تال |
یوناني ریتموس، له ریو فلو څخه
په وخت کې د هر ډول پروسو د جریان درک شوې بڼه. په decomp کې د R. ډول ډول څرګندونه. د هنر ډولونه او سټایلونه (نه یوازې لنډمهاله، بلکې ځایي)، او همدارنګه د هنر څخه بهر. ساحې (د وینا، چل، د کار پروسې، او نور) د R. ډیری متضاد تعریفونه رامینځته کړي (کوم چې دا کلمه د اصطلاحي وضاحت څخه محروموي). د دوی په منځ کې، درې نیمګړې محدودې ډلې پیژندل کیدی شي.
په پراخه مفهوم کې، R. د هر ډول درک شوي پروسو لنډمهاله جوړښت دی، یو له دریو څخه (د میلوډي او همغږي سره) بنسټیز. د موسیقۍ عناصر، د وخت په اړه ویشل (د PI تاچیکوفسکي په وینا) میلوډیک. او هارمونیک. ترکیبونه R. تلفظونه، وقفې، په برخو ویشل (د انفرادي غږونو پورې د مختلفو کچو تالیک واحدونه)، د دوی ګروپ کول، د مودې تناسب، او داسې نور؛ په یو تنګ مفهوم کې - د غږونو د مودې لړۍ، د دوی له لوړوالي څخه خلاص شوي (تالیفیک بڼه، د میلوډیک په مقابل کې).
دا تشریحي طریقه د تال د پوهیدو سره د یو ځانګړي کیفیت په توګه مخالف دی چې د تالیف حرکتونه له غیر تالیف څخه توپیر کوي. دا کیفیت په متضاد ډول تعریف شوی. Mn. څیړونکي R. د یو منظم بدیل یا تکرار او تناسب په توګه پیژني. له دې نظره، R. په خپل تر ټولو خالص شکل کې د پنډولوم تکراري وسیلې یا د میټرونوم وهل دي. د جمالیاتی R. ارزښت د دې ترتیب کولو عمل او "د پاملرنې اقتصاد" لخوا تشریح شوی، د مفکورې اسانتیا او د عضلاتو کار اتومات کولو کې مرسته کوي، د بیلګې په توګه. کله چې تګ. په موسیقۍ کې، د R. دا ډول پوهه د یونیفورم ټیمپو یا د بیټ - میوز سره د هغې د پیژندنې لامل کیږي. متره
مګر په موسیقۍ کې (لکه څنګه چې په شعر کې)، چیرې چې د آر رول په ځانګړې توګه لوی دی، دا اکثرا د میټر سره مخالف وي او د سم تکرار سره تړاو نلري، مګر د "ژوند احساس"، انرژي، او نور تشریح کول ستونزمن دي. "تال اصلي ځواک دی، د آیت اصلي انرژي. دا نشي تشریح کیدی "- VV مایاکوفسکي). د E. Kurt په وینا د R. جوهر، "مخ په وړاندې تلل، حرکت چې په دې کې موجود دی او دوامداره ځواک دی." د R. د تعریفونو په مقابل کې، د تعادل (عقل) او ثابت تکرار (اثاثو) پر بنسټ، احساساتي او متحرک دلته ټینګار شوی. د R. طبیعت، چې کولی شي پرته له یو متر څخه ځان ښکاره کړي او په میټریک ډول سم شکلونو کې غیر حاضر وي.
د متحرک R. د پوهاوي په حق کې د دې کلمې اصلي اصل د "بهیلو" فعل څخه بیانوي، کوم چې هیراکلیټس خپل اصلي څرګندونه کوي. موقعیت: "هر څه تیریږي." هیراکلیټس په سمه توګه د "د نړۍ فیلسوف R" بلل کیدی شي. او د "نړۍ همغږي فیلسوف" پیتاګورس مخالفت کول. دواړه فیلسوفان د دوو بنسټیزو مفاهیمو په کارولو سره خپل نړیوال لید څرګندوي. د موسیقۍ د لرغونې تیورۍ برخې، مګر پیتاګورس د غږ پیچونو د ثابت تناسب نظریه، او هیراکلیټس - د وخت په تیریدو سره د موسیقۍ د جوړښت تیوري ته، د هغه فلسفه او ضد. تالونه کولی شي په دوه اړخیزه توګه یو بل تشریح کړي. د بې وخته جوړښتونو څخه د R. اصلي توپیر انفرادیت دی: "تاسو نشئ کولی دوه ځله ورته جریان ته لاړ شئ." په ورته وخت کې، په "نړۍ R." د هیراکلیټس بدیل "لاره پورته" او "لاندې لار"، چې نومونه یې - "انو" او "کاټو" - د انټیچ شرایطو سره سمون لري. تالونه، د تال دوه برخې په ګوته کوي. واحدونه (ډیری وختونه د "ارسس" او "تیسس" په نوم یادیږي)، نسبت چې په موده کې د R. یا د دې واحد "لوګو" بڼه لري (په هیراکلیټس کې، "د نړۍ R" هم د "نړۍ لوګو" سره برابر دی). په دې توګه، د هیراکلیټس فلسفه د متحرک ترکیب ته لاره په ګوته کوي. د عقل په اړه د R. پوهه، عموما په لرغونو زمانو کې غالبه ده.
احساساتي (متحرک) او منطقي (جامد) نقطې په حقیقت کې نه جلا کیږي، مګر یو بل بشپړوي. "ریتمیک" معمولا هغه حرکتونه پیژني چې د یو ډول غبرګون لامل کیږي، د حرکت لپاره خواخوږي، د هغې د بیا تولید په هیله کې څرګند شوي (د تال تجربې په مستقیم ډول د عضلاتو احساساتو سره تړاو لري، او د بهرنیو احساساتو څخه غږونو ته، د هغه احساس چې اکثرا ورسره وي. د داخلي احساساتو لخوا. پلے بیک). د دې لپاره، دا اړینه ده چې له یوې خوا، حرکت ګډوډ نه وي، دا یو مشخص درک شوي جوړښت لري، چې تکرار کیدی شي، له بلې خوا، دا چې تکرار میکانیکي نه وي. R. د احساساتي فشارونو او تصمیمونو د بدلون په توګه تجربه کیږي، کوم چې د دقیق پنډولم په څیر تکرار سره ورک کیږي. په R. کې، پدې توګه، جامد یوځای کیږي. او متحرک. نښې، مګر، ځکه چې د تال معیار احساساتي پاتې کیږي او له همدې امله په معنی کې. په موضوعي ډول، د تالیف حرکتونه د ګډوډ او میخانیکي حرکتونو څخه جلا کولو حدود په کلکه نشي تاسیس کیدی، کوم چې دا قانوني او تشریح کوي. اصلي طریقه. د وینا (په نثر او نثر کې) او موسیقي دواړه ځانګړي مطالعه. آر.
د فشارونو او تصمیمونو بدیل (د پورته کیدو او ښکته کیدو مرحلې) ریتمیک ورکوي. د مجلو جوړښت. کرکټر، کوم چې باید نه یوازې د ځینې تکرار په توګه پوه شي. د پړاوونو ترتیب (په صوتي کې د دورې مفهوم پرتله کړئ، او داسې نور)، مګر د هغې د "ګولتیا" په توګه هم، کوم چې تکرار، او بشپړتیا ته وده ورکوي، کوم چې دا ممکنه کوي چې د تکرار پرته تال درک کړي. دا دویمه ځانګړتیا خورا مهمه ده، د تالیف کچه لوړه ده. واحدونه په موسیقۍ کې (همدارنګه په هنري وینا کې)، دوره ویل کیږي. ساختمان د بشپړ فکر څرګندونه کوي. دوره کیدای شي تکرار شي (د دوه اړخیزه بڼه کې) یا د لوی شکل یوه لازمي برخه وي؛ په ورته وخت کې دا د کوچنیو زده کړو استازیتوب کوي، یو کټ کولی شي خپلواک وي. کار
تالنده. تاثر په ټولیز ډول د جوړښت لخوا رامینځته کیدی شي د فشار بدلون (د پورته کیدو مرحله ، آرسیس ، ټای) ریزولوشن (د ښکته کیدو مرحله ، تیسس ، ډینومینټ) او د سیسوراس یا وقفو لخوا په برخو ویشل (د خپل آرسس او تیسس سره) . د ساختماني شیانو په مقابل کې، کوچني، مستقیم پیژندل شوي بیانونه معمولا د تال مناسب په نوم یادیږي. دا په سختۍ سره ممکنه ده چې د هغه څه محدودیتونه وټاکو چې په مستقیم ډول پیژندل کیږي، مګر په موسیقۍ کې موږ کولی شو R ته مراجعه وکړو. په میوز کې د جملې او بیان کولو واحدونه. دورې او جملې، نه یوازې د سیمانټیک (نحوي) لخوا ټاکل کیږي، بلکې فزیولوژیکي هم. شرایط او د ورته فزیولوژیکي سره په شدت کې د پرتله کولو وړ. دوره، لکه تنفس او نبض، تو-رای د دوه ډوله تالونو پروټوټایپونه دي. جوړښتونه. د نبض په پرتله، تنفس لږ اتومات دی، د میخانیک څخه لیرې دی. تکرار او د R احساساتي اصل ته نږدې، د هغې دورې په روښانه توګه درک شوي جوړښت لري او په روښانه توګه تشریح شوي، مګر د دوی اندازه، په نورمال ډول د نږدې سره مطابقت لري. د نبض 4 وهل، په اسانۍ سره د دې نورم څخه انحراف کوي. تنفس د وینا او موسیقۍ اساس دی. جمله کول، د اصلي ارزښت ټاکنه. د جملې واحد - کالم (په موسیقۍ کې دا اکثرا د "جملې" په نوم یادیږي، او همدارنګه، د مثال په توګه، A. ریچا، ایم. لوسي، اې. F. Lvov، "تال")، د وقفې او طبیعت رامنځته کول. خوږه بڼه. cadences (په لفظي ډول "غورځیدنه" - د تال د ښکته کیدو مرحله. واحدونه) د ساه ایستلو پای ته د غږ ټیټیدو له امله. د خوږو ترویجونو او ډیموشنونو په بدیل کې د "وړیا، غیر متناسب R" جوهر دی. (Lvov) پرته د دوامداره ارزښت rhythmic. واحدونه، د ډیری ځانګړتیاوو. د فولکلور ډولونه (له ابتدايي سره پیل او په روسی سره پای ته رسیږي. اوږده سندره)، ګریګوریان سندره، زنامیني سندره، او داسې نور. او داسې نور دا خوندور یا نړیوال آر. (د دې لپاره چې د میلوډي د موډل اړخ پرځای خطي مسله وي) د نبض کولو دورې اضافه کولو له امله یونیفورم کیږي ، کوم چې په ځانګړي توګه د بدن حرکتونو (نقص ، لوبې ، کار) پورې اړوند سندرو کې څرګندیږي. د دورې په رسميت او محدودیت کې تکراري شتون لري، د یوې دورې پای یو تحرک دی چې نوې دوره پیل کوي، یو ضربه، د کریمیا په پرتله، پاتې شیبې، د غیر فشار لرونکي په توګه، ثانوي او ثانوي دي. د وقفې سره بدل کیدی شي. د حرکت دوره د چلولو ځانګړتیا ده، د کارګرانو اتومات حرکتونه، په وینا او موسیقۍ کې دا ټیکپو ټاکي - د فشارونو ترمنځ د وقفو اندازه. د ابتدايي تالیفیک انټونشنونو د نبض په واسطه ویشل. د تنفسي ډول واحدونه په مساوي ونډو کې، د موټرو اصولو د زیاتوالي له امله رامینځته شوي، په پایله کې، د احساس په وخت کې د موټرو تعاملاتو ته وده ورکوي او په دې توګه تالیک. تجربه لري. T. o.، لا دمخه د فولکلور په لومړیو مرحلو کې، د اوږدمهاله ډول سندرې د "چټک" سندرو سره مخالف دي، کوم چې ډیر تال پیدا کوي. تاثر. له دې امله، لا دمخه په لرغونو وختونو کې، د آر. او میلوډي (د "نارینه" او "ښځینه" پیل)، او د R. نڅا په رسمیت پیژندل کیږي (ارسطو، "شاعري"، 1)، او په موسیقۍ کې دا د تالیف او لوټ شوي وسایلو سره تړاو لري. په عصري وخت کې تالیف. کرکټر هم پریم ته منسوب دی. د مارچ کولو او نڅا میوزیک، او د R مفهوم. ډیر ځله د تنفس په پرتله د نبض سره تړاو لري. په هرصورت، د نبض دوره باندې یو اړخیز تاکید د میخانیکي تکرار لامل کیږي او د یونیفورم ګوزارونو سره د تاو تریخوالي او حلونو بدیل بدلوي (له همدې امله د "ارسس" او "تیسیس" اصطلاحاتو پیړیو پخوانی غلط فهم، اصلي ریتمیک شیبې په ګوته کوي، او د فشار سره د یو یا بل پیژندلو هڅه کوي). یو شمیر ګوزارونه د R په توګه پیژندل کیږي.
د وخت موضوعي ارزونه د نبض پر بنسټ والړ ده (کوم چې د نورمال نبض د وخت وقفې سره نږدې د ارزښتونو په اړه ترټولو لوی درستیت ترلاسه کوي، 0,5-1 ثانیه) او له همدې امله، مقدار (د وخت اندازه کول) تال د دورې په تناسب جوړ شوی، کوم چې کلاسیک ترلاسه کړی. په لرغونتوب کې بیان. په هرصورت، په دې کې پریکړه کونکي رول د فزیولوژیکي فعالیتونو لخوا لوبول کیږي چې د عضلاتو کار ځانګړتیا نلري. رجحانات، او جمالیات. اړتیاوې، تناسب دلته سټریوټائپ نه دی، بلکې هنر دی. canon د کمیتي تال لپاره د نڅا اهمیت د هغې د موټرو له امله نه دی، بلکې د هغه پلاستيکي طبیعت له امله دی چې لید ته الرښوونه کوي، کوم چې د تال لپاره دی. د رواني فزیولوژیکي له امله احساس. لاملونه د حرکت ځنډول، د انځورونو بدلون، د یو ټاکلي وخت دوام ته اړتیا لري. دا په حقیقت کې هغه څه دي چې د لرغونو آثارو په څیر وو. نڅا، R. to-rogo (د اریسټیډس کوینټیلین د شهادت له مخې) د نڅا په بدلون کې شامله وه. پوز ("سکیمونه") د "نښانو" یا "ټوټو" لخوا جلا شوي (یوناني "سیمیون" دواړه معنی لري). په کمیتي تال کې وهل حوصلې نه دي، بلکې د برخو حدود د اندازې سره پرتله کیږي، په کوم کې چې وخت ویشل شوی. دلته د وخت ادراک فضا ته نږدې کیږي، او د تال مفهوم سمیري ته نږدې کیږي (د تال مفکوره د تناسب او همغږۍ په توګه د پخوانیو تالونو پر بنسټ والړ دی). د لنډمهاله ارزښتونو مساوات د دوی د تناسب یوه ځانګړې قضیه ده، د کریمیا سره، د "R" نور ډولونه شتون لري. (د تالیفیک واحد د 2 برخو تناسب - آرسیس او تیسس) - 1:2، 2:3، او داسې نور. هغه فورمولونو ته سپارل چې د مودې تناسب مخکې له مخکې ټاکي، کوم چې نڅا د نورو بدني حرکتونو څخه توپیر کوي، هم د موسیقۍ آیت ته لیږدول کیږي. ژانرونه، په مستقیم ډول د نڅا سره تړاو نلري (د مثال په توګه، د ایپیک سره). د نحو په اوږدوالي کې د توپیر له امله، د آیت متن د R (میټر) د "پیمانې" په توګه کار کولی شي، مګر یوازې د اوږدې او لنډو نښو په ترتیب؛ په اصل کې د آيت آر ("بهير")، په آسونو او مقالو وېشل او د هغو له خوا ټاکل شوي تلفظ (د لفظي فشارونو سره تړاو نه لري) په موسيقي او نڅا پورې اړه لري. د متقابلې قضیې اړخ. د تالیفیک پړاوونو نابرابري (په یوه پښه، آیت، بند، او نور کې) د مساواتو په پرتله ډیر ځله واقع کیږي، تکرار او مربع کول خورا پیچلي جوړښت ته لاره هواروي، د معماري تناسب یادونه کوي.
د سنکریټیک دورې لپاره ځانګړتیا، مګر دمخه فولکلور، او پروفیسور. art-va quantitative R. شتون لري، د لرغونو توکو سربیره، په یو شمیر ختیځو موسیقي کې. هیوادونه (هند، عرب، او نور)، په منځنیو پیړیو کې. مینسرل میوزیک، او همدارنګه د ډیری نورو په فولکلور کې. خلک، په کوم کې چې یو څوک کولی شي د پروفیسور نفوذ په غاړه واخلي. او شخصي خلاقیت (بارډز، اشګز، ټروباډور، او نور). نڅا. د عصري وختونو موسیقي د دې فولکلور یو شمیر کمیتي فورمولونه لري، چې د ډیسمبر څخه جوړ دي. په یو ټاکلي ترتیب کې دوره، تکرار (یا په ځانګړو حدودو کې توپیر) ته-ریخ یو ځانګړی نڅا مشخصوي. مګر د تاکتیک تال لپاره چې په عصري وختونو کې شتون لري، د والټز په څیر نڅا خورا ځانګړتیا لري، چیرې چې په برخو کې هیڅ ویش شتون نلري. "پوزونه" او د یوې ټاکلې مودې لپاره د دوی اړوند وخت برخې.
د ساعت تال، په 17 پیړۍ کې. په بشپړ ډول د حیض ځای په ځای کول، په دریم ډول پورې اړه لري (وروسته له داخلي او کمیتي) ډول R. - تلفظ، د مرحلې ځانګړتیا کله چې شعر او موسیقي له یو بل څخه جلا شوي (او له نڅا څخه) او هر یو خپل تال جوړ کړی. په شعر او موسیقۍ کې مشترک. R. دا چې دواړه د وخت په اندازه نه، بلکې د تلفظ په تناسب جوړ شوي دي. په ځانګړې توګه موسيقي. د ساعت میټر، د قوي (درانه) او ضعیف (رڼا) فشارونو د بدیل لخوا رامینځته شوی ، د تسلسل (په آیتونو کې د ویش نشتوالی ، میټریک) له مخې د ټولو آیتونو مترو (دواړه همغږي میوزیک - وینا او خالص وینا میټر) سره توپیر لري. جمله؛ اندازه د دوامداره ملګرتیا په څیر ده. په تلفظ سیسټمونو کې د میټر کولو په څیر (سیلابیک، سلیب - ټونک او ټونک)، د بار میټر د کمیت په پرتله خورا ضعیف او ډیر یوازینی دی او د تال لپاره ډیر فرصتونه چمتو کوي. تنوع د بدلیدونکي موضوع لخوا رامینځته شوی. او نحو. جوړښت. د تلفظ په تال کې، دا اندازه نه ده (د متر اطاعت) چې مخې ته راځي، مګر د آر. متحرک او احساساتي اړخونه، د هغه آزادي او تنوع د درستیت څخه پورته ارزښت لري. د میټر برعکس، په حقیقت کې R. معمولا د لنډمهاله جوړښت اجزاو ته ویل کیږي، د ریو میټریک لخوا تنظیم شوي ندي. سکیم. په موسیقۍ کې، دا د اقداماتو یوه ډله ده (وګورئ مخ. د بیتوون لارښوونې "R. د 3 بارونو څخه"، "R. د 4 بارونو څخه"؛ د ډیوک د جادوګر زده کونکي ، او داسې نور کې "ریتم ټرنیر" وغيره)، جملې (له موسیقۍ څخه. متر په لیکو کې ویش نه وړاندیز کوي ، پدې برخه کې میوزیک نثر ته د آیت وینا په پرتله نږدې دی) ، د بار ډیکمپ ډکوي. د یادښت موده - تالیک. رسم کول، کروم ته. او د روسیې ابتدايي تیوري درسي کتابونه (د X. ريمان او جي. Konyus) د R مفهوم کم کړئ. له همدې امله R. او متره کله ناکله د دورې او تلفظ د ترکیب په توګه توپیر لري، که څه هم دا روښانه ده چې د ډیسمبر سره د دورې ورته ترتیبونه. د تلفظونو ترتیب په تالیف سره ورته نه ګڼل کیدی. د R مخالفت. متر یوازې د ټاکل شوي سکیم ریښتیني درک شوي جوړښت په توګه ممکن دی، نو له همدې امله، اصلي تلفظ، دواړه د ساعت سره همغږي، او د هغې سره تضاد لري، R ته اشاره کوي. د تلفظ په تال کې د دورې اړیکې خپله خپلواکي له لاسه ورکوي. معنی او د تلفظ یوه وسیله ګرځیدل - اوږد غږونه د لنډو غږونو په پرتله څرګند دي. د لویې دورې نورمال موقعیت د پیمانې په قوي وهلو کې دی، د دې قاعدې څخه سرغړونه د ترکیب تاثر رامینځته کوي (کوم چې د کمیتي تال او نڅا ځانګړتیا نه ده چې له هغې څخه اخیستل شوي. د mazurka ډوله فورمول). په ورته وخت کې، د مقدارونو موسیقي ډیزاینونه چې تال جوړوي. انځور کول، د ریښتینې دورې په ګوته نه کوي، مګر د اندازې ویش، په موسیقۍ کې رای. فعالیت په پراخه لړۍ کې پراخ شوی او فشار شوی. د اګوګکس احتمال د دې حقیقت له امله دی چې د ریښتیني وخت اړیکې یوازې د تالیف څرګندولو یوه وسیله ده. نقاشي، کوم چې د پام وړ کیدی شي حتی که ریښتینې مودې د یادښتونو سره سمون نه خوري. د بیټ په تال کې د میټرونومیک پلوه حتی ټیمپو نه یوازې لازمي نه دی بلکه مخنیوی کیږي؛ دې ته رسیدل معمولا د موټرو تمایلاتو ته اشاره کوي (مارچ ، نڅا) ، کوم چې په کلاسیک کې خورا څرګند شوي.
موټروان په مربع ساختمانونو کې هم څرګندیږي، د هغې "سمیت" ریمان او د هغه پیروانو ته په دوی کې د میوز لیدلو دلیل ورکړ. متره، کوم چې د آیت متر په څیر، د مودې ویش په شکلونو او جملو کې ټاکي. په هرصورت، هغه سمتیا چې د رواني فزیولوژیکي رجحاناتو له امله رامینځته کیږي، د دې پر ځای چې د ځینو سره مطابقت ولري. قواعد، د میټر په نامه نه شي ویل کیدی. د بار په تال کې د جملو د ویش لپاره هیڅ قواعد شتون نلري، او له همدې امله دا (د مربع شتون یا نشتوالي په پام کې نیولو پرته) په میټریک کې نه پلي کیږي. د ریمان اصطلاحات په عمومي ډول حتی په هغه کې هم نه منل کیږي. د موسیقۍ پوهه (د مثال په توګه، F. Weingartner، د بیتووین سمفوني تحلیل کوي، د ریتمیک جوړښت هغه څه بولي چې د ریمان ښوونځي د میټریک جوړښت په توګه تعریفوي) او په لویه بریتانیا او فرانسه کې نه منل کیږي. E. Prout R. "هغه ترتیب چې د هغې له مخې کیډینزا د موسیقۍ په یوه ټوټه کې ځای پرځای شوي" ("موسیقي بڼه"، مسکو، 1900، مخ. 41). M. Lussy د میټریکي (کلاک) تلفظونه د تالیف - phrasal سره توپیر لري، او د ابتدايي جملو په واحد کې ("تال"، د لوسي په اصطلاح کې؛ هغه یو بشپړ فکر، دوره "جمله" بولي) معمولا دوه یې شتون لري. دا مهمه ده چې تالیفیک واحدونه، د میټریک واحدونو په څیر، د یو ch په تابع نه وي. فشار، مګر د مساوي، مګر په فعالیت کې مختلف، تلفظونو سره یوځای کول (میټر د دوی نورمال حالت څرګندوي، که څه هم لازمي نه وي؛ له همدې امله، ترټولو عام جمله دوه وهل دي). دا دندې د اصلي سره پیژندل کیدی شي. هغه لحظې چې په هر R. ارسیس او تیسس کې شامل دي.
میوز R.، لکه د آیت په څیر، د سیمانټیک (موضوعاتي، نحوي) جوړښت او میټر د تعامل له لارې رامینځته کیږي، کوم چې د ساعت په تال او همدارنګه د تلفظ آیت سیسټمونو کې مرستندویه رول لوبوي.
د کلاک میټر متحرک کول، بیانول، او نه تحلیل کول، کوم چې د (د آیت مترو په خلاف) یوازې توري تنظیموي، نه د ټکي (caesuras)، د ریتمیک (حقیقي) او میټریک ترمنځ شخړو کې منعکس کیږي. تلفظ، د سیمانټیک سیسورونو او د درنو او سپک میټریک دوامداره بدیل ترمنځ. شېبې
د ساعت تال په تاریخ کې 17 - پیل. د شلمې پیړۍ درې اصلي ټکي توپیر کیدی شي. دوره د JS Bach او G.f د کار لخوا بشپړ شوی. د هینډل باروک دور DOS رامینځته کوي. د نوي تال اصول د هوموفونیک هارمونیک سره تړاو لري. فکر کول د دورې پیل د عمومي باس، یا پرله پسې باس (basso continuo) په ایجاد سره په نښه شوی، کوم چې د همغږي سلسله پلي کوي چې د caesuras لخوا نه وصل شوي، بدلونونه چې معمولا د میټریک سره مطابقت لري. تلفظ، مګر کیدای شي له هغې څخه انحراف وکړي. میلوډیکا، په کوم کې چې "حرکتي انرژي" په "ریتمیک" (E. Kurt) یا "R. هغه "د" ساعت R. (A. Schweitzer)، د تلفظ ازادي (د تاکتیک په تړاو) او ټیمپو، په ځانګړې توګه په تلاوت کې. په پایله کې د ټیمپو ازادي د سخت ټیمپو څخه په احساساتي انحرافاتو کې څرګندیږي (K. Monteverdi د tempo del'-affetto del animo سره د میخانیکي tempo de la mano سره توپیر لري) په پایله کې. سستول، چې په اړه یې J. Frescobaldi لا دمخه لیکي، په tempo rubato ("پټ شوي ټیمپو") کې، د ملګرۍ په پرتله د میلوډي د بدلون په توګه پیژندل کیږي. یو سخت ټیکپو یو استثناء بدلیږي، لکه څنګه چې د F. Couperin لخوا د mesurй په څیر نښې نښانې په ګوته کوي. د میوزیک یادښتونو او ریښتیني مودې تر مینځ د دقیق متناسب سرغړونه د اوږدوالي نقطې په بشپړ پوهه کې څرګندیږي: د شرایطو پورې اړه لري
مانا کولای شي
, etc., a
د موسیقۍ دوام. پارچه جوړه شوې ده (د باسو دوام سره) پولیفونیک. مطلب - په مختلفو غږونو کې د کیډنسونو بې اتفاقي (د مثال په توګه، د باچ د سندریزو ترتیبونو کې د سټینزونو په پای کې د غږونو دوامدار حرکت)، د انفرادي تال تحلیل. په یونیفورم حرکت کې انځور کول (د حرکت عمومي ډولونه)، په یو سر کې. کرښه یا په تکمیلي تال کې، د یو غږ د بندونو ډکول د نورو غږونو حرکت سره
وغیره)، د انګیزو په ځنځیرونو سره، د مثال په توګه، د باچ په 15 اختراع کې د موضوع له پیل سره د مخالفت د ډلبندۍ ترکیب وګورئ:
د کلاسیکزم دوره د تالیف په څیر روښانه کوي. انرژي، چې په روښانه تلفظونو کې څرګندیږي، د ټیمپو په لوی انډول کې او د میټر رول کې زیاتوالی، چې په هرصورت، یوازې په متحرک ټینګار کوي. د اندازه کولو جوهر، کوم چې دا د کمیتي مترو څخه توپیر کوي. د تاثیر دوه ګونیتوب په حقیقت کې هم څرګندیږي چې د وهلو قوي وخت د میوز نورمال پای ټکی دی. سیمانټیک اتحادونه او په ورته وخت کې د نوي همغږي، جوړښت او داسې نور داخلول، چې دا د بارونو، بار ګروپونو او جوړښتونو لومړنۍ شیبه جوړوي. د سندرو ټوټه کول (ب. د نڅا-سندرې د کرکټر برخې) د ملګرتوب له لارې کابو کیږي، کوم چې "ډبل بانډ" او "مداخله کونکي کیډینز" رامینځته کوي. د جملو او شکلونو د جوړښت په مقابل کې، اندازه اکثرا د ټیمپو، متحرکاتو (ناڅاپه f او p د بار په کرښه کې)، د بیان ګروپ کولو (په ځانګړې توګه، لیګونه) ټاکي. ځانګړتیا sf، په میټریک ټینګار کوي. pulsation، کوم چې د باخ لخوا په ورته برخو کې، د بیلګې په توګه، د کروماتیک تصور او فیوګو دورې څخه په تصور کې) په بشپړه توګه پټ دی
یو ښه تعریف شوی وخت میټر کولی شي د حرکت عمومي ډولونو سره توزیع کړي؛ کلاسیک سټایل د تنوع او د ریتمیک بډایه پراختیا لخوا مشخص شوی. ارقام، تل د میټریک سره تړاو لري. ملاتړ کوي. د دوی تر مینځ د غږونو شمیر په اسانۍ سره د پیژندل شوي حد څخه ډیر نه وي (معمولا 4)، تالیفیک بدلونونه. ویشونه (درې پلیټونه، کوینټوپلیټونه، او نور) قوي ټکي پیاوړي کوي. میټریک فعالول. ملاتړ هم د ترکیب لخوا رامینځته کیږي ، حتی که دا ملاتړونه په ریښتیني غږ کې غیر حاضر وي ، لکه څنګه چې د بیتوون د 9 سمفوني د پای برخې یوې برخې په پیل کې ، چیرې چې تالیک هم شتون نلري. نښتر، مګر د موسیقۍ ادراک پراخوالی ته اړتیا لري. د خیالي میټریک شمیرل. تلفظ:
که څه هم د بار ټینګار اکثرا د حتی ټیمپو سره تړاو لري، دا مهمه ده چې په کلاسیک موسیقۍ کې د دې دوو تمایلاتو ترمنځ توپیر وشي. تالونه په WA Mozart کې، د مساواتو هیله میټریک ده. شریکول (کمیتي ته خپل تال راوړي) په خورا روښانه ډول د ډان جوآن څخه په دقیقه کې څرګند شو ، چیرې چې په ورته وخت کې. د مختلفو اندازو ترکیب د اګوګیچ نه لري. قوي وختونه روښانه کول. Beethoven یو روښانه میټریک لري. تلفظ د اګوجیک او میټریک درجه بندي ته ډیر فرصت ورکوي. فشارونه اکثرا د اندازې څخه بهر ځي، د قوي او ضعیف اقداماتو منظم بدلونونه رامینځته کوي؛ د دې په تړاو، د بیتوون د مربع تال رول زیاتیږي، لکه څنګه چې "د لوړ ترتیب بارونه"، په کوم کې چې ترکیب ممکن وي. په ضعیف اقداماتو ټینګار کوي، مګر، د حقیقي اقداماتو برعکس، سم بدیل سرغړونه کیدی شي، د پراختیا او انقباض اجازه ورکوي.
د رومانتیزم په دوره کې (په پراخه مفهوم کې)، هغه ځانګړتیاوې چې تلفظي تال له کمیت سره توپیر کوي (د لنډمهاله اړیکو ثانوي رول او متر په ګډون) په خورا بشپړتیا سره څرګند شوي. Int. د وهلو ویش دومره کوچنیو ارزښتونو ته رسیږي چې نه یوازې د انډ موده. غږونه، مګر د دوی شمیر په مستقیم ډول نه پیژندل کیږي (کوم چې دا ممکنه کوي چې د باد، اوبو، او نورو دوامداره حرکتونو موسیقۍ انځورونه جوړ کړي). د انټرلوبار ویش کې بدلونونه ټینګار نه کوي، مګر میټریک نرموي. وهل: د درې ګونی سره د دوولسونو ترکیب (
) تقریبا د quintuplets په توګه پیژندل کیږي. Syncopation اکثرا د رومانتيک په منځ کې ورته کمولو رول لوبوي. د میلوډي د ځنډ له امله رامینځته شوي ترکیبونه (په زاړه معنی کې روباتو لیکل شوي) خورا ځانګړتیا لري لکه په ch کې. د چوپین د خیال برخې. په رومانتيک موسيقۍ کې "لوی" درې ګوني، quintuplets، او د ځانګړي تال نورې قضیې ښکاري. ویشونه چې یو نه، مګر څو سره مطابقت لري. میټریک ونډې. د میټریک سرحدونه پاکول په ګرافیک ډول په بندونو کې څرګند شوي چې په آزاده توګه د بار لاین څخه تیریږي. د انګېزې او اندازې په شخړو کې، انګیزه تلفظونه معمولا په میټریکونو باندې غالب وي (دا د I. براهمز "د خبرو کولو میلوډي" لپاره خورا عام دی). ډیری وختونه د کلاسیک سټایل په پرتله ، وهل یو خیالي نبض ته راټیټیږي ، کوم چې معمولا د بیتوون په پرتله لږ فعال وي (د لیزټ فاسټ سمفوني پیل وګورئ). د نبض ضعیف کول د هغې د یووالي څخه د سرغړونې امکانات پراخوي؛ رومانتيک فعالیت د اعظمي ټیمپو آزادۍ لخوا مشخص شوی ، د بار بیټ په موده کې کولی شي د وهلو وروسته سمدلاسه دوه څخه ډیر شي. د حقیقي دورې او میوزیک یادښتونو ترمینځ دا ډول توپیرونه د سکریبین په خپل فعالیت کې په نښه شوي. محصول چیرې چې په نوټونو کې د وخت بدلونونو نښې شتون نلري. ځکه چې د معاصرانو په وینا، د AN سکریبین لوبه د "تال" لخوا توپیر شوې وه. وضاحت"، دلته د تالیفیک ماهیت په بشپړه توګه څرګند شوی. رسم د یادښت یادښت موده نه ښیي، مګر "وزن"، کوم چې د مودې سره یوځای، د نورو وسیلو لخوا څرګند کیدی شي. له همدې امله د پاراډوکسیکل املاونو احتمال (په ځانګړي توګه په چوپین کې مکرر) ، کله چې په fn کې. د یو غږ پریزنټشن د دوه مختلف نوټونو لخوا ښودل شوی؛ د مثال په توګه، کله چې د بل غږ غږونه د "سمه" املا سره د یو غږ د درې ګوتو په لومړۍ او دریم یادښتونو کې راځي
احتمالي املا
. د ډاکټر ډول ډول پاراډوکسي املا په حقیقت کې واقع کیږي چې د بدلیدونکي تال سره. د موسیقۍ د اصولو خلاف، د وزن د ورته کچې ساتلو لپاره د کمپوزر ویشل. املا، د موسیقۍ ارزښتونه نه بدلوي (R. Strauss, SV Rachmaninov):
آر سټراس "ډان جوآن".
په انسټر کې د اندازه کولو ناکامۍ پورې د میټر رول کمیدل. تلاوتونه، کیډنسونه، او نور د موسیقۍ - سیمانټیک جوړښت د زیاتیدونکي اهمیت سره تړاو لري او د موسیقۍ نورو عناصرو ته د R. تابع کول، د عصري موسیقۍ ځانګړتیا، په ځانګړې توګه رومانتيک موسیقي. ژبه
سره د ځانګړو د تر ټولو په زړه پورې څرګندونې. د 19 پیړۍ په موسیقۍ کې د تلفظ تال ځانګړتیاوې. یو څوک کولی شي د پخوانیو ډولونو تالونو سره علاقه ومومي چې د فولکلور لپاره د اپیل سره تړاو لري (د فولکلوري سندرې انټونیشنل تال کارول، د روسی موسیقۍ ځانګړتیا، د هسپانوي، هنګري، لویدیځ سلاویک، یو شمیر ختیځو خلکو په فولکلور کې ساتل شوي کمیتي فورمول) او په شلمه پیړۍ کې د تال د نوي کیدو وړاندوینه کوي
ایم جی هارلپ
که په 18-19 پیړیو کې. په پروفیسور کې اروپايي موسيقي. په شلمه پیړۍ کې آر. په یو شمیر معنی. سټایلونه، دا یو تعریفي عنصر ګرځیدلی، خورا مهم. په شلمه پیړۍ کې تال د ټول اهمیت د عنصر په توګه د دې ډول تال سره غږیدل پیل کړل. د اروپا په تاریخ کې پدیده. موسيقي، د منځنۍ دورې په توګه. موډونه، isorhythm 20-20 پیړۍ. د کلاسیکیزم او رومانتیزم د دورې موسیقۍ کې، یوازې یو تال جوړښت د شلمې پیړۍ د تال جوړښتونو سره په فعال رغنده رول کې د پرتله کولو وړ دی. - "نورمال 14-سټروک دوره"، په منطقي توګه د ریمان لخوا توجیه شوی. په هرصورت، د 15 پیړۍ تال د تال سره د پام وړ توپیر لري. د تیرې پیښې: دا د ریښتیني میوز په څیر مشخص دي. پدیده، په نڅا او موسیقۍ پورې تړاو نلري. یا شاعرانه موسیقي. ر. هغه معنی لري. اندازه د بې نظمۍ، غیر متناسب اصولو پر بنسټ والړ ده. د شلمې پیړۍ په موسیقۍ کې د تال نوی فعالیت. په خپل تشکیلاتي رول کې، د تالیف په بڼه کې څرګند شوی. موضوعي، تالیفیک پولیفوني. د ساختماني پیچلتیا له مخې، هغه همغږي، خټکي ته رسیدل پیل کړل. د R. پیچلتیا او د یو عنصر په توګه د وزن زیاتوالي یو شمیر جوړښتي سیسټمونو ته وده ورکړه، په شمول د سټایلیسټیک انفرادي، په برخه کې د لیکوالانو لخوا په تیوري کې ټاکل شوي. لیکنې
د موسیقۍ مشر. R. د شلمې پیړۍ د بې نظمۍ اصول د وخت د لاسلیک په نورمالي تغیراتو کې څرګند شوي، مخلوط اندازې، د محرک او وهلو ترمنځ تضاد، او د تال مختلف ډولونه. نقاشي، بې چوکۍ، پولی تالونه د ریتمیک ویش سره. د هر شمیر کوچنیو برخو لپاره واحدونه، پولی میټری، د محرکاتو او جملو پولی کرونیزم. د یو سیسټم په توګه د غیر منظم تال د معرفي کولو پیل کونکی IF Stravinsky و، د دې ډول تمایلاتو ګړندی کول چې د MP Mussorgsky، NA Rimsky-Korsakov، او همدارنګه د روسیې څخه راغلي دي. لوک آیت او روسی وینا پخپله. په شلمه پیړۍ کې د سټایلیسټیک پلوه، د تال تفسیر د SS پروکوفیف د کار سره مخالف دی، چا چې د 20 او 20 پیړیو د سټایلونو ځانګړتیاوې (د تاکتیک، مربع، څو اړخیز منظمیت، او نور) د منظمیت عناصر پیاوړي کړل. . د اوسټینټو په څیر منظمیت، څو اړخیزه منظمیت د K. Orff لخوا کرل کیږي، کوم چې د کلاسیک څخه نه تیریږي. پروفیسور دودونه، مګر د لرغونو آثارو د بیا جوړولو له نظر څخه. اعلاناتي نڅا طبیعي عمل
د سټراوینسکي د غیر متناسب تال سیسټم (په تیوریکي توګه، دا د لیکوال لخوا نه دی افشا شوی) د لنډمهاله او تلفظ تغیراتو میتودونو او د دوه یا دریو پرتونو محرک پولی میټری پراساس دی.
د O. Messiaen ریتمیک سیسټم د روښانه غیر منظم ډول (د هغه لخوا په کتاب کې اعلان شوی: "زما د موسیقۍ ژبې تخنیک") د اندازه کولو بنسټیز بدلون او د مخلوط اقداماتو اپیریډیک فارمولونو پر بنسټ والړ دی.
A. Schoenberg او A. Berg، او همدارنګه DD Shostakovich، تالونه لري. بې نظمۍ د "موسیقي" په اصولو کې څرګند شوي. نثر"، د غیر مربع کولو میتودونو کې، د ساعت بدلون، "peremetrization"، polyrhythm (Novovenskaya School). د A. Webern لپاره، د محرکاتو او جملو پولی کرونیټی، د تاکتیک او تال متقابل بې طرفه کولو ځانګړتیا شوه. د ټینګار په تړاو انځور کول، په وروستیو تولیداتو کې. – تالنده توپونه
په یو شمیر وروستي سټایلونو کې ، دوهم پوړ. د 2 پیړۍ د ریتمیک ډولونو ترمنځ. سازمانونه یو مهم ځای د ریتمیک لخوا نیول شوی و. لړۍ معمولا د نورو پیرامیټونو لړۍ سره یوځای کیږي ، په عمده ډول د پیچ پیرامیټرونه (د L. Nono, P. Boulez, K. Stockhausen, AG Schnittke, EV Denisov, AA Pyart، او نورو لپاره). د ساعت سیسټم څخه وتل او د ریتمیک ویشونو وړیا توپیر. واحدونه (د 20، 2، 3، 4، 5، 6، او داسې نورو په واسطه) د R نوټیشن دوه مخالف ډولونو ته لاره هواره کړه: په ثانیو کې نوټیشن او پرته له ټاکلې مودې څخه یادونه. د سوپر پولیفوني او aleatoric جوړښت سره په اړیکه کې. یو لیک (د مثال په توګه، په D. Ligeti، V. Lutoslavsky کې) جامد ښکاري. R.، د تلفظ پلسیشن او د ټیمپو ډاډ څخه بې برخې. تالیف. د وروستي سټایل ځانګړتیاوې prof. میوزیک په بنسټیز ډول له ریتمیک څخه توپیر لري. د ډله ایزو سندرو ملکیتونه، کورنی او ایسټر. د شلمې پیړۍ میوزیک، چیرې چې برعکس، تالیک منظمیت او ټینګار، د ساعت سیسټم خپل ټول اهمیت ساتي.
وی این خولوپووا
اخځ: Serov A. N.، تال د متنازع کلمې په توګه، St. د پیټرزبورګ گزیټ، 1856، د جون 15، ورته په خپل کتاب کې: انتقادي مقالې، vol. 1 St. پیټرزبورګ، 1892، مخ. ۶۳۲-۳۹; لووف ا. F.، O وړیا یا غیر متناسب تال، St. پیټرزبورګ، ۱۸۵۸؛ ویسټفال آر، هنر او تال. یونانی او واګنر، روسی میسنجر، ۱۸۸۰، ۵ نمبر؛ بلیچ ایس، د میوزیک تال نوې تیوري، وارسا، 1880؛ میلګونوف یو. N.، د باچ فوګز په تالیف فعالیت کې، د میوزیک نسخه کې: د پیانو لپاره لس فوګز د I لخوا. C. باچ په تالیفیک نسخه کې د R. ویسټفالیا، م.، ۱۸۸۵؛ سوکالسکي پي. P.، د روسیې فولکلوریکي موسیقي، لوی روسی او کوچنی روسی، په خپل خوږ او تالیک جوړښت کې او د عصري هارمونیک موسیقۍ له بنسټونو څخه توپیر، هار، 1888؛ د موسیقۍ او توکمیز کمیسیون کړنې ...، vol. 3 ، نه. ۱ – د موسيقۍ په تال باندې مواد، م.، ۱۹۰۷؛ سبانیف ایل، تال، په ټولګه کې: میلوس، کتاب. 1 St. پیټرزبورګ، ۱۹۱۷؛ د هغه خپل، د وینا موسیقۍ. جمالیاتی څیړنه، م.، 1923؛ تيپلوف ب. ایم.، د موسیقي وړتیاو ارواپوهنه، ایم ایل، 1947؛ ګربزوف ایچ. الف.، د وخت او تال سیمه ایز طبیعت، ایم.، 1950؛ مستر کی. ج.، د وایلینیست نظم نظم، ایم ایل، ۱۹۵۱؛ مازیل ایل، د موسیقي کارونو جوړښت، ایم.، 1951، ch. 3 – تال او متره؛ نازاکینسکي ای. V.، O موسیقۍ tempo، M.، 1965؛ د هغه خپل، د موسيقۍ د ارواپوهنې په اړه، M.، 1972، مقاله 3 – د موسيقۍ تال لپاره طبيعي شرطونه؛ مازیل ایل. الف، زوکرمن وی. الف، د موسیقي کارونو تحلیل. د موسیقۍ عناصر او د کوچنیو بڼو د تحلیل میتودونه، M.، 1967، ch. 3 – متره او تال؛ خولوپووا V.، د 1971 پیړۍ په لومړۍ نیمایي کې د موسیقارانو په کار کې د تال پوښتنې، M.، XNUMX؛ د هغې خپل، د غیر مربع طبیعت په اړه، په Sat کې: په موسیقۍ کې. د تحلیل ستونزې، م.، ۱۹۷۴؛ هارلپ ایم. ج.، د بیتوون تال، په کتاب کې: بیتوون، ست: هنر.، مسله. 1، م، 1971؛ د هغه، د روسیې د فولکلوريکي موسیقۍ سیسټم او د موسیقۍ د اصل ستونزه، په ټولګه کې: د هنر لومړني بڼې، ایم.، 1972؛ کون یو.، د سټراوینسکي لخوا د "د پسرلي دود" څخه د "لوی مقدس نڅا" کې د تال په اړه یادونه، په دې کې: د موسیقي ډولونو او ژانرونو نظري ستونزې، M.، 1971؛ ایلاتوف وی. I.، د یو تال په پایله کې، مینسک، 1974؛ تال، ځای او وخت په ادب او هنر کې، مجموعه: سټیټ، ایل، 1974؛ هاپټمن ایم.، ډی نیټور دیر هارمونیک اونډ دیر میټریک، ایل پیز، 1853، 1873؛ Westphal R.، Allgemeine Theorie der musikalischen Rhythmik seit J. S. باخ، Lpz.، 1880؛ لوسي ایم، لی ریتم میوزیکل. د زوی اصليت، سا فونکشن او د زوی تلفظ، مخ، 1883؛ کتابونه К.، کار او تال، Lpz.، 1897، 1924 (рус. في - بوچر K.، کار او تال، M.، 1923)؛ Riemann H., System der musikalischen Rhythmik und Metrik, Lpz., 1903; Jaques-Dalcroze E., La rythmique, pt. 1-2، لوزان، 1907، 1916 (د روسی فی. جاکس-ډالکروز ای.، تال. د ژوند او هنر لپاره د دې تعلیمي ارزښت، ټرانس. N. ګنیسینا، مخ، ۱۹۰۷، م، ۱۹۲۲)؛ ویمایر Th., Musikalische Rhythmik und Metrik, Magdeburg, (1907); فوریل او. L.، The Rhythm. ارواپوهنه مطالعه، "جرنل فار سائیکولوژی او نیورولوجی"، 1921، Bd 26، H. 1-2; آر. Dumesnil, Le rythme musical, P., 1921, 1949; Tetzel E., Rhythmus und Vortrag, B., 1926; سټوین وی، د بلغاریا لوک موسیقۍ. میټریکا او ریتمیکا، سوفیا، 1927؛ د تال د ستونزې په اړه لیکچرونه او خبرې اترې ...، "د جمالیات او عمومي هنر ساینس لپاره ژورنال"، 1927، vol. 21، ایچ. ۳; Klages L.، Vom Wesen des Rhythmus، Z.-Lpz.، 3؛ Messiaen O.، زما د موسیقۍ ژبې تخنیک، P.، 1944؛ Saсhs C.، تال او ټیمپو. د موسیقۍ په تاریخ کې یوه مطالعه، L.-N. Y.، 1953; ویلیمز ای.، موسیقي تال. ارواپوهنه، مخ، ۱۹۵۴؛ ایلسټون اې، په معاصر موسیقۍ کې ځینې تالیفیک تمرینونه، "MQ"، 1954، v. 42، نه. ۳; Dahlhaus С.، په 3 پیړۍ کې د عصري ساعت سیسټم په ظهور کې. پیړۍ، "AfMw"، 1961، کال 18، شمیره 3-4؛ его же, Probleme des Rhythmus in der neuen Musik, в кн.: Terminologie der neuen Musik, Bd 5, В., 1965; لیزا زیډ، د ایس. پروکوفيف، в кн.: د سرګي پروکوفيف د کار په اړه. مطالعات او مواد، Kr.، 1962؛ ک. سټاک هاوسن، متن…، Bd 1-2، Kцln، 1963-64; سمیر ایچ. ای.، د شلمې پیړۍ د موسیقۍ تالیف تحلیل، د موسیقۍ تیورۍ ژورنال، 20، v. ۸، نه ۱; Strоh W. م.، د البان برګ «باختي تال»، «د نوي موسیقۍ لید»، ۱۹۶۸، v. 7، نه. 1; Giuleanu V.، د موسیقۍ تال، (v.
