د یادښتونو ثبتول
کړی
هغه څه چې تاسو باید د درس پیل کولو دمخه پوه شئ:
د موسیقي نښې
د موسیقۍ غږ ثبتولو لپاره، ځانګړي نښې کارول کیږي، کوم چې د نوټونو په نوم یادېږي. د یادونې نښې له لاندې برخو څخه جوړه ده:
- سرونه
- ډډ (ډډونه) د نوټ سر سره له کیڼ ښکته یا ښیې پورته څخه وصل شوي؛
- بیرغ (د لکۍ)، یوازې د هغې ښي خوا ته د ډډ سره نښلول یا ملنګ (اوږدوالی کرښه) د څو نوټونو ډډ سره نښلول.
غله
یادښتونه په پنځو افقی حاکمانو کې ځای پر ځای شوي، کوم چې د کارمندانو یا سټیو په نوم یادیږي. د کارکوونکو حاکمان تل له لاندې څخه تر سر پورې په ترتیب سره شمیرل کیږي، یعنې لاندې حاکم لومړی دی، هغه څوک چې وروسته یې دویم وي او داسې نور.
په سټیف کې یادښتونه په کرښو یا د دوی ترمینځ موقعیت لري. د سټیو لاندې کرښه Mi ده. هر نوټ چې په دې لیکه کې موقعیت لري د E په توګه لوبول کیږي، تر هغه چې پورته یا ښکته نښې شتون نلري. راتلونکی یادښت (د لینونو ترمنځ) د F نوټ دی، او داسې نور. نوټونه ممکن د سټیو څخه بهر وویشل شي او په اضافي حاکمانو کې ثبت شي. د کارکونکو څخه پورته اضافي واکمنانو ته لوړ اضافي حاکمان ویل کیږي او د کارکونکو له ښکته څخه پورته شمیرل کیږي. دا اضافي حاکمان لوړ غږونه ثبتوي. ټیټ غږونه د کارمندانو لاندې ثبت شوي او د ټیټ اضافي حاکمانو په نوم یادیږي، او د سټیو څخه پورته څخه ښکته شمیرل کیږي.
کیلي
د کارکونکو په پیل کې، یوه کلیمه تل ټاکل کیږي، کوم چې په پیمانه کې د یو غږ غږ ټاکي، له کوم ځای څخه د پاتې غږونو پیچ شمیرل کیږي.
ټریبل کلیف (یا سول کیلي) په کارمندانو کې د لومړي اوکټیو سول غږ موقعیت ټاکي، کوم چې په دویمه کرښه کې لیکل شوی.
د باس کلیف (یا کلیف فا) د کوچني اوکټیو د غږ فا په کارمند کې موقعیت ټاکي، کوم چې په څلورم کرښه کې ثبت شوی.
اندازه او د وخت لاسلیک. منحل او کمزورې برخې.
د نوټونو لوستلو اسانتیا لپاره، د موسیقۍ ریکارډ په مساوي وختونو ویشل شوی (د وهلو شمیر) - اقدامات. بار د میوزیک یادښت یوه برخه ده چې د دوه بار لینونو لخوا محدوده ده.
د هرې اندازې لومړۍ یادونه یو تلفظ لري - یو تلفظ. دا تلفظ شوی وهل په هره اندازه کې د شمیرنې پیل په توګه کار کوي. بارونه له یو بل څخه د عمودی کرښو په واسطه جلا شوي چې د کارمندانو څخه تیریږي. دا عمودی بارونه د بارلاین په نوم یادیږی.
د کیلي وروسته، د لاسلیک وخت ټاکل کیږي. اندازه د دوه شمیرو لخوا ښودل کیږي، یو د بل لاندې د یوې برخې په بڼه: 2/4؛ 3/6; 4/4 etc. پورتنۍ شمیره په بار کې د وهلو شمیره په ګوته کوي، او لاندې شمیره د هر وهلو موده په ګوته کوي (د حساب د واحد په توګه کومه موده اخیستل کیږي - ربع، نیمه، او نور). د مثال په توګه: د 2/2 وخت لاسلیک د دوه نیم اوږد نوټونو څخه جوړ دی، او د 7/8 وخت لاسلیک د اوو اتمو نوټونو څخه جوړ دی. مګر په ډیرو مواردو کې به تاسو دوه څلوریزې ومومئ. په لنډیز ډول، دا اندازه د شمیرو په ځای د C خط لخوا هم اشاره شوې. ځینې وختونه تاسو لیدلی شئ چې C خط د عمودی کرښې سره تیر شوی - دا د 2/2 اندازې سره مساوي دی.
لکه څنګه چې مو مخکې وویل، د هرې اندازې لومړی ټکان څرګند دي، د نورو غږونو په پرتله قوي غږ کوي - دوی تلفظ کیږي. په ورته وخت کې، د قوي او ضعیف برخو غږ کولو فریکونسۍ ساتل کیږي، د بیلګې په توګه د تلفظونو یونیفورم بدلون شتون لري. په عموم ډول، یوه اندازه د څو وهلو څخه جوړه ده، لومړی پیاوړی (دا د تلفظ نښه> په سټیو کې نښه شوی) او څو ضعیف یې تعقیبوي. د دوه وهلو په اندازه (2/4) کې، لومړی وهل ("یو") پیاوړی دی، دویم ("دوه") کمزوری دی. د درې وهلو په اندازه (3/4) کې، لومړی وهل ("یو") پیاوړی دی، دویم ("دوه") ضعیف دی، او دریم ("درې") کمزوری دی.
دوه ګونی او درې ګونی وهلو ته ساده ویل کیږی. څلور اړخیزه اندازه (4/4) پیچلې ده. دا د دوه ځله لاسلیک دوه ساده اقداماتو څخه رامینځته شوی. په دې ډول پیچلي بار کې، په لومړي او دریم بیټ کې دوه قوي تلفظونه شتون لري، چې لومړی تلفظ د اندازې په خورا پیاوړي بیټ کې وي، او دویم تلفظ په نسبتا کمزوری بیټ کې وي، یعنې دا د لومړي په پرتله یو څه کمزوری ښکاري.
حادثې
د دې لپاره چې د نوټ کلید په ګوته کړي، فلیټ 
تیز 
، دوه ګونی 
دوه ځله تیز 
، او د بیکار نښې ممکن د یادداشت دمخه کیښودل شي 
.
دا ډول کرکټرونه حادثې بلل کیږي. که د نوټ په مخ کې تیز وي، نو نوټ د نیم ټون په واسطه لوړیږي، دوه ځله تیز - د ټون په واسطه. که فلیټ وي، نو نوټ د سیمیټون په واسطه ښکته کیږي، او که دوه ځله تیز، د ټون په واسطه. د نښو کمیدل او لوړیدل یو ځل څرګندیږي په ټوله نمرې کې پلي کیږي تر هغه چې دوی د بلې نښې لخوا لغوه نشي. یو ځانګړی نښه شتون لري چې په یادښت کې کمښت یا زیاتوالی لغوه کوي او بیرته خپل طبیعي پیچ ته راوړي - دا یو ملاتړی دی. ډبل فلیټ او ډبل شارپ په ندرت سره کارول کیږي.
حادثې په عمده توګه په دوه قضیو کې کارول کیږي: د کلیدي او تصادفي په توګه. کلیدي نښې په یو ځانګړي ترتیب کې د کیلي ښي خوا ته موقعیت لري: fa – do – sol – re – la – mi – si د تیزو لپاره ، د فلیټ لپاره – si – mi – la – re – sol – do – fa. که چیرې ورته نوټ د تیز یا فلیټ سره په هره اندازه کې پیښ شي، نو فلیټ یا تیز یوازې یو ځل ټاکل کیږي او د اندازې په اوږدو کې خپل تاثیر ساتي. دا ډول تیز او فلیټونه تصادفي بلل کیږي.
د نوټونو او وقفو اوږدوالی
آیا نوټ سیوري شوی وي یا نه، او همدارنګه د دوی سره نښلول شوي لرګي، د بیلګې په توګه ډډونه د نوټ موده په ګوته کوي. د اصلي یادښت موده ټوله (1) ده او د ډډ پرته د بې سیوري شوي سر په واسطه ښودل شوي، او همدارنګه د هغې نیمایي برخې: نیم (2)، څلورمه (3)، اتم (4)، شپږم (5)، او داسې نور. په دې حالت کې، د ټول یادښت موده یو نسبي ارزښت دی: دا د ټوټې په اوسني وخت پورې اړه لري. بله معیاري موده دوه ګونی عدد دی، چې د کونجونو سره نږدې د سټروکس سره د کوچني غیر سیوري شوي مستطیل لخوا څرګندیږي.
که څو نوټونه په یو قطار کې د څلورم څخه کم دوره سره ثبت شي، او هیڅ یو (پرته له دې، شاید، لومړی) په قوي وهلو کې نه وي، نو بیا دوی د یوې ګډې څنډې یا ویسکوس لاندې ثبت شوي - یو لرګی چې پایونه سره نښلوي. د ډډونو څخه. سربیره پردې ، که نوټونه اتم وي ، څنډه یې واحد وي ، که شپاړسمه دوه چنده وي ، او داسې نور. زموږ په وخت کې د نوټونو ترکیب د مختلف اقداماتو څخه دی ، همدارنګه نوټونه چې په قطار کې ندي.
دا پیښیږي چې تاسو اړتیا لرئ یو یادداشت ثبت کړئ چې دوام کوي ، د مثال په توګه ، درې اتمه. د دې کولو لپاره دوه لارې شتون لري: که چیرې د نوټ د مودې لپاره قوي وهل وي، نو دوه نوټونه اخیستل کیږي، په ټولیزه توګه درې اته (یعنې څلورمه برخه او اتمه) ورکوي او تړل کیږي، یعني یو. لیګ د دوی په مینځ کې ایښودل شوی - یو آرک، د هغې پایونه نږدې د نوټونو بیضوي سره لمس کوي. که قوي وهل یوې خوا ته پریښودل شي، نو د یادښت نیمایي غږ پراخولو لپاره، یو نقطه د اوول ښي خوا ته کیښودل کیږي (په دې حالت کې، درې اتمه څلورمه برخه د یوې نقطې سره ده). ټکي شوي نوټونه هم د یوې څنډې لاندې یوځای کیدی شي.
په نهایت کې، دا اړینه ده چې ځینې موده په دوه نیمو برخو ویشل نه وي، مګر په دریو، پنځو، یا یو شمیر نورو مساوي برخو ویشل شوي نه د دوو څخه ډیر. په دې حالت کې، درې ټوټې، پینټولي او نور ورته ډولونه کارول کیږي.
په غږ کې وقفې ته وقفه ویل کیږي. د وقفې موده په ورته ډول اندازه کیږي لکه د غږونو موده (یادونه). یو بشپړ آرام (8) د ټول یادښت په موده کې مساوي دی. دا د کارمندانو د څلورمې کرښې لاندې د لنډ ډش لخوا اشاره شوې. یو نیم آرام (9) د نیم یادښت په موده کې مساوي دی. دا د ورته ډش لخوا د ربع آرام په څیر ښودل شوی، مګر دا ډش د کارمندانو دریم کرښه پورته لیکل شوی. څلور اړخیزه وقفه (10) د څلورم یادښت سره مساوي ده او په مرکز کې د مات شوي کرښې لخوا اشاره شوې. اتم (۱۱)، شپاړسمه (۱۲) او دیارلس (۱۳) آرامونه په ترتیب سره د اتم، شپاړس او دیرشم یادښتونو سره مساوي دي، او د یوې، دوه یا درې کوچنیو بیرغونو سره د سلیش په واسطه ښودل شوي.
د نوټ ښي خوا ته یوه نقطه یا آرام د هغې موده نیمایي ته زیاتوي. په یادښت یا وقفه کې دوه نقطې موده نیمایي او بله ربع زیاتوي.
پورتنۍ یا لاندې ټکي د فعالیت یا سټیکاټو ځیرک ماهیت په ګوته کوي ، په کوم کې چې هر غږ د خپلې مودې یوه برخه له لاسه ورکوي ، تیز ، لنډ او وچ کیږي.
یو لیګ (یو آرک پورته یا ښکته) د ورته لوړوالي نږدې یادداشتونه سره نښلوي، د دوی موده لنډوي. یو لیګ چې په مختلف پیچونو کې دوه یا ډیر یادداشتونه سره نښلوي د دې غږونو یا لیګاتو همغږي فعالیت معنی لري.
Fermata - یوه نښه چې ترسره کونکي ته اشاره کوي چې هغه باید د یادښت موده زیاته کړي یا په خپل اختیار کې وقفه ورکړي.
د تکرار نښه
کله چې یوه ټوټه ترسره کول، ډیری وختونه اړین دي چې د هغې ټوټه یا ټوله ټوټه تکرار کړئ. د دې کولو لپاره، د موسیقۍ په نښه کولو کې، د تکرار نښې کارول کیږي - بیا تکرار. د دې نښو تر مینځ ټاکل شوې میوزیک باید تکرار شي. ځینې وختونه کله چې تکرار شي، مختلف پایونه شتون لري. په دې حالت کې، د تکرار په پای کې، بریکٹ کارول کیږي - ولټ. دا پدې مانا ده چې د لومړي ځل لپاره، په لومړي ولټ کې تړل شوي پای ته رسیدونکي اقدامات ترسره کیږي، او د تکرار په وخت کې، د لومړي ولټ اندازه پریښودل کیږي او د دویم ولټ اندازه یې پرځای لوبول کیږي.
سرعت
د میوزیک یادونه هم د ترکیب ټیمپو په ګوته کوي. ټیمپو هغه سرعت دی چې د موسیقۍ یوه ټوټه غږول کیږي.
د اعدام درې اصلي سرعتونه شتون لري: ورو، منځنۍ او چټک. اصلي وخت معمولا د کار په پیل کې ښودل کیږي. د دې ټیمپوز لپاره پنځه اصلي نومونه شتون لري: ورو - اډاګیو (اډاګیو)، ورو، په آرامۍ سره - انټینټ (انډانټ)، په اعتدال ډول - اعتدال (موډراټو)، ژر - الیګرو (Allegro)، چټک - پریستو (Presto). د دې سرعت اوسط - منځنی - د یو آرامه ګام سرعت سره مطابقت لري.
ډیری وختونه، کله چې د موسیقۍ یوه برخه ترسره کول، تاسو باید د هغې اصلي وخت سرعت یا ورو کړئ. په tempo کې دا بدلونونه اکثرا د کلمو لخوا څرګندیږي: Accelerando، د اکسل په توګه لنډیز. (accelerando) - ګړندی کول، Ritenuto، (ritenuto) لنډیز rit. - ورو کول، او tempo (او tempo) - په ورته سرعت (د مخکیني سرعت یا سستیدو وروسته پخوانی سرعت بحالولو لپاره).
حجم
کله چې د موسیقۍ یوه برخه ترسره کول، د ټیمپو سربیره، د غږ اړین لوړوالی (قوت) هم باید په پام کې ونیول شي. هر هغه څه چې د لوړ غږ سره تړاو لري د متحرک رنګونو په نوم یادیږي. دا سیوري په یادښتونو کې ښودل شوي، معمولا د پښو په منځ کې. د غږ د ځواک لپاره ترټولو عام کارول شوي ډیزاینونه په لاندې ډول دي: pp (pianisimo) - ډیر خاموش، p (piano) - نرم، mf (mezzo-forte) - د متوسط قوت سره، f (forte) - لوړ غږ، ff (fortissimo) - ډیر لوړ غږ همدارنګه نښې < (crescendo) – په تدریجي ډول د غږ زیاتول او > (diminuendo) – ورو ورو غږ کمزوری کوي.
د ټیمپوس د پورتنیو ډیزاینونو سره سره، یادښتونه اکثرا داسې کلمې لري چې د کار د موسیقۍ فعالیت طبیعت څرګندوي، د بیلګې په توګه: خوږ، نرم، چټک، لوبیدونکی، په زړه پورې، پریکړه کونکي، او داسې نور.
د میلیزم نښې
د میلیما نښې د میلوډي ټیمپو یا ریتمیک نمونه نه بدلوي ، مګر یوازې دا سینګار کوي. د میلیزم لاندې ډولونه شتون لري:
- د مهربانۍ یادښت (
) – د اصلي څخه مخکې د یوې کوچنۍ یادښت لخوا اشاره شوې. یو کراس شوی کوچنی نوټ د لنډ فضل یادداشت په ګوته کوي، او یو نه تیر شوی اوږد یادښت په ګوته کوي. د یو یا ډیرو نوټونو څخه جوړ دی چې د اصلي یادښت د مودې په لګښت کې غږیږي. تقریبا هیڅکله په عصري موسیقۍ کې نه کارول کیږي. - مورډنټ ( ) - د اصلي نوټ بدیل د اضافي یو یا سیمیټون څخه ټیټ یا لوړ دی. که چیرې مورډنټ تیر شي، نو اضافي غږ د اصلي غږ څخه ټیټ دی، که نه نو دا لوړ دی. په ندرت سره د عصري میوزیک یادښت کې کارول کیږي.
- ګروپیټو ( ). د اصلي یادښت د مودې له امله، پورتنۍ معاون، اصلي، ټیټ معاون او بیا اصلي غږونه په بدیل سره غږیږي. تقریبا هیڅکله په عصري لیکنه کې نه موندل کیږي.
- ټریل ( ) – د غږونو چټک بدلون چې له یو بل څخه د ټون یا سیمیټون په واسطه جلا شوي. لومړی نوټ د اصلي یاداښت په نوم یادیږي، او دوهم یې د معاون په نوم یادیږي او معمولا د اصلي څخه پورته ولاړ وي. د ټریل ټوله موده د اصلي یادښت په موده پورې اړه لري، او د ټریل نوټونه د دقیقو مودې سره نه لوبول کیږي او ژر تر ژره لوبول کیږي.
- وایبراټو ( د ټریل سره ګډوډي مه کوئ!) - د غږ په پیچ یا ټمبر کې ګړندي دوراني بدلونونه. د ګیتاریسټانو لپاره یو ډیر عام تخنیک، کوم چې د تار په وړاندې د ګوتو په وهلو سره ترلاسه کیږي.
) – د اصلي څخه مخکې د یوې کوچنۍ یادښت لخوا اشاره شوې. یو کراس شوی کوچنی نوټ د لنډ فضل یادداشت په ګوته کوي، او یو نه تیر شوی اوږد یادښت په ګوته کوي. د یو یا ډیرو نوټونو څخه جوړ دی چې د اصلي یادښت د مودې په لګښت کې غږیږي. تقریبا هیڅکله په عصري موسیقۍ کې نه کارول کیږي.
) - د اصلي نوټ بدیل د اضافي یو یا سیمیټون څخه ټیټ یا لوړ دی. که چیرې مورډنټ تیر شي، نو اضافي غږ د اصلي غږ څخه ټیټ دی، که نه نو دا لوړ دی. په ندرت سره د عصري میوزیک یادښت کې کارول کیږي.
). د اصلي یادښت د مودې له امله، پورتنۍ معاون، اصلي، ټیټ معاون او بیا اصلي غږونه په بدیل سره غږیږي. تقریبا هیڅکله په عصري لیکنه کې نه موندل کیږي.
د ټریل سره ګډوډي مه کوئ!) - د غږ په پیچ یا ټمبر کې ګړندي دوراني بدلونونه. د ګیتاریسټانو لپاره یو ډیر عام تخنیک، کوم چې د تار په وړاندې د ګوتو په وهلو سره ترلاسه کیږي.دلته ، داسې بریښي ، هرڅه دي چې هر ګیتاریسټ ورته اړتیا لري د پیل لپاره. که تاسو غواړئ د میوزیک یادښت په اړه نور معلومات زده کړئ، تاسو باید ځانګړي تعلیمي ادب ته مراجعه وکړئ.
