ولادیمیر ولادیمیرویچ سوفرونیتسکي |

ولادیمیر سوفرونیتسکي

ولادیمیر ولادیمیرویچ سوفرونیتسکي په خپله لاره کې یو ځانګړی شخصیت دی. که ووایو، د اداکار "X" د ترسره کونکي "Y" سره پرتله کول اسانه دي، د یو څه نږدې موندلو، اړونده، یو مشترک ډنمارک ته راوړل، نو بیا د سوفرونیتسکي د کوم همکار سره پرتله کول تقریبا ناممکن دي. د یو هنرمند په توګه، هغه یو ډول دی او پرتله کیدی نشي.

له بلې خوا، داسې تعاملات په اسانۍ سره موندل کیږي چې د هغه هنر د شعر، ادب او انځورګرۍ نړۍ سره نښلوي. حتی د پیانوست د ژوند په جریان کې، د هغه تفسیر تخلیقات د بلاک شعرونو، د وربیل کینوس، دوستوفسکي او ګرین کتابونو سره تړاو درلود. دا په زړه پوري ده چې د ډیبسي میوزیک سره په یو وخت کې ورته څه پیښ شوي. او هغه د خپلو ملګرو کمپوزرانو په حلقو کې د قناعت وړ انلاګونه ونه موندل؛ په ورته وخت کې، د معاصر موسیقۍ نیوکه په اسانۍ سره د شاعرانو (Baudelaire، Verlaine، Mallarmé)، ډرامه لیکونکو (Maeterlinck)، انځورګرانو (مونیټ، ډینس، سیسلي او نورو) ترمنځ په اسانۍ سره دا مشابهت موندلی.

• په اوزون آنلاین پلورنځي کې د پیانو میوزیک →

په تخلیقي ورکشاپ کې د خپلو وروڼو څخه په هنر کې د هغو کسانو څخه په لرې واټن کې ودریدل چې په مخ کې ورته دي، د ریښتینې غوره هنرمندانو امتیاز دی. Sofronitsky بې له شکه د داسې هنرمندانو پورې اړه لري.

د هغه ژوندلیک په بهر کې د پام وړ پیښو بډایه نه و؛ په دې کې کوم ځانګړي حیرانتیاوې نه وې، هیڅ حادثې چې ناڅاپه او ناڅاپه برخلیک بدلوي. کله چې تاسو د هغه د ژوند کرونوګراف وګورئ، یو شی ستاسو سترګې پټوي: کنسرتونه، کنسرټونه، کنسرټونه ... هغه په ​​سینټ پیټرزبورګ کې په یوه هوښیار کورنۍ کې زیږیدلی و. پلار یې فزیک پوه و. په نسل کې تاسو د ساینس پوهانو، شاعرانو، هنرمندانو، موسیقارانو نومونه موندلی شئ. د سوفرونیتسکي نږدې ټول ژوندلیکونه وايي چې د هغه نیکه - نیکه د XNUMXth په وروستیو کې - د XNUMX پیړۍ په پیل کې ولادیمیر لوکیچ بورویکوفسکي یو غوره انځورګر و.

د 5 کلنۍ څخه، هلک د غږونو نړۍ ته، پیانو ته متوجه شو. د ټولو ریښتیني ډالۍ ماشومانو په څیر ، هغه په ​​​​کیبورډ کې تصور کول خوښول ، خپل یو څه لوبول ، په تصادفي ډول اوریدلي غږونه پورته کول. هغه ژر تر ژره یو تیز غوږ، د موسیقۍ قوي حافظه وښوده. خپلوانو هیڅ شک نه درلود چې دا باید په جدي توګه او ژر تر ژره تدریس شي.

د شپږ کلنۍ څخه، وووا سوفرونیتسکي (د هغه کورنۍ په دې وخت کې په وارسا کې ژوند کوي) د انا واسیلیوینا لیبیدیوا-ګیټسویچ څخه د پیانو درسونه پیل کوي. د NG Rubinshtein شاګرد، Lebedeva-Getsevich، لکه څنګه چې دوی وايي، یو جدي او پوه موسیقار و. د هغې په مطالعاتو کې، اندازه کول او د اوسپنې نظم حاکم وو. هر څه د وروستي میتودولوژیکي سپارښتنو سره مطابقت درلود؛ دندې او لارښوونې د زده کونکو په ډایریونو کې په احتیاط سره ثبت شوي، د دوی پلي کول په کلکه کنټرول شوي. "د هرې ګوتې کار، هر عضلات د هغې له پامه غورځول شوي، او هغې په دوامداره توګه هڅه کوله چې هر ډول زیانمنونکي بې نظمۍ له منځه یوسي." (Sofronitsky VN د یادونو څخه // د سوفرونیتسکي یادونه. – م.، 1970. مخ. 217)- د پیانو غږونکي پلار ولادیمیر نیکولایویچ سوفرونیتسکي په خپلو یادونو کې لیکي. په ښکاره ډول، د Lebedeva-Getsevich درسونه د هغه زوی په ښه ځای کې خدمت وکړ. هلک په چټکۍ سره په خپلو زده کړو کې حرکت وکړ، د خپل ښوونکي سره وصل شو، او وروسته یې یو ځل بیا د مننې په کلمه یاد کړ.

… وخت تېر شو. د ګلازونوف په مشوره، د 1910 په مني کې، سوفرونیتسکي د وارسا د یو مشهور متخصص، د محافظه کار الکساندر کونستانتینوویچ میخالوفسکي پروفیسور تر څارنې لاندې لاړ. په دې وخت کې، هغه د هغه په ​​​​شاوخوا کې د موسیقۍ ژوند سره ډیره مینه درلوده. هغه د پیانو په ماښامونو کې ګډون کوي، رچمانینوف، ځوان ایګمونوف، او مشهور پیانو غږونکی ویسوولود بیوکلي اوري، چې په ښار کې ګرځیدل. د سکریبین د کارونو یو غوره لوبغاړی، بویوکلي په ځوان سوفرونیتسکي باندې قوي نفوذ درلود - کله چې هغه د خپل مور او پلار په کور کې و، هغه اکثرا په پیانو کې ناست و، په خپله خوښه او ډیر غږول.

د میخالوفسکي سره د څو کلونو مصرف د یو هنرمند په توګه د Safronitsky په پراختیا کې خورا ښه اغیزه درلوده. Michalovsky پخپله یو نامتو پیانو غږونکی و. د چوپین په زړه پوری مینه وال، هغه ډیری وختونه د وارسا په سټیج کې د خپلو ډرامو سره راڅرګند شو. سوفرونیتسکي نه یوازې د یو تجربه لرونکي موسیقار، یو باثباته ښوونکي سره زده کړه کوله، هغه ته درس ورکول کیده. د کنسرت لوبغاړیهغه سړی چې صحنه او قوانین یې ښه پیژني. دا هغه څه وو چې مهم او مهم وو. Lebedeva-Getsevich هغه ته په خپل وخت کې بې له شکه ګټې راوړې: لکه څنګه چې دوی وايي، هغې "خپل لاس کېښود"، د مسلکي وړتیا بنسټ کېښود. میخالوفسکي ته نږدې، سوفرونیتسکي لومړی د کنسرټ مرحلې په زړه پورې بوی احساس کړ، خپل ځانګړی جذب یې ترلاسه کړ، کوم چې هغه د تل لپاره مینه درلوده.

په 1914 کې، د سوفرونیتسکي کورنۍ سینټ پیټرزبورګ ته راستانه شوه. 13 کلن پیانو غږونکی د پیانو د زده کړې مشهور ماسټر لیونید ولادیمیرویچ نیکولایف ته محافظت ته ننوځي. (د سوفرونیتسکي سربیره، په مختلفو وختونو کې د هغه په ​​شاګردانو کې ایم. یودینا، ډی. شوستاکویچ، پی. سیریبریاکوف، این پیریلمان، وی. رازموفسکایا، ایس. ساوشینسکي او نور مشهور موسیقار شامل وو.) سوفرونیتسکي لاهم د ښوونکي درلودلو خوشحاله و. په کرکټرونو او مزاجونو کې د ټولو توپیرونو سره (نیکولایف محدود، متوازن، تل منطقي، او وووا په زړه پورې او روږدي و)، د پروفیسور سره تخلیقي اړیکو د هغه زده کونکي په ډیری لارو بډایه کړل.

دا په زړه پورې ده چې یادونه وکړو چې نیکولایف، په خپلو مینه کې خورا ډیر نه و، په چټکۍ سره د ځوان سوفرونیتسکي سره مینه درلوده. داسې ویل کیږي چې هغه ډیری وختونه ملګرو او پیژندونکو ته مخه کړه: "راځئ د یو ښه هلک خبرې واورئ ... داسې ښکاري چې دا یو غوره استعداد دی، او هغه لا دمخه ښه لوبه کوي." (د لیننګراد محافظه کار په یادونو کې. – L.، 1962. S. 273.).

وخت په وخت سوفرونیتسکي د زده کونکو کنسرتونو او خیریه پیښو کې برخه اخلي. دوی هغه ته پام کوي، دوی د هغه عالي، زړه راښکونکي استعداد په اړه ډیر ټینګار او په لوړ غږ خبرې کوي. لا دمخه نه یوازې نیکولایف، بلکې د پیټروګراد موسیقارانو تر ټولو ډیر لیدونکي - او د دوی تر شا ځینې بیاکتونکي - د هغه لپاره د عالي هنري راتلونکي وړاندوینه کوي.

... محافظه کار پای ته رسیدلی (1921)، د مسلکي کنسرټ لوبغاړي ژوند پیل کیږي. د سوفرونیتسکي نوم د هغه د اصلي ښار په پوسټرونو کې ډیر ځله موندل کیدی شي؛ د مسکو په دودیز ډول سخت او غوښتونکي خلک هغه پیژني او تود هرکلی یې کوي. دا په اوډیسا، ساراتوف، تیفلس، باکو، تاشکند کې اوریدل کیږي. په تدریجي ډول، دوی د شوروي اتحاد په سوسیالیستي جمهوریت کې نږدې هر ځای کې د دې په اړه زده کوي، چیرته چې جدي موسیقي درناوی کیږي؛ هغه د هغه وخت تر ټولو مشهورو لوبغاړو سره برابر دی.

(په زړه پورې لمس: سوفرونیتسکي هیڅکله د میوزیک په سیالیو کې برخه نه وه اخیستې او د هغه په ​​​​خپله اعتراف سره ، دوی یې خوښ نه کړل. ویاړ د هغه لخوا نه په سیالیو کې وګټل شو ، نه په یو ځای کې او نه د یو چا سره؛ لږترلږه د هغه د زړه راښکونکي لپاره. د چانس لوبه، چې داسې کیږي چې یو به څو قدمه پورته شي، بل به په ناحقه سیوري ته راښکته شي. هغه سټیج ته راغی لکه څنګه چې مخکې راغلی و، د سیالۍ دمخه وختونو کې - د پرفارمنس په واسطه، او یوازې د دوی لخوا د کنسرت فعالیت ته د هغه حق ثابتوي.)

په 1928 کې Sofronitsky بهر ته لاړ. د بریالیتوب سره په وارسا، پاریس کې د هغه سفرونه دي. هغه شاوخوا یو نیم کال د فرانسې په پلازمینه کې ژوند کوي. د شاعرانو، هنرمندانو، موسیقارانو سره لیدنه کوي، د ارتور روبینسټین، ګیسیکینګ، هورویټز، پادریوسکي، لینډوسکا هنر سره آشنا کیږي؛ د پیانویزم په برخه کې د تکړه ماسټر او ماهر، نیکولای کارلوویچ میډټنر څخه مشوره غواړي. پاریس د خپل زوړ کلتور، موزیمونو، ورانسیزونو، د معمارۍ ترټولو بډایه خزانې سره ځوان هنرمند ته ډیر روښانه تاثیرات ورکوي، د نړۍ په اړه د هغه هنري لید نور هم ګړندی او ګړندی کوي.

د فرانسې سره د جلا کیدو وروسته، سوفرونیتسکي خپل هیواد ته راستون شو. او بیا سفر، سیاحت، لوی او لږ پیژندل شوي فلهارمونیک صحنې. ډیر ژر هغه تدریس پیل کوي (هغه د لیننګراد محافظه کار لخوا بلل شوی دی). ښوونه او روزنه دا نه وه ټاکل شوې چې د هغه لیوالتیا، مسلک، د ژوند کار شي - لکه څنګه چې ووایو، د ایګمونوف، ګولډن ویزر، نیوهاوس یا د هغه ښوونکي نیکولایف لپاره. او بیا هم، د شرایطو له مخې، هغه د هغې د ورځې تر پای پورې تړلی و، هغه ډیر وخت، انرژي او ځواک قرباني کړ.

او بیا د 1941 کال مني او ژمي راځي، د لینینګراډ د خلکو او سوفرونیتسکي لپاره، چې په محاصره شوي ښار کې پاتې وو، د نه منلو وړ ستونزمن آزموینې وخت و. یو ځل، د ډسمبر په 12، د بندیز په خورا ناورین ورځو کې، د هغه کنسرټ ترسره شو - یو غیر معمولي، د تل لپاره د هغه او ډیری نورو په یاد کې ډوب شو. هغه د پشکین تیاتر (پخوانی الکساندرینسکي) کې د هغو خلکو لپاره لوبه وکړه چې د هغه د لیننګراد دفاع یې کوله. سوفرونیتسکي وروسته وویل: "دا د الکساندرینکا په تالار کې له صفر څخه درې درجې ښکته وه." "اوریدونکي، د ښار مدافعین، په پوستکي کې ناست وو. ما په دستکشو کې د ګوتو په پرې کولو سره لوبې کولې ... مګر دوی څنګه ما ته غوږ نیولی و، ما څنګه لوبه کوله! دا یادونه څومره قیمتي دي ... ما احساس وکړ چې اوریدونکي ما پوهیدلي ، چې ما د دوی زړونو ته لاره موندلې ده ... " (Adzhemov KX نه هیریدونکی. – M.، 1972. S. 119.).

سوفرونیتسکي د خپل ژوند وروستۍ دوه لسیزې په مسکو کې تیرې کړې. په دې وخت کې، هغه اکثرا ناروغه وي، کله ناکله هغه د میاشتو لپاره په عامه توګه نه ښکاري. هغومره په بې صبرۍ سره د هغه کنسرتونو ته انتظار باسي. هر یو یې یو هنري پیښه کیږي. شاید حتی یوه کلمه کنسرت غوره نه دی کله چې دا د سوفرونیتسکي وروستي پرفارمنس ته راځي.

دا نندارتونونه په یو وخت کې په بل ډول ویل شوي: "موسیقي hypnosis"، "شاعري نروانا"، "روحاني عبادت". په حقیقت کې، سوفرونیتسکي یوازې دا یا هغه پروګرام ترسره نه کړ (ښه، په ښه توګه ترسره شوی) د کنسرټ پوسټر کې اشاره شوې. د موسیقۍ په غږولو سره، هغه داسې بریښي چې خلکو ته اعتراف کوي؛ هغه په ​​خورا ریښتینولۍ، اخلاص او هغه څه چې خورا مهم دی، احساساتي وقف سره اعتراف وکړ. د شوبرټ - لیزټ د یوې سندرې په اړه، هغه یادونه وکړه: "زه غواړم وژاړم کله چې زه دا شی غږوم." په یو بل فرصت کې ، لیدونکو ته د چوپین د بی فلیټ کوچني سوناټا ریښتیني الهامي تفسیر وړاندې کولو سره ، هغه اعتراف وکړ چې هنري خونې ته لاړ: "که تاسو ورته اندیښنه لرئ ، نو زه به یې له سل ځله څخه ډیر ونه لوبوم. " واقعیا هغه میوزیک ژوندی کړئ چې غږول کیږي soلکه څنګه چې هغه په ​​​​پیانو کې تجربه کړې، یو څو ته ورکړل شو. خلکو دا ولیدل او پوه شول؛ دلته په غیر معمولي توګه قوي، "مقناطیسی" ته اشاره وکړئ، لکه څنګه چې ډیری ډاډه شوي، په لیدونکو باندې د هنرمند اغیزه. د هغه د ماښام څخه، دا به داسې وي چې دوی په خاموشۍ سره، د متمرکز ځان ژورتیا په حالت کې، لکه څنګه چې د پټ سره اړیکه لري. (هینریچ ګوستووویچ نیوهوس، چې سوفرونیتسکي ښه پیژني، یو ځل یې وویل چې "د یو څه غیر معمولي، ځینې وختونه تقریبا فوق العاده، پراسرار، نه پوهیدونکي او په ځواکمن ډول ځان ته راجلب کول تل د هغه په ​​لوبه کې پروت وي ...")

هو، او پرون پخپله پیانو غږونکي، د لیدونکو سره ناستې هم کله ناکله په خپل ځانګړي ډول ترسره شوې. سوفرونیتسکي کوچنۍ، آرامۍ خونې، "د هغه" لیدونکي خوښوي. د خپل ژوند په وروستیو کلونو کې، هغه په ​​ډیره لیوالتیا سره د مسکو د محافظه کارانو په کوچني تالار کې، د ساینس پوهانو په ماڼۍ کې او - په خورا اخلاص سره - د AN سکریبین په ماڼۍ - میوزیم کې، هغه موسیقار چې هغه یې تقریبا د یو کال څخه بت درلود. ځوان عمر

دا د یادونې وړ ده چې د سوفرونیتسکي په لوبه کې هیڅکله کلیچ نه و (د خپګان وړ او ستړي کوونکې لوبې کلیچ چې ځینې وختونه د بدنام ماسټرانو تشریحاتو ته ارزښت ورکوي)؛ تعبیری نمونه، د شکل سختی، د خورا پیاوړې روزنې څخه راځي، د سخت "جوړ شوي" پروګرام څخه، په مختلفو مرحلو کې د ورته ټوټو د مکرر تکرار څخه. د موسیقۍ په فعالیت کې یو سټینیل، یو ډارونکی فکر، د هغه لپاره خورا نفرت لرونکي شیان وو. هغه وویل ، "دا خورا خراب دی ، کله چې په کنسرټو کې د پیانو غږونکي لخوا اخیستل شوي لومړني څو بارونو وروسته ، تاسو دمخه تصور کوئ چې وروسته به څه پیښ شي." البته، سوفرونیتسکي د اوږدې مودې لپاره خپل پروګرامونه په احتیاط سره مطالعه کړل. او هغه، د هغه د ټولو بې حده ریپرټویر لپاره، فرصت درلود چې په هغه کنسرتونو کې تکرار کړي چې مخکې یې لوبې کولې. مګر - یو حیرانونکی شی! - هیڅکله ټاپه نه وه ، د هغه څه "یاد کولو" احساس نه و چې دوی له سټیج څخه وویل. د هغه لپاره خالق د کلمې په ریښتیني او لوړ مفهوم کې. "... سوفرونیتسکي دی اجرا کونکی؟ VE مییرولډ په یو وخت کې وویل. "څوک به خپله ژبه وګرځوي چې دا ووایی؟" (کلمه ویل اجرا کونکی، مییرولډ، لکه څنګه چې تاسو اټکل کولی شئ، معنی کارګر; د میوزیک معنی نه وه د فعالیت, او موسيقي پاملرنه.) په حقیقت کې: ایا یو څوک د پیانو غږونکي معاصر او همکار نوم کولی شي ، په کوم کې چې د تخلیقي نبض شدت او فریکونسۍ ، د تخلیقي وړانګو شدت به د هغه په ​​​​پرتله خورا ډیر احساس شي؟

Sofronitsky تل جوړ د کنسرت په مرحله کې د میوزیک فعالیت کې ، لکه څنګه چې په تیاتر کې ، دا ممکنه ده چې خلکو ته د وخت څخه دمخه د ښه اجرا شوي کار پای پایله وړاندې کړئ (لکه د مثال په توګه ، مشهور ایټالوی پیانو غږونکی ارټورو بینیډیټي مایکل انجیلی لوبوي)؛ یو څوک کولی شي، برعکس، هلته د لیدونکو په وړاندې یو هنري انځور جوړ کړي: "دلته، نن، اوس،" لکه څنګه چې ستانیسلاوسکي غوښتل. د سوفرونیتسکي لپاره، وروستی قانون و. د هغه کنسرتونو ته لیدونکي د "پرانستلو ورځ" ته ندي رسیدلي، مګر یو ډول تخلیقي ورکشاپ ته. د یوې قاعدې په توګه، د ژباړونکي په توګه د پرون قسمت د هغه موسیقار سره مناسب نه و چې په دې ورکشاپ کې یې کار کاوه - نو دا لا دمخه وه… یو ډول هنرمند دی چې د پرمختګ لپاره په دوامداره توګه اړتیا لري چې یو څه رد کړي، یو څه پریږدي. داسې ویل کیږي چې پیکاسو د خپلو مشهورو پینلونو "جنګ" او "سولې" لپاره شاوخوا 150 لومړني سکیچونه جوړ کړي او د کار په وروستي او وروستي نسخه کې یې هیڅ کار نه دی کړی، که څه هم د عیني شاهدانو په وینا ډیری دا سکیچونه او سکیچونه. حسابونه، عالي وو. پیکاسو په منظم ډول نشي کولی تکرار کړي، نقل کړي، نقلونه جوړ کړي. هغه باید هره دقیقه لټون او جوړ کړي. ځینې ​​​​وختونه هغه څه رد کړئ چې مخکې موندل شوي وو؛ د ستونزې د حل لپاره څو ځلې. په یو څه توپیر سره پریکړه وکړئ، ووایاست، پرون یا تیره ورځ. که نه نو، خلاقیت پخپله د پروسې په توګه به خپل جذابیت، روحاني خوښۍ، او د هغه لپاره ځانګړي ذائق له لاسه ورکړي. د Sofronitsky سره ورته یو څه پیښ شوي. هغه کولی شي ورته شی په پرله پسې ډول دوه ځله ولوبوي (لکه څنګه چې د هغه سره د هغه په ​​​​ځوانۍ کې پیښ شوی و ، په یوه کلاویرابینډ کې ، کله چې هغه له خلکو څخه د چوپین ناڅاپي تکرارولو لپاره د اجازې غوښتنه وکړه ، کوم چې هغه د ژباړونکي په توګه راضي نه کړ) - دوهم " نسخه" اړینه ده چې د لومړي څخه بل څه توپیر ولري. سوفرونیتسکي باید د مهلر له چلونکي وروسته تکرار کړي: "دا زما لپاره د تصور وړ نه ستړي کیدونکي ده چې په یوه وهل شوي لاره کې د کار رهبري کړم." هغه، په حقیقت کې، له یو ځل څخه زیات ځان په دې ډول څرګند کړ، که څه هم په مختلفو کلمو کې. د خپل یو خپلوان سره په خبرو اترو کې، هغه یو څه راټیټ شو: "زه تل مختلف، تل په بل ډول لوبې کوم."

دا "غیر مساوي" او "مختلف" د هغه لوبې ته یو ځانګړی پام راوړی. دا تل د اصلاح کولو، دقیق تخلیقي لټون څخه یو څه اټکل کوي؛ مخکې ویل شوي وو چې سوفرونیتسکي مرحلې ته لاړ جوړ کړي – تفریح ​​مه کوئ. په خبرو اترو کې، هغه ډاډ ورکړ - له یو ځل څخه ډیر او د دې کولو حق سره - چې هغه، د ژباړونکي په توګه، تل په خپل سر کې "پخته پلان" لري: "د کنسرټ څخه مخکې، زه پوهیږم چې څنګه د وروستي وقفې پورې لوبه وکړم. » خو بیا یې زیاته کړه:

"بل شی د کنسرت په جریان کې دی. دا کیدای شي د کور په څیر وي، یا دا په بشپړه توګه توپیر لري. لکه په کور کې - ورته - هغه نه درلود ...

په دې پلسونو کې (لوی) او نیمګړتیاوې شتون درلود (شاید ناگزیر). دا ثابتولو ته اړتیا نشته چې اصلاح کول یو کیفیت دی لکه څنګه چې دا د موسیقۍ د ژباړونکو په ننني تمرین کې نادر دی. د ښه والي لپاره، وجدان ته غاړه ایښودل، په سټیج کې د یو کار ترسره کول په زحمت سره او د اوږدې مودې لپاره مطالعه کول، په خورا مهم شیبه کې د غوټۍ لار څخه د وتلو لپاره، یوازې یو هنرمند د بډایه تخیل، زړورتیا، او زړور تخلیقي تخیل سره. دا کولی شي. یوازینی "مګر": تاسو نشئ کولی، لوبه "د شیبې قانون، د دې دقیقې قانون، د ذهن یو ورکړل شوی حالت، یوه ورکړل شوې تجربه ..." ته تابع کړئ - او دا په دې څرګندونو کې و چې GG ​​Neuhaus تشریح کړ. د سوفرونیتسکي مرحلې طریقه - دا ناشونې ده، په ښکاره ډول، تل د دوی په موندنو کې ورته خوشحاله وي. د ریښتیني کیدو لپاره ، سوفرونیتسکي په مساوي پیانوستانو پورې اړه نلري. ثبات د کنسرت د ترسره کونکي په توګه د هغه د فضیلتونو څخه نه و. د غیر معمولي ځواک شاعرانه بصیرت د هغه سره بدل شو، دا د بې حسۍ، رواني ټرانس، داخلي ډیمګنیټیزیشن سره پیښ شو. تر ټولو روښانه هنري بریاوې، نه، نه، هو، د سپکاوي ناکامیو سره یوځای شوي، بریالیتوبونه - د غیر متوقع او بدبختانه ماتیدو سره، تخلیقی لوړوالی - د "پلیټوز" سره چې هغه یې په ژوره او صادقانه توګه خپه کوي ...

هغه کسان چې هنرمند ته نږدې دي پوهیدل چې دا هیڅکله امکان نلري چې لږترلږه یو څه ډاډ سره وړاندوینه وکړي چې ایا د هغه راتلونکی فعالیت به بریالی وي یا نه. لکه څنګه چې ډیری وختونه د عصبي ، نازک ، په اسانۍ سره زیان منونکي طبیعت سره قضیه وي (یوځل چې هغه د ځان په اړه وویل: "زه پرته له پوټکي ژوند کوم") ، سوفرونیتسکي تل د دې وړ نه و چې د کنسرټ دمخه ځان سره یوځای کړي ، خپله اراده متمرکزه کړي ، د ستړیا مخه ونیسي. اضطراب، د ذهن سکون ومومئ. په دې معنی کې اشاره د هغه د زده کونکي IV نیکونوویچ کیسه ده: "په ماښام کې، د کنسرټ څخه یو ساعت دمخه، د هغه په ​​​​غوښتنه، ما ډیری وختونه د ټکسي په واسطه وغوښتل. د کور څخه د کنسرټ تالار ته لاره معمولا ډیره ستونزمنه وه ... د موسیقۍ په اړه خبرې کول، د راتلونکي کنسرټ په اړه، البته، د غیرقانوني شیانو په اړه، د هر ډول پوښتنو پوښتنه کول منع وو. دا منع وه چې ډیر لوړ یا خاموش وي، د کنسرټ څخه مخکې د فضا څخه د پام وړ توجه وکړي یا په برعکس، تمرکز وکړي. د هغه اضطراب، داخلي مقناطیسیت، اندیښمن تاثیر، له نورو سره شخړه په دې شیبو کې خپل عروج ته ورسیده. (نیکونوویچ IV د VV سوفرونیتسکي یادونه // د سوفرونیتسکي یادونه. S. 292.).

هغه لیوالتیا چې د کنسرت نږدې ټول موسیقار یې ځورولي وو، سوفرونیتسکي یې د نورو په پرتله ډیر ستړی کړی و. احساساتي فشار ځینې وختونه دومره لوی و چې د برنامې ټولې لومړۍ شمیرې ، او حتی د ماښام ټوله لومړۍ برخه لاړه ، لکه څنګه چې هغه پخپله وویل ، "د پیانو لاندې." یوازې په تدریجي ډول، د ستونزو سره، ژر تر ژره داخلي خلاصون نه دی راغلی. او بیا اصلي خبره راغله. د سوفرونیتسکي مشهور "پاس" پیل شو. هغه شی چې د پیانو غږونکي کنسرتونو ته د خلکو لپاره تلل پیل شول: د موسیقۍ مقدساتو خلکو ته ښکاره شو.

اعصاب او د سوفرونیتسکي هنر رواني بریښنا د هغه نږدې هر اوریدونکي احساس کړې. په هرصورت، ډیر حساس، په دې هنر کې یو څه بل څه اټکل کړی - د هغې تراژیدۍ. دا هغه څه دي چې هغه د موسیقارانو څخه توپیر کوي چې د دوی په شاعرانه هیلو کې هغه ته نږدې ښکاري، د تخلیقی طبیعت ګودام، د نړۍ لید رومانتیزم، لکه کورټ، نیوهاس، آرتر روبینسټین؛ په خپل ځان کې، د معاصرانو په دایره کې یو ځانګړی ځای. د موسیقۍ انتقاد، چې د سوفرونیتسکي لوبې تحلیلوي، په حقیقت کې د ادب او انځورګرۍ سره د موازي او انډولونو په لټه کې کولو پرته بله چاره نه درلوده: د بلاک، دوستوفسکي، وربیل ګډوډ، اندیښمن، دوه رنګه هنري نړۍ ته.

هغه خلک چې د سوفرونیتسکي تر څنګ ولاړ و د هغه د تل پاتې غوښتنې په اړه د ډراماتیک ډول ګړندۍ څنډو په اړه لیکي. "حتی د خورا خوندور حرکت په شیبو کې ،" د پیانو غږونکي زوی AV سوفرونیتسکي یادونه کوي ، "ځینې غمجنې ژوي د هغه مخ نه پریږدي ، دا هیڅکله ممکنه نه وه چې په هغه باندې د بشپړ رضایت څرګندونه وکړي." ماریا یودینا د هغه د "خوښۍ بڼه"، "حیاتي بې ثباتۍ ..." په اړه خبرې وکړې، د ویلو اړتیا نشته، د سوفرونیتسکي پیچلي روحاني او رواني ټکرونو، یو سړی او هنرمند، د هغه په ​​لوبه اغیزه وکړه، دا یې خورا ځانګړې نښه ورکړه. کله ناکله دا لوبه تقریبا په خپل بیان کې خونریزي شوه. ځینې ​​​​وختونه خلک د پیانو غږونکي کنسرتونو کې ژړل.

دا اوس په عمده توګه د Sofronitsky د ژوند د وروستیو کلونو په اړه ده. په ځوانۍ کې د هغه هنر په ډیری لارو کې توپیر درلود. انتقاد د "لوړتیا" په اړه لیکلی، د ځوان موسیقار "رومانټیک رنځ" په اړه، د هغه "خوشحاله حالت" په اړه، د "احساس سخاوت، د شعر د ننوتلو" او داسې نورو په اړه. نو هغه د سکریبین پیانو غږونه غږول، او د لیزټ میوزیک (پشمول د بی کوچنی سوناټا په شمول، چې هغه د محافظت څخه فارغ شوی)؛ په ورته احساساتي او رواني رګونو کې، هغه د موزارت، بیتوون، شوبرټ، شومن، چوپین، مینډیلسون، براهمز، دیبوسي، تاچیکوفسکي، رچمانینوف، میډټینر، پروکوفیوف، شوستاکویچ او نورو موسیقارانو اثار تشریح کړل. دلته، شاید، دا به اړین وي چې په ځانګړې توګه دا وټاکئ چې د سوفرونیتسکي لخوا ترسره شوي هرڅه لیست نشي کیدی - هغه په ​​​​خپل حافظه او ګوتو کې په سلګونو اثار ساتلي، کولی شي اعلان وکړي (کوم چې، په لاره کې، هغه یې وکړ) له درجن څخه ډیر کنسرت. پروګرامونه، پرته له دې چې په دوی کې هیڅ تکرار نه وي: د هغه ذخیره واقعیا بې حده وه.

د وخت په تیریدو سره، د پیانو غږونکي احساساتي انکشافات نور هم محدود شوي، تاثیر د تجربو ژور او ظرفیت ته لاره هواروي، کوم چې دمخه یادونه شوې، او ډیر څه. د مرحوم سوفرونیتسکي انځور، یو هنرمند چې له جګړې څخه ژوندی پاتې شوی، د یو څلویښت کلن لیننګراد سخت ژمی، د خپلو عزیزانو له لاسه ورکول، په خپلو لیکو کې کرسټال کوي. شاید لوبه وکړي soهغه په ​​​​خپلو کمو کلونو کې څنګه لوبه وکړه، دا یوازې ممکنه وه چې شاته پریږدي د هغه د د ژوند لاره. یوه قضیه وه کله چې هغه د دې په اړه یو زده کونکي ته په کلکه وویل چې هڅه یې کوله د خپل ښوونکي په روح کې په پیانو کې یو څه انځور کړي. هغه خلک چې په څلویښتو او پنځوسو کلونو کې یې د پیانو غږونکي کیبورډ بډونو ته مراجعه کړې امکان نلري چې د هغه تشریح د موزارټ سی-معمولي خیال، د شوبرټ-لیسټ سندرې، د بیتوون "اپاسیونتا"، تراژیک شعر او د سکریبین وروستی سوناتاس، چوپین، فاپس-هارپیس. کوچنی سوناټا، "کریسلیریانا" او د شومن لخوا نور کارونه. د سوفرونیتسکي د غږیزو ودانیو ویاړلي عظمت ، نږدې یادګاریزم به هیر نشي؛ مجسمه راحت او د پیانوستیک توضیحاتو ، لینونو ، شکلونو بلج؛ خورا څرګند، روح ډارونکی "ډیکلاماټو". او یو بل شی: د ترسره کولو سټایل ډیر او ډیر په روښانه ډول څرګند شوی. "هغه د پخوا په پرتله خورا ساده او سخت هر څه غږول پیل کړل،" موسیقار یادونه وکړه چې د هغه طریقه یې په ښه توګه پیژني، "مګر دې سادگي، لیونیزم او هوښیارتیا ماته داسې ټکان ورکړ لکه مخکې هیڅکله نه و. هغه یوازې خورا ناپاک جوهر ورکړ، لکه یو ټاکلی حتمي تمرکز، د احساس یوه ټوټه، فکر، اراده ... په غیر معمولي ډول بخل، فشار شوي، په سخت ډول سخت شکلونو کې تر ټولو لوړه آزادي ترلاسه کړه. (نیکونوویچ IV د VV سوفرونیتسکي یادونه // حواله شوی ایډ.)

Sofronitsky پخپله د پنځوسو کلونو دوره په خپل هنري ژوندلیک کې ترټولو زړه پورې او د پام وړ وګڼله. ډیری احتمال، دا داسې وه. د نورو هنرمندانو د لمر غره هنر ځینې وختونه په بشپړ ډول ځانګړي ټونونو کې رنګ شوي، د دوی په څرګندولو کې بې ساري - د ژوند ټون او تخلیقي "طلایی مني"؛ هغه ټونونه چې د انعکاس په څیر دي د روحاني روښانتیا لخوا له مینځه وړل کیږي، په خپل ځان کې ژور کیږي، رواني رواني پوهه. د نه بیانیدونکې لیوالتیا سره، موږ د بیتووین وروستنۍ پیښې اورو، د ریمبراند د زړو نارینه وو او میرمنو غمجنو مخونو ته ګورو چې د هغه له مړینې لږ دمخه د هغه لخوا نیول شوي، او د ګویت فاسټ، د تولستوی قیامت یا د دوستوفسکي د وروڼو کارامازوف وروستي اعمال لوستل. دا د شوروي اوریدونکو د جګړې وروسته نسل ته ورسید چې د میوزیک او ترسره کولو هنرونو - د سوفرونیتسکي ماسټر پیسونو سره اړیکه ونیسي. د دوی خالق اوس هم د زرګونو خلکو په زړونو کې دی، په مینه او مینه سره د هغه په ​​​​زړه پوري هنر یاد کوي.

جی. سایپین