څخه ډک و. هغه په ​​خپله خوښه د باززیني، ارنسټ، ویتانا کنسرتونه او تصورات ترسره کوي. وروسته، د هغه د پام تمرکز کلاسیک ته ځي. په هرصورت، دا لاوب و چې د باخ، کنسرټو او د موزارټ او بیتوون د اثارو په تفسیر کې، تر یوې اندازې پورې د یوآخیم پخوانی او بیا سیال و.

د لاوب د کوارټیټ فعالیتونو په کلاسیک کې د علاقې په ژورولو کې مهم رول لوبولی. په 1860 کې، یوآخیم لاوب ته "د خپلو همکارانو تر مینځ غوره وایلن غږونکی" بللی او په لیوالتیا سره یې د کوارټیټ لوبغاړي په توګه ارزوي.

په 1856 کې، لاوب د برلین د محکمې بلنه ومنله او د پروسیا په پلازمینه کې میشت شو. دلته د هغه فعالیتونه خورا شدید دي - هغه د هانس بلو او ووهلر سره په درېیو کې ترسره کوي، کوارټیټ ماښام ورکوي، کلاسیک ته وده ورکوي، په شمول د بیتوون وروستي کوارټیټونه. د لاوب څخه مخکې، په 40 لسیزه کې په برلین کې عامه څلور اړخیز ماښام د زیمرمن په مشرۍ د یوې ډلې لخوا ترسره کیده؛ د لاوب تاریخي وړتیا دا وه چې د هغه د خونې کنسرتونه تل پاتې شول. کوارټیټ له 1856 څخه تر 1862 پورې کار کاوه او د خلکو د ذوقونو د زده کړې لپاره یې ډیر څه وکړل ، د یوآخیم لپاره لاره پاکه کړه. په برلین کې کار د کنسرت سفرونو سره یوځای شوی و، په ځانګړې توګه ډیری وختونه د چک جمهوریت ته، چیرې چې هغه د اوړي په اوږدو کې د اوږدې مودې لپاره ژوند کاوه.

په 1859 کې لاوب د لومړي ځل لپاره روسیې ته لاړ. په سینټ پیټرزبورګ کې د هغه فعالیت د برنامو سره چې د باخ، بیتوون، مینډیلسون کارونه پکې شامل وو، د احساس لامل شو. د روسیې نامتو نقادان V. Odoevsky، A. Serov د هغه د فعالیت څخه خوښ دي. د دې وخت په اړه په یو لیک کې، سیروف لاب ته "ریښتینی ډیمیګوډ" بللی دی. "د یکشنبې په ورځ په وییلګورسکي کې ما یوازې دوه کوترې واوریدل (د بیتوون په F-dur کې، د Razumovskys څخه، op. 59، او Haydn په G-dur کې)، مګر دا څه وو!! حتی په میکانیزم کې، ویتان خپل ځان تیر کړ.

سیروف لاب ته یو لړ مقالې وقف کوي، د باخ، مینډیلسون او بیتوون د موسیقۍ تفسیر ته ځانګړې پاملرنه کوي. د باخ چاکون بیا د لاوب د کمان او کیڼ لاس حیرانتیا، سیروف لیکي، د هغه تر ټولو غټ ټون، د هغه د کمان لاندې د غږ پراخه بډ، چې د معمول په مقابل کې څلور ځله وایلین پراخوي، د هغه خورا نازک باریکونه په "پیانیسیمو" کې. بې مثاله جملې، د باخ د ژور سټایل په ژور درک سره! .. د لاوب په زړه پورې فعالیت لخوا ترسره شوې د دې په زړه پورې میوزیک په اوریدلو سره ، تاسو حیران شئ: ایا لاهم په نړۍ کې بله میوزیک شتون لري ، یو بشپړ مختلف سټایل (نه پولیفونیک) ، ایا په قضیه کې د تابعیت حق مختلف سټایل لري؟ ، - لکه څنګه چې د لوی سیباستین د لامحدود عضوي ، پولیفونیک سټایل په څیر بشپړ دی؟

لاب د بیتووین په کنسرتو کې هم سیروف متاثره کوي. د مارچ په 23، 1859 کې د کنسرت وروسته، هغه لیکلي: "دا ځل دا خورا ډیر شفاف دی؛ هغه د خپل کمان سره روښانه، فرښته صادقانه موسیقي سندرې وویلې حتی د نوبل مجلس په تالار کې د هغه کنسرټ په پرتله خورا ښه. فضیلت د حیرانتیا وړ دی! مګر هغه په ​​لاب کې د ځان لپاره شتون نلري ، مګر د خورا میوزیک تخلیقاتو ګټې لپاره. کاش چې ټول فضیلت په دې ډول خپل مفهوم او هدف پوه کړي! "په کوټه کې،" سیروف لیکي، د ماښام د خونې له اوریدلو وروسته، "لوب د سولو په پرتله حتی لوړ ښکاري. دا په بشپړ ډول د ترسره شوي میوزیک سره یوځای کیږي ، کوم چې د ویوکس په شمول ډیری ویرتووس نشي کولی.

د پیټرزبورګ د مخکښو موسیقارانو لپاره د لاوب په کوارټیټ ماښام کې یوه زړه راښکونکې شیبه د ترسره شوي کارونو په شمیر کې د بیتوون وروستي کوارټیټونو شاملول وو. د بیتوون د کار دریمې دورې ته تمایل د 50 لسیزې د ډیموکراټیک پوهانو ځانګړتیا وه: "... او په ځانګړې توګه موږ هڅه وکړه چې د بیتوون د وروستیو چوکیو سره د فعالیت سره آشنا شو،" D. Stasov لیکلي. له هغې وروسته، دا روښانه ده چې ولې د لاوب د چیمبر کنسرټونه دومره په لیوالتیا سره ترلاسه شوي.

د 60 لسیزې په لومړیو کې، لاوب په چک جمهوریت کې ډیر وخت تیر کړ. د چک جمهوریت لپاره دا کلونه کله ناکله د ملي موسیقۍ کلتور کې چټک وده وه. د چک میوزیک کلاسیک بنسټ د B. Smetana لخوا ایښودل شوی، د چا سره چې لاب نږدې اړیکې ساتي. په 1861 کې، په پراګ کې د چک تیاتر پرانیستل شو، او د محافظه کار 50 کلیزه په شانداره توګه ولمانځل شوه. لاوب د کلیزې په جشن کې د بیتوون کنسرټو غږوي. هغه په ​​ټولو وطنپالو کارونو کې دوامداره ګډون کوونکی دی، د هنر د استازو د ملي اتحادیې فعال غړی دی "کره خبرو اترو".

د 1861 په دوبي کې ، کله چې لاوب په باډن-باډن کې اوسېده ، بوروډین او د هغه میرمن اکثرا د هغه لیدو ته راتلل ، څوک چې د پیانو غږونکي په توګه ، د لاوب سره د دوبی غږولو سره مینه درلوده. لاوب د بوروډین د موسیقۍ وړتیا ډیره ستاینه وکړه.

له برلین څخه، لاوب ویانا ته لاړ او دلته یې تر 1865 پورې ژوند وکړ، د کنسرت او چیمبر فعالیتونو ته وده ورکړه. "د وایلین پاچا فرډینانډ لاوب ته ،" د طلایی ګلانو لیکنه ولولئ چې هغه ته د ویانا فلهارمونیک ټولنې لخوا وړاندې شوی و کله چې لاو ویانا پریښود.

په 1865 کې لاوب د دویم ځل لپاره روسیې ته لاړ. د مارچ په شپږمه، هغه په ​​ماښام کې په N. Rubinstein's کې لوبې کوي، او روسی لیکوال V. Sollogub، چې هلته حاضر و، ماتوی وییلګورسکي ته په یوه پرانیستي لیک کې، چې په مسکووسک ویدوموستی کې خپور شوی، هغه ته لاندې کرښې وقف کوي: "... لاوب لوبه ما دومره خوښ کړه چې ما هېر کړ، واوره، واورې، اورښت، او ناروغۍ ... آرامۍ، نرمي، سادگي، د انداز شدت، د غرور نشتوالی، توپیر او په ورته وخت کې، نږدې الهام، د غیر معمولي ځواک سره یوځای، داسې بریښي. me Laub ځانګړی ځانګړتیاوې ... هغه وچ نه دی، د کلاسیک په څیر، نه چټک، د رومانتيک په څیر. هغه اصلي، خپلواک دی، هغه لري، لکه څنګه چې برایولوف وویل، یو ګونګ دی. هغه د هیچا سره پرتله کیدی نشي. یو ریښتینی هنرمند تل ځانګړی دی. هغه ماته ډیر څه وویل او ستاسو په اړه یې وپوښتل. هغه د زړه له تله تاسو سره مینه لري، لکه څنګه چې هرڅوک چې تاسو پیژني تاسو سره مینه لري. د هغه له طریقې ماته داسې برېښېده چې هغه ساده، زړه سوانده، د بل چا د عزت د پېژندلو لپاره چمتو و او د خپل اهمیت د لوړولو لپاره یې له هغوی څخه ناراضه نه و.

نو د یو څو ټکو سره، سولوګب د لاوب، یو سړی او هنرمند یو زړه راښکونکی انځور جوړ کړ. د هغه له لیک څخه دا روښانه ده چې لاوب دمخه د ډیری روسی موسیقارانو سره آشنا او نږدې و ، پشمول د کاونټ ویلګورسکي ، د پام وړ سیلیسټ ، د بی رومبرګ زده کونکی او په روسیه کې د میوزیک مشهور شخصیت.

د موزارټ د جی مائنر کوینټیټ د لاوب له اجرا کولو وروسته، وی اوډوفسکي د یوې په زړه پورې مقالې سره ځواب ورکړ: "چا چې د موزارټ په جی مائنر کوینټ کې لاب نه دی اوریدلی،" هغه لیکلي، "دا کونټیټ نه دی اوریدلی. کوم یو موسیقار په زړه کې نه پوهیږي چې د هیمول کوینټ په نوم عجیب شعر؟ مګر دا څومره نادره ده چې د هغه داسې کار واورئ چې زموږ هنري احساس پوره کړي.

لاوب په 1866 کې د دریم ځل لپاره روسیې ته راغی. په سینټ پیټرزبورګ او مسکو کې د هغه لخوا ورکړل شوي کنسرتونو په پای کې د هغه غیر معمولي شهرت پیاوړی کړ. لاوب په ښکاره ډول د روسیې د موسیقۍ ژوند چاپیریال څخه متاثره شوی و. د مارچ 1، 1866 هغه د روسیې د موسیقۍ ټولنې په مسکو څانګه کې د کار کولو تړون لاسلیک کړ. د N. Rubinstein په بلنه، هغه د مسکو د محافظه کار لومړی پروفیسور شو، کوم چې د 1866 په مني کې پرانستل شو.

په سنټ پیټرزبورګ کې د وینیافسکي او اویر په څیر، لاوب په مسکو کې ورته دندې ترسره کړې: په محافظه کاره کې هغه د وایلین ټولګي، د کوارټیټ ټولګي، مشري آرکسټرا زده کړه؛ د کنسرت ماسټر او د سمفوني آرکسټرا سندرغاړی او د روسیې د موسیقۍ ټولنې د مسکو څانګې په کوټه کې لومړی وایلن غږونکی و.

لاوب د 8 کلونو لپاره په مسکو کې ژوند وکړ، دا تقریبا د هغه تر مړینې پورې. د هغه د کار پایلې خورا لوی او ارزښتناکه دي. هغه د لومړۍ درجې ښوونکي په توګه ودرېد چې شاوخوا 30 وایلن غږونکي یې روزلي وو، په دوی کې V. Villuan وو، چې په 1873 کې د سرو زرو مډال سره له محافظه کاره فارغ شو، I. Loiko، چې د کنسرټ لوبغاړی شو، د تاچیکوفسکي ملګري I. Kotek. مشهور پولنډي وایلن غږونکی ایس بارتسیویچ خپله زده کړه د لاوب سره پیل کړه.

د لاوب فعالیت فعالیت، په ځانګړې توګه چیمبر یو، د هغه د معاصرانو لخوا خورا ارزښت درلود. "په مسکو کې،" تاچایکوفسکي لیکلي، "داسې یو کوارټریټ لوبغاړی شتون لري، چې د لویدیځې اروپا ټول پلازمینې ورته د حسد په سترګه ګوري ..." د چایکوفسکي په وینا، یوازې یوآخیم کولی شي د کلاسیک کارونو په ترسره کولو کې د لاوب سره سیالي وکړي، "د وړتیا په برخه کې له لاب څخه تیریږي. دا وسیله په زړه پورې خوږ غږونه لري، مګر یقینا د سر په ځواک، جذب او عالي انرژي کې د هغه څخه ټیټ دی.

ډیر وروسته، په 1878 کې، د لاوب له مړینې وروسته، وان میک ته په خپل یو لیک کې، چایکوفسکي د موزارت د جی مول کوینټ څخه د اډاګیو د لاب د فعالیت په اړه لیکلي: "کله چې لاوب دا اډاګیو لوبه کوله، زه تل د تالار په یوه کونج کې پټ وم. ، ترڅو دوی ونه ګوري چې له دې میوزیک څخه زما سره څه کیږي.

په مسکو کې، لاب د ګرم، دوستانه فضا لخوا محاصره شوی و. N. Rubinstein، Kossman، Albrecht، Tchaikovsky - د مسکو د موسیقۍ ټول مهم شخصیتونه د هغه سره ډیره ملګرتیا درلوده. د 1866 څخه د چایکوفسکي په لیکونو کې ، داسې کرښې شتون لري چې د لاوب سره د اړیکې نږدې کولو شاهدي ورکوي: "زه تاسو ته د شهزاده اوډوفسکي د یوې شپې ډوډۍ لپاره خورا په زړه پوري مینو لیږم ، کوم چې ما د روبینسټین ، لاوب ، کوسمان او البریکټ سره ګډون کړی و ، دا ډیویډوف ته وښایاست. »

د روبینسټین په اپارتمان کې د لابوف کوارټیټ لومړی و چې د چایکوفسکي دویمه کوارټ یې ترسره کړ. لوی کمپوزر خپله دریمه کوټه لاوب ته وقف کړه.

لاوب له روسیې سره مینه درلوده. څو ځله هغه په ​​والیتي ښارونو کې کنسرتونه ورکړل - ویتیبسک، سمولینسک، یاروسلاول؛ د هغه لوبه په کیف، اوډیسا، خرکوف کې اوریدل شوې وه.

هغه د خپلې کورنۍ سره په مسکو کې په Tverskoy Boulevard کې ژوند کاوه. د مسکو د موسیقۍ ګلونه د هغه په ​​​​کور کې راټول شوي. لاوب اداره کول اسانه وو، که څه هم هغه تل خپل ځان په ویاړ او وقار سره ترسره کاوه. هغه د خپل مسلک اړوند په هر څه کې د لوی لیوالتیا له مخې توپیر درلود: "هغه تقریبا په دوامداره توګه لوبه کوله او تمرین یې کاوه، او کله چې ما د هغه څخه وپوښتل،" سرواس هیلر، د هغه د ماشومانو ښوونکی، یادونه وکړه، "ولې هغه لاهم دومره ستړی دی کله چې هغه لا دمخه پای ته رسیدلی. شاید، د فضیلت پای، هغه وخندل لکه څنګه چې په ما رحم کوي، او بیا یې په جدي توګه وویل: "کله چې زه د ښه کیدو مخه ونیسم، سمدلاسه به معلومه شي چې یو څوک زما څخه ښه لوبه کوي، او زه نه غواړم. "

عالي ملګرتیا او هنري ګټو لاب د N. روبینسټین سره نږدې وصل کړ ، څوک چې د سوناټا ماښامونو کې د هغه دوامداره ملګری شو: "هغه او NG روبینسټین د لوبې طبیعت له مخې یو بل سره خورا مناسب و ، او د دوی دوه اړخیزه ځینې وختونه خورا ښه وو. په سختۍ سره چا اوریدلي دي، د بیلګې په توګه، د بیتوون د کریټزر سوناټا غوره فعالیت، په کوم کې چې دواړه هنرمندان د لوبې په ځواک، نرمۍ او جذب کې سیالي کوي. دوی د یو بل په اړه دومره ډاډه وو چې کله ناکله دوی د تمرین پرته په عامه توګه د دوی لپاره ناڅرګند شیان لوبول، په مستقیم ډول یو ژوندی.

د لاوب د بریاوو په منځ کې، ناڅاپه ناروغۍ هغه راورساوه. د 1874 په اوړي کې، ډاکټرانو هغه ته سپارښتنه وکړه چې کارلسباد (کارلووي ویري) ته لاړ شي. لکه څنګه چې د نږدې پای په تمه و ، لاوب د هغه په ​​​​زړه پورې د چک په کلیو کې د لارې په اوږدو کې ودرېد - لومړی په Křivoklát کې ، چیرې چې هغه د کور مخې ته د هیزل بوټي وکرل چیرې چې هغه یو وخت ژوند کاوه ، بیا په نوایا ګوتا کې ، چیرې چې هغه لوبه کوله. له خپلوانو سره څو کوټې.

په کارلووی ویری کې درملنه ښه نه وه او په بشپړه توګه ناروغه هنرمند ټیرولین ګریس ته لیږدول شوی و. دلته، د مارچ په 18، 1875، هغه مړ شو.

چایکوفسکي، د ویرتوسو وایلینیست K. سیوري لخوا د کنسرت په بیاکتنه کې، لیکلي: "د هغه په ​​اوریدلو، ما فکر وکړ چې یو کال دمخه په ورته سټیج کې څه وو. د وروستي ځل لپاره یو بل وایلن غږونکی د خلکو په وړاندې غږول، د ژوند او ځواک څخه ډک، د باصلاحیت استعداد په ټولو ګلونو کې؛ دا وایلن غږونکی به نور د انساني لیدونکو په مخ کې راښکاره نه شي، هیڅوک به د هغه لاس څخه خوشحاله نه وي چې غږ یې دومره پیاوړی، پیاوړی او په ورته وخت کې نرم او زړه راښکونکی دی. جی لاب یوازې په ۴۳ کلنۍ کې مړ شو.»

ایل رابین