د سونتا بڼه |
د سونتا بڼه - ترټولو پرمختللی غیر سایکلیک. instr. موسيقي د سوناټا - سمفوني لومړۍ برخې لپاره عادي. سایکلونه (له همدې امله اکثرا کارول شوي نوم سوناټا الیلیګرو). معمولا د توضیح ، پراختیا ، بیا پیل او کوډا څخه جوړ دی. د S.t اصل او پراختیا د هماهنګي دندو د اصولو د تصویب سره تړاو درلود. د شکل جوړولو د مخکښو عواملو په توګه فکر کول. تدریجي تاریخ. د S. تشکیل f. د 18 پیړۍ په وروستۍ دریمه کې رهبري شوه. ختمول د دې سخت ترکیبونو کریسټال کول. د وینیز کلاسیکونو په کارونو کې نورمونه - J. Haydn، WA Mozart او L. Beethoven. د S.f. منظمیتونه چې په دې دوره کې رامینځته شوي، د دسمبر په موسیقۍ کې چمتو شوي. سټایلونه، او د بیتوون څخه وروسته دوره کې نور متنوع پرمختګ ترلاسه کړ. د S.t. ټول تاریخ د دې درې تاریخي او سټایلیسټیک بدلون په توګه ګڼل کیدی شي. اختیارونه د دوی مشروط نومونه: زوړ، کلاسیک او وروسته بیتوون S. f. بالغ کلاسیک S. f. دا د دریو بنسټیزو اصولو یووالي لخوا مشخص شوی. په تاریخي توګه، د دوی تر ټولو لومړی د ټونل دندو جوړښت ته غزول دي چې د وخت په شرایطو کې لوی وي. اړیکې T-D؛ D – T. د دې په تړاو، د پایونو یو ډول "شاعري" رامینځته کیږي، ځکه چې د لومړي ځل لپاره په غالب یا موازي کلیدي غږونو کې وړاندې شوي مواد په دویم ډول په اصلي غږ (D - T؛ R - T). دوهم اصل دوامداره موسیقي ده. پراختیا ("متحرک کنجګیشن"، د یو. این. تیولین په وینا؛ که څه هم هغه دا تعریف یوازې د S. f. توضیح ته منسوب کړی، دا ټول S. f. ته غزیدلی شي)؛ دا پدې مانا ده چې د میوز هره بله شیبه. پراختیا د مخکیني حالت لخوا رامینځته کیږي، لکه څنګه چې اغیز د علت څخه تعقیب کیږي. دریم اصل د لږ تر لږه دوه انځوریز موضوعاتو پرتله کول دي. ساحې، نسبت چې کیدای شي د لږ توپیر څخه تر مخالف پورې وي. برعکس د دویمې موضوعي ساحو راڅرګندېدل اړینه ده چې د نوي ټونالیټي معرفي کولو سره یوځای شي او د تدریجي لیږد په مرسته ترسره کیږي. په دې توګه، دریم اصل د دوو پخوانیو سره نږدې تړاو لري.
لرغونی S. f. د 17 پیړۍ په جریان کې او د 18 پیړۍ په لومړیو دوو برخو کې. د S. تدریجي کریسټالیزیشن پیښ شوی f. د هغې ترکیب. اصول په fugue او لرغوني دوه برخو کې چمتو شوي وو. د fugue ډډ څخه د فوګو داسې ځانګړتیاوې لکه په پرانیستې برخه کې غالب کیلي ته لیږد، په مینځ کې د نورو کیلي څرګندیدل، او پایلې ته د اصلي کیلي بیرته راستنیدل. د فورمې برخې. د fugue د منځګړیتوب پراختیایی ماهیت د S. f پرمختګ ته چمتو کړی. د زاړه دوه برخې فارم څخه، د زوړ S. f. د هغې جوړښت په میراث کې دی. دوه اړخیزه برخه د ټونل پلان سره T - (P) D، (P) D - T، او همدارنګه دوامداره پراختیا چې د ابتدايي هڅونې څخه رامینځته کیږي - موضوعي. دانه د کیډنس د زاړه دوه برخې بڼې لپاره ځانګړتیا - په غالب همغږي (په کوچني کې - په موازي لوی غالب باندې) د لومړۍ برخې په پای کې او د دویمې برخې په پای کې په ټونک کې - د ترکیب په توګه کار کوي. د لرغونو S. f ملاتړ.
د لرغونو S. f تر منځ پرېکنده توپیر. د پخوانیو دوو برخو څخه دا وه کله چې د S.f په لومړۍ برخه کې د غالب ټنالیټي. یوه نوې موضوع ښکاره شوه. د حرکت د عمومي ډولونو پر ځای مواد - دسمبر. مسافر بدلیږي. دواړه د موضوع د کرسټال کولو په وخت کې او د هغې په نشتوالي کې، لومړۍ برخه د دوو برخو د تسلسل په توګه بڼه غوره کړه. د دوی لومړی ch. ګوند، د ابتدايي موضوعاتو ترتیب کول. مواد په ch. ټونالیټي، دویم اړخ او وروستۍ برخې، یو نوی موضوع ترتیبوي. مواد په ثانوي غالب یا (کوچني کارونو کې) موازي کیلي کې.
د زاړه S. f دوهمه برخه. په دوه نسخو کې جوړ شوی. په لومړي سر کې ټول موضوعات. د افشا کولو مواد تکرار شوي، مګر د برعکس ټونال تناسب سره - اصلي برخه په غالب کیلي کې وړاندې شوې، او ثانوي او وروستۍ - په اصلي کیلي کې. په دوهم ډول کې، د دویمې برخې په پیل کې، یو پرمختګ رامنځته شو (د ډیر یا لږ فعال ټونل پراختیا سره)، په کوم کې چې موضوع کارول شوې وه. د افشا کولو مواد. پرمختګ په بیا پیل کې بدل شو، کوم چې په مستقیم ډول د یوې غاړې برخې سره پیل شوی، په اصلي کیلي کې ټاکل شوی.
لرغونی S. f. د JS Bach او د هغه د دورې نورو موسیقارانو په ډیری کارونو کې موندل شوي. دا په پراخه کچه او په پراخه کچه د D. Scarlatti په سوناتاس کې د کلیویر لپاره کارول کیږي.
د سکارلاټي لخوا خورا پرمختللی سوناتاس کې ، د اصلي ، ثانوي او وروستي برخو موضوعات له یو بل څخه تیریږي ، د توضیح دننه برخې په روښانه ډول مشخص شوي. د سکارلاټي ځینې سوناتاس په خورا حد کې موقعیت لري چې زاړه نمونې له هغه څخه جلا کوي چې د وینیز کلاسیک کمپوزرانو لخوا رامینځته شوي. ښوونځي د وروستي او لرغوني S.f ترمنځ اصلي توپیر. د واضح تعریف شوي انفرادي موضوعاتو په کریسټال کولو کې پروت دی. د دې کلاسیک په ظهور کې لوی تاثیر. موضوعیزم د اوپیرا آریا لخوا د خپل ځانګړي ډولونو سره چمتو شوی و.
کلاسیک S. f. په S. f. د وینیز کلاسیک (کلاسیک) درې په روښانه توګه مشخص شوي برخې لري - څرګندونه، پراختیا او بیا تکرار؛ وروستی د کوډا سره نږدې دی. نندارتون څلور فرعي برخې لري چې په جوړه کې متحد دي. دا اصلي او نښلونکي، اړخونه او وروستي ګوندونه دي.
اصلي برخه په اصلي کلید کې د لومړۍ موضوع وړاندې کول دي، کوم چې ابتدايي تسلسل رامینځته کوي، کوم چې معنی لري. درجې د نور پرمختګ طبیعت او سمت ټاکي؛ عادي بڼه دوره یا د هغې لومړۍ جمله ده. د نښلولو برخه یوه انتقالي برخه ده چې په غالب، موازي یا بل کیلي بدلوي چې دوی بدلوي. برسېره پردې، د نښلولو برخه کې، د دویمې موضوع تدریجي انتونیشن چمتو کول ترسره کیږي. د نښلولو برخه کې، یوه خپلواکه، مګر ناببره منځمهاله موضوع راپورته کیدی شي؛ یوه برخه معمولا د غاړې برخې ته د لیډ سره پای ته رسیږي. څرنګه چې اړخ برخه د یوې نوې موضوع په وړاندې کولو سره د پراختیا دندې سره یوځای کوي، دا د یوې قاعدې په توګه، د جوړښت او عکس العمل له مخې لږ ثبات لري. د پای په لور، د بدلون نقطه د هغې په پراختیا کې واقع کیږي، یو انځوریز بدلون، ډیری وختونه د اصلي یا نښلونکي برخې په مینځ کې د بریالیتوب سره تړاو لري. د توضیحي فرعي برخې په توګه یوه اړخ برخه ممکن یوه موضوع نه وي ، مګر دوه یا ډیر. د هغوی بڼه preim ده. موده (اکثره غزول کیږي). له هغه وخته چې نوي کیلي او نوي موضوع ته وګرځي. ساحه یو پیژندل شوی عدم توازن رامینځته کوي، DOS. د وروستي قسط دنده د اړیکو پراختیا ته رهبري کول دي. توازن، سست کړئ او د لنډمهاله تمځای سره بشپړ کړئ. پایله. په یوه برخه کې کیدای شي د یوې نوې موضوع پریزنټشن شامل وي، مګر کیدای شي د ګډ وروستي کیډنس بدلونونو پر بنسټ هم وي. دا د یوې غاړې برخې په کلیمه کې لیکل شوی، کوم چې پدې توګه اصلاح کیږي. د اصلي انځور تناسب. د نندارې عناصر - اصلي او اړخ اړخونه توپیر لري، مګر زړه راښکونکي هنر. د دې دوه افشا کولو "پوائنټونو" تر مینځ په یو ډول توپیر پایله کوي. د فعال اغېزمنتوب تر ټولو عام تناسب (اصلي ګوند) او غزل. غلظت (د اړخ اړخ). د دې انځوریزو برخو ترکیب خورا عام شو او د مثال په توګه په 19 پیړۍ کې یې متمرکز څرګندونه وموندله. په سمف کې د PI Tchaikovsky کار. په کلاسیک S. f. په اصل کې په بشپړه توګه تکرار شوی او پرته له کوم بدلون څخه، کوم چې د نښو په واسطه ښودل شوی ||::||. یوازې Beethoven، د Appassionata سوناټا (op. 53، 1804) سره پیل کوي، په ځینو مواردو کې د پراختیا او ډراماتیک د دوام لپاره د توضیحاتو له تکرار څخه انکار کوي. ټولیز فشار.
توضیح د S.f دوهمه برخه تعقیبوي. – پراختیا دا په فعاله توګه موضوعي وده کوي. په نندارتون کې وړاندې شوي مواد - د هغې هرې موضوع، هر موضوع. بدلون په پراختیا کې ممکن یوه نوې موضوع هم شامله وي، چې په پراختیا کې د پیښو په نوم یادیږي. په ځینو حاالتو کې (ch. arr. د سوناټا دورې په پای کې)، دا ډول پیښه خورا پرمختللې ده او حتی کولی شي د پرمختګ ځای ونیسي. په دې قضیو کې د بشپړې بڼه د پراختیا پر ځای د پیښې سره سوناټا بلل کیږي. په پراختیا کې مهم رول د ټونل پراختیا لخوا لوبول کیږي، چې د اصلي کلیدي څخه لیرې کیږي. د پراختیا د پراختیا ساحه او د هغې اوږدوالی کیدای شي ډیر توپیر ولري. که چیرې د هیډن او موزارټ پراختیا معمولا په اوږدوالي کې د توضیحاتو څخه ډیر نه وي ، نو بیا د هیرویک سمفوني (1803) په لومړۍ برخه کې بیتوون د توضیح په پرتله خورا لوی پرمختګ رامینځته کړی ، په کوم کې چې خورا سخت ډرامه ترسره کیږي. پرمختګ د ځواکمن مرکز لامل کیږي. کلیمیکس د سونتا پراختیا د غیر مساوي اوږدوالي درې برخې لري - یو لنډ تعارفي جوړښت، osn. برخه (حقیقي پراختیا) او وړاندوینه - ساختمان، په تکرار کې د اصلي کلیدي بیرته راستنیدو چمتو کول. په وړاندوینه کې یو له اصلي تخنیکونو څخه - د شدید تمې حالت لیږد ، معمولا د همغږۍ وسیلو لخوا رامینځته کیږي ، په ځانګړي توګه د غالب ارګان نقطه. د دې څخه مننه، د پراختیا څخه بیا پیل کولو ته لیږد د فورمې په ګمارلو کې له ځنډ پرته ترسره کیږي.
Reprise د S.f دریمه لویه برخه ده. - یووالي ته د توضیحاتو ټونل توپیر کموي (دا ځل اړخ او وروستۍ برخې په اصلي کیلي کې وړاندې کیږي یا ورته نږدې کیږي). څرنګه چې د نښلولو برخه باید نوي کیلي ته لار هواره کړي، دا معمولا یو ډول پروسس کوي.
په مجموع کې، د S.t ټولې درې لویې برخې. - څرګندول، پراختیا او بیا پیل کول - د A3BA1 ډول 2 برخې ترکیب جوړوي.
د بیان شویو دریو برخو سربیره، ډیری وختونه یو پیژندنه او کوډا شتون لري. پیژندنه په خپله موضوع باندې رامینځته کیدی شي ، د اصلي برخې میوزیک چمتو کول ، یا مستقیم یا برعکس. په con. ۱۸ – سوال کول. د 18 پیړیو تفصيلي پیژندنه د برنامو د بیاکتنې یوه ځانګړې ځانګړتیا ده (د اوپیرا، تراژیدي یا خپلواکو لپاره). د پیژندنې اندازې توپیر لري - په پراخه کچه ګمارل شوي ساختمانونو څخه تر لنډو نقلونو پورې، چې معنی یې د پاملرنې غوښتنه ده. کوډ د منع کولو پروسې ته دوام ورکوي، کوم چې په پایله کې پیل شوی. برخې بیا پیل کړئ. د Beethoven سره پیل کول، دا ډیری وختونه خورا پرمختللی وي، د پراختیا برخه او اصلي کوډا لري. د ډیپارټمنټ په قضیو کې (د مثال په توګه ، د بیتوون اپاسیونټا په لومړۍ برخه کې) کوډ دومره عالي دی چې S. f. نور نه 19-، مګر 3-برخه کیږي.
S. f. د سوناټا دورې د لومړۍ برخې په توګه رامینځته شوی ، او ځینې وختونه د دورې وروستۍ برخه ، د کوم لپاره چې ګړندی ټیمپو (الیګرو) ځانګړتیا ده. دا په ډیری اوپیرا اوورچرونو کې هم کارول کیږي او ډرامو ته د برنامه په برخه کې. ډرامې (Egmont and Beethoven's Coriolanus).
یو ځانګړی رول د نامکمل S.f. لخوا لوبول کیږي، کوم چې دوه برخې لري - توضیح او بیا تکرار. دا ډول سوناټا پرته له دې چې په ګړندۍ وده وکړي ډیری وختونه د اوپیرا اوورچرونو کې کارول کیږي (د مثال په توګه ، د موزارټ د فګارو واده ته په اوورچر کې)؛ مګر د دې غوښتنلیک اصلي برخه د سوناټا دورې ورو (معمولا دویمه) برخه ده ، کوم چې په هرصورت ، په بشپړ S. f کې هم لیکل کیدی شي. (د پرمختګ سره). په ځانګړې توګه ډیری وختونه S. f. په دواړو نسخو کې، موزارټ دا د خپلو سوناتاس او سمفوني ورو برخو لپاره کارولې.
د S.f یو ډول هم شتون لري. د عکس بیا تکرار سره، په کوم کې چې دواړه اصلي. د نندارې برخې په برعکس ترتیب کې تعقیب کیږي - لومړی د غاړې برخه، بیا اصلي برخه (موزارټ، سوناټا په D-dur کې د پیانو لپاره، K.-V. 311، 1 برخه).
وروسته بیتووینسکایا S. f. په 19 پیړۍ کې S. f. د پام وړ وده کړې. د سټایل، ژانر، د موسیقۍ نړۍ لید ځانګړتیاوو پورې اړه لري، ډیری بیلابیل سټایلونه رامینځته شوي. د ترکیب اختیارونه. د S.f د جوړولو اصول مخلوقات تیریږي. بدلونونه د ټونال تناسب ډیر وړیا کیږي. لیرې ټونلیتونه په نندارتون کې پرتله کیږي، ځینې وختونه په تکرار کې بشپړ ټونال یووالی شتون نلري، شاید حتی د دوو اړخونو ترمنځ د ټونل توپیر کې زیاتوالی، چې یوازې د بیا تکرار په پای کې او د کوډا (AP بوروډین) کې همغږي کیږي. بوګاتیر سمفوني، لومړۍ برخه). د شکل د څرګندیدو دوام یا یو څه کمزوری کیږي (F. Schubert، E. Grieg) یا، په برعکس، زیاتوالی، د شدید پرمختیایي پراختیا رول پیاوړتیا سره یوځای، د شکل ټولو برخو ته ننوتل. انځوریز برعکس osn. چې کله ناکله خورا شدید وي، کوم چې د ټیمپوس او ژانرونو د مخالفت لامل کیږي. په S. f. د برنامه، عملیاتي ډراماتیک عناصرو ته ننوځي، د دې د برخې برخې د انځوري خپلواکۍ د زیاتوالي لامل کیږي، دوی په ډیرو تړلو ودانیو کې جلا کوي (R. Schumann, F. Liszt). ډاکټر، رجحان - په تیمیتزم کې د فولکلوري سندرو او فولکلو نڅا ژانر ننوتل - په ځانګړې توګه د روسی موسیقارانو - MI Glinka، NA Rimsky-Korsakov په کارونو کې څرګند شوی. د غیر سافټویر او سافټویر instr د متقابل نفوذ په پایله کې. میوزیک، د اوپیرا آرټ - ویا اغیزه د یو واحد کلاسیک جوړښت دی. S. f. په ډراماتیک، افسانوي، شعري او ژانر کې.
S. f. په 19 پیړۍ کې د سایکلیک ډولونو څخه جلا شوي - ډیری یې په خپلواک ډول رامینځته شوي. محصولات د دې ترکیبونو په کارولو سره. نورمونه
په شلمه پیړۍ کې په ځینو سټایلونو کې د S.f. خپل معنی له لاسه ورکوي. نو، په اتونل موسیقۍ کې، د ټونل اړیکو د ورکیدو له امله، د دې خورا مهم اصول پلي کول ناممکن دي. په نورو سټایلونو کې، دا په عمومي شرایطو کې ساتل کیږي، مګر د شکل کولو نورو اصولو سره یوځای کیږي.
د شلمې پیړۍ د لوی موسیقارانو په کار کې. د S.t یو شمیر انفرادي ډولونه شتون لري. په دې توګه، د ماهلر سمفوني د ټولو برخو د ودې لخوا مشخص شوي، په شمول د لومړۍ برخې په شمول، په S. f کې لیکل شوي. د اصلي ګوند فعالیت ځینې وختونه د یوې موضوع لخوا نه ترسره کیږي، مګر د هولیسټیک موضوع لخوا ترسره کیږي. پیچلي نمائش په متنوع ډول تکرار کیدی شي (دریم سمفوني). په پراختیا کې، یو شمیر خپلواک اکثرا رامنځ ته کیږي. قسطونه د هونګر سمفوني د S.f په ټولو برخو کې د پراختیا د ننوتلو سره توپیر لري. د 20rd په 3st حرکت کې او د 1th سمفونیز په پای کې، ټول S. f. په دوامداره پرمختیایي ګمارنې بدلیږي، چې له امله یې بیا بیا د پراختیا په ځانګړې توګه تنظیم شوې برخه کیږي. د S. f لپاره. پروکوفیف د مخالف رجحان ځانګړی دی - د کلاسیک وضاحت او همغږۍ په لور. په خپل S. f. یو مهم رول د موضوعاتو ترمنځ د واضح سرحدونو لخوا لوبول کیږي. برخې. د شوستاکویچ په بیان کې S. f. معمولا د اصلي او اړخ ګوندونو دوامداره پرمختګ شتون لري، د ریممي b.ch تر منځ یو انځوریز توپیر. نرم شوی باندر او تړل. ګوندونه خپلواک دي. برخې اکثرا ورکې وي. اصلي شخړه په پرمختیا کې رامینځته کیږي، چې پراختیا یې د اصلي ګوند د موضوع په اړه د قوي کلیمیکیک اعلان المل ګرځي. د بیا تکرار غږونو اړخ برخه ، د فشار له عمومي کمیدو وروسته ، لکه څنګه چې په "الوداع" اړخ کې وي او د کوډا سره په یو ډراماتیک - هولیسټیک ساختمان کې یوځای کیږي.
اخځ: کیتوار جی ایل، د موسیقۍ بڼه، 2 برخه، ایم، 1936، مخ. ۲۶-۴۸ ; سپوسوبین IV، د موسیقۍ بڼه، M.-L.، 26، 48، مخ. ۱۸۹-۲۲۲; Skrebkov S.، د موسیقي کارونو تحلیل، M.، 1947، مخ. ۱۴۱-۹۱ ; مازیل LA، د موسیقي کارونو جوړښت، ایم.، 1972، مخ. ۳۱۷-۸۴ ; برکوف VO، د سوناټا بڼه او د سوناټا سمفوني دورې جوړښت، M.، 189؛ د موسیقۍ بڼه، (د یو. این. تیولین د عمومي مدیریت لاندې)، ایم.، 222، مخ. ۲۳۳-۸۳ ; Klimovitsky A.، د D. Scarlatti په کار کې د سوناټا بڼه اصل او پراختیا، په کې: د موسیقي فورمې پوښتنې، vol. 1958، م، 141، مخ. ۳-۶۱ ; پروتوپوف VV، د بیتوون د موسیقۍ اصول، ایم.، 91؛ ګوریوخینا HA، د سونتا شکل ارتقاء، K.، 1960، 317؛ سوکولوف، د سونتا د اصولو د انفرادي تطبیق په اړه، په دې کې: د موسیقۍ تیوري پوښتنې، vol. 84، م.، 1961، مخ. ۱۹۶-۲۲۸; ایوډوکیمووا یو.، د کلاسیک څخه دمخه دوره کې د سوناټا فارم جوړول، په ټولګه کې: د میوزیک فورمې پوښتنې، vol. 1965، م.، 233، مخ. ٩٨ ; بوبروفسکي VP، د موسیقۍ د بڼې فعالیت بنسټ، M.، 83، مخ. ۱۶۴-۱۷۸ ; Rrout E., Applyed Forms, L., (1) Hadow WH, Sonata form, L.-NY, 1966; Goldschmidt H.، Die Entwicklung der Sonatenform، "Algemeine Musikzeitung"، 3، Jahrg. ۸۶ ; Helfert V.، Zur Entwicklungsgeschichte der Sonatenform، "AfMw"، 61، Jahrg. ۱۹۰۲; Mersmann H., Sonatenformen in der romantischen Kammermusik, in: Festschrift für J. Wolf zu seinem sechszigsten Geburtstag, V., 1970; Senn W.، Das Hauptthema in der Sonatensätzen Beethovens، "StMw"، 1970، Jahrg. XVI; لارسن JP، سوناټین-فارم-مسئلې، په کې: Festschrift Fr. بلوم او کیسیل، 1973.
VP Bobrovsky
