پلیګال کیډنس |
پلاګال کیډنس (وروستۍ لاتیني پلاګالیس، له یوناني plagios څخه - ورو ورو، غیر مستقیم) - د کیډنس یو ډول (1)، د S او T (IV-I، II65-I، VII43-I، او نور) د همغږي مطالعې لخوا مشخص شوی؛ د مستند سره مخالف. کیډنس (D - T) د اصلي، اصلي په توګه. ډول دلته بشپړ (S – T) او نیم (T – S) P دي. په نورمال ډول P. ته. د حل کولو ټونیک ټون په همغږي S کې شتون لري (یا ضمیمه شوی) او د T په معرفي کولو کې نوی غږ ندی؛ د دې سره تړاو به څرګند کړي. د P. to. نرم شوی، لکه د غیر مستقیم عمل په څیر (لکه څنګه چې د مستند کیډنس سره مخالف دی، کوم چې د مستقیم، خلاص، تیز کرکټر لخوا مشخص شوی). ډیری وختونه پی. ته. د مستند څخه وروسته د مثبت او په ورته وخت کې د نرمولو اضافه ("Offertorium" په Mozart's Requiem کې) کارول کیده.
اصطلاح "P. ته." بېرته د منځنۍ دورې نومونو ته ځي. frets (د plagii, plagioi, plagi کلمې دمخه د 8th-9th پیړیو کې د الکوین او اوریلیان په مقالو کې یادونه شوې ده). له موډ څخه کیډنس ته د اصطلاح لیږد یوازې هغه مهال مشروع دی کله چې کیډنسونه په ډیرو مهمو او لږو مهمو برخو ویشل کیږي، مګر نه کله چې د ساختماني اړیکو (V – I = مستند، IV – I = پلګ) ټاکي، ځکه چې په منځني پیړیو کې پلی کیږي. frets (د مثال په توګه، په II ټون کې، د کنکال سره: A - d - a) مرکز ټیټ غږ (A) نه و، مګر فاینلیس (d)، د کروم په تړاو، په ډیری پلیګال حالتونو کې شتون نلري. د پورتنۍ ربع بې ثباته (د G. Zarlino لخوا سیسټماتیک فریټس وګورئ، "Le istitutioni harmoniche"، څلورمه برخه، ch. 10-13).
د هنر په څیر. د P. to د ډیری هدفونو په پای کې ټاکل کیږي. میوزیک د کریسټال کولو په توګه غږیږي پخپله به پای ته ورسیږي. بدلون (په ورته وخت کې د مستند کیډنس سره). په دې توګه، د آرس لرغونې دورې "Qui d'amours" (د مونټپیلیر کوډیکس څخه) د P. k. سره پای ته رسیږي:
f — gf — ج
په 14 پیړۍ کې د پی. د یوې پایلې په توګه کارول کیږي. بدلون، چې یو ځانګړی رنګ، څرګندتیا لري (G. de Machaux, 4th and 32nd ballads, 4th rondo). د 15 پیړۍ له مینځ څخه تر د (مستند سره سره) د هارمونیکونو له دوه عمده ډولونو څخه یو کیږي. پایلې مخ ته. د پولیفونیک په پایله کې غیر معمولي ندي. د رینیسانس ترکیبونه، په ځانګړې توګه د فلسطین سره نږدې (د مثال په توګه، د پوپ مارسیلو د ډله ایزې اګنوس ډیی، کیری، ګلوریا، کریډو، وروستی کیډنس وګورئ)؛ له همدې امله بل نوم P. k. - "د کلیسا کاډینزا". وروسته (په ځانګړې توګه په 17 او 18 پیړیو کې) P. to. په وسيله پیمانه د مستند لخوا یو طرفه ایستل کیږي او د وروستي اندازې په توګه دا د 16 پیړۍ په پرتله خورا لږ کارول کیږي. (د مثال په توګه، د آریا "Es ist vollbracht" د غږ برخې پای د JS Bach لخوا د 159 کانټاټا څخه).
په 19 پیړۍ کې د P. ارزښت. زیاتوي L. Beethoven دا ډیر ځله کارول. VV Stasov په سمه توګه اشاره وکړه چې د "بیتوون د وروستۍ دورې" په کارونو کې هیڅوک نشي کولی د "پلیګال کیډنس" لخوا لوبول شوي مهم رول ته پام وکړي. په دې بڼو کې، هغه "د هغه محتوياتو سره یو لوی او نږدې اړیکه ولیدله چې د هغه (بیتوون) روح یې ډک کړ." سټاسوف د P. to دوامداره کارولو ته پاملرنه راجلب کړه. د موسیقۍ د راتلونکي نسل په موسیقۍ کې (ایف چوپین او نور). پ ک. د MI ګلینکا څخه خورا مهم اهمیت ترلاسه کړ، کوم چې په ځانګړې توګه د عملیاتي کارونو لوی برخو پای ته رسولو لپاره د پلګ فارمونو موندلو کې اختراعي و. ټونیک د VI ټیټ مرحلې څخه مخکې دی (د اوپیرا روسلان او لیوډمیلا د لومړي عمل پای) ، او IV مرحله (سوسنین آریا) ، او II مرحله (د اوپیرا ایوان سوسنین د دوهم عمل پای) , etc. plagal عبارتونه (د ورته اوپیرا د 1 په عمل کې د پولس سندرغاړی). ایکسپریس. د P. to. ګلیکا اکثرا د موضوعي څخه تعقیبوي. intonations (په اوپیرا "Ruslan and Lyudmila" کې د "فارسي سندرغاړي" پایله) یا د هماهنګۍ د نرمې تسلسل څخه، د حرکت د یووالي لخوا متحد شوي (په ورته اوپیرا کې د روسلان آریا معرفي).
د ګلینکا د هماهنګۍ په ناورین کې، VO برکوف "د روسیې د لوک سندرو او لویدیځ رومانتیزم د همغږۍ رجحانات او اغیزې" ولیدلې. او وروسته د روسیې په کار کې. کلاسیک، طاعون معمولا د روسیې د انتنونو سره تړاو درلود. سندره، ځانګړتیا موډل رنګ کول. د څرګندو مثالونو په منځ کې د کلیوالو سندرغاړی او د هلکانو سندرغاړی دی "زموږ لپاره، شهزادګۍ، د لومړي ځل لپاره نه" د بوروډین د اوپرا "شهزاده ایګور" څخه؛ د ورلام سندره "لکه څنګه چې دا د کازان په ښار کې وه" د اوپیرا "بورس ګوډونوف" د مسورګسکي لخوا بشپړول د II ټیټ - I ګامونو او حتی ډیر زړور هارمونیکا سره. بدلون: V ټيټ - زه د ورته اوپیرا څخه "منتشر شوي، پاک شوي" سندرغاړي ته لاړم. د سادکو سندره "او، د تور بلوط ځنګله" د ریمسکي-کورساکوف لخوا د اوپیرا "سدکو" څخه، د هغه په خپله اوپیرا "د کیتز د نه لید ښار افسانه" کې د کیټز ډوبیدو دمخه سندرې.
د ټونیک څخه دمخه په کورډونو کې د تعارفي ټون شتون له امله ، په وروستي حالت کې ، د غلا او صداقت یو ځانګړی ترکیب رامینځته کیږي. دا فورمه بیرته زاړه P.k ته ځي، چې د XNUMXth درجې د terzquartaccord بریالیتوب او د XNUMXst درجې درې اړخیزه په ټنیک کې د ابتدايي ټون حرکت سره.
د طاغوت په ډګر کې د روسیې لاسته راوړنې کلاسیک د دوی د جانشین - الوزونو په موسیقۍ کې نور هم وده کړې. کمپوزران په ځانګړې توګه، SS Prokofiev د پام وړ د پلیګال پایلې کې chord تازه کوي، د بیلګې په توګه. د پیانو لپاره د 7th سوناټا څخه Andante caloroso کې.
د P. څخه ساحه په وروستي میوزیک کې بډایه او پراختیا ته دوام ورکوي ، کوم چې د کلاسیک سره تماس له لاسه نه ورکوي. هارمونیک بڼه. فعالیت
اخځ: Stasov VV, Lber einige neue Form der heutigen Musik, "NZfM"، 1858، 1-4 شمیره؛ په روسیه کې ورته. lang تر سرلیک لاندې: د عصري موسیقۍ په ځینو بڼو کې، سوبر. سوچ.، v. 3، سینټ پیټرزبورګ، 1894؛ برکوف VO، د ګلینکا هارموني، M.-L.، 1948؛ ترامبیتسکي VN، د روسیې سندرې همغږي کې پلیګلیت او اړوند ارتباطات، په کې: د موسیقۍ پوښتنې، ټوک. 2، م.، 1955. لایټ هم وګورئ. د مقالو الندې مستند Cadence, Harmony, Cadence (1).
V. V. Protopopov، یو. یا. خولوپوف
